Creșterea abilității • Sincronizare lentă a blitzului - ce este și cu ce se mănâncă. Exersați utilizarea blițului când fotografiați mișcare Canon 6d second curtain sync

19570 Ne îmbunătățim abilitățile 0

Sincronizare lentă cu blițul... Sună intimidant! Și fotografi amatori, de regulă, se feresc să se ocupe de întrebarea - care este acest termen, convingându-se că „Nu am nevoie de el, o las profesioniștilor”. Însă sub conceptul de „sincronizare lentă” se ascunde de fapt o modalitate destul de simplă, dar extrem de utilă în unele cazuri, de a îmbunătăți calitatea și valoarea artistică a fotografiilor realizate cu bliț.

Ce este sincronizarea lentă?

În condiții dificile de iluminare, fotograful are doar câteva moduri de a fotografia. Puteți reduce viteza obturatorului, dar pentru aceasta va trebui să utilizați suplimentar un trepied (ceea ce nu este întotdeauna convenabil? De exemplu, dacă trebuie să filmați scene dinamice) sau să creșteți sensibilitatea ISO cât mai mult posibil (în acest caz , calitatea fotografiei va ridica întrebări din partea publicului). Când nu există suficientă lumină ambientală pentru a crea o imagine frumoasă, fotografi încearcă să obțină lumină suplimentară și nu se tem să folosească blițul.

Sincronizarea lentă a blițului înseamnă că blițul este utilizat împreună cu eliberarea lentă a obturatorului sau cu o viteză mică a obturatorului. Sincronizarea lentă a blițului este disponibilă pe multe camere digitale moderne. Vă permite să faceți fotografii cu o expunere lungă, dar în același timp să fotografiați cu blițul. Cu sincronizarea lentă, mai multe informații din mediul înconjurător intră în cameră - atât din fundal, cât și din prim-plan. Ca rezultat, blițul încorporat al camerei se va declanșa cât de puternic este necesar pentru a menține reproducerea corectă a culorilor.

Sincronizarea lentă este de obicei setată manual; camerele compacte au cel mai adesea un „mod noapte” sau „mod petrecere”. Ar trebui neapărat să încercați să fotografiați în acest mod, cu o compoziție bună, puteți obține poze interesante care să aducă plăcere nu numai fotografului.

Cu o viteză mică a obturatorului, imaginea este expusă mult mai mult decât luminează blițul subiectul. Uneori chiar și pentru câteva secunde. Fotograful are posibilitatea de a alege dacă dorește să folosească blițul la începutul sau la sfârșitul expunerii. Declanșarea blițului la începutul unei expuneri este cunoscută sub denumirea de „sincronizare cu cortina frontală” (sau prima perdea). Dacă operațiunea a avut loc la sfârșit, ați fotografiat cu sincronizarea cortinei din spate (a doua). Fiecare dintre aceste opțiuni are un efect diferit.

Există mai multe situații în care este indicat să folosiți sincronizarea lentă cu bliț.

lumina slaba

Să presupunem că este nevoie să fotografiați oamenii în lumină slabă. Puteți folosi doar un bliț, dar este mai probabil să ajungeți cu un fundal întunecat, subexpus. Dacă utilizați o viteză mică a obturatorului, atunci cel mai probabil oamenii din prim plan se vor dovedi a fi neclare. În orice caz, nu există opțiuni pentru rezolvarea problemei.

Cu sincronizarea lentă a blițului, puteți ucide două păsări dintr-o singură lovitură - utilizați o viteză mică a obturatorului pentru a obține fundalul corect, iar apoi, când blițul se declanșează, obțineți detalii clare și clare în prim-plan sau oameni în prim-plan.

Dacă subiecții nu se mișcă, nu contează dacă utilizați sincronizarea perdelei din față sau din spate. Majoritatea camerelor sunt implicite la sincronizarea a doua cortină.

În mod ideal, în condiții de lumină scăzută, orice truc pe care fotograful ar trebui să folosească un trepied pentru a păstra un fundal bine detaliat, dar puteți obține efecte interesante dacă fotografiați cu mâna. Există șanse mari să vă bucurați de fotografia cu sincronizare lentă, să vă bucurați de fotografie în lumină scăzută și de alte condiții.

mișcare rapidă

Sincronizarea lentă a blițului este eficientă pentru fotografiile cu scene dinamice și sport. Utilizarea acestuia vă permite să fotografiați subiectul cu un studiu clar al detaliilor și o astfel de neclaritate a fundalului care oferă imaginii o senzație de viteză, ceea ce arată mult mai interesant și mai benefic decât mișcarea înghețată care poate fi obținută folosind un bliț cu un setare normală.

Când fotografiați sport, dans, mișcare sub orice formă, contează deja cu ce perdea va fi sincronizat blițul. De obicei, fotografi aleg sincronizarea cu perdeaua din spate pentru a obține neclarități naturale în spatele subiectului. Acest efect duce la o percepție naturală atunci când vizionați o imagine.

Sincronizarea cortinei frontale va crea o urmă de mișcare în fața subiectului. În unele cazuri, efectul va părea destul de reușit. Experiment! Inclusiv cu diferite valori ale lungimii de expunere, pentru a vedea cum afectează cantitatea și calitatea imaginii neclare de la bliț.

Unde pot găsi sincronizare lentă?

Într-un DSLR, sincronizarea lentă este „ascunsă” în setările meniului camerei. În funcție de producător, acesta poate fi localizat și în „funcții personalizate”, așa că merită să deschideți manualul de instrucțiuni pentru camera dvs. și să îl citiți cu atenție.

Camerele compacte, de regulă, au un mod de sincronizare lentă în „zona verde”. Comutarea este destul de ușoară - doar rotiți roata. Probabil că nu veți putea modifica viteza obturatorului sau nu veți putea selecta metoda de sincronizare a perdelei, dar veți putea în continuare să obțineți fotografii fantastice și, cel mai important, să vă bucurați de procesul creativ.

Atât am vrut să vă spunem astăzi. Sperăm că materialul acestei lecții a fost, ca întotdeauna, util și interesant. Toate fotografiile pentru tine!

Cel mai simplu bliț oferă un puls scurt de lumină întotdeauna de aceeași putere. Cantitatea de lumină necesară pentru expunerea corectă este controlată de deschiderea obiectivului. Unitățile de bliț mai avansate vă permit să controlați puterea blițului, oferind fotografului mai multă libertate în selectarea și controlul diafragmei. Dar oportunitățile maxime pentru fotograf sunt date de blițurile de sistem moderne, adică blițurile potrivite pentru camerele cu un singur sistem, precum Nikon sau Canon. Pot măsura independent iluminarea prin obiectivul camerei (sistemul TTL și i-TTL, P-TTL, S-TTL, D-TTL mai avansat - în funcție de sistem), interacționează între ei, pot lucra în diferite moduri folosind toate capacitățile ale camerelor SLR moderne. Unul dintre cele mai bune sisteme pentru asigurarea interacțiunii dintre cameră și blițuri este Nikon Creative Lighting System (CLS). În prezent este acceptat de blițurile de sistem SB-900, SB-800, SB-700, SB-600, SB-400 și SB-R200. Modelele mai tinere ale acestor blițuri sunt foarte accesibile și le recomand tuturor posesorilor de DSLR-uri Nikon. Îți vor extinde foarte mult posibilitățile în fotografie în condiții de lumină scăzută (iar iluminarea în orice cameră este aproape întotdeauna insuficientă). Eu însumi mi-a plăcut să folosesc SB-600 de mulți ani.
În comparație cu blițul încorporat, blițurile externe au mult mai multă putere, precum și capacitatea neprețuită de a controla puterea luminii prin rotirea blițului, precum și separarea acestuia de cameră și plasarea lui în orice loc potrivit, ceea ce se extinde foarte mult. posibilitățile artistice ale fotografului. Controlul blițului de la distanță poate fi efectuat atât prin fir, cât și prin radio, folosind sincronizatoare speciale, precum și fără fir de la blițul încorporat al camerei pornit în modul de control.

Fotografia a fost făcută împotriva luminii, iar fără ajutorul blițului de umplere, fotografia nu ar fi avut succes.

Mai întâi, să ne dăm seama cum funcționează obturatorul unei camere SLR.

Obturatorul majorității camerelor SLR este format din două perdele – așa-numitul „obturator cortină”, există și alte tipuri de obturatoare, dar nu sunt importante pentru noi acum. Inițial, matricea este complet acoperită de prima perdea. Când apăsați declanșatorul, această perdea se mișcă pentru a deschide calea luminii. La sfârșitul timpului de expunere (expunere) specificat, fluxul luminos este blocat de a doua perdea, ca și cum ar fi „prins din urmă” cu prima. La viteze mari de expunere, a doua perdea începe să se miște înainte ca prima perdea să se termine. Se dovedește că matricea nu este niciodată complet deschisă, ci pur și simplu un spațiu format între perdele trece de-a lungul cadrului, luminând-o succesiv. Timpul de expunere este determinat de lățimea acestui interval. Înainte de a fotografia următorul cadru, obturatorul este înclinat din nou, în timp ce perdelele revin la poziția inițială, astfel încât să nu se formeze un spațiu între ele. Tocmai pentru că cadrul la viteze mari de expunere nu este expus imediat, ci treptat, este imposibil să folosiți blițul la aceste viteze de expunere.

Sincronizare flash
Este clar că blițul ar trebui să se declanșeze în momentul în care obturatorul camerei este complet deschis. Viteza obturatorului la care se întâmplă acest lucru se numește „viteză de sincronizare”. Pentru camere diferite, este diferit și de obicei variază de la 1/60 la 1/500 de secundă. Cei care citesc ar trebui să înțeleagă că timpul acestei viteze de expunere nu este atât de important, deoarece timpul blițului în sine este mult mai scurt decât timpul de expunere.

Sincronizare lenta (Slow)
Acest mod combină viteze mici de expunere (pentru a scoate fundaluri întunecate, cum ar fi noaptea) și bliț (pentru a face obiectele din prim plan să pară mai clare). Este folosit de obicei în programele de scenă pentru fotografierea nocturnă, cum ar fi „portret de noapte”.

Sincronizarea primei perdele (standard)
Incendii flash în momentul în care prima cortină este complet deschisă. Adica explic incet;) - 1. prima perdea s-a deschis 2. blitul a clipit imediat 3. asteptam timpul de expunere ramas si 4. a doua perdea inchide cadrul.

Sincronizare pe a doua perdea (numită și „spate” - Spate)
Incendii flash chiar înainte ca a doua cortină să înceapă să se închidă. Explic incet - 1. prima perdea deschisa 2. asteptam timpul de expunere 3. blitul se declanseaza si apoi 4. a doua perdea inchide cadrul.
Care este diferența de sincronizare între prima și a doua perdele? Dacă fotografiați un obiect staționar, atunci niciunul, dar dacă obiectul filmat se mișcă, atunci diferența va fi semnificativă. De exemplu, dacă fotografiați o mașină care se mișcă noaptea cu farurile aprinse, atunci când blițul se declanșează pe prima perdea, veți captura clar mașina, iar când „încetiniți” viteza obturatorului, cel mai probabil doar lumina de la farurile aflate în mișcare vor fi expuse și veți obține o poză cu o mașină cu mașini în cursă în fața ei.faruri. Dacă blițul apare pe a doua perdea, atunci farurile în mișcare ale mașinii vor fi expuse mai întâi, iar apoi mașina în sine. Astfel vei obține o fotografie cu mașina cu farurile mânjite din spate, ceea ce după părerea mea pare mai natural;)

Sincronizare de mare viteză
În ciuda limitărilor obturatorului camerei, unele blițuri au încă capacitatea de a funcționa cu viteze de declanșare foarte mari - până la 1/5000 de secundă. Acest mod este necesar, de exemplu, pentru a realiza o fotografie cu o adâncime mică de câmp cu o deschidere deschisă. Când este setat la sincronizare de mare viteză, blițul declanșează multe blițuri de putere redusă foarte frecvent, oferind o iluminare uniformă pe toată durata declanșării.

Flash stroboscopic
În acest mod, blițul declanșează mai multe blițuri strălucitoare (puterea și numărul acestora pot fi setate) în timpul declanșării declanșatorului (mai lung decât în modul de sincronizare de mare viteză), ca și cum ar „îngheța” obiecte în mișcare în diferite stadii de mișcare. Fotografii interesante folosind acest mod pot fi obținute împușcând, de exemplu, oameni care dansează sau sportivi în mișcare.

Reducerea efectului de ochi rosi
Dacă lumina blițului este îndreptată „direct în fruntea” subiectului, atunci este reflectată de retina ochiului unei persoane sau al unui animal, drept urmare ochii din imagine arată roșii. Cu cât sursa de lumină este mai aproape de axa lentilei, cu atât acest efect este mai pronunțat. Astfel, cei mai roșii ochi vor fi atunci când fotografiați cu blițul încorporat. Când modul de reducere a ochilor roșii este activat, blițul înainte de impulsul luminii principale declanșează unul sau mai multe pre-blițuri mai slabe care provoacă îngustarea pupilelor. Fiți atenți - ca urmare, pacientul poate clipi și strica portretul :)

Bliț automat
Când lucrați în acest mod, în caz de lumină slabă, blițul se declanșează automat la putere maximă sau urmând programul de măsurare setat (de exemplu, TTL). Rețineți că blițul nu se va porni automat când fotografiați. Încă trebuie să-l pornești singur.

bliț de umplere
Termenul „bliț de umplere” este folosit pentru a descrie un bliț care contribuie mai puțin decât lumina naturală la expunere, adică nu este sursa principală de lumină. Blițul de umplere se numește așa, deoarece completează de fapt umbrele subiectului fără a modifica expunerea generală. Blițul de umplere funcționează excelent ca sursă de lumină auxiliară. Utilizarea sa este mai mult decât utilă în cazul unei surse de lumină principale luminoase și contrastante care creează umbre dure, de exemplu, într-o zi însorită de vară. Amintiți-vă că în modul „fill flash”, blițul nu se declanșează singur, ca în modul simplu „auto”, pur și simplu din lipsă de lumină - trebuie pornit.

Ei bine, cred că este suficientă teorie pentru moment. Data viitoare vom trece la practica de a lucra cu un flash și la metode și tehnici specifice de utilizare a acestuia.

Blițul cu sincronizare lentă este disponibil pe o gamă largă de camere digitale. Care este particularitatea acestui mod de sincronizare. Sincronizarea lentă a blițului vă permite să luați viteze mici de expunere și să fotografiați cu bliț. Când utilizați sincronizarea lentă, camera primește mai multe informații despre lumina ambientală, atât în fundal, cât și în prim-plan. Ca rezultat, blițul va fi suficient de puternic pentru a menține temperatura corectă a luminii ambientale. Multe camere digitale vă permit să setați o sincronizare lentă a blițului manual, la camerele compacte acest mod funcționează automat și este deghizat în „mod noapte” sau „mod petrecere”. Dacă nu ați experimentat niciodată aceste moduri, atunci asigurați-vă că le încercați, rezultatele cu siguranță vă vor mulțumi.

Cum funcționează sincronizarea blițului lentă?

Sincronizarea lentă a blițului vă permite să selectați viteza de sincronizare, puterea blițului și durata blițului. Când utilizați sincronizarea lentă, obturatorul rămâne deschis mult mai mult timp pentru a permite mai multă lumină să intre în cadru. Aceasta înseamnă că obiectul principal ar trebui să rămână cât mai nemișcat posibil, dacă chiar se mișcă puțin, atunci marginile sale vor fi moi. Blițul se declanșează la un anumit punct în timpul vitezei de expunere mai mici, iar durata blițului este mult mai scurtă decât viteza obturatorului în modul bliț „standard”. În acest caz, puteți utiliza o deschidere mai mică pentru a oferi mai multă claritate în imaginea finală.

Când să utilizați sincronizarea blițului lentă?

Utilizarea unei sincronizări lente a blițului este recomandată în condiții de lumină scăzută, când simțiți că un bliț obișnuit nu vă va putea garanta un rezultat frumos. De asemenea, blițul cu sincronizare lentă poate fi folosit atunci când fotografiați evenimente sportive. Datorită vitezei mici de expunere asociate cu sincronizarea lentă a blițului, trebuie să vă stabilizați camera pentru a evita mișcarea camerei. Probabil că veți avea nevoie de un trepied și vă gândiți să cumpărați mâine o eliberare prin cablu sau o eliberare de la distanță.

Ce sunt perdelele din spate și din față?

Când setați camera pentru sincronizare lentă cu blițul, cel mai probabil veți putea alege între sincronizarea cu perdeaua din față sau din spate. În acest caz, aveți posibilitatea să setați camera astfel încât blițul să se declanșeze la un moment dat. Cu sincronizarea cu perdeaua frontală, blițul se va declanșa imediat ce perdeaua se deschide - la începutul timpului de expunere. Sincronizarea perdelei din spate înseamnă că blițul se va declanșa la sfârșitul timpului de expunere, înainte ca perdeaua din spate să se închidă. Rezultatul final al imaginii dvs. depinde de alegerea sincronizării. Sincronizarea cu perdeaua din spate tinde să producă o cantitate ușoară de neclaritate a mișcării, menținând subiectul principal clar, în timp ce fotografiile cu blițul cu perdeaua din față vor fi mai luminoase fără a păstra naturalețea luminii ambientale. Abilitatea de a sincroniza pe una sau alta perdea vă oferă posibilitatea de a experimenta și de a veni cu fotografii din ce în ce mai originale.

Concluzie

Sincronizarea lentă a blițului vă oferă opțiuni creative atunci când fotografiați noaptea sau în interior, este o modalitate excelentă de a evita fotografiile banale și neremarcabile care vin adesea cu blițul automat standard. Sincronizarea lentă a blițului împinge limitele fotografiei cu bliț, permițându-vă să captați mișcarea (sub formă de estompare a mișcării) care de obicei lipsește din fotografia tradițională cu bliț. În plus, aveți capacitatea de a controla iluminarea de fundal fără a sacrifica adâncimea câmpului.

Camerele au o caracteristică minunată care nu este activată implicit. Acest lucru trebuie făcut pe cont propriu. Funcția în cauză se numește Rear Sync. Când îl porniți și observați o îmbunătățire majoră a calității imaginii, veți fi foarte perplex de ce este dezactivat implicit. Blițul se declanșează de obicei în momentul în care apăsați butonul declanșator, nu-i așa? Iar blițul surprinde toate mișcările momentului. Rezultatul este o fotografie în care întregul fundal al imaginii arată complet negru. Activarea celei de-a doua funcții de sincronizare a perdelei vă permite să întârziați declanșarea blițului pentru o fracțiune de secundă. Drept urmare, camera are timp să se ajusteze, judecând iluminarea din fundal și abia în acest ultim moment se declanșează blițul, luminând scena. Ca urmare, fundalul din fotografie nu va ieși negru. Acesta va fi iluminat corespunzator si ii vei putea aprecia culorile si detaliile. În general, fotografia ta va arăta mai profesională. În imagine, cadrul din stânga a fost făcut la fotografierea cu setările standard ale camerei (observați cât de întunecat și neclar a ieșit fundalul ei). Pentru a obține imaginea din dreapta, am schimbat doar un parametru - am activat a doua funcție de sincronizare a perdelei. Încercați să faceți câteva fotografii în acest mod și veți simți diferența. (Nu uitați să țineți camera în siguranță, deoarece atunci când fotografiați cu sincronizarea a doua cortină, aceasta din urmă rămâne deschisă puțin mai mult pentru a aprecia iluminarea din fundal. Prin urmare, într-o fotografie puteți deveni foarte interesant sau enervant, în funcție de modul în care ați intenționat a realizat acest lucru sau nu - efectul de estompare ca urmare a mișcării subiectului sau a camerei).

Al patrulea secret al muncii flash profesionale

Am lăsat pentru final cel mai interesant (al patrulea secret). Cu această tehnică, vă puteți asigura că lumina blițului seamănă cât mai mult cu lumina naturală. Dacă faci totul bine, atunci aproape nimeni nu va putea ghici că ai folosit un blitz. Toată lumea va crede că întotdeauna și oriunde găsiți cele mai blânde și mai favorabile condiții de iluminare. Sarcina noastră este să ne asigurăm că lumina blițului se amestecă imperceptibil cu lumina naturală (lumină difuză) și o completează armonios. Secretul în acest caz nu constă deloc în schimbarea vitezei de expunere sau a diafragmei. Trebuie doar să reglați luminozitatea blițului astfel încât să se potrivească cu luminozitatea luminii naturale. Pentru a face acest lucru, mai întâi scoateți blițul din cameră pentru a crea o lumină direcțională și difuza lumina. Apoi faceți o lovitură de probă. Cel mai probabil, lumina blițului va fi mult mai strălucitoare decât cea naturală. Dacă acesta este cazul, reduceți luminozitatea blițului cu o treaptă și faceți o altă fotografie de probă. Priviți ecranul LCD al camerei și vedeți dacă lumina de la bliț pare prea puternică. Dacă acesta este cazul, reduceți puterea blițului cu încă o jumătate de bliț și faceți o nouă fotografie. Continuați aceiași pași până când lumina blițului nu mai iese în evidență, ci doar suplimentează lumina naturală. Ca rezultat, lumina blițului va fi aproape invizibilă. Veți avea nevoie de cinci sau șase fotografii de probă pentru a obține iluminarea corectă. Dar aceasta este frumusețea fotografiei digitale - nu vei cheltui un ban pe toate aceste teste. Simțiți-vă liber să experimentați până când obțineți echilibrul perfect de lumină naturală difuză și lumina de la un bliț extern.

Filtre cu gel (și domeniul lor)

Culoarea luminii care vine de la bliț este întotdeauna aceeași - albă. Lumina albă strălucitoare excelentă este potrivită în aproape toate situațiile. Dar dacă trebuie să faci un portret în birou sau să faci o poză într-un dressing sau într-o sală de conferințe unde culoarea luminii nu se potrivește cu culoarea luminii de la bliț? Aceasta este o problemă destul de gravă și, prin urmare, unele blitz-uri (de exemplu, Nikon SB-800) sunt echipate cu seturi de filtre cu gel. Acestea sunt introduse direct în capul blițului, acoperind reflectorul transparent și vă permit să schimbați culoarea luminii blițului pentru a se potrivi cu culoarea luminii din cameră. (Notă: dacă utilizați un bliț Canon, puteți achiziționa kitul de filtre cu gel Rosco CTO. Va trebui să tăiați singur filtrele de dimensiunea corectă pentru blițul dvs. din plăcile de gel. Dar, în acest caz, veți obține un set întreg. de filtre, în timp ce atunci când cumpărați un bliț Nikon, filtre veți avea o singură copie de diferite culori.) Fotografii amatori de obicei nu acordă atenție nuanțelor atât de mici. Dar știți deja secretele de bază ale profesioniștilor și înțelegeți că trebuie să completați iluminarea disponibilă în camera în care filmarea are loc cât mai armonios cu un bliț. Instalarea filtrului de gel pe blitz nu va dura mai mult de 20 de secunde. Crede-mă, aceste filtre merită timpul petrecut cu instalarea lor. Un filtru de gel galben va ajuta la echilibrarea luminii de la becurile de tungsten (care se găsesc cel mai frecvent în case și apartamente), iar un filtru de gel verde vă va ajuta să obțineți lumină bună sub iluminare fluorescentă, care se găsește în aproape toate spațiile de birou (Rosco). produce de asemenea filtre în aceste culori). Pur și simplu introduceți filtrul de gel în atașamentul difuzorului și sunteți gata să fotografiați!

Utilizarea filtrelor cu gel pentru a crea fotografii elegante

Cu un filtru simplu de gel galben, puteți obține un efect foarte interesant. Ați observat un efect similar asupra fotografiilor făcute în aer liber în reviste de sport. Pentru a obține un astfel de portret, trebuie să faci două lucruri. În primul rând, selectați opțiunea de balans de alb Tungsten din meniul camerei (una dintre setările standard de balans de alb în care fotografierea în aer liber are ca rezultat imagini cu o nuanță puternică de albastru.) În al doilea rând, introduceți un filtru de gel galben în bliț. Asta e tot. Când fotografiați la apus, linia orizontului va ieși întunecată și mohorâtă. Datorită modului de balans de alb Tungsten (fluorescent), cerul din partea superioară a imaginii se va dovedi a fi la fel de sumbru, dar foarte albastru. Și datorită filtrului galben de pe bliț, corpul uman este iluminat cu lumină moale și caldă. Această combinație este foarte eficientă și foarte ușor de obținut. Prin urmare, mulți fotografi profesioniști folosesc această tehnică în munca lor de zi cu zi. Efectul este într-adevăr destul de impresionant.

Dacă trebuie să utilizați blițul încorporat, procedați în felul următor

Dacă vă aflați într-un impas și utilizarea blițului încorporat nu poate fi evitată, atunci faceți cel puțin următoarele două lucruri.

1. Setați blițul la sincronizarea a doua cortină pentru a utiliza cel puțin parțial lumina naturală.

2. Încercați să înmuiați și să difuzați lumina de la bliț. Pentru a face acest lucru, îl puteți acoperi cu un șervețel subțire sau o bucată de plastic translucid dintr-o sticlă de lapte (sau altceva). Treceți lumina de la bliț printr-un astfel de material.

Dacă știți dinainte că va trebui să utilizați blițul încorporat, puteți achiziționa un difuzor Soft Screen care se potrivește peste blițul încorporat pentru a înmuia și difuza în mod semnificativ lumina care vine din acesta. Și dacă nu aveți altă opțiune, calitatea fotografiei la fotografierea cu blițul încorporat va fi cel puțin tolerabilă.

Pentru a îmbunătăți calitatea unei fotografii realizate cu blițul încorporat, puteți reduce luminozitatea acestuia din urmă (puterea acestuia) și utilizați compensarea expunerii. Majoritatea camerelor SLR digitale au o caracteristică care vă permite să reduceți luminozitatea blițului și, prin urmare, să împiedicați subiectul fotografiat să fie expus la lumină albă puternică. De asemenea, puteți atașa un filtru de gel galben (cum ar fi un filtru CTO sfert) la blițul încorporat și nu îl îndepărtați niciodată. Ca urmare, lumina rece a blițului va deveni ușor mai caldă.

Blițul ca sursă de lumină la fotografiere, multor fotografi nu le place. Și există un motiv. Un bliț de pe cameră este departe de a fi cea mai de succes sursă de lumină în ceea ce privește locația și natura luminii generate.

Deși, atunci când nu există altă lumină care să ilumineze subiectul la dispoziția fotografului, blițul va veni la îndemână. Cu toate acestea, destul de des în practica unui fotograf există situații în care există încă lumină naturală (constantă), dar fie intensitatea acesteia, fie unii dintre ceilalți parametri ai săi nu fac posibilă realizarea unei fotografii bune, de înaltă calitate tehnic. Și în acest caz, situația poate fi corectată (și uneori chiar salvată la propriu!), Prin adăugarea unui bliț ca sursă de lumină suplimentară. Cu toate acestea, doar instalarea acestuia pe dispozitiv și pornirea blițului în acest caz nu este suficientă. Ai incercat deja? De asemenea, trebuie să configurați corect dispozitivul. Și am decis să dedicăm un articol special acestui subiect.

Având în vedere aspectele practice ale utilizării flash-ului în acest caz, noi, ca întotdeauna, vom începe cu teorie. Mai mult, teoria ne va permite să percepem procesele în desfășurare nu ca miracole sau dezastre naturale, ci ca fenomene de înțeles și complet gestionabile.

Deci teoria este:

După cum știți, în modul standard, blițul emite întregul puls de lumină aproape instantaneu. Durata impulsului luminii blitzului este de obicei 1/1000 - 1/10000 de secundă. Putem spune - aproape instantaneu. Prin urmare, în cazul sincronizării standard a blițului cu aparatul foto, viteza obturatorului este aleasă cât mai scurtă, dar nu mai mică decât viteza obturatorului deschiderii totale a ferestrei cadru. Am vorbit mai detaliat despre coordonarea funcționării blițului și a obturatorului. Pentru majoritatea reflexelor digitale moderne, cea mai rapidă viteză de sincronizare este 1/200 - 1/250 secundă.

Dar ce se întâmplă dacă viteza obturatorului este mult mai mare? Să spunem, în loc de o viteză de expunere de 1/250 de secundă, folosiți 1/60? Iluminarea creată de bliț nu va fi afectată de această modificare a vitezei de expunere. Și, dacă blițul a fost singura sursă de lumină la fotografiere, atunci chiar și o creștere de zece ori a timpului de expunere (să zicem, până la 1/2 secundă) nu va schimba imaginea din imagine.

Pe de altă parte, dacă lumina constantă (naturală) lovește subiectul nostru, atunci iluminarea creată de aceasta va fi proporțională cu timpul în care matricea a fost expusă la lumină. Și, dacă lumina naturală are o intensitate scăzută (de exemplu, la amurg), atunci o viteză rapidă a obturatorului de 1/250 de secundă nu va permite unei astfel de lumini să creeze nicio imagine vizibilă. Dar la o viteză mai mare a obturatorului, matricea va avea deja timp să colecteze cantitatea potrivită de lumină pentru a obține o imagine de tonalitate normală. Ca rezultat, obiectele din imagine vor fi iluminate nu numai cu blitz, ci și prin lumină constantă. În același timp, ceea ce este foarte drăguț, rolurile luminii constante și ale blițului vor fi diferite, iar cu ajutorul vitezei de expunere le puteți ajusta cu ușurință raportul. De exemplu, o lumină bliț va lumina primul plan, în timp ce o lumină constantă va lumina spatele.

Acum să trecem la exersare:

Lumina blițului este în orice caz dozată de propriile automate bliț. Poate fi numit diferit - „E-TTL II”, „ADI” sau „i-TTL”, în funcție de numele camerei dvs. Dar rezultatele muncii ei sunt în orice caz destul de bune. Prin urmare, respingerea automatizării flash este o idee proastă. Oricine a încercat vreodată să înregistreze un reportaj cu un bliț neautomat știe bine acest lucru. Când se folosește un bliț neautomat, probabilitatea de a obține un cadru corect expus într-o filmare de reportaj, chiar și pe un film negativ, este mică și nu este nevoie să vorbim despre „cifră”.

Moduri de expunere

Acum despre viteza obturatorului și modurile de control al diafragmei. Cea mai de înțeles, previzibil, dar în același timp extrem de ineficientă metodă de a potrivi lumina constantă și bliț este utilizarea modului de expunere manual (M).

Începem să filmăm în modul „M” prin setarea valorilor medii ale sensibilității și diafragmei (ISO 250-400, număr f - de la 4 la 8). După aceea, selectăm viteza obturatorului, ghidați de citirile expunetorului încorporat al dispozitivului dvs. După aceea, porniți blițul, focalizați, în cele din urmă decupați și apăsați butonul declanșator. Blițul va lumina primul plan, iar fundalul va fi rezolvat datorită unei viteze reduse a obturatorului. Lucrurile sunt bune!

În plus, puteți regla echilibrul dintre lumina naturală și cea a blițului introducând o compensare negativă a expunerii pentru bliț și schimbând viteza obturatorului față de cea recomandată de exponmetrul încorporat („bunny” nu este setat la „0”, dar este dus la „+” sau la „-”).

Deci, pe scurt, acest proces funcționează. Desigur, nu uităm de parametrii de culoare ai iluminatului nostru permanent. Dacă este lumină de zi sau de seară, nu este dificil să obțineți o reproducere normală, naturală a culorii.

Sincronizare „lentă”.

Majoritatea camerelor pot coordona funcționarea blițului și utilizarea luminii constante nu numai în modul manual, ci și automat. Acest mod se numește „sincronizare lentă”. Cu sincronizarea standard, dispozitivul automat, folosind blițul, îl consideră singura sursă de lumină, ignorând lumina constantă slabă. În modul „sincronizare lentă”, dispozitivul, în ciuda utilizării blițului, nu uită de alte surse de lumină constantă. Un exemplu de modul „sincronizare lentă” este comportamentul unităților Canon EOS în modul Av cu blițul pornit. În acest mod, dispozitivul pare să „nu observă” blițul aprins, setând viteza obturatorului pentru expunerea normală a fundalului la lumină constantă. Iar blițul, la rândul său, luminează primul plan. Desigur, cu ajutorul funcțiilor utilizatorului, dispozitivul poate fi reconfigurat și la „sincronizarea standard” obișnuită („viteza obturatorului 1/200 în modul Av când se lucrează cu blitz”).

Aproximativ la fel, de fapt, modul „sincronizare lentă” funcționează în dispozitivele Nikon și Sony. Cu toate acestea, nu vom descrie pe deplin întregul proces de configurare a camerei. Aveți instrucțiuni la îndemână? Totul este scris în detaliu acolo, iar articolul nostru nu este în niciun caz un înlocuitor al instrucțiunilor.

Sincronizare pe prima și a doua perdea

La sincronizare, blițul se declanșează după ce prima perdea a deschis deja fereastra cadrului, dar înainte ca a doua să înceapă să o închidă. La viteze scurte de expunere (1/200 - 1/250) - acesta este de fapt același moment. Dar la viteze de expunere mai mari (adică cu sincronizare lentă), a doua perdea începe să închidă fereastra cadrului cu o întârziere vizibilă proporțională cu viteza obturatorului. Și aici diferența va fi deja foarte vizibilă atunci când blițul se declanșează - chiar la începutul expunerii cadrului, de îndată ce prima perdea a eliberat matricea pentru acces la lumină. Sau chiar la sfârșitul procesului - înainte ca a doua perdea să înceapă să închidă fereastra cadru.

În consecință, aceste două opțiuni sunt numite sincronizare „prima perdea” și „a doua cortină”. Deoarece ambele opțiuni sunt variante de sincronizare „lentă”, sincronizarea lentă a primei perdele este denumită „lentă”, iar sincronizarea a doua cortină este denumită „spate lentă” (Nikon) sau pur și simplu „spate” (Sony).

Să luăm în considerare mai detaliat ambele aceste opțiuni în cazul în care subiectul se mișcă și dacă există alte surse de lumină constantă în cadru. Cu sincronizare normală, adică „de prima perdea”, blițul este declanșat imediat ce prima perdea deschide cadrul. Un contur ascuțit, clar al subiectului, situat în prim-plan, va fi „desenat” chiar la începutul procesului de expunere a cadrului, ceea ce înseamnă - în faza inițială a mișcării obiectului. În plus, în mișcare, obiectul este iluminat doar de surse de lumină constantă. Și, întrucât viteza obturatorului în cazul sincronizării lente este destul de mare, imaginea subiectului creată de lumină constantă va fi cel puțin neclară. Sau se poate transforma chiar într-o „pisă” translucidă. În consecință, imaginea finală va consta dintr-o combinație de o imagine clară și clară și o „pistă” neclară. Mai mult, pista va fi localizată imediat după conturul ascuțit în direcția obiectului.

Cu sincronizarea pe a doua perdea, blițul este declanșat chiar la sfârșitul procesului de expunere. Adică, o imagine clară și clară a subiectului este creată de bliț în ultimul moment al mișcării sale. Deci, atunci când comutați sincronizarea de la „prima” la „a doua cortină”, un contur ascuțit și o pistă neclară vor schimba locurile.

Acum - cea mai importantă întrebare. Care opțiune de sincronizare - pe prima, sau pe a doua perdea, este cea mai bună, cea mai profesionistă? În mod ciudat, ambele opțiuni sunt aproximativ la fel de aplicabile. Este important să înțelegeți doar în ce caz, la sincronizarea pe prima sau pe a doua perdea, transmiterea mișcării în imagine se va dovedi a fi cea mai naturală.