Стилот на стогодишниот Елена. Елена сотникова и нејзините страници на социјалните мрежи. На напуштање на Ел и повторно вклучување на Мари Клер

Оваа година францускиот сјај Elle ја слави својата дваесетгодишнина во Русија. Разговаравме со главната уредничка на Elle Russia, Елена Сотникова, која стоеше на почетокот на списанието, за тоа како се формираше сјајното новинарство во Русија.

главен уредник на Ел Русија

За формирањето на рускиот Ел

Што правевте пред да станете главен уредник на Ел?

Пред Ел, никогаш не работев во мода. Со образование, јас сум наставник по англиски и германски јазик, дури успеав да работам на училиште, од каде што само избегав четири месеци подоцна. Потоа случајно завршив како преведувач во московското биро на агенцијата Ројтерс, и во петте години поминати таму, станав дописник со полно работно време за економски прашања. Интервјутерите обично ги допира фактот дека мојата специјалност беа обоените метали - алуминиум, никел и така натаму. Ова не ги спречи Французите да ме однесат во Ел.

Никогаш не размислував од каде доаѓа моето чувство за стил. Сега се сеќавам дека честопати се обидував да бидам поинаков - на пример, на училиште во последните одделенија носев исклучиво бела престилка. На прашањето од наставниците за црно, таа секогаш се осврнува на недостатокот на пари во семејството - велат тие, има само бело, црно се губи. Баба ми, мајката на мајка ми, постојано шиеше нешто. Така се случи дека по војната, дедо ми и неговото семејство беа испратени во градот Лајпциг за да го обноват фабриката, а баба ми имаше комплетен сет таму - вила, слугинка, готвач.

Кога се вратија, беше многу тешко да се издржи промената на околината. Таа веројатно била принцезата која не можела да спие на грашок. Непотребно е да се каже за соседниот двособен стан во "Хрушчов", кој сите прозорци го гледаа плоштадот Ленин во Химки во близина на Москва. Кога весели демонстрации беснееја под прозорците, таа секогаш ги повлекуваше завесите и ја држеше главата. Тврдоглаво продолжи да зборува германски, некако свиреше трофејно античко пијано, пееше добро и шиеше бескрајно - прекрасни ноќни фустани, фустани, престилки. Нашата врска беше многу комплицирана, но сликата на баба ми во турбан, во фустан со леопард и имитиран ѓердан од бисер беше веројатно еден од најсилните визуелни впечатоци од моето детство. Мајка ми, педијатар, воопшто не се занимаваше со мода, иако с still уште сакам медицински бели мантили. Ги сметам за едно од најубавите парчиња професионална облека. Исто така, сонував да бидам доктор, но животот одлучи поинаку.

Како влеговте во Ел?

Во потрага по соодветна личност за позицијата главен и одговорен уредник, луѓето од Ел го обиколија целиот руски „сјај“, ако може да се нарече така. С Everything во земјата беше подготвено за доаѓањето на Ел - и огласувачите и читателите го чекаа списанието. И покрај фактот дека многумина се облекуваа на пазари за облека, растеше желбата да се научи стилот, да се имитираат најдобрите западни дизајни. Од модните брендови што веќе ги имавме Версаче и ianанфранко Фере, беа застапени големи брендови за накит. Со еден збор, с was беше подготвено, недостасуваше само главниот уредник.

Како резултат на тоа, тие одлучија да не се потпираат на искуството за работа во женско списание, туку, напротив, да земат млада, енергична личност со какво било чувство за стил, знаење англиски и желба за учење. Моето петгодишно искуство во странска компанијаиграше во моите раце. Велејќи дека сум болен во Ројтерс, летав во Париз на интервју за еден ден. Ме примија на француски со одред, дури и студено. Ме прашаа како гледам на списанието, првиот број. Што би можел да кажам? Нацртав план врз основа на она што го видов во француските сјајни списанија што ми беа дадени однапред за преглед. Интуицијата работеше многу. Истиот ден се вратив дома. Се сеќавам дека плачев во такси с way до аеродромот. Не ми се допадна Париз. Да бидам искрен, с still уште не ми се допаѓа овој град.

И како се појави списанието?

Мојата идеја да работам во Ел на почетокот беше многу романтична. Ме осудија според мојата работа во странска новинска агенција. Мислев дека сега ќе дојдат новинари, фотографи, стилисти, шминкери, и лесно можеме да стартуваме гламурозен автомобил. Како резултат на тоа, добив многу статии, од кои секоја (конвенционално) започна со зборовите за „тапанчето на дождот на покривите на сивиот град“. Дојдоа фотографи, луѓе кои се нарекуваа стилисти. Сите имаа голема желба за работа и, како и обично, иста вообразеност. Тимот имаше столб на странци. На пример, првиот уметнички директор беше Американецот Ерик onesонс, многу талентирана личност. Но, овие странци живееја и работеа во Москва пред да се приклучат на Ел. Нивната „туѓина“ не им помагаше секогаш. Сите, во голема мера, моравме да учиме од нула.

Прво издание на руски Elle

Списанието веднаш доби многу реклами и излезе со плус со минимални трошоци. Немавме пилот број, го направивме првото издание за само четири месеци. Морав да се договорам со себе и да ги земам руските текстови што беа. Имаше и многу преведени француски материјали; модна фотографија со ретки исклучоци беше направена и во Франција. Беше многу тешко да нарачате материјали од странство. Замислете проект што работи на краен рок, кој зависи од периодичното пристигнување на вредна парцела со слајдови што требаше да бидат избрани, скенирани, погледнати на светлосна маса ... Пакетите честопати беа заглавени на царина и тоа беше една континуирана хистерија На Потоа трескаво го „затрупавме“ просторот со материјалите што ги имавме. И ова не беше секогаш добро.

Се разбира, единствениот излез од ситуацијата беше да започнеме да учиме, да усвоиме искуство и да го едуцираме сопствениот персонал. Можете ли да замислите каков процес бевме на почетокот тогаш, во 1996 година? Со нетрпение ги скениравме западните списанија и се обидувавме да ги копираме најдобрите. Што се однесува до форматот на написите и особено кратките форми (наслови, вовед, насловни страници), решив да го користам мојот лингвистички талент. Работата во Ројтерс ми помогна многу. Во тоа време, списанието Космополитен и лично Лена Мјасникова, која многу ја почитувам, веќе направија многу во овој формат. Ова беше нов вид новинарство за Русија. Моравме да го развиеме на свој начин. Ова беше една од главните тешкотии, а во исто време беше возбудлив предизвик што не секој ќе се осмели да го прифати.

На напуштање на Ел и повторно вклучување на Мари Клер

Во 2005 година, се повлековте од функцијата главен уредник на Elle. Зошто замина?

Сега гледам на оваа ситуација со други очи. Потоа, се разбира, ми беше тешко да го поминам своето заминување. Но, ако ги гледате работите реално, до крајот на десеттата година од мојата работа во Ел бев многу уморен, очите ми се „замаглија“, а обемот на списанието продолжи да расте. Само италијанскиот Elle можеше да се спореди со нас во однос на лентата. Бројот на огласи порасна, а со тоа и бројот на страници за уредување што требаше да ги направиме. Значи, за десет години списанието се зголеми од оригиналните 250-300 страници на 500-600 и повеќе. Во исто време, јас сум навикнат да правам многу работи самостојно. Ми стана тешко да се справам со такви катастрофални количини, бев исцрпен. Ова го искористија моите лоши добронамерници од француска страна, и на крајот бев отстранет од мојата функција како главен уредник. Мора да му оддадеме почит на Виктор Михајлович Шкулев, кој ме остави со компанијата и едноставно ме префрли на друг проект. Отидов во списанието Мари Клер, што бараше итно „рестартирање“.

Во нашата земја доминира прилично класична перцепција за убавина. Поаѓаме од овој принцип, одобрувајќи ја сликата на корицата. Невообичаени, премногу „модерни“ лица слабо го продаваат списанието

Новиот тим Elle имаше сосема поинаков пристап кон бизнисот, повеќе „западен“ - со бројки, распоред, долги состаноци. Никогаш не верував во состаноци со зборови, но дури и во одреден момент ми стана интересно да видам што ќе излезе од тоа. Бев поканет на состаноци каде што беа направени извештаи за тоа како с everything ќе биде добро и добро. Всушност, не би сакал да ја коментирам работата на другиот тим. Тие исто така имаа тешко време - обемот се зголеми, мораше да се наполни со нешто. Што е списание на 700 страници? Ова е толку сештојадно чудовиште што не може да се храни. Затоа, наместо нормална храна, се користи с everything што доаѓа при рака. Се надевам дека можеш да ја разбереш мојата метафора. Ова е грубо она што се случи со Ел во времето пред кризата. Во 2008 година изби криза и прашањето за квалитетот на списанието стана многу акутно.

Што се однесува до Мари Клер, јас бев вклучена во нејзиното рестартирање четири години. Во моментот на моето доаѓање, списанието беше близу до затворање по девет години неславно постоење на пазарот. Беше неопходно не само да се работи напорно - беше неопходно да се внесе живот во ова полумртво тело. Овој тежок рестарт ме чини мене и моите најблиски колеги многу крв. Како резултат на тоа, Мари Клер успеа да заживее и до 2008 година да го доведе на добро ниво. Во исто време, квалитетот на Ел почна да инспирира загриженост. Бев вратен. Имаше голем скандал (се смее).

За материјали и корици

Колку сопствени материјали имате, а колку се од францускиот Ел?

Имаме 80% од нашите материјали, повеќе од половина сопствени модни снимања и скоро сите корици. сопствено производство... Горд сум што други списанија од мрежата Elle ги купуваат нашите снимки и корици денес. Посебно достигнување и показател за препознавање, го сметам фактот дека две снимања, па дури и насловната страница, беа купени од нас од францускиот Ел. Денес рускиот Ел е едно од петте најдобри списанија во нашето меѓународно семејство Ел, кое брои повеќе од 50 публикации.

Ел покрива по враќањето на Елена Сотникова на главен и одговорен уредник

Како ја избирате вашата корица?

Заедно со креативниот директор / директор на одделот за мода Ана Артамонова, ја избирам сликата што ми се чини најубава и во исто време комерцијална. Се разбира, како главен уредник, јас сум одговорен за насловната страница, иако ние ги координираме избраните снимки со издавачот, и тоа не секогаш успешно. Ова е многу тежок процес бидејќи е крајно субјективен. Убав модел или грд, добар агол или неуспешен, пријатна боја или непријатна - сите луѓе гледаат поинаку. Мојата задача како главен уредник е да го дадам мојот професионален предлог и да можам да го коригирам доколку има фундаментални забелешки од деловната страна. Така живееме. Во нашата земја доминира прилично класична перцепција за убавина. Поаѓаме од овој принцип, одобрувајќи ја сликата на корицата. Исто така е важно жената, како по правило, секогаш да се поврзува со лицето на насловната страница на сјајно списание. Невообичаени, премногу „модерни“ лица слабо го продаваат списанието.

За промените за време на кризата

Какви мерки преземате за време на тековната криза?

Постои формула според која сјајниот магазин треба да има сооднос на рекламни и уреднички страници. Ако се намали бројот на реклами, тогаш се намалува и бројот на едиторијали. Сега го правиме мајското издание, а неговиот волумен ќе биде само 252 страници. По огромните „предкризни“ изданија, сметаме дека е наша главна задача правилно да градиме мали списанија за да остават чувство на исполнетост и динамика, да имаат силна визуелна компонента и да ги воодушеват и читателите и огласувачите. Вака излегува - на почетокот тешко може да се справите со големо списание, тогаш е тешко да се префрлите на мал број страници.

Дали темите се менуваат?

Темата за тоа како да се омажиме и да имаме дете останува најрелевантна за нашите жени. Всушност, неодамна анализирав списанија од доцните 1990 -ти и сфатив дека прашањата за семејниот живот тогаш се поставуваа на сосема поинаков начин. Најосновните написи за сексот, односите со мајката, видовите сопрузи - сите овие написи беа за жени на кои, во најголем дел, не им беше грижа дали ќе се омажи и ќе има деца. Одговорот беше генерално позитивен. И сега с everything се врти околу тоа каде и како: да се сретне, да се ожени, да има дете и дали воопшто да се породи.

На мисијата на сјајот и духот на модерноста

И за што е сјајот?

Мора да разберете дека добар сјаен магазин е, пред с, комерцијален проект. Тој може да има каква било мисија што ја сакате. Но, ако списанието не носи пари, оваа мисија не прави интерес за никого. Има оние кои сакаат да инвестираат во ниски непрофитни публикации, така да се каже, "заради убавина". Но, ова е многу нестабилна и, според мое мислење, чудна работа. Парите што ги заработуваме исто така ни помага да направиме производ со висок квалитет. Едното следува од другото, и обратно. Мора да бидете способни да направите интересно списаниеи одржувајте комерцијален начин на размислување.

Vetements е таканаречена грда мода, феномен за модерна забава уморна од убави девојки. Дозволете добрите да се соберат и кажете колку е с cool кул

Elle е водич за светот на стилот. Модата е широко разбрана од нас. Модата не е само облека, туку и односи, храна, ентериер и целиот начин на живот на нашиот читател. Нашиот принцип микс и натпревар ви овозможува да играте мода, а не слепо да ги следите трендовите од модните писти. Индивидуалноста сега е во мода. И Ел секогаш, од своето основање во повоена Франција во 1945 година, ја става индивидуалноста над с else друго.

И уште нешто: ако (с) уште) немате пари за луксуз, тогаш секогаш можете да изберете подемократски аналог на сликата што ви се допаѓа. Како што рече Ив-Сен Лоран: „Врвот на елеганцијата е жена облечена во црно маичко грло, црно тесно здолниште, одејќи рака под рака со маж кој е в loveубен во неа“. Не е потребно големи парида си купиш црно маиче. Секогаш можете да започнете од мали, ако се сеќавате дека едноставноста е висина на елеганција. Многу големи трендсетерки зборуваа за ова.

Можете ли да наведете неколку имиња од светот на модата кои сега го дефинираат духот на модерноста?

Пер Минатата годинасе случија тектонски промени во модата, што радикално ја промени нејзината естетика. Лично сум импресиониран од она што Алесандро Микеле го прави за Гучи и Николас Гескјер за Луј Витон, особено во однос на додатоците. Како J..В. Андерсон, Делпозо, број 21.

Што е со Vetements, на пример?

Ова е таканаречената грда мода, феномен за модерна забава уморна од убави девојки. Дозволете професионалците да се соберат и да кажат колку е с cool кул. Всушност, многу од ова веќе се случило во Maison Martin Margiela. Ова е вистината.

Елена Сотникова, која дваесет години беше главен и одговорен уредник на списанието „Ел Русија“, на почетокот на оваа година одлучи да ја смени професијата и, оставајќи сјајно новинарство и место потпретседател на голема издавачка куќа, се занимава со сликање На

Дали секогаш сликавте? Или с all започна со птицата Вари, која се појави во вашите писма до уредникот во списанието пред неколку години?
Цртам уште од детството. Тато, инженер по професија, природно е опремен со уметнички талент, кој, за жал, не го разви. Во суштина, тој ги копираше познатите дела на класиците, правејќи го за свое задоволство, а јас, по неговиот пример, почнав да го изработувам цртежот, прво копирајќи ги ликовите на Дизни, а потоа и познати уметници. Семејството имаше култ кон уметнички албуми и, воопшто, одредена културна атмосфера, која е толку неопходна за секоја личност за општ развој, дури и ако тој нема да биде уметник, писател или музичар. Откако ја поврзав мојата професија со новинарството, никогаш не се откажав од сликарството, но периодите на хоби беа заменети со периоди на целосна смиреност во уметничка смисла. Птицата Варија е наивна, иако прилично цврста, графички елемент... Ова е жанр на карикатура со одредена иронична мисла. Ова е малку поинаку.
Кога првпат дојдов да работам во Ел и почнав да одам на шоуа, на патувања собирав покани и правев огромни колажи од нив, кои грубо ги сликав со бела боја на врвот. Излезе многу уметнички. Каде се овие дела сега, не знам - никогаш не придавав никаква важност на ова. Наслика мртва природа и урбан пејзаж со шарени куќи тесни една до друга. Потоа, во доцните деведесетти години, живеев во заедница на викендички. Кога дојдоа кај мене соседите, тие беа изненадени и прашаа од каде се овие слики, јас ги дадов без сенка на сомневање. Направив многу копии на Гончарова, Матис, Саријан, Фалк. Работејќи со деца, таа покажа колку е лесно да се постигне ефект со копирање ликови од познати цртани филмови. Но, да речеме вака: никогаш немав време или, што е најважно, храброст да направам одлична приказна од мојата слика. Веројатно, беше неопходно да се дојде до ова. Овој момент дојде сега. Доцна? Никогаш не е доцна да се занимавате со сликање, музика. Друга работа е што имам уметничка основа, иако не професионална, на која видно се потпира визуелното искуство од дваесетте години што ги работев во сјај.

Сакам моите слики да му донесат радост на нивниот сопственик

А сепак, зошто сега?
Во текот на последните години од мојата работа во сјај, имав чувство дека веќе направив с everything на ова поле. Дека можам да им дадам на луѓето нешто повеќе, лично, енергично наполнето, позитивно и инспиративно. Моето заминување од Ел се совпадна со мојата акрилна слика во голем формат во Меѓународно училиштедизајн. Кога наставникот ми даде палета нож наместо четка, сфатив дека е мој. Палетен нож (ова е толку посебно тесно сечило) го дава потребниот обем, храброст, па дури и некаква дрскост во она што го правите на платно.
Како би го опишале вашиот стил? Кои се вашите дела?
Тешко е да се класифицирате како одреден стил. Напротив, јас сум близу до нео-експресионизмот, иако мојот стил с “уште„ шета “и не е поправен. Во секој случај, терминот „експресионизам“ ми е многу близок. Ако погледнете, во моите дела речиси и да нема статика. На пример, се чини дека розите летаат кон вас или се движат во круг, давајќи енергија на околниот простор. Во едно од моите најпопуларни дела, A New York Holiday, гледате девојка во прекрасен фустан како шета низ градот во виорот на вечерни светла. Нејзиниот фустан е фатен на ветар, таа се движи напред и зрачи со среќа, иако јас дури и не го нацртав нејзиното лице - ова не е потребно за оваа работа. Вложувам многу лична енергија во секоја слика, сликам импулсивно, интуитивно. Понекогаш за неколку часа се исцрпувам како да истрчав десет километри на груб терен. Луѓето го читаат веднаш. Не треба долго да објаснуваат: „Види, еве сакав да кажам ова и тоа“. Навистина ја сакам фразата „Ако треба да објасниш, тогаш не треба да објаснуваш“. Сакам моите слики да му донесат радост на нивниот сопственик, да ги наплатат со позитивна и енергија, или, обратно, да се релаксираат и да донесат мирно чувство на среќа во куќата. Да, оваа слика е претежно за ентериери, но јас воопшто не се срамам за тоа. Напротив, среќен сум што моите дела ја внесуваат емоцијата што им е потребна на сопствениците во куќата.

Секој има потреба од одредена културна атмосфера во својот дом, дури и ако нема да биде уметник, писател или музичар.

За кого е твојата работа?
За луѓе на кои им се потребни слики не само како идеална внатрешна декорација, туку и како работи што зрачат позитивно и даваат вистинска енергија. Знам дека можам да го споделам, потоа брзо се опоравувам и повторно сум подготвен да инвестирам во платното. Бев во домовите на колекционери на современа уметност и можам да кажам дека за сета нивна прогресивност, многу дела се многу депресивни, тие „здробуваат“, предизвикуваат непријатни емоции. Патем, самите колектори почнаа да се жалат за ова. „Уморен сум од сето ова“, ми рече еден колекционер. - Солидна негативна. Сакам да испратам с to во складиштето и да ја наполнам куќата со нешто посреќно “. Ова е она за што работам.
Дали пишувате само според вашето расположение или создавате дела по нарачка?
Едното се влева во другото. На пример, јас го напишав Холидеј во Newујорк спонтано, но работата е многу успешна, и сега имам неколку нарачки за тоа. Друга работа е што јас не правам копии од моите дела, ова е погрешно. Секоја од новите слики на оваа тема ќе биде чисто индивидуална.
Дали се чувствувате како уметник?
Да.
Дали сакате да организирате изложба на вашата работа?
Дефинитивно ќе биде. Но, засега, с everything што сликам за изложбата „заминува“. Треба да работиме повеќе, да пишуваме повеќе, да посветиме максимално време на ова, да го разработиме стилот. Се надевам дека ќе се видиме на моето шоу наесен!

Новинар Датум на раѓање 22 август (Лав) 1967 година (51) Место на раѓање Москва Инстаграм @elenasotnikovastyle

Елена Сотникова-поранешен главен уредник моден магазин Elle, значајна фигура во светот на сјајот и модната индустрија, уреднички директор на Hearst Shkulev Media. Елена е дипломирана на Московскиот државен лингвистички универзитет. Сотникова одигра значајна улога во промовирањето на списанието Ел - под нејзино водство, тиражот значително се зголеми, па дури и го престигна Вог.

Биографија на Елена Сотникова

Елена е родена и израсната во Москва. Се одликуваше со нејзината голема ревност за учење, дипломираше на училиште со златен медал. Нејзината мајка работела во медицинската област, а нејзиниот татко бил инженер.

По дипломирањето, таа влезе во московскиот InYaz im. Морис Тореза, некое време по дипломирањето работеше како наставник по странски јазици во средно училиште. Потоа, таа работеше во новинска агенцијаРојтерс како преведувач. Потоа беше промовирана во дописник за економски прашања.

Во 1995 година, на девојчето и беше понудено да стане главен уредник на списанието „Ел“. Елена Сотникова во тоа време немаше искуство во модниот свет, но работодавачите се потпираа на неа професионален квалитети познавање на странски јазици.

Сотникова ја одржа својата позиција до 2005 година. Таа беше заменета со Ирина Михајловска, а Елена беше префрлена во списанието Мари Клер, каде работеше 4 години. Таа успеа да ја одведе Мари Клер на следното ниво додека списанието требаше да се затвори. Сотникова вели дека вложила многу напор и енергија во овој проект.

За тоа време, популарноста на Ел значително опадна. Новиот тим не можеше да ја одржи тиражот на исто ниво, а бројот на реклами во списанието значително се зголеми. На Елена и беше понудена понуда да се врати на претходната позиција. По четиригодишна пауза во работата со Ел, Сотникова можеше објективно да процени слабостисписание и собра нов тим на професионалци. Во моментов, списанието го читаат повеќе од 2 милиони луѓе.

Во интервју за печатот, Елена нагласува дека објавувањето е првенствено комерцијален проект и треба да биде профитабилно. Затоа, неопходно е да се објават во печат такви материјали што ќе бидат најинтересни за читателите.

Сотникова исто така учествуваше во снимањето на филмот „Дизајн на руски“.

Личен живот на Елена Сотникова

Елена се омажи 4 пати, нејзиниот прв сопруг работеше како преведувач. Таа се запозна на универзитетот. Двојката имаше ќерка, девојчето се викаше Марија.

По разделбата, Сотникова се ожени уште двапати, браковите беа неуспешни.

Подоцна се запозна со Алексеј Дорошкин, кој исто така е вработен во Ел. Меѓу нив изби службена романса, а во 2011 година се одржа свадбата. Наскоро, Елена роди син. Брачниот другар е скоро 10 години помлад од Сотникова. Елена има и внук.

Најнови вести за Елена Сотникова

Во 2016 година, Елена ја напушти функцијата главен уредник за да се посвети на грижата за децата. И покрај ова, таа не одбива да комуницира со печатот, дава интервјуа во кои зборува за нејзиниот став кон светот на сјајот.

Сотникова присуствува на модни ревии и одржува страница на социјалната мрежа Инстаграм.

(Англиски Јелена Сотникова; родена 22 август 1967 година, Москва, Русија) -Потпретседател, уреднички директор на издавачката куќа Хачет Филипачи Шкулев и ИнтерМедиа Груп, главен уредник на женско списание за мода и стил.

Биографија и кариера

Елена Сотникова е родена на 22 август 1967 година во Москва, во семејство на педијатар и инженер.

Родителите строго го следеа успехот на нивната ќерка, а Елена заврши училиште со златен медал. Потоа, Сотникова влезе во одделот за преведување на Институтот за странски јазици. Морис Торез и доби диплома со квалификација „Лингвист, преведувач“. Четири месеци по дипломирањето на институтот, работеше како наставник по англиски и германски јазик средно школо, но наскоро се откажав.

Случајот ја доведе Сотникова до московската агенција Ројтерс: сопругот на Елена работеше таму како преведувач, и кога се разболе, таа беше замолена да го замени, а потоа понуди работа на трајна основа. Така, Елена работеше извесно време како симултан преведувач, а потоа се пресели на позицијата дописник за економски прашања.

Сјајна кариера

Во 1995 година, Елена Сотникова доби понуда да го води рускиот Ел.Елена остана на позицијата главен уредник десет години од објавувањето на првиот број на Ел Русија.

Во март 2005 година, Сотникова беше назначена за уреднички директор на издавачката куќа „Хачет Филипачи Шкулев“ (ХФС), а од 1 јуни 2007 година - потпретседател и уреднички директор на групата компании ХФС и ИнтерМедиа Груп.

Во мај 2005 година, Сотникова ја напушти функцијата главен уредник, а на нејзино место беше назначена Ирина Михајловска. но нов тимне можеше да ја издржи економската криза и да се прилагоди на променливите барања на публиката, затоа популарноста на изданието нагло опадна, а главниот конкурент се повлече многу напред. Во овој поглед, раководството на издавачката група одлучи да ја отстрани Ирина Михајловска од функцијата главен уредник, како и да ги замени клучните вработени.

Во 2009 година, Елена Сотникова се врати во Ел Русија.Благодарение на неа, списанието претрпе значителни промени што влијаеја не само на тимот, туку и на целата структура на изданието. На пример, кориците за скоро секое издание почнаа да се креираат самостојно, квалитетот на фотосесиите значително се подобри, за многу од нив се дискутира во меѓународните модни блогови.

Резултатот од извршената работа е прикажан со статистика: во моментов, читателството на Elle е повеќе од два милиони луѓе (традиционалното издание во врска со верзијата iPad).

Елена учествува во телевизиски проекти. Во 2011 година, Сотникова стана постојан член на жирито на проектот Подиум на МТВ Русија, а исто така учествуваше во снимањето на специјалниот документарен филм МТВ „Дизајн на руски“.

Личен живот

Елена има ќерка од првиот брак - Марија Јудина, која работи како продуцент во одделот за мода во Ел, одржува автомобилска секција и се занимава со делот „Начин на живот“.

На 2 јуни 2011 година, Елена се ожени по четврти пат.Алексеј Дорошкин, главен и одговорен уредник на списанието Elle Decoration, стана нејзин избраник.

Алексеј Дорошкин (главен Уредник на ELLEДекорација) со неговата сопруга Елена Сотникова (поранешен главен и одговорен уредник на ELLE)

Целото слободно време го поминуваме во дневната соба на нашиот стан во Москва. Утрото започнува со појадок во "кафе" - ова е името на аголот со Тркалезната масаи псевдо-империја фотелји, што ги извадив од хотелот „Украина“ кога започна со реконструкција. Во оваа просторија, за чудо, испаднаа неколку сосема одделни зони - како што велат, според интересите: има дури и „студија“ и „концертна сала“. И сето ова се должи на фактот дека успеавме да се справиме со единствениот, но многу голем недостаток на просторијата: носечкиот зрак го подели точно на половина. Под него поставивме два симетрични двострани кабинети, што ни овозможи јасно да го испланираме просторот. Од страната на трпезаријата, каде што често се собираме со пријателите, сите јадења се вклопуваат во ормарите, од страната на дневната соба - книги и списанија, кои ги имаме многу. Мојата сопруга Елена Сотникова е поранешна главна уредничка на најголемиот моден магазин ELLE. Но, покрај тоа, таа е и одлична пијанистка, така што во дневната соба имаше место за пијано. Веројатно, од едно од моите писма до уредникот, се сеќавате на историјата на неговиот изглед. Овој "господин" побара малку да ја промени внатрешноста, која, со неговото приклучување, одеднаш стана премногу сериозна. Така се родија транспарентните столови Картел, новите лустери Арт Деко и модерниот тепих. Остатокот од мебелот гордо издржа такво соседство, а неодамна дојде многу згодна „внука“ кај нашиот „стар верник -дедо“, чиј портрет го закачивме во „кафулето“.

На сликата:во трпезаријата околу гроздобер маса од 1950 -тите од хотелот Украина - столици Луис Дух, Картел. Модерното „венецијанско“ огледало беше купено во салонот „Кутузовски 4“. Wallидни светилки од 1930 -тите купени во болвата пазарво Брисел. Лустер, Хумпрехт, Пресиоза. До прозорецот има биро од 19 век и фотелја од хотелот Украина.

На сликата:во бирото - семејни фотографии и скулптура на „Медуза“ купена во Париз. Над нив е портрет на руски трговец од 19 век.

На сликата:маса за појадок и фотелји од 1950 -тите од хотелот Украина. Фигури на мечки - ЛФЗ, услуга за појадок - КПМ. Завеси - чаша, Jimим Томпсон.

На сликата:од страната на трпезаријата, садовите се чуваат во двострани кабинети. Над комодата Дух Бастер, Картел - пастелен портрет на непозната жена, подарок од пријателите.

На сликата:фрагмент од комода во дневната соба, скулптура „Фудбалери“, Ладро, релјеф од Ана Бокова.

На сликата:во центарот над комодата Рош Бобоа е гроздобер панел со француски панорамски позадини од 1840 -тите години, купен на битпазар во Париз. На страните се спарени руски библиотеки од истиот период. На конзолата има скулптура „Фудбалери“, Ладро и релјеф од Ана Бокова. Масичката е купена од продавницата „Леформ“. На wallидот има гроздобер скани од московското метро. Тепих, компанијата за килими. Лустер, Хумпрехт, Пресиоза.

На сликата:дневната соба е поделена со вградени гардероби на два дела - самата дневна соба со големо пијано и трпезаријата. Од страната на дневната соба, книгите се чуваат во ормарите, од страната на трпезаријата - садовите Диван, Флекформ. Лустери, Хумпрехт, Пресиоза за 6 и 12 краци.