Компания Fujifilm пытается сделать среднеформатные камеры более доступными. Новая Fujifilm GFX 50S за 6500 $ (383 000 р.) предлагает почти все основные функции профессиональных фотоустройств.

Шарнирный сенсорный экран, удобное управление, неограниченную поддержку JPEG и самоочищающийся сенсор, чем не может похвастаться даже Hasselblad X1D за 9000 $ (530 000 р.).

Fujifilm взяла лучшее из своей линейки X-series и воплотила в моделях GFX. Поэтому камера GFX 50S напоминает немного увеличенную флагманскую X-T2 от Fujifilm. Отдельные циферблаты для настройки ISO и скорости затвора тут находятся в верхней части, а диафрагма управляется с помощью кольца на объективе.

Странно, что отсутствует циферблат для настройки компенсации экспозиции. Зато есть большой дополнительный дисплей в верхней части фотокамеры, на котором отображается вся полезная информация.

Задний ЖК-экран Fujifilm GFX 50S наклоняется вверх и вниз, он, может быть повернут вправо примерно на 45 градусов - как и дисплей X-T2. Вместо оптического видоискателя, здесь установлен съёмный электронный (EVF). Разрешение 3,7 миллионов точек обеспечивает чёткую и ясную картинку, хотя муаровый эффект раздражает. Если вы хотите увеличить градус наклона или вращения, Fujifilm предлагает дополнительный адаптер за 570 $ (33 500 р.).

Корпус GFX 50S кажется слишком толстым - в основном потому, что между сенсором и ЖК-дисплеем расположен батарейный отсек. Обычно аккумулятор на камерах помещается в ручке, но Fujifilm пожертвовала компактностью ради удобства извлечения батареи, теперь её можно достать, даже если вы установили штатив или дополнительный вертикальный хват за 600 $ (35 500 р.).

С видоискателем GFX 50S от Fujifilm весит 0,9 кг (без учёта объектива) - почти на 0,2 кг тяжелее Hasselblad X1D. Кроме того, производитель предлагает два немаленьких объектива - 32-64mm f/4 и 110mm f/2.

Подключения и управление

На Fujifilm GFX 50S установлен 51,4 МП CMOS-сенсор 43,8×32,9 мм - такой же используется на многих среднеформатных камерах, в том числе X1D, Pentax 645Z и Phase One IQ250. Это «обрезанный» средний формат, который только на 70 процентов больше, чем 35-мм полнокадровый.

У GFX самый высокий диапазон ISO среди всех аналогичных камер, работающих с этим сенсором - его можно расширить до 102 400. Тем не менее некоторые полнокадровые камеры демонстрирую ещё больший диапазон.

117-точечная система контрастного автофокуса распространяется на весь кадр и быстро работает в условиях хорошего освещения. Если уменьшить размер точек, их количество можно будет увеличить до 425. При недостаточном свете система работает гораздо хуже.

Максимальная непрерывная скорость серийной съёмки GFX 50S составляет всего 3 кадра в секунду (fps) - этого мало. Зато фокальный затвор срабатывает за 1/4000 секунды, что позволяет захватывать даже самое быстрое движение.

Помимо разъёмов для микрофона и наушников, тут есть HDMI-выход - поддерживает видео в формате 1080p.

Фотокамера на практике

Благодаря экстремальному динамическому диапазону, высокой детализации и контрастной автофокусировке, сенсор Fujifilm GFX 50S отлично подходит для съёмки пейзажей. Из-за размеров и массы, камеру неудобно переносить на большое расстояние, но после установки на штатив проблем со съёмкой не будет. Вес устройства хорошо сбалансирован.

GFX 50S полностью защищена от погодных последствий - не стоит опасаться дождя, пыли или снега, а батареи хватает примерно на 600 снимков.

При использовании 32-64mm f/4 заметно искажение картинки - типичный недостаток широкоугольных объективов. Эта камера плохо подходит для уличной съёмки из-за своего медленного автофокуса и больших размеров. Непрерывная производительность AF настолько низкая, что отслеживать движущиеся объекты практически невозможно. Но, автофокус хорошо работает во время портретной съёмки, когда цель не двигается.

Система фазовой детекции GFX 50S заметно медленнее, чем на зеркалках с полнокадровыми сенсорами и APS-C. Даже беззеркальные камеры Fujifilm X-series более отзывчивы. Остаётся только надеяться на улучшение AF в будущих обновлениях прошивки.

GFX не будет казаться слишком громоздкой и тяжёлой, если съёмки проходят в условиях студии. Во время тестирования я убедился, что объектива 110mm f/2 и двух моноблоков Profoto D1 достаточно для отличных результатов.

Фото и обработка

У Fujifilm GFX 50S фокальный затвор - из-за этого возникают проблемы с частичной экспозицией. Затвор такого типа обычно стоит на полнокадровых DSLR или беззеркалках - среднеформатные камеры могут похвастаться более эффективными затворами-жалюзи.

Максимальная скорость синхронизации вспышки на полнокадровых сенсорах и APS-C составляет 1/200 или 1/250 секунды, у GFX 50S всего 1/125 сек. Это не помешает в студии, но, если вы собираетесь использовать вспышку для съёмок на открытом воздухе - может понадобиться нейтральный фильтр.

Камера GFX 50S от Fujifilm уступает профессиональным фотоаппаратам не только из-за затвора. В отличие от Hasselblad или Phase One, у бесплатной фирменной утилиты Fujifilm очень ограничены возможности. За Adobe Lightroom придётся заплатить ещё 1800 р., а за полную Pro-версию этой программы - 4700 рублей.

Для обработки изображений в формате RAW лучше подходят специализированные приложения от производителей. Например, у Hasselblad есть Phocus, а у Phase One - Capture One. Fujifilm предлагает только неудобную утилиту RAW File Converter EX, интерфейс которой напоминает Windows 95 - поэтому тут снова придётся полагаться на Lightroom.

Средний формат

С технический стороны, среднеформатные сенсоры лучше полноформатных. При тестировании датчика изображения в benchmark DxOMark, фотокамера Hasselblad X1D-50с набрала 102 балла, Pentax 645Z - 101 балл, так как у Fujifilm GFX 50S тот же основной сенсор, то и результаты похожи.

Тем не менее полнокадровая Nikon D850 набрала 100 баллов и отстала только из-за чувствительности ISO. Стоит ли тратить 383 000 р. ради ненамного лучших показателей? Заплатив чуть больше половины от этой суммы за Nikon D850 или Sony A7R Mark III, вы получите практически такие же параметры разрешения, динамического диапазона и чувствительности ISO.

Кроме того, у полноформатных камер лучший автофокус, быстрая серийная съёмка, высокая скорость затвора, отличные режимы видео и множество объективов на выбор.

Гарантия на Fujifilm GFX 50S

У GFX 50S ограниченная гарантия длительностью один год. Если этого недостаточно, Fujifilm предлагает продлить её на три года за 299 $ (18 000 р.).

Итог

Fujifilm GFX 50S - достойная камера, которая делает прекрасные снимки, но средний формат уступает современным полнокадровым фотоаппаратам и объективам. Особенно если формат урезан, а объектив медленный, как в этом случае.

Если для вас реальная производительность важнее интересного дизайна и дружественного интерфейса - вместо GFX 50S лучше купить полнокадровый фотоаппарат и хорошие объективы к нему.

Преимущества Fujifilm GFX 50S

• Высокое качество изображения.
• Дружественный интерфейс.
• Продолжительная работа.
• Автофокус охватывает весь кадр.
• Справедливая цена.

Логика на самом деле не совсем такая и не исчерпывается нонконформизмом. Как и апологеты системы Micro Four Thirds, Fujifilm прямо со старта своей X-серии замахивалась на большее. Если Olympus с Panasonic сразу стали говорить о соперничестве с APS-C, а теперь уверенно заявляют о победе над этим форматом, то Fuji атаковала полный кадр - за счет X-Trans CMOS, а не байеровской матрицы, мол, достигается полнокадровое качество. Как будто в мире реально существует война между сенсорами разных размеров - и какими-то ухищрениями можно преодолеть физически более крупный размер пикселей.

По факту X-серия получилась очень удачной: тут и камеры хороши, и оптики достаточно — никто активнее Fujifilm не выпускал в последние годы объективы; несмотря на запоздалый относительно систем Micro Four Thirds, Sony и Samsung выход - на сегодняшний день Fuji в числе лидеров по количеству созданной оригинальной оптики. Но созданная система всегда была рассчитана на довольно узкий сегмент энтузиастов - прослойка любителей практически игнорировалась (Fujifilm изначально рассчитывала продавать не слишком много камер, но зато дороже). Но также оказались неохваченными и многие профессионалы - X-Pro и X-T хороши, но всерьез переманить в первую очередь студийных фотографов и пейзажистов с их зеркальных полнокадровых систем или, паче того , среднеформатных камер у Fujifilm не вышло.

Многие в свете этого ожидали полнокадровую камеру в семействе X - кто-то даже делал ставки на то, что на матрицу этого формата перейдет уже X-Pro2. Кто-то же должен поднять ту перчатку, что бросила рынку Sony со своими a7. Как выяснилось, может, кто-то и поднимет, но не Fujifilm - компания, как всегда, выбрала особый путь. В средний формат!

Беззеркальная камера с сенсором размером 43,8 × 32,9 мм (в 1,7 раза больше, чем 35-мм формат) уже существовала и до презентации 19 сентября - ее представила ранее в этом году шведская компания Hasselblad, исторически специализирующаяся на среднем формате, - модель получила имя X1D. Но и у Fujifilm есть своя история в этом плане - пленочные камеры GF в свое время гремели довольно серьезно. Так что, может, у японцев и не будет здесь первенства, но моральное право на попытку в этом сегменте у них точно есть.

Новая серия получила имя GFX - это соединение исторического имени среднего формата Fujifilm и X-серии. Компания надеется с ее помощью охватить не только фотографов, работающих исключительно в студии, но и, за счет относительной компактности и легкости (в сравнении с зеркальными среднеформатными камерами), пейзажистов, архитектурных, архивных специалистов. На репортаж эта камера, конечно, рассчитана мало, хотя автофокус есть, вся создаваемая оптика его поддерживает, - и даже навыками серийной съемки камера, по идее, не обделена. Но на этом никто не акцентирует внимание.

Характеристик пока заявлено очень мало, серия, а точнее первенец, модель GFX 50S (не спрашивайте — выяснить, почему именно 50S, у меня не вышло), еще находится в разработке. Многое про нее уже понятно - дизайн, используемый сенсор, затвор, конструктивные особенности, но какие-то моменты к окончательному запуску, который произойдет в начале 2017 года, еще изменятся. Тем не менее мне удалось познакомиться с прототипом лично, хотя от массовой публики на стенде камера и объективы для нее были спрятаны под стеклом.

Итак, начнем с самого главного - сенсора. Тут используется CMOS-матрица с традиционным, байеровским расположением светочувствительных элементов - свое ноу-хау, систему X-Trans, Fujifilm применять не стала. За ненадобностью - низкочастотный фильтр убран и так, а муара нас призвали не опасаться - программными средствами убрать этот артефакт сегодня не составляет труда.

Сенсор, судя по всему, производит Sony - по всем параметрам он идентичен тому, что использует Hasselblad (физический размер я упоминал выше, разрешение - 51,4 Мпикс). Благодаря огромному размеру матрицы улучшается соотношение «сигнал — шум» и повышается количество детектируемого пикселем света. Можно сколько угодно сравнивать APS-C с полным кадром, но это физика - и при сравнении среднего формата с тем же полным кадром, но в обратную сторону, Fujifilm использует простую риторику больших чисел, с которой она несколько лет пыталась спорить. Вполне естественно, но забавно.

Физическое соотношение сторон сенсора - 4:3, именно в этом режиме он выдает 51,4 Мпикс, но также поддерживаются форматы 1:1, 3:2, 4:5, 6:7, 6:17. С этим сенсором работает фокальный затвор, который, по словам производителя, почти лишен лага и работает без вибраций. В свою очередь, снижение детализации из-за сотрясения зеркала исключено само собой из-за отсутствия собственно зеркала. Также благодаря этому очень мал для среднеформатной системы и рабочий отрезок, что позволяет уменьшить размеры оптики и оптимизировать ее конструкцию.

Важная фишка GFX 50S - частично модульная конструкция. По умолчанию камера поставляется со встроенным видоискателем - но он съемный, крепится в многофункциональное гнездо на верхней панели камеры; при этом, к слову, на нем самом сверху есть «горячий башмак» - место для вспышки, к примеру, он не занимает. Этот видоискатель можно как снять вовсе, что сократит габариты камеры, так и заменить другим видоискателем - поворотным, полезным при съемке с нижнего ракурса или чуть сбоку. Можно на это же место установить экран - либо сторонний, либо собственный, такой аксессуар тоже есть в планах Fujifilm. Есть все необходимые разъемы для соединения с компьютером и HDMI. Как итог: с камерой удобно работать и в статичном положении в студии, с проводным подключением к монитору например, и в поле, где с нее можно убрать все лишнее, а за счет поворотного в двух плоскостях экранчика удобно снимать с самых разных ракурсов.

GFX 50S по габаритам сравнима с полнокадровой зеркальной камерой - если смотреть с лицевой поверхности. На деле она заметно толще - и, чтобы уверенно держать ее в руках, нужно приноравливаться, менять привычки. Будучи плотью от плоти Fujifilm, камера оснащена аналоговыми селекторами выдержки и светочувствительности, а диафрагма регулируется при помощи колеса на объективах. Есть все необходимые кнопки управления, переключатель режимов фокусировки, два селектора, которые особенно пригодятся при использовании сторонней оптики, на которой нет диафрагменного кольца. Проблем с управлением быть не должно - все просто и отработано на X-серии. Вдобавок появился сегментный дисплей на верхней панели, который до конца не выключается и при отключенном питании камеры. Корпус, к слову, пыле/влагозащищен и рассчитан на использование в самых суровых условиях.

Интересный момент: батарейное гнездо располагается не снизу, а сбоку, прямо за матрицей. Это, конечно, сразу вызывает опасения по поводу возможного нагрева сенсора и связанного с этим снижения качества изображения - но представители компании утверждают, что теплоотвод работает уверенно. К слову, на photokina мне удалось пообщаться и со среднеформатной беззеркалкой Hasselblad - и для нее вопрос перегрева выглядит весьма актуальным. Алюминиевый корпус буквально пылал, местами к нему было страшно прикасаться. При этом, раз уж разговор о ней зашел, Hasselblad X1D получилась более компактной и красивой - но менее удобной в плане управления. Слишком уж велик акцент на сенсорный дисплей, который, в свою очередь, реализован слабо - медленно и с ошибками реагирует на касания.

Возвращаясь к системе GFX, скажем об оптике. Создан новый байонет, который, соответственно, требует новых объективов. Fujifilm тут, как и в случае X-серии, планирует трудиться ударно: на старте продаж GFX 50S предусмотрен выпуск и трех объективов - комплектного 63mm f /2.8 R WR (35-мм эквивалент - 50 мм), стандартного зума 32-64mm f/ 4 R WR (эквивалент - 26-50 мм) и макрообъектива 120mm f 4 Macro (эквивалент - 95 мм). WR обозначает пыле- и водозащиту. Позже, в 2017 году, планируется выпуск объективов 45mm f/ 2.8 R WR (эквивалент - 35 мм), 23mm f /4 R WR (эквивалент - 18 мм) и 110mm f /2.8 R WR (эквивалент - 86 мм). Не сказать, что будет охвачен сразу весь необходимый диапазон, но настроена компания решительно.

Что касается переходников на объективы других среднеформатных систем, то их обещают — но пока это все, что можно сказать. Спецификации байонета будут открыты, но представители компании даже не уточняют, будут ли они заниматься разработкой переходников или отдадут эту задачу третьим компаниям.

Сама камера планируется к выпуску, как я уже сказал, в начале 2017 года. Точная цена, конечно, не называется, но обещают меньше 10 000 долларов за kit- версию с объективом 63mm f /2.8 R WR. Да, это очень дорого даже в сравнении с топовыми полнокадровыми системами, но относительно остальных среднеформатных камер — вполне приемлемо. Предсказывать новинке успех или провал пока очень рано: во-первых, система только стартует, популярность X-серии с учетом ее опоздания на два-три года относительно конкурентов тоже была неожиданной; во-вторых, само понятие успеха для среднеформатной камеры весьма специфическое - она точно не станет массовой, но если заслужит уважение среди определенной прослойки профессионалов - это уже будет победа.

Мои впечатления о работе с камерой среднего формата FUJIFILM GFX50s , которую я получил на тест буквально на 10 дней и после которого решил перейти на эту систему. На видео я расскажу вам о том, что и как удалось поснимать и ниже вы сможете увидеть снимки и фрагменты кроп на 100% тех фотографий, которые были показаны на видео. Желаю приятного просмотра и положительных эмоций)

Технические характеристики камеры, о которых не стал подробно рассказывать на видео:

Fujifilm GFX 50S — это компактная беззеркальная системная камера среднего формата, Fujifilm GFX 50S оснащен 43.8×32.9mm CMOS-сенсором с разрешением 51.4 мегапикселей, который обеспечивает размер картинки в 8256×6192пикс. Матрица среднего формата на этой камере в 1,7 раза больше, чем у 35-миллиметрового полнокадрового фотоаппарата, и в 3,7 раза больше, чем датчики размера APS-C, которые используются в камерах серии X Fujifilm а также Sony и Nikon.

В отличие от камер X-серии, Fujifilm GFX 50S имеет традиционную матрицу Bayer. Количество пикселей не намного выше, чем у 35-миллиметровых полнокадровых DSLR с высоким разрешением но шаг пикселя за счет большой матрицы больше и поэтому динамический диапазон и детализация богаче и лучше.

Защищенный от плохой погоды корпус GFX 50S позволяет снимать даже в сложных условиях, что очень полезно для любителей путешествий! Raw файлы от Fujifilm GFX 50S называются RAF (как и в младших моделях камер) с 14-битной глубиной цвета и 14 ступенями динамического диапазона.

ISO 50-102400, камера также способна записывать видео 1080p с частотой кадров 30 кадров в секунду. Непрерывная съемка — 3 кадра в секунду, система автофокусировки контрастного обнаружения с 117 точками по всему полю кадра. Затвор работает на скоростях от 60 минут до 1/4000 секунд с помощью механического затвора или до 1/16000 с с помощью электронного затвора!

С камерой поставляется съемный электронный видоискатель и на борту установлен отличный 3,2-дюймовый сенсорный (OLED) ЖК-дисплей. Два слота для карт памяти UHS-II SD, встроенный Wi-Fi для удаленного подключения, интервальная съемка и несколько режимов экспозиции. Камера получила новую линейку объективов под маркой GF.

Друзья, более подробная информация есть на официальном сайте Fujifilm и если вам интересно более подробно изучить камеру, вы можете скачать инструкцию на любом языке в PDF формате и также и изучить все детали. Я же хочу перейти к фотографиям о которых рассказывал на видео обзоре и показать кроп 100% с некоторых кадров.

(фотографии кликабельны — если хотите посмотреть на реальный кроп 100% то обязательно нажмите на фото для просмотра в отдельном окне))

Аэропорт Бостон США ISO2500, 64mm (32-64) f/8, 1/100s

Озеро Тахо, закат

ISO100 32mm (32-64) f/11, 210sec (Lee filter Big stopper)

Озеро Тахо,

ISO100 64mm (32-64) f/11 20sec (Lee filter Big stopper)

Панорама Сан Франциско 3 кадра

ISO100 120mm macro f/13, 25sec

Пирс №4, Сан Франциско

ISO100 32mm (32-64) f/10, 28sec (Lee filter Big stopper)

ISO400 120mm macro f/5,6 - 1/30s

Заключение.

На сегодняшний день FUJIFILM GFX50s является самой доступной камерой среднего формата на рынке. Да, стоимость по сравнению с DSLR и беззеркалками 35мм и кроп-форматов намного выше, но сопоставима с уровнем цен на топовые зеркалки для репортеров и точно ниже, чем любой среднеформатный конкурент.

Посмотрим ради интереса на цены в США?

В любом случае, для каждого профессионала камера — это инструмент. И в зависимости от своих задач и потребностей в бизнесе, фотограф принимает решение о том, во что вкладывать деньги и на какую систему перейти для получения максимального качества.

Благодарю за внимание и комментарии! Искренне ваш, Эдуард Крафт.

Что может быть желаннее полнокадровой цифровой зеркальной камеры? Конечно же, среднеформатная «беззеркалка»! Если главным требованием является бескомпромиссное качество фотоснимков, то большой размер сенсора становится определяющим фактором успеха. Надеемся, что это достойное объяснение нашему (и не только нашему) интересу к среднеформатным системам. В силу известных обстоятельств мы пока не в состоянии дотянуться до 100-мегапиксельных среднеформатных камер «для миллионеров», но 50-мегапиксельные, цены на которых значительно меньше травмируют психику, становятся все более доступными, и мы охотно делимся своими впечатлениями о них.

В сентябре минувшего года мы опубликовали — беззеркального «первенца» легендарной шведской компании. Сегодня мы готовы представить вам логичное продолжение: обзор достойной последовательницы «беззеркального хасселя», созданной другим знаменитым производителем, из Японии.

Пока в среднеформатной беззеркальной системе производителя нет других моделей, мы будем для краткости именовать эту камеру далее в тексте «Fujifilm GFX».

В эпоху пленочно-бумажной (галоидосеребряной) фотографии категория «средний формат» объединяла системы, работавшие с рулонной пленкой и позволявшие получать кадры размером от 60×45 мм до 60×90 мм. Дальше начинались камеры, снимавшие на листовую пленку или фотопластинки. В цифровой фотографии фактором, лимитирующим размер кадра, становится площадь сенсора, который нельзя сделать очень большим из-за критически возрастающей дороговизны производства. Поэтому у цифровых среднеформатных систем размеры кадра значительно скромнее. Простоты ради среднеформатным в цифровом мире можно считать датчик изображения, превосходящий по размерам классический полнокадровый (36×24 мм).

Fujifilm GFX 50S была анонсирована спустя почти три месяца после выхода в свет первой в мире среднеформатной «беззеркалки» (Hasselblad X1D-50с), и хотя в ней установлен почти такой же сенсор (невзирая на минимальные отличия в «счетчике» пикселов), отличия в оснастке и возможностях от «первенца» Hasselblad у нее весьма существенные.

Технические характеристики

Полное наименование	Fujifilm GFX 50S
Дата анонса	19 сентября 2016 г.
Тип	среднеформатная беззеркальная камера
Корпус	магниевый сплав
Герметизация	защита от влаги и пыли (с объективами Fujinon GF WR)
Байонет	Fujifilm G
Совместимая оптика	объективы Fujinon GF
Сенсор	51,4 Мп КМОП (CMOS), цветовой массив Bayer, 8256×6192 пикселей
Размер кадра	средний формат, 43,8×32,9 мм
Кроп-фактор	0,79 (для камер с размерами сенсора 36×24 мм)
Шаг пикселя	5,3 мкм
Динамический диапазон	14 EV
Форматы файлов	Фото : JPEG (Exif 2.3), RAW (14-бит RAF), RAW+JPEG Видео : MOV (MPEG-4 AVC / H.264 с аудио в Linear PCM (стерео 48 кГц))
Размеры кадра в пикселях	L: (4:3) 8256×6192, (3:2) 8256×5504, (16:9) 8256×4640, (1:1) 6192×6192, (65:24) 8256×3048, (5:4) 7744×6192, (7:6) 7232×6192 S: (4:3) 4000×3000, (3:2) 4000×2664, (16:9) 4000×2248, (1:1) 2992×2992, (65:24) 4000×1480, (5:4) 3744×3000, (7:6) 3504×3000
Режимы записи видео	Full HD (1920×1080) 29,97 / 25 / 24 / 23,98 p; 36 Мбит/с HD (1280×720) 29,97 / 25 / 24 / 23,98 p; 18 Мбит/с
Эквивалентная светочувствительность	Фото : ISO 100—12800, расширенная ISO 50—102400 Видео : ISO 200—6400
Механический затвор	шторно-щелевой, в фокальной плоскости
Диапазон выдержек	Механический затвор : 60 мин. — 1/4000 с (4 — 1/16000 с в режиме P) Электронный затвор : 60 мин. — 1/16000 с (4 — 1/16000 с в режиме P)
Выдержка X-синхронизации	1/125 с
Экспозамер	256-зонный TTL: мультисегментный, точечный, средневзвешенный, центровзвешенный
Режимы съемки	P (программная автоэкспозиция); A (автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы); S (автоэкспозиция с приоритетом выдержки); M (установка экспопараметров вручную)
Скорость непрерывной съемки	3,0 кадра/с (RAW со сжатием: 13 кадров, несжатый RAW: 8 кадров) 1,8 кадра/с (несжатый RAW: 8 кадров)
Экспокоррекция	Фото : ±5 EV с шагом ⅓ EV Видео : ±2 EV
Брэкетинг	по экспозиции: 2, 3, 5, 7, 9 кадров с шагом ⅓, ⅔, 1, 1⅓, 1⅔, 2, 2⅓, 2⅔, 3 EV; по видам имитируемой фотопленки: 3 кадра/3 вида; по динамическому диапазону: 100%, 200%, 300%; по эквивалентной светочувствительности: ⅓, ⅔, 1 EV; по балансу белого: ±1, ±2, ±3
Автофокусировка	TTL, контрастная детекция, 117 зон (точечная, непрерывная, ручная)
Баланс белого	авто, пользовательский, ручная установка цветовой температуры (K); предустановки: солнечный свет, тень, люминесцентная лампа (дневной свет, теплый белый, холодный белый), лампы накаливания, под водой
Таймер автоспуска	2, 10 с
Видоискатель	0,5″ цветной OLED, ≈3,69 млн точек; охват кадра 100%; вынос 23 мм (от заднего конца окуляра камеры); диоптрийная коррекция от −4 до +2; увеличение 0,85× (с объективом 50 мм в эквиваленте фокусного расстояния при фокусировке на бесконечность)
Экран	TFT 3,2″, 24 бит, 2,36 млн точек, откидной, поворотный, сенсорный, с охватом кадра 100%
Имитация видов пленки	15 режимов: Provia (Standard), Velvia (Vivid), Astia (Soft), Classic Chrome, Pro Neg.Hi, Pro Neg.Std, Black&White, Black&White+Ye Filter, Black&White+R Filter, Black&White+Gfilter, Sepia, Acros, Acros+Ye Filter, Acros+R Filter, Acros+G Filter
Специальные эффекты	игрушечная камера, миниатюра, активные цвета, High-key, Low-key, динамический тон, софт-фокус, моноцвет (красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, фиолетовый)
Интерфейсы	«горячий башмак», USB 3.0, вход микрофона, выход на наушники, разъем дистанционного спуска, разъем питания 15 В (для AC-15V), коаксиальный разъем кабеля синхронизации
Беспроводная связь	Wi-Fi (IEEE 802.11 b/g/n)
Источник питания	литий-ионный аккумулятор NP-T123; 400 кадров (с объективом GF 63mm F2.8 R WR в автоматическом экономичном режиме) или 145 минут видео Full HD
Время готовности к работе	0,4 c
Диапазон рабочих температур	от −10 до +40 °C при влажности 10%—80%
Размеры	148×94×91 мм
Вес с видоискателем, батареей и картой памяти	920 г

По итогам исследования спецификаций у нас складывается стойкое впечатление, что Fujifilm GFX выгодно отличается не только тщательно продуманной конструкцией, но и традиционной для производителя богатой функциональностью.

Дизайн и конструкция

Общий план строения камеры наследует принципы, характерные для топовых моделей семейства Fujifilm X (разумеется, с поправкой на средний формат). Исключение сделано для видоискателя, который можно снимать и устанавливать на камеру по необходимости.

Спереди доминирует шлифованное металлическое байонетное крепление. Снизу (на 7 часах) помещена кнопка разблокировки объектива, над ней — сигнализатор таймера автоспуска, главное колесо управления и главная кнопка (спуск затвора) с рычагом выключения питания. Справа над фланцем байонета располагается разъем кабеля синхронизации.	Сзади главным элементом конструкции является, конечно же, дисплей. Над ним видны колеса установки ISO (слева) и выдержки (справа). Здесь же в вертикальном ряду расположились: кнопка экспопамяти, микроджойстик установки зоны фокусировки, пятипозиционный селектор с центральной кнопкой вызова меню и функциональные кнопки.
Сверху главным элементом является съемный видоискатель с «горячим башмаком». Слева от него расположен диск выбора значений ISO и переключатель режима фокусировки (ручная, непрерывная, однокадровая), а справа — селектор выдержек, кнопки просмотра снимков и их удаления, выбора режима съемки (Drive), дополнительный дисплей.	Снизу на камере имеется стандартная штативная резьба, а также контактная площадка для батарейного блока (он приобретается отдельно).
Съемный видоискатель оснащен массивным наглазником и колесиком диоптрийной коррекции. С двух сторон у его основания расположены фиксаторы, нажав на которые, можно освободить крепление и снять устройство с «горячего башмака» камеры. При наличии специального адаптера это позволяет закрепить видоискатель под углом к горизонтальной плоскости, что бывает очень полезно при макрофотографировании. Такой адаптер не входит в комплект поставки и приобретается отдельно.
На правой боковой поверхности имеются люки для доступа к разъемам проводных интерфейсов и к батарейному отсеку.	Слева на камере все место занято крышкой отсека со слотами для карт памяти.
В правом отсеке расположены коннекторы USB 3.0 и Micro-HDMI, разъемы для подключения адаптера питания 15 В и проводного пульта управления спуском затвора.	В левом отсеке скрываются аудиоразъемы 3,5 мм: вход микрофона (сверху) и выход на наушники (снизу).
Аккумуляторная батарея устанавливается в нижний отсек слева. Крышка этого отсека снабжена фиксатором. Внутри отсека аккумулятор снабжен еще одним блокирующим приспособлением (оранжевый «крючок», он заметен на фото справа).

Сенсор

Датчик изображения у камеры Fujifilm GFX (43,8×32,9 мм) — классический КМОП (CMOS) без дополнительных технологических ухищрений. Его площадь на 67% больше, чем у сенсоров полноформатных камер, и в этом заключается главное достоинство среднеформатной фотографии вообще и нашей подопечной в частности.

При близких по значению показаниях «счетчика мегапикселей», которые выдает полноформатная матрица 36×24 мм, размер светоприемной ячейки у сенсора Fujifilm GFX ощутимо больше, поскольку сам сенсор крупнее. Декларированный производителем динамический диапазон (ДД) выше, чем у топовых цифровых зеркальных камер.

	Canon 1D X Mark II	Fujifilm GFX 50S	Hasselblad H6D-100c	Nikon D5	Sony A7R III
Разрешение, Мп	20	50	100	21	42
Формат кадра, мм	36×24	43,8×32,9	53,4×40	36×24	36×24
Размер кадра, пикселей	5472×3648	8256×6192	11600×8700	5588×3712	7952×5304
Шаг пикселя, мкм	4,3 (8,5)	5,3	4,6	6,4	4,4
Динамический диапазон при ISO 100, EV	13,3¹	14²	15²	12,3¹	14,7²

Шаг пикселя мы вычисляли делением ширины сенсора (в мкм) на количество пикселей по горизонтали. Строго говоря, так поступать не следует, поскольку, например, у Canon 1D X Mark II каждый пиксель представлен парой светодиодов (технология Dual Pixel CMOS). К тому же на практике более интересны значения широты динамического диапазона.

Дисплей

Несмотря на то, что экранный блок камеры весьма сильно «выдвинут» к фотографу, дисплей и способ его крепления, обеспечивающий высокую подвижность, заслуживают всяческих похвал.

Возможно, Fujifilm GFX создавалась не только для студийной работы, но и с репортажным назначением — во всяком случае, именно это подчеркивает ее дисплей, который можно ориентировать в любом положении, удобном для фотографирования. Экран можно установить с наклоном вниз (для съемки над головой) или горизонтально (имитируя шахту среднеформатных зеркальных камер и снимая «от живота» или с еще более низкой точки — у земли), а также отклонить вниз и вправо, получая возможность фотографировать в буквальном смысле из-за угла. В этом плане конструкция аппарата приобретает особые преимущества перед другими средне- и полноформатными профессиональными системами, дисплей которых лишен подвижности вовсе или сильно ограничен в этой подвижности.

Управление

Оперировать Fujifilm GFX не сложнее, чем ставшими хрестоматийными беззеркальными аппаратами производителя с сенсорами APS-C. Разработчики остались верны традиции и, не изменив ничего принципиально, кое-что определенно улучшили.

Колеса-селекторы значений ISO (слева) и выдержек (справа) снабжены фиксирующими кнопками, расположенными в центре. Это позволяет рассчитывать на то, что параметры не изменятся из-за случайного поворота колеса. Вспомогательный дисплей (справа) дает возможность видеть все основные установочные параметры, включая значения выдержки, диафрагмы, ISO, баланса белого, режим съемки, компенсацию экспозиции и степень программного расширения динамического диапазона.

Подсветку дисплея можно менять посредством кнопки, расположенной слева от него: при нажатии вместо «негативного» изображения мы увидим «позитив» (не белым по черному, а наоборот). Это, конечно, пустяк, но пустяк весьма приятный.

Кнопка Drive над селектором значений выдержки позволяет получить быстрый доступ к выбору режима «протяжки пленки»: однокадровый, серия с брэкетингом экспозиции, видов пленки, ISO, непрерывная съемка, съемка видео и т. д.

Слева от наглазника видоискателя помещается рычажок переключения режимов фокусировки: однокадровая, непрерывная, ручная. Привыкнуть к его расположению можно довольно быстро, хотя работать с таким органом управления, не отрываясь от наглазника, сложно. А вот явно «любительские» кнопки просмотра отснятых кадров и стирания ненужного материала (справа от окуляра видоискателя) получились не очень удачными: они расположены перпендикулярно оси зрения, и пользоваться ими неудобно.

Меню

Организация меню (как всегда у Fujifilm) довольно логичная и понятная; разобраться в ней несложно. Группировка функций по вкладкам вполне очевидная, нужные функции и их значения обнаруживаются без особого труда. Подробно опции меню освещены в руководстве пользователя камеры, а ниже мы приводим лишь внешний вид большинства его позиций.

Качество изображения

Качество изображения: размер файла

Качество изображения: RAW и JPEG

Качество изображения: сжатие

Моделирование пленки

Моделирование пленки: Velvia (яркий)

Моделирование пленки: Astia (слабый)

Моделирование пленки: Classic Chrome

Моделирование пленки: Pro Negative Hi

Моделирование пленки: Pro Negative Standard

Моделирование пленки: Acros

Моделирование пленки: монохромный

Моделирование пленки: сепия

Моделирование пленки: эффект зернистости

Моделирование пленки: цветохром

Качество изображения: динамический диапазон

Качество изображения: баланс белого

Качество изображения: баланс белого

Качество изображения: баланс белого

Качество изображения: баланс белого

Качество изображения: баланс белого

Качество изображения: баланс белого

Качество изображения: баланс белого

Качество изображения

Качество изображения: тон светов

Качество изображения: тон теней

Качество изображения: цветность

Качество изображения: резкость

Качество изображения: шумоподавление

Качество изображения: шумоподавление при длительной экспозиции

Качество изображения: оптимизация модельного света

Качество изображения: цветовое пространство

Качество изображения

Настройка AF/MF

Настройка AF/MF: режим фокусировки

Настройка AF/MF: сохранять режим AF

Настройка AF/MF: быстрый AF

Настройка AF/MF: количество точек AF

Настройка AF/MF

Настройка AF/MF: помощь при MF

Настройка AF/MF: выделение зоны фокуса

Настройка AF/MF: принудительный AF

Настройка AF/MF: шкала глубины поля резкости

Настройка AF/MF: приоритет AF или спуска затвора

Настройка AF/MF: режим сенсорного экрана

Настройка съемки: таймер

Настройка съемки: таймер

Настройка съемки: брэкетинг по экспозиции

Настройка съемки: брэкетинг по моделированию пленки

Настройка съемки: режим экспозамера

Настройка съемки: тип затвора

Настройка съемки: автонастройка ISO

Настройка съемки: беспроводная связь

Настройка вспышки

Настройка вспышки: режимы

Настройка вспышки: удаление эффекта «красных глаз»

Настройка вспышки: режимы блока TTL

Настройки видео

Настройки видео: режимы съемки

Настройки видео: режим AF для видео

Настройки видео: отображение информации при выводе по HDMI

Общие настройки

Общие настройки: форматирование носителя

Общие настройки: установка даты и времени

Общие настройки: смена часового пояса

Общие настройки: язык

Общие настройки: «мое меню»

Общие настройки: состояние батареи

Общие настройки: звуки

Общие настройки

Общие настройки

Общие настройки: управление питанием

Общие настройки: счетчик кадров

Общие настройки: беспроводная связь

Общие настройки: Wi-Fi

Общие настройки: Wi-Fi

Общие настройки: геотегинг

Общие настройки: принтер Instax

Общие настройки: режимы соединения с ПК

Общие настройки: MAC-адрес

Оптика Fujifilm GF

Fujifilm GFX 50S на сегодняшний день располагает шестью объективами, включая один с переменным фокусным расстоянием (и постоянным максимальным раскрытием диафрагмы) и один (макро) со встроенной оптической стабилизацией изображения:

• Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR
• Fujifilm GF 45mm f/2.8 R WR
• Fujifilm GF 32-64mm f/4 R LM WR
• Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR

Все они обладают 9-лепестковыми диафрагмами, ламели которых имеют правильно рассчитанное «скругление» для получения более нежного рисунка размытия заднего плана. Все объективы оснащены защитой от пыли и влаги (маркировка WR — Weather Resistant). Кольца значений диафрагмы можно перевести в позицию «C» (command), в которой диафрагмирование производится электронным способом, при помощи главного (переднего) колеса камеры. Это обеспечивает особое удобство при репортаже.

Нам довелось оценить в рабочих условиях наиболее интересные оптические инструменты из доступного на сегодняшний день комплекта. Представим их ниже в алфавитном порядке.

Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR

Классический портретный объектив с эквивалентным фокусным расстоянием чуть менее 90 мм, обладающий по меркам среднего формата исключительно высокой светосилой. Автофокусировка работает достаточно быстро и не слишком сильно шумит при работе. Во всяком случае, имея дело со столь внушительной массой стекла внутри тубуса, можно было ожидать более «ленивой» реакции привода.

Оптическая схема (диаграмма производителя) представлена 14 элементами, объединенными в 6 групп. Четыре линзы изготавливаются из стекла со сверхнизкой дисперсией (ED).

Графики MTF

Кривые MTF близки к идеальным при 10 линиях/мм, сохраняют значительную привлекательность при 20 линиях/мм и чуть «портятся» при 40 линиях/мм. С учетом этого, Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR обещает очень высокое качество картинки.

В арсенале главного конкурента Hasselblad X1D 50c наиболее близким аналогом является объектив Hasselblad XCD 90mm f/3.2. На наш взгляд, эквивалентное фокусное расстояние 71 мм не делает его по большому счету портретным инструментом, а помещает ближе к эквивалентному «полтиннику», которого, кстати, для беззеркального среднеформатного «Хасселя» пока вообще не существует.

Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR

Макрообъектив с эквивалентным фокусным расстоянием 95 мм. Обеспечивает максимальное увеличение 1:2, оснащен встроенной оптической стабилизацией изображения.

Оптическая схема (диаграмма производителя) представлена 14 элементами, объединенными в 9 групп. Три линзы изготавливаются из стекла со сверхнизкой дисперсией (ED) .

Графики MTF , или частотно-контрастной характеристики (данные производителя). Вертикальная ось — контраст; горизонтальная ось — расстояние от центра изображения. Сплошные голубые линии — для сагиттальных структур (S), пунктирные красные — для меридиональных (M).

Кривые MTF выглядят просто фантастически. Лишь при 40 линиях/мм заметно отклонение от совершенного идеала.

Автофокус, прямо скажем, не тихий и не молниеносный, однако его можно ускорить, выбрав «сокращенные» диапазоны работы 0,45—0,9 м или от 0,9 м до ∞. Уникальность объектива заключается в оптической стабилизации.

Прямым конкурентом является Hasselblad XCD 120mm f/3.5 Macro. Он обладает примерно такими же размерами и массой, на ⅓ EV более светосильный, но, как и все объективы XCD, лишен оптической стабилизации.

Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR

Сверхширокоугольный объектив с эквивалентным фокусным расстоянием 18 мм, не имеющий аналогов в беззеркальном среднем формате. Это желанный инструмент для «пейзажистов» и репортажников.

Оптическая схема (диаграмма производителя) представлена 15 элементами, объединенными в 12 групп. Две линзы асферические (Aspherical), один элемент изготовлен из улучшенного стекла со сверхнизкой дисперсией (Super ED), еще три — из сверхнизкодисперсионного стекла (ED).

Графики MTF , или частотно-контрастной характеристики (данные производителя). Вертикальная ось — контраст; горизонтальная ось — расстояние от центра изображения. Сплошные голубые линии — для сагиттальных структур (S), пунктирные красные — для меридиональных (M).

Кривые MTF весьма привлекательные для 10 и 20 линий/мм, но немного «сдают» при воспроизведении 40 линий.

Автофокусировка работает быстро и уверенно, при этом не производя никакого шума. Единственным «но» можно считать размеры объектива с надетой блендой — это довольно крупный агрегат, хотя и не самый тяжелый в арсенале системы.

Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR

Стандартный объектив с фиксированным фокусным расстоянием 50 мм в эквиваленте полному кадру.

Оптическая схема (диаграмма производителя) представлена 10 элементами, объединенными в 8 групп. Один из них изготавливается из стекла со сверхнизкой дисперсией (ED).

Графики MTF , или частотно-контрастной характеристики (данные производителя). Вертикальная ось — контраст; горизонтальная ось — расстояние от центра изображения. Сплошные голубые линии — для сагиттальных структур (S), пунктирные красные — для меридиональных (M).

При 10 и 20 линиях/мм кривые очень привлекательные, а при 40 линиях/мм картинка уже портится.

По меркам среднего формата, объектив компактен и не тяжел. Автофокус работает быстро и уверенно, не производя при этом особого шума.

Конкуренты

Из цифровых среднеформатных камер, присутствующих на рынке, одинаковыми сенсорами обладают три системы: зеркальная Pentax 645Z и беззеркальные Fujifilm GFX 50S и Hasselblad X1D 50c.

	Fujifilm GFX 50S	Hasselblad X1D 50c	Pentax 645Z
Дата анонса	19 января 2017 г.	22 июня 2016 г.	15 апреля 2014 г.
Сенсор	КМОП (CMOS) 51,1 Мп 1 (8256×6192)	КМОП (CMOS) 51,3 Мп 2 (8272×6200)	КМОП (CMOS) 51,1 Мп (8256×6192)
Размер сенсора, мм	43,8×32,9	43,8×32,9	43,8×32,8
Минимальная выдержка, с	механический затвор — 1/4000; электронный — 1/16000	1/2000	1/4000
Режим бесшумной съемки	есть	нет	нет
Минимальная выдержка X-синхронизации	1/125 с	1/2000 с	1/125 с
Скорость серийной съемки, кадров/с	3	2,3	3
Диапазон эквивалентной светочувствительности	ISO 100 — 12800 (расширение до 102400)	ISO 100 — 25600	ISO 100 — 204800
Автофокус	контрастный, 117 зон	контрастный, 35 зон	контрастный и фазовый, 27 зон
Экспокоррекция	±5 EV c шагом ⅓ EV	±2 EV c шагом ⅓ EV	±5 EV c шагом ⅓ EV или ½ EV
Брэкетинг экспозиции	±5 EV (2, 3, 5, 7 кадров)	нет	±5 EV (2, 3, 5 кадров)
Формат записи фото	RAW RAF 14 бит, TIFF 8 бит, JPEG	RAW 3FR 14 бит, TIFF 8 бит, JPEG	RAW 14 бит, TIFF 8 бит, JPEG
Максимальный формат записи видео	1920×1080 30 fps	1920×1080 25 fps	1920×1080 30 fps
Покадровая съемка с интервалами	есть	нет	есть
Стабилизация изображения	нет	нет	нет
Защита от пыли и влаги	есть	есть	есть
Карты памяти	два слота SD/SDXC UHS-I/UHS-II	два слота SD/SDXC UHS-I	два слота SD/SDXC UHS-I
Дисплей	3,2″ сенсорный, откидной и поворотный, 2,36 млн пикселей	3.0″ сенсорный, фиксированный, 0,92 млн пикселей	3,2″ сенсорный, откидной, 1,04 млн пикселей
Видоискатель	электронный, 3,69 Мп, покрытие 100%	электронный, 2,36 Мп, покрытие 100%	оптический, покрытие 98%
Разъемы и интерфейсы	USB 3.0, HDMI, Wi-Fi, аудио (вход и выход), «горячий башмак», разъем пульта ДУ, разъем питания, разъем синхронизации	USB 3.0, HDMI, Wi-Fi, аудио (вход и выход), «горячий башмак»	USB 3.0, HDMI, вход микрофона, «горячий башмак», разъем пульта ДУ, разъем питания, разъем синхронизации
Ресурс аккумулятора (снимки)	400	нет данных	650
Размеры, мм	148×94×91	150×98×71	156×117×123
Вес, г	920	725	1550
Цена 3	$6499	$8995 4	$6997 5

1 8256×6192 = 51 121 152 пикселя
2 8272×6200 = 51 286 400 пикселей
3 в дни подготовки материала Hasselblad X1D 50c в России продавался только в комплекте с объективом. Чтобы цены были сравнимыми, они приводятся в долларах по данным фотомагазинов bhphotovideo.com и adorama.com
4 в дни сдачи материала скидка на bhphotovideo.com составляла $2500 (); на adorama.com — $1000 ()
5 в дни сдачи материала скидка на bhphotovideo.com и adorama.com составляла $1500 ()

Зеркальный конкурент Pentax 645Z, конечно же, самый тяжелый и громоздкий. Мы поместили его в таблицу сравнения лишь потому, что в нем используется сенсор таких же размеров и разрешения, как и в двух других камерах. Рассматривать эту «немолодую» модель в сравнении с двумя беззеркальными системами не слишком корректно.

Fujifilm GFX 50S крупнее и тяжелее, чем Hasselblad X1D-50c, но это объясняется естественными причинами: у «Хасселя» дисплей неподвижный, видоискатель несъемный, а органов управления просто minimum minimorum, причем до такой степени, что этот лаконизм делает камеру более похожей на недорогую массовую систему. Впрочем, лаконизм лаконизмом, а простить, например, отсутствие съемки с брэкетингом очень нелегко. К тому же Hasselblad X1D-50c наглядно демонстрирует несколько критических недостатков: очень долгое включение, удручающе длительные «лаги» затвора, что ставит крест на его использовании в репортаже. Вместе с тем, центральный затвор «Хасселя», располагающийся по традиции внутри объективов, дает возможность синхронизировать работу со вспышками во всем диапазоне выдержек вплоть до 1/2000 c. Однако в иных ситуациях такой лимит скорости может заметно ограничить возможности фотографа, и тогда героиня нашего обзора вырвется далеко вперед с ее 1/16000 с.

Немаловажно и другое: при работе в репортажном качестве Fujifilm GFX 50S можно переключить в совершенно бесшумный режим работы, когда звуков не издают ни подтверждение фокусировки, ни электронный затвор. Создатели беззеркального «Хасселя» обещали реализовать такую возможность, но во время подготовки нашего обзора этой камеры в прошлом году она еще не появилась. К тому же использование только электронного затвора ликвидирует главное достоинство Hasselblad — синхронизацию с импульсным светом при выдержках до 1/2000 с, — поскольку для этого нужен центральный механический затвор диафрагменного типа.

Комплект оптики — самый многочисленный у Pentax и наиболее скромный у Hasselblad. Fujifilm предлагает, пожалуй, наиболее продуманный набор объективов, среди которых есть по-настоящему уникальные инструменты (к этому мы вернемся ниже).

В общем и целом Fujifilm GFX 50S выглядит намного привлекательнее конкурентов в нашей таблице. Пожалуй, именно нашу сегодняшнюю героиню следует считать системой выбора.

Лабораторные испытания

Мы исследовали свойства сенсора камеры Fujifilm GFX 50S путем анализа снимков тестового стенда при выключенном фильтре шумов в светлой и темной сценах. Ниже представлены снимки серой шкалы для оценки переносимости повышающихся значений ISO.

ISO	светлая сцена	темная сцена
400
800
1600
3200
6400
12800
25600

Можно сделать вывод, что и в светлой, и в темной сценах шумы остаются приемлемыми вплоть до ISO 3200. По графику, представленному ниже, об этом можно составить более четкое представление.

Вплоть до ISO 3200 шумы почти не вызывают значимого падения разрешающей способности, и сенсору удается воспроизводить более 80% информации, хотя стартует разрешение с не самых высоких показателей. Тем не менее, можно отметить хорошую кучность кривых и их относительную плавность, что говорит о высоком качестве сенсора и хорошей внутрикамерной обработке. Ниже приведено сравнение разрешающей способности Fujifilm GFX 50S с Hasselblad X1D-50c. Пожалуй, можно предположить, что сенсоры у них действительно одинаковые, а разницу в разрешающей способности вносит оптика. С ISO 12800 разница разрешений может также объясняться различными алгоритмами подавления шумов при таких экстремальных значениях.

Автофокус Fujifilm GFX 50S не может похвастаться высокой точностью, однако он относительно быстрый. Впрочем, по суммарному баллу Hasselblad X1D находится ровно на том же уровне.

Контрастный (гибридный) АФ	Fujifilm GFX 50S	Hasselblad X1D	Canon EOS 1D X Mark II	Fujifilm X-Pro2	Sony RX-100 IV	Canon EOS 7D Mark II
Точность	8,7	9,4	9,8	9,3	7,4	9,2
Скорость	1,8	1,0	1,8	2,5	3,4	1,6

Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR

Объектив позволяет получить разрешающую способность в среднем до 85% в центре кадра и около 80% на краях. Даже на F22 разрешающая способность не опускается ниже 60%. Здесь невольно вспоминается, что объективы Hasselblad способны отработать сенсор на 90%. Тем не менее, разница не так уж велика.

Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR

Объектив позволяет рассчитывать почти на 90-процентную разрешающую способность на полностью открытой диафрагме. При диафрагмировании вплоть до F8 резкость не меняется и составляет около 88%, хотя в центре она ощутимо выше, чем на периферии кадра, где ее значение не поднимается выше 80%. При дальнейшем уменьшении относительного отверстия разрешение начинает снижаться (до 79% при F16) и падает до 65% при F22.

Центр кадра	Край кадра

Центр кадра	Край кадра

Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR

Объектив демонстрирует самые низкие показатели из всех протестированных. В основном разрешающая способность держится на уровне 80%, забираясь немного выше лишь на промежутке F2,8—F4. Зато разрешение в центре кадра и на краю практически одинаковое.

Центр кадра	Край кадра

Видимые хроматические аберрации и дисторсия отсутствуют.

Центр кадра	Край кадра

Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR

Объективявляется, пожалуй, самым совершенным из протестированных. Он выдает разрешающую способность на уровне почти 90% (вновь вспомним тест шумов: все-таки сенсор способен выдавать 90%, так что различия с системой Hasselblad обусловлены лишь разницей в оптике). При этом край кадра практически не отстает от центра и опускается ниже 80% лишь после F16.

Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR, как можно заметить из названия, оснащен стабилизатором изображения. Производитель заявляет об эффективности в 5 стопов, что кажется несколько фантастическим и предполагает, что на выдержке в 1 секунду вы сможете спокойно снимать с рук без заметного смаза. Пожалуй, при наличии определенной сноровки такое возможно, и наш тест, рассчитанный на среднестатистического пользователя, подтверждает эффективность в почти 5 ступеней, что само по себе является очень достойным результатом.

Лабораторное тестирование позволяет заключить, что все изученные нами объективы несомненно хороши, поскольку относительно стабильная разрешающая способность более 80% — это высокий результат. Несколько смущает лишь тот факт, что по мотивам сравнения свойств объективов Fujifilm GF с линейкой Hasselblad XCD в лаборатории получается, что вторая выигрывает. Но с другой стороны, оптические инструменты Fujifilm вполне оправдывают стоимость системы в целом: она ощутимо доступнее, многообразнее и обладает уникальными достоинствами в виде светосилы и встроенной стабилизации.

Практическая фотосъемка

Fujifilm GFX 50S хорошо лежит в руке и удачно сбалансирована при работе с недлинными и не слишком тяжелыми объективами. Некоторые осложнения возникают при оперировании камерой в связке с крупными 100- и 120-миллиметровыми оптическими инструментами. Впрочем, полноформатные профессиональные «зеркалки» с объективами 70—300 мм и 100—400 мм не оказываются более удобными.

Приступая к «полевой съемке», мы по традиции настроили параметры так, чтобы они были максимально пригодными для самых разных съемочных задач:

• режим приоритета диафрагмы,
• центрально-взвешенный замер экспозиции,
• однокадровая автоматическая фокусировка,
• центральная зона фокусировки,
• автоматический баланс белого (АББ),
• автоматическая установка эквивалентной светочувствительности.

Для сохранения отснятого материала использовали карты памяти SanDisk SDXC UHS-I Extreme Pro емкостью 64 ГБ со скоростью записи до 90 МБ/с. Снимки в формате RAW (Fujifilm RAF) преобразовывали в JPEG при помощи Adobe Camera RAW версии 10.1. Повышение резкости и насыщенности, изменение контраста и яркости, устранение шумов нами не применялись . В редких случаях немного ослабляли света и тени.

Общие впечатления

После включения питания камера «оживает» практически мгновенно и сразу готова к работе. После нажатия кнопки спуска механический затвор срабатывает с едва ощутимой задержкой. Звук механического затвора достаточно слабый, что не порождает проблем в общественных местах. А если пользоваться только электронным затвором, то никакой задержки не происходит и никакого звука не рождается вовсе: в этом режиме можно активировать совершенно бесшумную съемку, что незаменимо при репортажной работе.

Автофокусировка работает надежно в условиях хорошего освещения. В полумраке или при наведении на очень яркие объекты автомат с контрастной детекцией испытывает некоторые затруднения. В таких случаях приходится либо смещать точку фокусировки, либо переключаться в ручной режим.

При работе с «родными» объективами камера Fujifilm GFX 50S защищена от проникновения внутрь влаги и пыли. Кроме того, производитель гарантирует морозоустойчивость системы при температуре окружающего воздуха до −10 °C. Нам довелось снимать вне помещений при −16 °C в течение 3,5 часов, причем, время от времени в процессе съемочной сессии мы заменяли объективы. Все это время система продолжала исправно работать. Для российской зимы это очень важно.

В студии

Традиционная модель использования нерепортажных профессиональных систем — это, конечно, студийная съемка. Собственно, для нее не требуется ни высокой светосилы оптики (сложность ее достижения — один из минусов среднеформатной оптики), ни высокой «скорострельности» и автономности камеры, ни «переносимости» высоких ISO. В студии все решает свет, который по определению не является частью комплекта поставки.

Fujifilm GF 110mm f/2 R LM WR; f/8; 1/125 c; ISO 100	Fujifilm GF 120mm f/4 Macro R LM OIS WR; f/5,6; 1/125 c; ISO 100

Отменное качество получаемого изображения видно сразу. Заметим также, что значительный запас деталей в светах и тенях дает возможность корректировать картинки при постобработке в весьма широких пределах.

Как и всегда при работе со средним форматом, следует учитывать, что глубина резкости в сцене получается существенно меньшей по сравнению с полнокадровыми системами. Это требует дополнительного диафрагмирования на 1,5-2 ступени для достижения аналогичного результата.

Репродукции

Мы решили сделать несколько репродукций картин, причем, в условиях, сильно ограниченных с точки зрения организации съемок. По правилам Минкульта, действующих в музеях России, для съемки с использованием штатива (не говоря уже о дополнительном свете) требуется специальное разрешение и, как правило, дополнительная плата. Поэтому мы совместили несовместимое: репортаж из музеев и репродуцирование картин. Иными словами, все, представленное ниже, снято с рук, без штатива или упора, при минимальном диафрагмировании или вообще на полном раскрытии объективов. Баланс белого автоматический. Сокращения в подписях к снимкам здесь и далее следует понимать так: ГТГ — Государственная Третьяковская галерея (Москва); ГРМ — Государственный Русский музей (Санкт-Петербург); ГМИИ — Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (Москва).

В. А. Серов. Мика Морозов. 1901. ГТГ. Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR; f/3,2; 1/60 c; ISO 500	А. А. Архипов. В гостях. 1915. ГРМ.
Мадемуазель Ривьер. Дама с лирой (портрет Жозефины Будаевской). 1806. ГМИИ. Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR; f/3,2; 1/60 c; ISO 800	А. А. Иванов. Аполлон, Гиацинт и Кипарис, занимающиеся пением. 1834. ГТГ. Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR; f/3,2; 1/60 c; ISO 640

Цветопередача правильная; при постобработке она практически не требовала вмешательства. Цвета сочные, живые, насыщенные. Полутона плавные, их градации богатые. Детализация отменная: различимы не только кракелюры, но и мельчайшие живописные детали на полотнах. При ISO 500 картинка очень хорошая. Вплоть до ISO 800 результаты вполне удовлетворительные. Заметим, что в представленных фотографиях превосходство среднего формата совершенно очевидно.

Пленэр

Пейзажная съемка на открытом воздухе — это жанр, в котором цифровому среднему формату попросту нет равных. В подобных условиях несложно поставить всё на службу главному: достижению самого лучшего результата. В самом деле, на открытом воздухе фотографа не ограничивает нехватка света.

На Лужнецком мосту. Москва-река. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/11; 1/280 c; ISO 100	Ново-Спасский собор вечером. Можайск. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/90 c; ISO 100 (экспокомпенсация +1,7 EV)
Усадьба Гончаровых в Яропольце. Волоколамский район Московской обл. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/350 c; ISO 100 (экспокомпенсация +1,7 EV)	Геометрия строительства. Садовники. Москва. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/640 c; ISO 100
Ограда Старого Кремля. Волоколамск Московской обл. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/240 c; ISO 100 (экспокомпенсация +1,7 EV)	Галерея Инженерного корпуса. ГТГ. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/9; 1/60 c; ISO 160
Замерзший пруд у Иосифо-Волоцкого монастыря. Теряево. Волоколамский район Московской обл. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/480 c; ISO 100 (экспокомпенсация +1,7 EV)	Над Соймоновским проездом. Парапет ограды Храма Христа Спасителя. Москва. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/8; 1/340 c; ISO 100

Давайте по достоинству воздадим камере и за широкий ДД, и за отличные цвета, и за высокую степень детализации на приведенных снимках. Мы не в состоянии предвосхитить желаний каждого, но согласно убеждениям авторов, это именно то, к чему можно (и нужно) стремиться.

Экспобрэкетинг

Если заявленного производителем ДД в 14 ступеней EV не хватает, то благодаря реализованной возможности автоматической экспозиционной вилки (брэкетинга по экспозиции) можно запросто добавить еще 2-3 ступени EV. Три снимка ниже сделаны в автоматическом режиме с помощью объектива Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR при его диафрагмировании до f/8 и ISO 100: средний с нормальной экспозицией (по мнению автомата), левый с недодержкой, правый — с передержкой.

После «проявки» в Adobe Camera RAW мы «сшили» эти три снимка для получения изображения в широком ДД (HDR, High Dynamic Range) при помощи приложения HDRsoft Photomatix Pro v.6.0.1. Вот результат:

На полученной картинке видно, что тональные переходы выровнены за счет «поднятия» теней (push shadows) и «опускания» светов (pull highlights). В целом, конечно, на вкус наблюдателя вид у картинки стал более естественным. Однако со светотональными акцентами в сюжетном центре изображения ничего благоприятного не произошло. По замыслу фотографа, на этом снимке нужен как раз высокий контраст, а не его сглаживание. Тем не менее, техническую возможность расширения ДД мы показали.

Интерьер

Съемка с рук (без штатива) в помещениях у конкурирующих среднеформатных систем иногда становится трудно выполнимой, и виной тому — относительно невысокая светосила совместимой оптики. Но по счастью, камера Fujifilm GFX 50S располагает набором светосильных объективов, наиболее удачные из которых дают в этом плане по одной и более ступеней форы конкурентам. В дополнение к этому оптические инструменты Fujifilm GF обладают отличной резкостью уже на открытой диафрагме, и поэтому единственным фактором, который может лимитировать их использование в помещениях, остается малая глубина резкости, характерная для среднего формата вообще.

Зал искусства Древнего Египта. ГМИИ. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/4; 1/8 c; ISO 1600	Зал искусства Месопотамии. ГМИИ. Fujifilm GF 23mm f/4 R LM WR; f/5,6; 1/4 c; ISO 400
Зал искусства Древней Греции . ГМИИ. Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR; f/4; 1/30 c; ISO 800	На парадной лестнице. ГТГ. Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR; f/2,8; 1/60 c; ISO 400

Заметим, что мы не имели возможности по-настоящему «сжиться» с нашей героиней, поэтому большинство снимков в этом обзоре являются результатом мгновенной импровизации. Однако и при таком подходе мы вполне удовлетворены полученными результатами.

Репортаж

В самом деле, а почему бы и нет? Для неспешного «бытового» репортажа, то бишь съемки медленно развивающихся сцен, камера вполне подходит. Мы уже отметили достоинства камеры, повышающие ее ценность при репортаже: подвижный сенсорный дисплей, режим бесшумной съемки при использовании электронного затвора, когда камера вообще не издает звуков. Эти обстоятельства побуждают нас испытать Fujifilm GFX 50S в репортажном деле.

Вот сценки, снятые при помощи объектива Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR на максимальном раскрытии. Мы использовали однократную автофокусировку с перекадрированием между отдельными снимками, оставив режим непрерывного AF уделом видео.

Экскурсию по залам русского искусства XIX — начала XX вв. Государственной Третьяковской галереи проводит артистичный искусствовед-энциклопедист Наталия Рыбкина.

1/60 c; ISO 500	1/60 c; ISO 320
1/60 c; ISO 500	1/60 c; ISO 640

Fujifilm GFX 50S отлично справляется с возложенными на нее обязанностями даже при съемке сцен с ощутимо «шустрой» динамикой (мы имеем в виду жесты и мимику героев фото). Автофокус отрабатывает сцены довольно уверенно, и главной гарантией успеха становится сам фотограф: ему нужно верно и своевременно выбрать точку фокусировки. Кстати, камера ведет себя довольно правильно даже при выборе точки AF «тычком» по экрану, то есть при помощи тачскрина (см. первый и второй снимки).

А вот еще три репортажных фото, сделанных в разное время и в разных условиях освещения.

На левом и правом снимках мы видим последствия уменьшения глубины резкости на среднеформатной камере по сравнению с полноформатным «кинопленочным» кадром (36×24 мм) даже в условиях сильного диафрагмирования: f/11 на фото «Друзья под мостом» безусловно, обеспечила отличную резкость силуэтов главных героев и других деталей ближнего плана, но все, что расположено на заднем, вдалеке (практически на бесконечности), резкости лишилось. Идее именно этого снимка подобное упущение не слишком сильно вредит, так как лишь дополнительно подчеркивает сюжетный центр кадра, но сама по себе ситуация подчеркивает, что при оценке глубины резкости в среднеформатной фотографии следует менять традиционный подход. Ведь привычные рефлексы здесь подводят, и обстоятельства требуют выработки других, новых навыков.

Снимок справа, где фокусировка производилась по дальнему плану (по фигурам работников коммунальных служб), явно проиграл из-за ограничения глубины резкости макрообъектива даже при диафрагмировании до f/8: мама и ребенок на переднем плане нерезкие. И здесь подобный дефект носит уже принципиально негативный характер. Это мы приводим не для того, чтобы выявить несуществующие недостатки камеры (они состоят не в этих особенностях), а для иллюстрации специфики съемки с помощью камеры среднего формата.

Все же заключим, что Fujifilm GFX 50S вполне пригодна для съемки репортажа при относительно невысокой динамике сцен , но для получения отличного результата она требует обретения нового опыта, который заметно отличается от того, которым фотограф располагает по мотивам работы с полнокадровыми системами.

Видео

Мы не пытались всерьез заниматься в этом материале анализом видеовозможностей нашей героини (для этого на ресурсе есть другой раздел и другие специалисты). Ниже приведены лишь несколько иллюстраций того, как Fujifilm GFX 50S может снимать видео в максимальном разрешении (далеко не самом высоком по нынешним временам, если говорить откровенно).

Вот два видеофрагмента, любезно предоставленные Петром Покровским.

Сказать что-либо определенное, интересное, заметное, конечно же, сложно. Но не будем сомневаться: из представленных образцов видно, что Fujifilm GFX 50S оперирует видео в стандарте Full HD достаточно уверенно.

Fujifilm GFX 50S против Hasselblad X1D 50c

К прямому столкновению двух семейств среднеформатных «беззеркалок» мы исподволь готовим читателя с самого начала этого материала. Кстати, в таком сравнении, на наш взгляд, заключен особый смысл: а каким еще образом можно выяснить для себя, с какой камерой лучше подружиться?

Настала пора показать, как работает наша сегодняшняя героиня в сравнении с первенцем беззеркального среднеформатного мира от Hasselblad. Для того, чтобы представить факты (изображения) в полезном для сравнения виде, мы предприняли съемку одних и тех же объектов в тех же местах и примерно в тех же ракурсах, которые использовали в ходе полевого теста Hasselblad X1D-50c. Съемка проводилась в залах ГМИИ имени А. С. Пушкина. Разумеется, совпадений типа «один в один» нет и быть не может, и виной тому, во-первых, невозможность использовать обе камеры друг рядом с другом, во-вторых, существенные отличия в фокусных расстояниях и светосиле использованной нами оптики и, наконец, в-третьих, — разные времена года и характер освещения при фотографировании тогда и сейчас. Тем не менее, предлагаем оценить полученные нами результаты.

Fujifilm GFX 50S	Hasselblad X1D-50c
Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR при f/2,8; 1/60 c; ISO 2000	Hasselblad XCD 90 мм F3,2 при f/3,2; 1/50 c; ISO 2000
	Hasselblad XCD 90 мм F3,2 при f/3,2; 1/50 c; ISO 1200
Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR при f/2,8; 1/60 c; ISO 6400	Hasselblad XCD 90 мм F3,2 при f/3,2; 1/90 c; ISO 6400
Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR при f/2,8; 1/60 c; ISO 1250	Hasselblad XCD 90 мм F3,2 при f/3,2; 1/160 c; ISO 1600
Fujifilm GF 63mm f/2.8 R WR при f/2,8; 1/60 c; ISO 2500	Hasselblad XCD 90 мм F3,2 при f/3,2; 1/160 c; ISO 6400

При беглом взгляде заметно, что баланс белого а парах фото, приведенных для сравнения, часто не совпадает; адекватно оценить резкость сложно из-за смещения точек фокусировки, а характер передачи полутоновых градаций страдает из-за отличий в освещении и экспозиционных параметрах. И тем не менее, нам представляется, что существенной разницы в том, как работают сенсоры обеих камер, объективно выявить не удается. Если исключить поправки на фокусное расстояние, значение диафрагмы, смещение точки фокусировки, то картинки получатся почти одинаковыми. Собственно говоря, иного, исходя из природы, размеров и разрешения сенсоров, и ожидать не приходится. Итак, подчеркнем: Fujifilm GFX 50S почти не отличается по качеству изображения от Hasselblad X1D-50с, и все возможные вариации можно списать на разницу в оптике и электронике

Fujifilm GFX 50S отличается удачной конструкцией, ряд приобретений которой делает ее способной не только решать ранее недостижимые задач (например, выполнять функции репортажной камеры), но и удовлетворить взыскательному вкусу тех, кто привык получать все самое лучшее из мира цифровых систем.

Заметными недостатками системы остаются традиционные, обусловленные самой природой среднего формата: не слишком высокая для профессионального репортажа «резвость» и точность фокусировки, низкая скорость съемки серией.

Представляем созданные с помощью Fujifilm GFX 50S фотографии в профессиональных альбомах Петра Покровского:
и Михаила Рыбакова:

В заключение предлагаем посмотреть наш видеообзор фотокамеры Fujifilm GFX 50S:

Наш можно также посмотреть на iXBT.Video

Благодарим компанию Fujifilm за камеру и оптику, предоставленные для тестирования

В этой статье 2075 слов.

Навигация по записям

Здравствуйте, друзья!

В сентябре 2016-ого года я писал про . На тот момент камера еще не продавалась и мне в руки попала только сейчас.

Мой сегодняшний обзор будет куда более глубокий, нежели у всех других обозревателей фототехники, которые есть в сети. Не «по верхам» обо всех функциях, а детально о некоторых сферах реального применения для коммерческих съемок и для продвинутых любителей, которые не остановятся ни перед чем в поиске идеальной картинки.

Внешний вид

Камера внушает уважение своим видом. Линии все строгие, напоминают среднеформатную камеру 80-ых. Бленда тоже без лепестков и прочих «заигрываний» с пользователем.

Верхний ЖК экранчик довольно интересный. Он светится голубым (экран сделан по технологии электронных чернил и работает даже в выключенном состоянии не расходуя энергии), а на нём белые цифры (при нажатии кнопки подсветки он становится белым с темными цифрами). Почему-то мне это тоже больше нравится, чем экраны Canon / Nikon (как в старых электронных часах) :) На экран можно вывести кучу информации и большая часть этой информации настраиваемая. Т.е. теперь не производитель командует что туда вывести, а пользователь (ура!).

На левой стороне вы видите колесо установки чувствительности (ISO). 100-12800 или можно поставить на авто. С правой стороны колесо выдержки, а устанавливается прямо на объективе, как и у , которую я тестировал ранее (флагман FUJI для формата APS-C, кроп 1.5 от 36×24 мм).

Колесики установки выдержки, диафрагмы и поправки расположены также как у многих других камер. Одно на передней стороне под указательный палец, а другое сзади под большой. Это проверено многими десятилетиями и удобно (для Fujifilm GFX 50S это альтернативный способ управления. Основной это управление колесом чувствительности, выдержки и диафрагмой на объективе).

С нижней стороны камеры контакты для крепления батарейной ручки. У меня её в комплекте не было, так что ничего про неё не расскажу.
Большинство камер среднего формата сейчас имеют большую плоскость для устойчивого крепления на штативную площадку. Т.е. в идеале её нужно ставить на .

Зато хорошо видно насколько камера «ухватистая». Причем кроме большого захвата (grip) спереди у неё есть и отличный обратный захват с другой стороны.

Обратите также внимание на основной ЖК экран камеры. Он сенсорный, наклоняется и защищен закаленным стеклом. Размер у него приличный и картинку по цветам он передаёт хорошо.

Если снять объектив, мы увидим вожделенный многими сенсор.

Когда снимаешь объектив уже шок — байонет намного больше диаметром, нежели у обычной 35 мм камеры. А сенсор впечатляет еще больше, 43.8 мм x 32.9 мм. Вот вроде и не такой большой как плёночный 6 х 4.5 см, но привыкши в маленьким цифровым этот кажется просто гигантом.

FUJIFILM сделала большое дело — дала толчок всей индустрии производителей фотокамер, переводя их на бОльший формат. Уж как они сопротивлялись... Уже столько лет прошло с момента появления первой камеры 36 х 24 мм и есть технологии склейки сенсоров, которые активно используются в цифровых задниках, но не хотели ни Canon , ни Nikon делать средний формат. Возможно, потому что это влечёт за собой изготовление линейки объективов для этого формата.
Тем радостнее видеть, что средний формат появился. «Психологический» барьер пройдет и дальше можно ждать, что «сдвинутся с места» остальные игроки на рынке.

На задней стороне камеры нет избытка кнопок и это радует (в темноте их все равно не найти и не понять что за кнопка). Также как и наличие многофункционального джойстика (1), с помощью которого можно не только перемещать точку фокусировки, но и перемещать картинку при просмотре снимка на ЖК экране камеры. Удивительно, что именно в этом году многие производители (например, Sony ) вспомнили, что камере неплохо бы иметь такой джойстик. Ранее такой джойстик был только у Canon и некоторых FUJI , например, у (джойстик появился с модели X-pro2).

Disp/Back (2) тоже очень функциональная и полезная кнопка. Back — это выйти на предыдущий экран, а Disp переключить режимы экрана, количество отображаемой информации.

Q (3), кнопка для меню быстрого доступа (присутствует на всех камерах FUJIFILM X-серии). Сейчас она стала модной, есть и на камерах других производителей, так что привыкать не придётся.

Слева вверху (4) вы видите переключатель режимов фокуса. В принципе, он расположен удобно. Хотя сначала я пытался найти его на объективе. А у моей среднеформатной Mamiya он расположен спереди.

Учитывая, что у Olympus режим фокуса вообще переключается на объективе как на тромбоне, смещением фокусировочного кольца, здесь сделано очень удобно и найти кнопку может даже человек не читающий инструкции.

Остальные кнопки не подписаны т.к. они программируемые. В этом большой плюс т.к. вы можете настроить функции под себя. Особенно это удобно тем, кто будет переходить на Fujifilm GFX 50S с другой системы, это позволит им сделать переход «мягче».

Кольцо (5) — это многофункциональное кольцо. Т.е. оно совсем не такое, как на других цифровых камерах, где обычно используется для изменения выдержки.
Я сначала неудомевал, когда не смог менять им выдержку. Потом стал вспоминать, что у FUJI другая идеология ручного режима экспозиции.

На камерах FUJIFILM режим «М» подразумевает установку диафрагмы на объективе, чувствительности на колесе (2) и выдержки на управляющем колесе (1). Но на этом колесе выдержки выставляются приблизительно (для точной настройки еще нужно покрутить диск (5), так что хочется иметь возможность ставить их цифровым способом. Чтобы полностью перенести управление выдержкой на колесо (5), на колесе (2) нужно выставить значение С — Command).

В отличие от ограниченно полезного колеса выдержки в стиле ретро (FUJIFILM со мной не согласна и, я допускаю, что есть пользователи, которые оценят такое инженерное решение выше, чем классическое решение), есть колесо чувствительности (2), которое позволяет действительно гораздо быстрее менять ISO . Вот это колесо другим производителям стоило бы тоже у себя ввести.

Под цифрой (3) самое лакомое! :) Множество контактов указывают на некий интерфейс...

Это под внешний электронный видоискатель! На самом деле этот внешний видоискатель — чудо прогресса.

Во-первых, этот видоискатель опционален! Т.е. вы можете пользоваться камерой и без него, работая по ЖК экрану. Это менее удобно, но зато камера становится намного компактнее (например, у меня она второй камерой в фоторюкзак влезала только со снятым видоискателем). Во-вторых, лучше его всё-таки установить и тогда вы сможете фокусироваться под любым углом! Он поворачивается вокруг оси, поднимается вверх на угол до 90 градусов и фиксируется в нескольких положениях! Но учтите, что в стандартной поставке только сам видоискатель, а крутиться ему позволяет опциональный адаптер, который нужно купить отдельно.

Питается камера от толстенького аккумулятора NP-T125 Li-ion ёмкостью 1230 mAh.

Для беззеркальной камеры ресурс вполне неплохой, я проверил. Но как и с любой другой беззеркалкой лучше иметь два или более аккумулятора про запас на серьезных мероприятиях.

Зарядное устройство Fujifilm GFX 50S выглядит необычно.

У него нет шнура, а «вилка» сменная.

Такие зарядные устройства я встречал, они удобны если много путешествуешь. Тогда не нужно возить с собой адаптер для розеток, а достаточно взять специальную «вилку» для той страны куда направляешься.

Камера оборудована двумя слотами скоростных карт SD UHS-II и это логично т.к. файлы получаются довольно крупные.
«Тормозов» при записи я никаких не заметил. Использовал две скоростные карты, от Sony и от Sandisc .

Под прорезиненными крышками на левой стороне камеры скрываются интерфейсы.

Важный момент

Камера Fujifilm GFX 50S и объективы с индексом WR ((Water Resistant) имеют пыле и брызгозащиту. Т.е. ошибочно было бы думать, что это только студийная камера. Я бы даже сказал, что камера больше для путешествий, нежели для студии. Но как её можно использовать в студии мы еще посмотрим ниже в статье. А про съемку на природе я расскажу в следующей части обзора.

На этом я заканчиваю про внешний вид и переходим к технической стороне камеры.

Технические характеристики

Модель камеры	FUJIFILM GFX 50S
Байонет	FUJIFILM G mount
Кол-во эффективных пикселей	51.4 миллиона (8256×6192 пикс)
Сенсор	43.8 мм x 32.9 мм с байеровским фильтром основных цветов, очистка матрицы
Выдержка	Механический затвор 60 мин. - １/4000 сек Электронный затвор 60 мин. - １/16000 сек Синхронизация со вспышкой 1/125 сек или медленнее
Чувствительность	ISO 50 -102400
Тип затвора	фокальный
Макс.скорость съемки	3 к/сек
Фокусировка	Контрастный автофокус
Видоискатель	0.5 дюйма, примерно 3.69 млн.точек OLED Color, покрытие 100% Dынос выходного зрачка примерно 23 мм, диоптрийная настройка от -4 до +2 Увеличение: 0.85x с 50 мм объективом (в эквиваленте 35 мм системе) на бесконечности Диагональный угол зрения примерно 40° Встроенный датчик глаза
ЖК экран	3.2 дюйма, соотношение сторон , Примерно 2,360K точек, тачскрин
	Full HD (1920x1080)] 29.97p
Карты памяти	SD UHS-II (два слота)
Время включения, сек	0.4
Стабилизатор изображения	в объективах (OIS)
Формат файлов	фото: JPEG (Exif Ver.2.3)*2, RAW: 14bit RAW видео: MOV (MPEG-4 AVC / H.264, Audio: Linear PCM / Stereo sound 48KHz sampling)
Замер экспозиции	TTL 256 зон, Multi / Spot / Average / Center Weighted
Компенсация экспозиции	-5.0EV - +5.0EV, 1/3EV step (для видео: -2.0EV - +2.0EV)
Интерфейсы	USB 3.0, microHDMI, микрофонный вход, аудио, Wi-Fi, разъём для пульта ДУ
Источник питания	аккумулятор NP-T125 Li-ion, ресурс: 400 снимков с объективом GF63mmF2.8 R WR
Рабочие температуры	-10°C - +40°C
Размеры (ширина, высота, глубина), мм	147.5 x 94.2 x 91.4
Вес	920 г с видоискателем и батареей

Разница в формате кадра

Фотокамера Fujifilm GFX 50S отличается от формата кадра 36 х 24 мм, к которому мы привыкли. Указанные на объективах фокусные расстояния соответствуют физическим характеристикам объектива и тем кто привык к формату 35 мм сложно понять какому объективу узкого формата соответствует объектив Fujifilm GFX 50S по углу зрения и какую будет давать .

Обратите внимание, что если угол зрения объектива считается в абсолютной величине, то относительное отверстие даётся эквивалентное. Т.е. если у объектива указано относительное отверстие F4, то рассчитывается обычным образом. Если сравнивать с камерой формата 35 мм мы будем ставить такую же выдержку при той же диафрагме. А вот ГРИП будет отличаться при той же диафрагме, у Fujifilm GFX 50S ГРИП будет меньше.

Ниже я привожу калькулятор угла зрения объектива, чтобы вы могли посчитать чему соответствует объектив другого формата.

По представленному ниже рисунку вы сможете найти соответствие по углу зрения среди объективов для 35 мм формата, так будет понятнее.

Из картинки вы увидите, что 120 мм объектив для формата 43.8 x 32.9 мм, для которого мы рассчитали угол обзора в 25.7° соответствует (примерно) фокусному расстоянию в 90 мм на формате 36 х 24 мм.

Т.е. при грубом расчёте получаются такие таблицы.

Соответствие объективов по ГРИП при пересчёте на кадр 36 х 24 мм

GF23mmF4 R LM WR	18 / 3.1
GF32-64 F4 R LM WR	25-49 / 3.1
GF45mmF2.8 R WR	35 / 2.1
GF63mmF2.8 R WR	48 / 2.1
GF110mmF2 R LM WR	84 / 1.5
GF120mmF4 Macro R LM OIS WR	92 / 3.1

Объективы отмеченные зелёным попали ко мне на тест вместе с камерой. Я обязательно хотел попробовать макрообъектив от FUJIFILM и сравнить с макрообъективом Canon на камере 50 Мпикс. А зум FUJINON GF32-64mmF4 R LM WR нужен для пейзажа и репортажа.

В целом, линейка объективов выглядит логично. Есть сверхширокоугольник GF23mmF4 R LM WR и универсальный зум GF32-64 F4 R LM WR (от широкого угла до стандартного — универсального). Есть «фикс 35 мм» — GF45mmF2.8 R WR , для тех кто любит всё снимать на это фокусное. Обычно это стрит-фото и пейзаж. Также «стандартный светосильный полтинник» GF63mmF2.8 R WR . «Портретник 85/1.4» — GF110mmF2 R LM WR . «Хороший макрик 100мм» — GF120mmF4 Macro R LM OIS WR .

Чего не хватает? Однозначно не хватает телеобъективов.

Как видите, телеобъектив и телеконвертер уже на подходе.

Также нет пока «универсального зума 24-70». Всё остальное уже специализированные объективы, которые далеко не каждому нужны. Лично я бы очень заинтересовался объективом на эту систему т.к. это был бы объектив большого формата (!) с огромным кругом покрытия и вменяемой стоимость. Всё-таки используемые сейчас объективы БФ чаще всего или плёночных времён, которые не совсем удовлетворяют современным требованиям к оптике или сверх-дорогие современные объективы большого формата, которые мало у кого есть. А FUJIFILM могла бы привнести в фотографический мир кроме доступной камеры среднего формата еще и доступные объективы большого формата, которых в её линейке прошлых лет было достаточно. Ведь история компании очень достойная.

Расчёт глубины резкости для любого формата

Объективы калькулятор считает правильно. Считает ли он правильно ГРИП я пока не берусь судить, нужно проверять.

Студийная работа с камерой Fujifilm GFX 50S

Я приехал к себе в студию, где я занимаюсь предметной фотографией и есть все условия. Одолжил ювелирное изделие у известного мастера Жигжита Баясхаланова под названием «Маленькая невеста» и с удовольствием и элементом азарта сделал тест. Мне было крайне интересно как себя покажет среднеформатная камера в предметной фотографии.

Вот так выглядел полный кадр...

Я убрал в фотошопе подставку и все лишние элементы на фото. А также поднял локальный контраст. Было интересно, что максимально можно выжать в плане детализации и динамического диапазона.

А это кроп того же кадра...

Посмотрим в режиме макро, кропы 100% без шарпинга и прочего.

Я долго изучал картинку и скажу своё субъективное мнение. Во-первых, всё решает в данном случае масштаб, а он у Canon 1:1, а у макрообъектива FUJI — 1:2. Т.е. картинку на Canon мы снимаем с расстояния в два раза меньше (ближе к объекту). Вот этот момент и даёт большую фору связке камера + объектив от Canon .

В остальном мне показалось, что снимок с FUJI был намного чище и меньше «шумов». Т.е. если бы не масштаб, то FUJI выиграла бы, но...

В остальном можно сказать, что обе камеры дают более чем достаточное качество снимка для любого вида предметной фотосъемки. С Fujifilm GFX 50S этот процесс, пожалуй, будет идти легче т.к. потребуется меньше обработки файлов. Я еще не видел упоминаний о проблемах Canon 5DsR в сети, но камера даёт некоторые артефакты на снимках, я их называю «красные точки». С ними приходится бороться. В новой прошивке их меньше (Canon официально проблему не подтверждала), но они всё еще есть.

Тесты на природе

Я залез на свой любимый балкончик из которого видно моё «тестовое здание». На нём я все объективы и проверяю.
Штатив супер устойчивый — Gitzo 3-ей серии.

У Fujifilm GFX 50S зеркала нет, так что камера гораздо меньше подвержена сотрясениям — проверено на практике. Canon 5DsR приходится пускать с задержкой срабатывания затвора или по радиопускателю.
Фокусировка в обоих случаях автоматическая, с проверкой при переключении на ручной фокус. Обе камеры сфокусировались очень точно. Собственно расстояние большое, а погода солнечная (контрастный объект), так что точно сфокусироваться было не сложно.

Сюжет 1

Сюжет выглядел так...

На данном фрагменте я разницы существенной в детализации не увидел. Вижу, что фрагмент кадра с Canon 5DsR более контрастный, но это скорее из-за профиля камеры, нежели из-за её преимуществ или объектива. На этом фрагменте нужно смотреть на решетку радиатора кондиционера, цветы на балконах и прочие мелкие элементы. Размер фрагмента у Canon 5DsR немного больше т.к. у Fujifilm GFX 50S кроп 0.767 и угол обзора объектива получается как у 92 мм объектива на узком формате (а у Canon 100 мм).

Данный фрагмент интеренснее предыдущего т.к. при очень внимательном рассмотрении можно увидеть, что у Fujifilm GFX 50S детализация выше, несмотря на меньший масштаб снимка. Это заметно на текстуре стены, например, где у Canon это уже просто «каша», а у Fujifilm GFX 50S пятна штукатурки с чёткими краями. Тоже самое происходит со многими другими мелкими объектами. Они у Canon крупнее, но менее четкие, нежели у Fujifilm GFX 50S .
Обе камеры показывают существенный муар на жалюзях.

Сюжет 2

Первое, на что я обратил внимание — у Canon 5DsR на ISO 100 есть «шумы» в тёмных областях снимка. А у Fujifilm GFX 50S таких «шумов» нет. Второе — у Fujifilm GFX 50S намного меньше . Учитывая встроенный в файл профиль, подозреваю, что это его заслуга.
В-третьих, снимки сильно отличаются по цветовой гамме. У Canon картинка «тёплая», а у Fujifilm GFX 50S в «холодных» тонах, напоминает снимки Sony / Nikon . Это не плохо и не хорошо, просто данность. Кстати, очень рекомендую попробовать прилагающиеся цветовые профили для камеры. Мне очень понравился профиль Classic Chrome . Полное впечатление плёнки, красиво!