Se online bilder av de døde i forrige århundre. Portrett med lik eller post mortem fotografering. De dødes bok. Bilder av døde foreldre med døde barn

Når man etterforsker forbrytelser som involverer drap, selvmord, trafikkulykker, sikkerhetsbrudd og andre, er hovedobjektet for etterforskning ofte liket. Fotografisk opptak av åstedet i disse kategoriene straffesaker er av særlig betydning for etterforskningen. Fotografering av slike hendelsessteder, i tillegg til generelle mønstre, har også sine egne særtrekk, siden det under inspeksjonen vies spesiell oppmerksomhet til studiet av alle omstendighetene knyttet til oppdagelsen av liket eller dets deler, og etableringen av årsakene av døden. Når man undersøker åstedet for en hendelse ved bruk av fotografiske metoder og midler, registreres følgende:

Sted for funn av liket (deler av liket);

Mulige eller etablerte ruter for den avdøde eller kriminelle for å nå dette stedet, måter å forlate det på;

Posisjonen til liket og plasseringen av gjenstander og spor rundt det;

Posisjonen til liket og tilstanden til området der det befinner seg i inspeksjonsperioden;

Tilstanden til klærne, skade på klærne og kroppen til liket, plasseringen av gjenstander som kan indikere dødsårsaken;

Spor av blod, sekret av menneskekroppen, assosiert med en skorpe;

Drapsvåpen eller midler som kan forårsake død;

Gjenstander, ting etterlatt av den kriminelle eller som tilhører offeret;

Spor av hender, sko, kroppsdeler eller klær etterlatt av kriminelle, andre endringer gjort i miljøet.

En orienteringsundersøkelse gir en generell idé om stedet der liket ble funnet og grensene for området som inspiseres. I felten er kroppen eller dens deler og fysiske bevis knyttet til hendelsen ofte funnet i betydelig avstand fra hverandre. Orienteringsundersøkelser i slike tilfeller utføres vanligvis fra forhøyede posisjoner. Rammen inkluderer landemerker som lar deg nøyaktig bestemme plasseringen av etterforskningshandlingen. Valget av skyteretninger bør sikre klarhet i plasseringen av nøkkelelementer på skadestedet i forhold til hverandre (milepæler - pekepinner på orientering og oversiktsbilder); bidra til gjenspeiling av andre forhold som er karakteristiske for en gitt hendelse - mulige eller etablerte ruter til avdødes eller kriminelles sted, stedets avstand fra boligbygg, veier osv. Stedet der liket og materielle spor etter forbrytelsen. ble funnet, umulig å skille på grunn av den lille skalaen, skjult av folder i terrenget, busker, etc., er indikert ved skyting med markører.

Dersom et lik blir oppdaget på stedet, kan opplysninger om omstendighetene ved forbrytelsen finnes både i selve bygningen og i området ved siden av. Derfor gjenspeiler orienterings- og oversiktsfotografier plasseringen av bygningen på bakken; mulige ruter til det; spor av bevegelse (levering eller fjerning) av liket; innemiljø; på nøkkelpunktene - stedet og metoden for den kriminelles inntreden i lokalene, spor og gjenstander funnet både i lokalene og på selve bygningen, og i territoriet ved siden av det.

Generell stilling til liket fikse, orientere seg i forhold til de nærmeste stasjonære objektene (tre, vegg, etc.). Skyteanvisningene og antallet bestemmer terrengets egenskaper og forholdene for å se stedet der liket ble funnet. Den mest nøyaktige koblingen av alle elementer på stedet der liket ble funnet er gitt ved korsformet fotografering i vinkler nær 45° til likets akse. Hvis opptaksforholdene ikke tillater at disse anbefalingene følges, fotograferes posisjonen til liket fra retninger som har størst utsikt, noe som sikrer minst mulig forvrengning av kroppsproporsjonene. Avstanden til objektet overskrider litt avstanden som kreves for nodalfotografering. Preferanse gis til de høyeste poengene. I tilfeller hvor nøyaktige data om avstanden mellom møbler kan være viktig, brukes målefotograferingsmetoder.

Poserelik fastsette på nært hold og først og fremst uten å endre sin posisjon. Tegn som indikerer en annen posisjon av liket på undersøkelsestidspunktet bør fremheves under skyteprosessen. For eksempel vises et dramerke fra et punkt som viser dens begynnelse og sluttposisjon til liket i bildet. Hvis denne informasjonen ikke kan formidles i ett bilde, brukes sirkulær eller lineær panorering. Lik dekket med jord, snø og dekket med forskjellige gjenstander er fotografert i den formen de ble oppdaget. Etter fjerning og frigjøring av fremmedlegemer, registreres deres posisjon og tilstand. Filming kan også utføres ettersom liket er frigjort fra maskeringselementer. Gjenstandene som ble brukt til å skjule liket er også fotografert.

Liggende lik positur festet fra tre retninger: fra siden - fra motsatte sider, vinkelrett på aksen og ovenfra. Skytepunktene er plassert overfor midten av liket i en vinkel på 45° mot overflaten av gulvet (bakken). Skyting fra hodet og bena anbefales ikke, spesielt fra nære avstander, siden proporsjonene til kroppen er sterkt forvrengt. Når du fotograferer fra de høyeste punktene, er den optiske aksen til linsen rettet vinkelrett på likets plan. Når kameraaksen er litt skråstilt, korrigeres perspektivforvrengninger ved å transformere bildet under utskrift. I små rom formidles posituren til et lik ved hjelp av metoden for lineær panorering. Panoramaet er sammensatt av to rammer, som velger skyteretninger motsatt brystet og knærne til liket.

Noen ganger er bare ett punkt mulig for å skyte, for eksempel når et lik blir oppdaget i et skap, en boks, etc. I dette tilfellet er ytterligere informasjon om posituren til liket gitt av fotografier tatt etter utvinning, spesielt hvis tilstanden forblir uendret. Etter å ha fjernet liket er det påbudt å fotografere stedet der det befant seg.

Sittende Corpse Pose Fest om mulig på 3 eller 4 sider. For eksempel er et lik mot en vegg fotografert forfra og fra begge sider. Avklaring av omstendighetene til hendelsen som er under etterforskning er lettet ved å filme fra topppunktet, hvorfra posisjonen til gjenstander nær liket vises.

Hengende lik positur fotografert forfra og bakfra. Skyteretninger velges i nivå med midjen hans. For å forstørre planen eller ved fotografering fra korte avstander, brukes lineær vertikal panorering. Spesiell oppmerksomhet rettes mot stedet der tauet er festet, plasseringen av løkken på halsen på liket, typen knute og dens funksjoner. Etter å ha fjernet løkken, blir kvelningssporet fotografert, og viser plasseringen og funksjonene. Et eget fotografi viser formen og funksjonene ved å knytte knuten. Karakteristiske trekk ved et liks holdning, slik som ben bøyd og berører gulvet, bundne hender, avstand til gulvet eller nærmeste støtte osv., overføres i større skala fra side-, topp-, bunnpunkter.

Hendene på liket når de er bundet er et selvstendig motiv for fotografering; det er merker på dem som indikerer selvforsvar eller mulig årsak død; noen gjenstander klemmes fast i dem, for eksempel et stykke stoff, en knapp osv. Først registreres tilstanden deres på inspeksjonstidspunktet. Deretter rettes hendene ut og skaden på dem fotograferes. Hender med gjenstander grepet i dem er fotografert på en slik måte at disse gjenstandene er synlige på fotografiene. Selve gjenstandene er også detaljfotografert etter at de er fjernet.

Deler av et oppstykket lik fotografert på stedet de ble funnet i den form og i emballasjen de ble funnet i. Registrer først tilstanden til emballasjen, deretter hver av delene separat. Hvis delene av liket danner en enkelt helhet, blir de fotografert sammen.

Vær spesielt oppmerksom på skjermen når du fotograferer tilstand av klær på liket og skade (deres form, funksjoner, kadaveriske flekker). Skyteretningen og avstanden velges under hensyntagen til overføringen av disse funksjonene. Hvis det er et stort antall skader, er posisjonen til hver av dem merket med en peker. Hvis posisjonen til liket ikke tillater å vise alle de karakteristiske egenskapene til klær og skader, brukes ytterligere fotografering. Dermed blir tilstanden til klærne og arten av skadene på brystet til et utsatt lik fotografert etter at det er snudd.

Skader på klærne og kroppen til liket (pistolskudd, våpen med blader) fotograferes med tilstrekkelig forstørrelse til å vise funksjonene deres. Hvis det er kniver og andre gjenstander igjen i sårene, registreres deres posisjon i forhold til områdene på kroppen der de befinner seg. Etter fjerning av varen blir både selve skaden og gjenstanden fotografert.

Gjenstander som ligger på eller i nærheten av liket fotograferes ved hjelp av nodal- og deretter detaljfotografering. Om nødvendig, etter å ha festet gjenstander og spor på klærne og kroppen til liket og ved siden av det, blir sengen fotografert, konsentrert om gjenstander som kan ha verdien av materielle bevis og indikerer dødsårsaken.

Det legges stor vekt på visning av blodspor på fotografier. Ut fra deres plassering og form kan man bedømme plasseringen og holdningen til offeret på skadetidspunktet, bevegelsesretningen etter at såret ble påført, høyden som bloddråper falt fra osv. Hvis de er tilstede, vil den pårørende plassering av flekkene, størrelse, karakter og form registreres.

Ansikt uidentifisert lik fotografert etter reglene for identifikasjonsfotografering.

Sår, skrubbsår, blåmerker, kadaveriske flekker endrer farge over en kort periode. Ytterligere informasjon egenskapene til slike objekter oppnås ved bruk av fargefotografering. På åstedet for funnet av et lik, brukes det når det er vanskelig å beskrive fargenyansene til en gjenstand, for eksempel klær; hvis farge er et identifiserende trekk ved et objekt.

Med oppfinnelsen av daguerreotypien (kameraets stamfar) på midten av 1800-tallet ble posthume fotografier av avdøde mennesker spesielt populære. Slektninger og venner av den avdøde hyret en fotograf for å fange død person som et minnesmerke og la bildet som en suvenir. Hva er dette: et dårlig innfall eller et mystisk tegn?

Post mortem-fotografier og deres formål

Historie

På den tiden var spedbarnsdødelighet et stort problem, så du kan ofte se et barn på overlevende post-mortem-fotografier. Folk døde som regel ikke på sykehus, men hjemme. Begravelsesforberedelsene ble vanligvis utført av den avdødes familie, og ikke av rituelle organisasjoner. Det var på slike avskjedsdager at en fotograf ble ansatt.

Den viktorianske tiden hadde en annen holdning til døden. Mennesker på den tiden opplevde akutt separasjon og tap, men kroppen til den avdøde selv forårsaket ikke frykt og redsel. Døden var noe vanlig, også blant barn. Vanligvis hadde ikke babyer og eldre barn tid til å fotografere i løpet av livet. Vanlig skarlagensfeber eller influensa sendt til den neste verden enormt beløp barn. Derfor var posthum fotografering en helt adekvat måte å bevare minnet om en person på.

Å ansette en daguerreotypifotograf krevde seriøsitet kontanter. Vanligvis ble denne tjenesten bestilt av velstående familier. En ufullkommen daguerreotypi krevde utholdenhet og lang ubevegelighet av den fotograferte personen. Men når det gjaldt en immobilisert og livløs kropp, ble prosessen betydelig forenklet og ga en betydelig fortjeneste til fotografen. Hvis levende slektninger uttrykte et ønske om å bli fotografert sammen med den avdøde, ville de ende opp uskarpe på bildet, men liket så helt klart ut.

Egendommer

De likte å gi de døde uformelle positurer: som om de var i live, men hviler eller sover. Derfor ble barn plassert ikke bare i kister, men også på sofaer, i barnevogner og på stoler. Barnet ble kledd opp, gitt en vakker frisyre, omgitt av favorittlekene hans eller til og med kjæledyr. For å holde kroppen i posisjon kunne den legges på fanget til foreldrene.

Utviklingen av posthum fotografi har resultert i en slags kunst. Et spesielt stativ ble utviklet for å fikse kroppen i ønsket posisjon. Jo høyere dyktighet fotografen hadde, desto mer levende så den avdøde ut på bildet. Fotografer brukte også andre triks, for eksempel å tegne øyne på lukkede øyelokk, tone kinnene med rødme, beskjære fotografier av noen som ligger oppreist, etterligne en stående stilling.

Var det noen vits?

På begynnelsen av 1900-tallet begynte populariteten til posthume fotografier å avta

Post-mortem-fotografier er gjenstand for studier og eiendommen til historiske samlinger, fordi de høyeste kvaliteten og uvanlige fotografiene koster utrolige mengder penger.

Uvanlig kunst på den tiden fikk oss til å tenke nytt om livet og døden. Store menn som har blitt fotografert posthumt inkluderer Victor Hugo, og den mest kjente fotografen av de døde er Nadar (Gaspard Félix Tournachon).

Det er også merkelig at post mortem-fotografering ga opphav til en alternativ stil der de levende lot som de var døde. En slik kultur dukket opp på grunn av den ovennevnte ufullkommenheten til daguerreotypien. Umuligheten av øyeblikkelig opptak og behovet for lang posering tvang frem til bilder av de døde.

Internett er fullt av falske nyheter og falske bilder – det er bare slik det er, nettverdenen. Her tar de gjerne bilder ut av kontekst og finner på absolutt tull om dem. Dette er spesielt tydelig når det gjelder gamle fotografier av obduksjoner – en helt vanlig tradisjon i viktoriansk tid med å ta minnebilder av avdøde mennesker, spesielt barn. Imidlertid er ikke alle gamle fotografier der folk ser merkelige og urørlige ut, virkelig postmortem.

Ganske ofte dukker et bilde av disse lubne tvillingene opp som et eksempel på et post mortem-fotografi, fordi babyene sitter urørlig foran en ganske merkelig og illevarslende drapert ting. Denne tingen er moren deres. På den tiden ble en teknikk kalt den "usynlige moren" brukt til å fotografere rastløse barn: for å holde barnet foran kameraet i lang tid, satt moren, dekket med et teppe, bak ham.

Konklusjon: det er levende barn på dette bildet.

På bildet ser vi to identisk kledde tvillinger, hvorav den ene ser ut til å ha sovnet, og den andre klemmer ham. Det er tydelig at det ikke var behov for en fyr på den alderen å bli fotografert sovende og i en så vanskelig posisjon – med mindre han faktisk var død.

Det ser ikke ut som et post mortem-fotografi, og her er hvorfor. For det første tilsvarer ikke klærne barnets far har på seg sorgklær. For det andre, på bordet bak er det et krus med en babyskje, og barnet har på seg en smekke - det er usannsynlig at en død baby trenger det. Og for det tredje grep barnets hånd stoffet til klærne. Når det gjelder det faktum at foreldrene på dette bildet ikke ser muntre ut, smilte folk på den tiden på fotografier vanligvis sjelden, det ble ikke akseptert.

Konklusjon: barnet bare spiste og sovnet.

En ung mann sitter på en stol, hodet er litt på skrå til den ene siden og, ser det ut til, er spesielt bundet med et skjerf for å holde ham inne i riktig posisjon. Øynene ser tomme og døde ut, men denne effekten kan også skyldes blitsen. Imidlertid antyder posisjonen til hodet og generell holdning at dette er et fotografi av en avdød person.

Konklusjon: et ekte post-mortem-fotografi.

Gutten på dette bildet er absolutt i live, men kjæledyret hans er det mest sannsynlig ikke. I viktoriansk tid var hunder de mest populære kjæledyrene og kjære familiemedlemmer. Og da en hund døde, tok noen eiere et post mortem-bilde av den som en suvenir. Hvorfor er et dyr verre enn et menneske?

Konklusjon: dette er et post mortem-bilde av en elsket hund.

Er denne jenta død? Ingenting av det slaget. På bildet er Alexandra Kitchin (Axie), som ofte ble fotografert av ingen ringere enn Lewis Carroll, forfatter av Alice in Wonderland. Lewis Carroll (ekte navn Charles Dodgson) hadde mange jentevenner som han fotograferte i forskjellige positurer og til og med naken. Dette høres grusomt ut for oss, men for folk fra viktoriansk tid var det ikke noe skummelt og ble oppfattet som en kunstform, og ikke som seksuell promiskuitet. Lille Exie vokste opp, giftet seg og fikk seks barn.

Konklusjon: Ingen små jenter ble skadet ved å ta dette bildet.

Vel, hvem skulle tro at viktorianerne var så frostskadde at de kledde opp et råtnende lik og tok bilder ved siden av det? Og viktigst av alt, selv om det var et ekte fotografi, hvem trenger et som et minneverdig minne? Selvfølgelig er dette, som de sier, en "naken falsk."

Konklusjon: Dette er ikke et post mortem-bilde, men noens grusomme vits.

Innsunkne øyne, blekt ansikt, rolig og kald skjønnhet, hvite liljer ved siden av kroppen, taftdraperi og skuldre dekorert med fuskepels... Stopp. Viktorianerne hadde ikke falsk pels. Dette er et moderne fotografisk verk kalt "Bridget" fra nettstedet Deviant Art, og det ser uhyggelig og mørkt ut.

Konklusjon: en moderne hyllest til kunsten post mortem fotografering.

Vi ser to vakre jenter. Den ene ser intenst inn i linsen, og den andre sover rolig. Hun er tydeligvis død. Dette bevises av boken plassert under ryggen for å holde jenta i ønsket posisjon, og armene pent foldet på brystet. Og dette indikeres hovedsakelig av tristheten i øynene til hennes levende søster.

Konklusjon: Dette er et ekte post-mortem-fotografi.

Dette er et søtt bilde, hvis handling er tydelig uten ord. Viktorianerne elsket gotikk og alt overnaturlig, og de elsket også å spøke, inkludert fotografier. Det vi ser her er en falsk, men en forfalskning av sin tid. Alt her er ekte, bortsett fra noen andres "avkuttede" hode.

Konklusjon: for viktorianerne var døden også en grunn til vitser.

De sier om dette fotografiet at enten er moren død (dette er ikke sant, moren holder barnet slik at hun sitter stille), eller en jente i rutete kjole - fordi øynene hennes visstnok ser merkelige ut. Merkeligheten kan lett forklares med virkningen av et lyst blits - i de dager var det mye lysere enn i dag, og bokstavelig talt blendet. Og lyseblå øyne, for eksempel, kom ikke særlig godt frem på fotografiene. Og retusjerere korrigerte ofte feil med øynene dekket eller blendet av blitsen, og på grunn av dette kunne heller ikke bildet se helt naturlig ut. Hvorfor er morens ansikt malt over? Vel, kanskje noen ikke likte henne og ikke ønsket å se henne på bildet ... men dette er selvfølgelig spekulasjoner.

Konklusjon: alle mennesker var i live og friske på tidspunktet for bildet.

Viktorianerne brukte mye blomster som symboler av en eller annen grunn, og blomster ved siden av den avdøde er selvfølgelig et symbol. Det er trygt å si at jenta er død, siden hun ligger fullt påkledd i sengen og noens omsorgsfulle hender ga henne posituren som en fredelig sovende person. Dette er et høytidelig og rørende fotografi av et elsket barn som forlot sine kjære for tidlig.

Konklusjon: Dette er et ekte post-mortem-fotografi.

Her ser vi fem barn, hvorav fire er veldig like i utseende, og det femte - det minste - ser ganske morsomt ut. Forresten, det er ikke et faktum at dette er en jente: på den tiden var både små jenter og små jenter kledd opp i kjoler og fikk krøllene sine vokst ut. Hvorfor de står så rett og holder hendene langs siden er forståelig: de voksne ba dem oppføre seg stille for ikke å ødelegge bildet. Vel, babyen (babyen?) overdrev det litt...

Konklusjon: et barnegruppebilde der alle er i live.

De unge mennene på bildet ser urørlige og strenge ut, og mange tror at fyren på stolen er en død mann, og hans dystre venner står i nærheten. Men det er ikke sant. Den unge mannen sitter på stolen så urørlig og unaturlig fordi han tydelig følger fotografens instruksjoner om å ikke bevege seg og se på et tidspunkt. Trioen er tydelig lei av å posere, og det er derfor de ser så ulykkelige og anspente ut. Vel, det var ikke vanlig å smile på viktorianske fotografier, som vi allerede har nevnt ovenfor.

Konklusjon: dette er ikke et post mortem-bilde.

En annen klart eksempel fotografier med den "usynlige moren". Moren, dekket med et teppe, holder babyen slik at den kan fotograferes. Et dødt barn trenger ikke holdes, det er allerede urørlig. Og denne ungen er tydelig forvirret over det som skjer og ser vantro inn i linsen.

Konklusjon: dette er et levende barn og alt er bra med ham. Og min mor er i nærheten, selv om hun av en eller annen grunn la et teppe på seg selv

Sjangeren post mortem fotografering var veldig populær på 1800-tallet, da et kamera fortsatt var en sjelden og kostbar nytelse (så for mange var et post mortem fotografi det første og eneste). For å fotografere måtte man posere lenge ved siden av den avdøde, som for øvrig oftest satt i rammen som om han var i live. Dette virker rart, men tenk på det: et postumt fotografi av en kjær er det eneste familien hans hadde igjen som et minne om ham.

Selvfølgelig ønsket først og fremst de pårørende å beholde noe til minne om den avdøde. Nå har vi ikke et slikt behov: vi tar mange bilder og filmer. Og så hadde ikke folk en slik mulighet, så de sparte slik at de, selv etter døden, kunne ta et bilde av sin elskede slektning som et minnesmerke og legge det i familiealbumet. Oftest bestilte utrøstelige mødre fotografier av sine avdøde barn.

På den tiden tok ett fotografi fra 30 sekunder til 15 minutter, og hele denne tiden måtte man sitte ved siden av avdøde uten å bevege seg. Det må ha vært vanskelig - for eksempel på dette bildet står de eldre brødrene ved siden av den døde babyen i en stol og lillesøsteren sitter på en stol ved siden av ham. Små barn også.

På grunn av den lange eksponeringstiden fremstod den avdøde på fotografiet tydeligere enn de levende menneskene rundt ham. For uansett hvor hardt de prøver å ikke bevege seg, er det umulig å oppnå perfekt stillhet.

12. "Memento mori", eller "Husk døden"

Husk døden, husk at du skal dø, og husk de døde. Kanskje post mortem-fotografier også var en slags påminnelse om at alle mennesker er dødelige, døden er uunngåelig og det er ingen grunn til å være redd for den. Dette høres sprøtt ut for oss, men på den tiden var slike følelser vanlige.

Oftest ble det bestilt post mortem-fotografier når et barn døde. På den tiden var spedbarnsdødeligheten svært høy det var ingen vaksinasjoner eller antibiotika ennå, og barn døde ofte i spedbarnsalderen av; smittsomme sykdommer. Derfor var det vanlig å føde så mange barn som mulig, fordi ikke alle hadde en sjanse til å overleve. Og kvinner døde ofte i fødsel, og det ble også tatt post mortem-fotografier for dem.

Alle forsto selvfølgelig at personen var død, men på fotografiet skulle han se så levende ut som mulig – slik at slektningene hans kunne huske ham slik. De døde fikk positurer som antydet at de var opptatt med favorittaktiviteten sin... eller i det minste sov. Jenta på dette bildet ser ut som hun sovnet mens hun leste.

Det er umulig å sette en lik rett ned, så noen sto bak ham og støttet ham. Eller brukt en slags støttemekanismer.

Skikken med å legge den avdødes favorittting i kisten eksisterer fortsatt. Og så, i post mortem-fotografier, er favorittlekene og -dukkene garantert ved siden av barna, og favorittboken eller andre gjenstander som de ofte brukte, er ved siden av de voksne.

Siden fotografering var en kostbar bedrift, ble ofte flere personer som døde på en gang slått sammen til ett fotografi, for ikke å bruke penger på et eget fotografi for hver. Dette bildet viser en mor og hennes trillinger. Dessverre er både moren og to av de tre barna døde, muligens på grunn av en form for epidemi.

Post mortem-bilder var ikke enkle å ta de krevde visse ferdigheter og evner, så de var ganske dyre. Det var nødvendig å betale fotografen for arbeidet, reagenser, fremkalling og trykking, og som oftest fikk familien ett enkelt fotografi, som de oppbevarte som et øyeeple.

Vi vet hva en nekrolog i en avis er. Dette er vanligvis en kort melding om en persons død, som indikerer dødsårsaken, uten detaljer, og uttrykker kondolanser. I en tid da post mortem fotografering blomstret, var det vanlig at avisene trykket mer detaljerte nekrologer med post mortem fotografier og detaljert beskrivelse død. Dessuten fantes det ikke på den tiden slike metoder for å bevare de døde i lang tid som nå. Da ble de gravlagt så raskt som mulig, og ikke alle hadde tid til å komme i begravelsen. I slike tilfeller var en detaljert nekrolog nyttig.

Noen ganger var det ikke mulig å få en død til å se levende ut på et fotografi, og så ble det modifisert manuelt ved å fargelegge øynene. Dette ga slike fotografier et enda mer forferdelig utseende. Fotografiene var i svart-hvitt, og folk malte ofte den dødes kinn røde og rosa for å gi dem liv.

Noen ganger ser de døde faktisk ut som de levende på fotografier. Og du kan ikke se forskjell. På dette bildet er den unge mannen til høyre tilsynelatende død, siden han står i en enklere positur og det tydeligvis er noe bak ryggen hans som støtter ham i oppreist stilling. Så hvis du umiddelbart skjønte at det var ham, har du rett. Men hvis du bestemte deg for at den unge mannen til venstre er død, har du også rett. Det er også et støttestativ bak. Ja, det er to døde personer på dette bildet.

Kjæledyr er en del av familien, og det var på samme måte den gang. Så det er ikke overraskende at noen tok post mortem-bilder av sin elskede hund eller katt for et familiealbum. Dette hadde selvfølgelig bare rike mennesker råd til.

Det spilte ingen rolle hvilken tilstand den avdøde var i, bildet ble tatt under alle omstendigheter. Det er mange fotografier av mennesker som ble brent i en brann eller døde av sykdommer som vansiret deres utseende. Kvinnen på dette bildet ser slik ut bare på grunn av kadaverråte. Det er rart at noen vil ha et fotografi av en slektning i denne formen, men folk kan være med i fullstendig fortvilelse. Og noen bilder er bedre enn ingen bilder, ikke sant?

Når du tenker på viktoriansk tid, hva er det første du tenker på? Kanskje de romantiske romanene til Bronte-søstrene og de sentimentale til Charles Dickens, eller kanskje stramme damekorsetter og til og med puritanisme?

Men det viser seg at epoken med dronning Victorias regjeringstid etterlot oss en annen arv - moten for post-mortem-fotografier av avdøde mennesker, som, når du lærer om det, vil du betrakte denne perioden som den mørkeste og mest forferdelige i menneskehetens historie !

Det er mange grunner og versjoner av hvor tradisjonen med å fotografere de døde kom fra, og de er alle tett sammenvevd...

Og kanskje vi burde starte med «dødskulten». Det er kjent at siden ektemannen, prins Albert, døde i 1861, har dronning Victoria aldri sluttet å sørge. Dessuten til og med obligatoriske krav– etter at de døde, hadde kvinner svarte klær i ytterligere fire år, og i de neste fire kunne de bare bruke hvitt, grått eller lilla. Menn måtte ha svart bandasje på ermet i nøyaktig ett år.

Den viktorianske tiden er perioden med høyest barnedødelighet, spesielt blant nyfødte og små barn skolealder!

Det postume bildet av barnet var alt som var igjen i foreldrenes minne.

Og opprettelsen av slike "sentimentale" suvenirer ble til en vanlig og sjelløs prosess - døde barn ble kledd opp, øynene deres ble malt og kinnene var rosenrøde, de ble lagt på fanget til alle familiemedlemmer, plassert eller satt på en stol med favorittlekene deres.

Den siste jenta i "toget" blunket ikke bare...

Vel, er det ikke merkbart at noen holder dette barnet på fanget?

Og en av disse søstrene hviler heller ikke...

Generelt gjorde fotografen alt for at det døde familiemedlemmet på bildet ikke skulle være annerledes enn de levende!

En av de viktigste årsakene til fremveksten av uhyggelige post-mortem-fotografier i viktoriansk tid var fotograferingskunstens begynnelse og oppfinnelsen av daguerreotypien, som gjorde fotografiet tilgjengelig for de som ikke hadde råd til å male et portrett, og ... muligheten til å forevige de døde.

Bare tenk at prisen på ett fotografi i denne perioden kostet omtrent $7, som i dagens penger når opp til $200. Og ville noen i løpet av livet kunne gi ut så mye for bare ett skudd? Men en hyllest til den avdøde er hellig!

Det er forferdelig å si, men post-mortem-bilder var mote og business på samme tid. Fotografer har utrettelig forbedret sine ferdigheter i denne retningen.

Du vil ikke tro det, men for å fange den avdøde som står eller sitter i rammen, fant de til og med opp et spesielt stativ!

Og noen ganger i post mortem-fotografier var det umulig å finne den døde personen i det hele tatt - og dette i fullstendig fravær av Photoshop ... Slike fotografier ble identifisert bare av spesielle markeringssymboler, som viserne til en klokke som stoppet på datoen for død, en brukket stilk av en blomst eller en omvendt rose i hendene.

Heltinnen til dette fotografiet, 18 år gamle Ann Davidson, er allerede død i rammen. Det er kjent at hun ble truffet av et tog og bare overkroppen var uskadd. Men fotografen taklet oppgaven lett - på det trykte bildet sorterer jenta, som om ingenting hadde skjedd, gjennom hvite roser...

Det grusomme er at i post mortem-fotografier ved siden av et dødt barn eller til og med et eldre familiemedlem, smiler alle andre i live alltid og ser ganske muntre ut!

Har disse foreldrene ennå ikke skjønt at barnet deres er død?!?

Vel, la oss starte fra begynnelsen? Hva er det første du tenker på når du tenker på viktoriansk tid?