Фотографии снятые на tokina 12 24. Для чего фотографу-путешественнику нужен широкоугольный объектив. Фотографии, снятые на широкоугольный объектив

Ресурс: Club Nikon
Форум: Оптика для фотокамер Nikon

Автор реплики: Voffka

У меня два обьектива, рассматривая снимки с которых хочется протянуть руку в монитор и поторогать изображение. Это Никкор AIS 35/1,4 и эта Токина. Правда до рисунка Никкора 35/1,4 ей далековато, но всё-таки зумм. И заметьте, что это у меня единственный зумм, все остальные проданы.

Автор реплики: kirillr

Уважаемый ARSY, мы же с Вами вместе делали тест Токина/Никккор. И из этого теста совершенно красноречиво видно что оба объектива почти одинаковы. Токина уступает только по хроматизму. Никкор им тоже страдает, но у Токины он весьма высок. Все остальное примерно одинаково.Оба весьма резки, засветок в нашем тесте не выявлено. Дисторсию правда мы не сравнивали. Но тут вроде весь инет говорит что оба дисторируют на широком угле. Так что the same shit:-) Т.е. оба хороши!

Автор реплики: Voffka

Автор реплики: SergRnD

Вот Nikon 12 - 24 mm f/4, Tokina 12 - 24 mm f/4, Sigma 10 - 20 mm f/4 - 5.6 and Tamron 11 - 18 mm f/4.5 - 5.6

Автор реплики: Voffka

Заяц там был, но такой, что сразу то и не заметишь. Главное, что никакой фоновой засветки не даёт контровый свет.

Автор реплики: alexvb

Я когда сравнивал никоновский 12-24 с токиной, тоже заметил, что просветление или чернение токины хуже никкора, но такого драматического падения контраста и жутких зайцев, как в этом тесте, я не увидел...

Автор реплики: Sandro

Ну, во-первых, у Кена зацы есть и на тестах у Никкора при съемке против солнца.
Во-вторых, Токина лучше по геометрическим искажениям. На коротком конце у нее вполне "правильная" бочкообразность, что легко и качественно правится в ФШ. А у Никкора результат исправления получается несколько волнообразным. На длинном конце у Токины искажений нет вообще, а вот у Никкора присутствует подушка.
В третьих, а тестах резкости Токину тестировали как минимум через час после Никкора, освещение изменилось и сравнивать эти снимки просто некорректно. И с зайцами такая же картина - разное время, отличается ракурс съемки.

Автор реплики: evgiv

Рискую быть уличенным корифеями в невежестве, но по Вашей ссылке я не нашел в рисунке привлекательности. Более того, ни один из виденных мною снимков не оказал на меня впечатление. Кстати, и количественные характеристики этой линзы на www.photozone.de , свидетельствуют о том, что ее характеристики намного хуже аналогичного Никкора. У меня создается стойкое мнение, что берут эту линзу от безысходности - диапазон нужный, а ничего, кроме заоблачного Никкора нет.

Тема: Tokina 12-24 f/4, интересуют мнения

Ресурс: Club Nikon
Форум: Оптика для фотокамер Nikon

Автор реплики: Voffka

1. Контрового света почти не боится.
2. ХА полностью убираются в Фотошопе.
3. Дисторсия на коротком конце есть, но я её убираю, как и ХА плагином PTLlenz.
4. Мне больше рисунок Токины понравился, чем Никкора. Оттого её и купил. По другим критериям не сравнивал.
5. Была Токина 17/3,5. У неё цветопередача получше, но хуже разрешающей способности. Но у меня была не ПРО версия фикса, с ПРО не сравнивал.
6. Конструктив добротный, токиновский. Металлический корпус, бленда изнутри бархатная.

Автор реплики: sinergy

Хорошая резкая линзы по сравнению с Сигмой 10-20, сравнима с Никоновской но я сам решил что не стоит переплачивать 500$ так как за эти сто не так много получишь. Большая проблема это вигнетинг на 12мм, но на других линзах ультравайд таже проблема. Хроматика очень часто видима но если снимать в роу то можно снять автоматом или в фотошопе. Для меня стоял больше выбор сигма 10-20 против токины, сигма тоже хороша даёт возможность снимать на 10мм а это очень широко, но резкость слабее. И на сигме мне дисторции больше подуше поблее сюрные фотографии можно получить

На 12мм на f4 eсть небольшой вигнетинг, если использовать фильтр он становиться более заметен. Надо покупать слим фильтры для это линзы

Автор реплики: Voffka

Да нет у неё никакого вигнетинга, ну, по крайней мере, у моего экземпляра. Вигнетинг может быть на плёнке, потому, что она DX, для кропнутой матрицы.

Автор реплики: Mikchael

Понятно - сей эффект связан большей частью с размерами (высотой оправки) фильтра, а не с качеством объектива.

Автор реплики: Mikchael

В электронной версии журнала "Фотодело" http://fotodelo.ru появился тест Tokina 12-24/4. Думаю многим будет интересно мнение этого уважаемого журнала.
Фотодело[№02-2007 (Февраль)] Александр Повшенко.
Тест объектива TOKINA.
Одно из основных несчастий кропфактора, свойственного большинству цифрозеркалок – расширение угла зрения объектива. Полтинник оказывается ближе к портретнику, универсальный 28-200 предлагает короткий конец на 42, что неудобно – даже мыльницы начинают свои диапазоны с примерно 35, а широкоугольный 17-35 превращается в полустандартный 25-52 с недостаточным для удобной работы диапазоном.
Практически все производители фотографической оптики в последнее время начали производство объективов для цифровых камер, с учетом кропфактора. Это не очень удобно для неискушенного покупателя, который может не знать, что буква другая в названии объектива говорит о том, что им нельзя пользоваться на пленочной технике. Но зато пользователи цифрозеркалок смогут полностью насладиться удобным диапазоном зума и прелестями широкого угла. Эти объективы еще и несколько дешевле полнокадровых аналогов, так как у них меньше диаметр линз, несмотря на то, что традиционно DXы собираются в тех же корпусах.
Японская корпорация Tokina, третий по популярности независимый производитель фотообъективов после Sigma и Tamron выпустила объектив Tokina ATX 124 DX 12-24mm f/4 AF PRO. Это первый неполнокадровый объектив Tokina. Зум в пересчете на полный кадр – 1836. По всей видимости, этот диапазон выбран исходя из близости к популярному и давно зарекомендовавшему себя интервалу 1735. Объектив предназначен только для цифровых камер Nikon D100, D70, D70s, D50, D80, D200, и, также проф. моделей фирмы с поддержкой DXобъективов. Интересно, что, по слухам, объектив оказался не хуже своего никоновского вдвое более дорогого близнеца, а по некоторым отзывам – даже лучше. Минимальная дистанция фокусировки – 30 см, что приятно, так как позволяет сделать драматические, уходящие вдаль кадры.
Резьба под фильтр 77 мм.
Нам он удачно достался для проверки вскоре после его появления на мировом рынке, и мы удачно совместили тестовую съемку этим объективом с тест-драйвом автомобиля «Хаммер».
Прежде всего, несмотря на то что объектив не позиционируется как Hi-End, по ощущениям он вполне «взрослый». Хорошо ложится в руку, быстро и бесшумно фокусируется, зум мягкий, как у более солидных собратьев.
Разумеется, присутствуют искажения. Но заметны они только на коротком конце (появляется характерная для широкоугольников «бочка»), на длинном – геометрия практически идеальная.
Известно, что многие объективы, главным образом содержащие линзы с высоким коэффициентом преломления, которые часто используются в широкоугольных зумах, могут искажать цвета. Скажем, Sigma 1735 откровенно «желтит». Данный же объектив дал чистые и правильные цвета, не вызывающие претензий к стеклу.
Широкий угол в применении к цифрозеркалке оказался весьма кстати – кропфактор в сочетании с широким углом дал изумительную глубину резкости, так что и передний и задний планы одинаково хорошо проработаны даже на рискованных кадрах.
Еще одно достоинство, которым мы, правда, не воспользовались – объектив достаточно мал по размерам, поэтому вспышкой можно было бы пользоваться на любом зуме и на любой дистанции, он не загораживает поля зрения на минимальной дистанции фокусировки.
На 12миллиметровом зуме при полностью открытой диафрагме углы слегка (очень слегка) замылены, но уже на 5,6 это почти незаметно, а на 8 картинка сияет чистотой и резкостью.
Виньетирования практически нет даже на коротком конце. Нам удалось его обнаружить на 12миллиметровой, но только при помощи специальных ухищрений на компьютере.
Блики от солнца, конечно, имеют место при съемке против света, но не сильные. Бленда помогает, но, так как это широкий угол, больше поможет рукав или шапка.
Итог: отличный объектив, лишенный многих недостатков, свойственных ему подобным, мы с радостью и удовлетворением рекомендуем его широкому кругу счастливых обладателей цифрозеркалок.

Автор реплики: Mikchael

Посмотрел внимательно на коробку и на бленду. На коробки ВН-777 и на бленде ВН-777. Внутри она покрыта бархатом. Объектив привезён из японии под заказ. Если бленда в комплекте другая, то надо смотреть на сколько она подходит, есть ли веньетирование. Если нет, то наверное всё нормально. Может быть что на американский рынок они идут под другим названием. Если со стеклом всё в порядке, то наверное опасений нет.
В спецификациях Токина пишет, что должна быть ВН-777 http://www.thkphoto.com/products/tokina/afl-00b.html
Хотя сайт мог просто долго не обновлятся. Да и у Philipp (Arkady) вроде бы со стеклом тоже всё нормально.

Автор реплики: Mikchael

Токина не Сигма, и разбросами параметров не страдает. Данное стекло разрабатывалось для кропа, и какие-либо примеры некорректной работы мне не известны.
Проверять тщательно на мой взгляд нужно любой объектив. Обратите внимание, что переключение AF в MF производится смещением кольца фокусировки на себя, а наоборот от себя. Переключателя как на Никкорах на ней нет.

Тема: Оптика Токина для Никон AF

Ресурс: Клуб Foto.ru
Форум: Обсуждение фототехники

Автор реплики: Andrey Loukianov

По качеству на 24 мм почти также как на моем Никкоре 24/2.8. Похуже-получше сказать трудно. ХА по углам вроде даже меньше чем у фикса Никкора. По поводу резкости - у меня на Д200 на 12 мм по центру изображения эта линза дала муар на не очень контрастном объекте. Это говорит о том, что даже для 10МП разрешения у нее по центру более чем достаточное

Тема: Nikkor AF-S DX 12-24 f/4G IF-ED vs Sigma AF 12-24 f/4.5-5.6 EX DG HSM

Ресурс: Клуб Foto.ru
Форум: Обсуждение фототехники

Автор реплики: pm

Если нет денег или жалко на Никкор, то лучше взять Токину 12-24/4 (590USD). У Токины нет проблем с качеством от экземпляра к экземпляру в отличии от сигмы, есть возможность фильтры нормальные ставить, имеет постоянную светосилу и по качеству почти не уступает никкору, а уж по конструктиву вообще никому не уступает.

При наличии денег Никкор вне конкуренции. У Токины чуть ниже, чем у никкора резкость по краям. В остальном Токина не хуже.

Автор реплики: un

Тут на днях приобрели Токину 12-24. Конструктив супер. Все аккуратно, приятно в руках держать. Был как то 28-105 Никкор, могу сравнить с этим глазом по скорости фокуса. С геометрией все в порядке, дисторсии имеются но оч. оч. малы. На дырке 4 мягковат. Да и вообще показался мягковатым чуток по рисунку. Но на дыркх 8-11 еще толком не тестил. За свои деньги приятный суперширик. Кстати PTLENS правит дисторсии для этого объектива, но это для самых привередливых уже.

Тема: Ширик Токина 12-24 или Сигма 10-20?, D200

Ресурс: Club Nikon
Форум: Оптика для фотокамер Nikon

Автор реплики: Image

Полтора года пользовал Токину -- только положительные эмоции, причем перешел на неё с родного никкора 12-24 ! (Моя эволюция: Никкор 12-24 => Токина 12-24 => Сигма 10-20). Захотелось шире и месяц назад пересел на Сигму, а Токину продал.
Реальные полевые испытания были только один раз, когда на лыжах катался (белый снег, яркое солнце). Сразу могу сказать, что Сигма гораздо меньше ловит зайцев, чем Токина, и практически не хроматит - на высококонтрастных сценах ХА не заметил даже на открытых дырках! В случае Токины приходилось дожимать до 8 и всё равно абберации лезли. Плюс ко всему Сигма чуть легче и меньше, а конструктивчик не менее приятен чем у Токины, тактильно даже может и лучше.
Еще отмечу, что Сигма фокусируется с расстояния "почти в упор", что в купе с 10 мм. позволяет получать яркие творческие кадры с перспективными искажениями на сверхшироком угле, ради чего собственно Сигма и бралась.
По резкости и рисунку ситуация сложная, исходя из одной полевой съёмки Сигмы не буду делать пока выводов, но точно, что рисунок и резкость не лучше Токины, может чуть хуже, но это всё субъективно...
Оба объектива хороши и достойная замена как по качеству, так и по цене необоснованно дорогому Никкору 12-24 с убогим конструктивом. Уж и не знаю чего такого в нем Роквел нашёл...
Была бы возможность -- оставил бы и Сигму и Токинку, применение нашлось бы.
Главное определиться нужно ли 10-20 или хватит 12-24, в качестве не проиграете.
Но Советую Сигму тщательно проверять при покупке, я брал б/у у провереного человека (Он тоже с Токины перешел, а до этого с Никкора). Токины более ровные в плане качества, не слышал плохих отзывов, но проверить тоже надо

Автор реплики: mapaf

Была Сигма (отобранная, резкая), сейчас Токина. Сигма продана. Для меня разница между 10 и 12 мм фокусного расстояния оказалась несущественной.
По цветопередаче Токина нравится больше, Сигма "теплила".
По разрешению - разницы не было замечено, у обоих объективов достойная.
Солнце "в передней полусфере" Сигма держит получше (м.б. бленда у Сигмы лучше?)
Наличие в Сигме мотора для меня было несущественно, скорость фокусировки на С5 Сигмы и Токины практически одинакова. По конструктиву - Токина удобнее, что и определило мой выбор. Кстати, не шибко она и металлическая, специально сравнил с своей Токиной 80-200. Вот у последней тубус полностью металлический.
Из недокументированных возможностей Токины 12-24 - снимал ею на пленку, выставляя фокусное расстояние более 18 мм. С Сигмой ни на каких ФР это невозможно, образует кружок как от циркулярного фишая.
Итого: что Сигма, что Токина - могут быть достойные ширики, при условии выбора экземпляра.

Ресурс: Club Nikon
Форум: Оптика для фотокамер Nikon

Автор реплики: Игорь Синиборов

У меня такая Токина уже второй год. Оптическими характеристиками объектива я вполне доволен, разве вот что хроматит...
Но что какасается чисто механических характеристик - не доволен абсолютно. Недоволен тем, что в процессе эксплуатации перестал работать автофокус. Объектив издает жужжание (как будто проскальзывают пластиковые шестеренки). Лечится резким передергиванием кольца смены режима фокусировки (по видимому где-то что-то отходит). Ладно было бы, если бы это была лишь моя частная проблема. Так нет - в интернете встречал очень много нареканий именно на этот недостаток. Получается, это техническая недоработка данной модели, т.е. брак, заложенный в конструкцию. Для японского объектива - честно говоря - позор. Конечно, благодаря ФР 12-24 фокусироваться вручную не просто, а очень просто даже на открытой дырке. Но если подойти принципиально, если бы я знал что будет такая проблема - не купил бы.
Где чинить - не знаю - покупал серый, через vladconcept. Если кто подскажет - буду благодарен.
Вывод один - на мой взгляд, лучше купить Никкор.

Тема: Хороший пейзажник на D7000

Ресурс: Club Nikon

Автор реплики: Der Kafer

17-55 усиленно сравнивал с 17-35/2.8
Была возможность перед покупкой поснимать попеременно 17-55, 17-35 и 20-35. Для пейзажа выбрал 17-35. Долго выискивал разницу на 100-200 процентном увеличении на мониторе. Моё впечатление - листву деревьев 17-55 в дальнем поле превращает в "кашу", а у 17-35 всё хорошо. А в ближнем поле 17-55 чуть резче по всей области кадра. (20-35 вообще не очень резкий попался). Проверял на диафрагмах 5.6-8 (может быть это особенности конкретных экземпляров.)

Автор реплики: 3toni3

На Д7000,самый оптимальный пейзажник никкор 10-24.Никкор 12-24-хорош,но иногда хочется по шире.На старые пейзажные стекла смотреть не стоит,они не раскрывают возможностей Д7000.На д90,я часто снимаю 18-35,на Д7к мне он уже не нравится.Никкор 17-35 очень стар.в сторону сторонних производителей,смотреть нечего.все они при контровом освещении заваливают цвета,и жутко ловят зайцев.Хорош Токина 116/2,8-но он немного специфический объектив,и хорош как дополнение.

Автор реплики: Netto

Пару слов в защиту Sigma 10-20/3.5-4.5. Отлично справляется с зайцами и с контрастом в контражуре все в порядке. Мое самое любимое и востребованное стекло. При своей цене просто подарок.

Автор реплики: multiformat amateur

Перспектива в пейзажной съемке важна. Но, как раз сверширики ее и портят довольно значительно.
Важно же не наличие гипертрофированной перспективы. Скорее, наличие сбалансированной перспективы. Примерно как человек видит глазом. Для большинства пейзажных применений, как тут выше уже заметили, это 24-50-70 мм.

Со сверхшириками (шире 22мм экв) получается как бы "пейзаж переднего плана", в основном. Это если есть передний план. Или "мелкотня вдали" если переднего плана нет. Сверхширики могут быть полезны для довольно специфических эстетических целей. Если фотограф это понимает, то он может качественно использовать их на каких-то отдельных сюжетах. Рекомендовать же сверхширики (типа 12-24 мм на кроп) как основной объектив начинающего - я бы не стал. Скорее имеет смысл начинать с эквивалента 24-70 мм (17-50 мм на кроп). Потом, по мере чувства потребностей расширяться либо в широкоугольную, либо наоборот, в длиннофокусную сторону. Пейзаж это не только широкий угол...

А я бы не советовал [речь о зуме 12-24мм]... если у автора нет четкого понимания желания именно сверхширокоугольных углов. И понимания, как он будет их применять. И как будет бороться впоследствии с однообразием: гипертрофия переднего плана - мельчания заднего. И, как будет решать вопрос с поляризационными светофильтрами впоследствии, если пейзаж его увлечет.

Автор реплики: Rost

Осмелюсь посоветовать вариант, который подошёл мне для пейзажей на кропе: Tokina 11-16/2.8 + Nikkor 17-55/2.8
Почти для всех случаев достаточно Nikkor 17-55, это прекрасный объектив, который, как заметил топикстартер, ещё и в качестве штатного чудесно используется. Tamron 17-50/2.8, товарищи, не советуйте, разница по картинке значительна.
Токина хороша, когда нужно выделить передний план. Перспективу конечно искажает, а вот горизонт - нет, резок, объектив мне решительно нравится. Снимаю на f/4-f/8, почти никогда не открываю шире, а вот на f/11 кадры есть. Иногда одеваю его на старичок F100, Токина позволяет снимать на полно кадре в диапазоне ФР 15-16мм

Автор реплики: iggy

банальный никоновский 16-85 вполне потянет на Д7000. Дешево и сердито. Ничем он не хуже полнокадровых репортажных либо светосильных зумов которые вы тут предлагаете. И лучше (на кропе) чем старые отверточные фиксы 20мм,24мм,35мм. Щас как раз в деревню специально взял у товарища Д7000 + 16-85 (оставив дома Д700 и массу фиксов), хожу и радуюсь смешному весу. На Ф8 никаких претензий. А что еще для пейзажа надо?

Автор реплики: Julysha

Я ставила Токину на Д700 и сравнивала ее с 24-70 на 24 мм. Результат меня очень удивил: на f8 по краям полноформатного кадра Токина выдала более резкую картинку, чем 24-70. Так что не знаю, под какую камеру ее оптимизировали. Просто добротно сделанное стекло предыдущего поколения. А был момент, когда я хотела от нее избавиться, т.к. она пару лет лежала без дела на полке.
Можно, конечно, придираться и сравнивать с дорогими пейзажными зумами и фиксами, но меня вполне устраивает такой результат Токины на д7000:

Автор реплики: Ed_yog

Во-первых снимать пейзаж можно НА ЛЮБОЕ стекло. Хоть на монокль. Ну и на любую камеру, разумеется, хоть на телефон.
У вас отличная камера. Ну а на счет стекол давайте конкретнее обозначим задачу.
1. Куда пойдут снимки? Если только для себя любимого, то не имеет значения чем снимали, лижь бы вам нравилось. Ну а если на продажу, тогда есть требования к качеству, которое необходимо соблюсти. Стоковые требования очень высоки, как и высоки требования для печати в журналы и прочую полиграфию. Тут однозначно фиксы и чем дороже, тем лучше.
Если хочется сравнительно недорого и качественно, то снимайте на Цейсы. 21, 35, маркик 50, 85. Это мануалы, но для пейзажа это еще и лучше. Разрешают вашу матрицу, цвет на высоте, есть пластика и рисунок. Аналогично от Никона будет дороже, но будет АФ.
2. Нужно стекло именно под пейзаж или чтобы на него снималось все и чтобы объективы не менять и чтобы птичек снимать и чтобы панарамы одним кадром и чтобы качество зашкаливало и чтобы стоило 3 копейки... Вот тут задача неразрешимая абсолютно, точнее она решается путем бесконечных компромиссов.
3. Что устроит именно вас, как фотографа? То есть какой нужен инструмент вам, как мастеру? Ведь не секрет, что мастерство растет, требования меняются и то, что казалось очень хорошим сначала, потом вообще в руки брать не хочется. И тут нет универсального совета, так как никто не знает что устроит именно вас. Кто-то снимает только зумами, кто-то только фиксами, кто-то и так и так, кто-то еще какие-то варианты придумывает, но все это имеет значение лишь в отношении конечного продукта - фотографии. Какую фотографию надо получить и можно ли ее снять тем, что есть у вас? Нельзя? Тогда смотрите как эту задачу выполняют при помощи других инструментов, попробуйте этот инструмент и тогда сделайте вывод для себя - хорош ли он именно в вашей работе, или что-то не то...

Ресурс: Club Nikon

Автор реплики: Zheka Frolov

Я совсем не давно зарегистрировался тут в клубе, но после пары дней прочтения кучи тем про оборудования не задумываясь взял и вчера пошел купил новую токину 12-24 второй версии и к ней фильт BW, впечатления пока сложно сказать, но то что она очень резкая с 4 и быстрая, плюс конструктив шикарный и стоит она всего 18 тысяч рублей, то по моему это шикарный вариант
а вообще не ожидал что шириком так тяжело снимать, зато сразу появилось куча идей куда и с какой целью выбраться в эти выходные..

Сложность в том чтобы итоговая композиция была приятна глазу,

Автор реплики: Ниолыч

1. Уже больше года пользую Токину 11-16/2.8 - выбрал ее именно из-за светосилы. Стекло хорошее, но при слабом освещении на расстояния выше 10м фокусируется плохо и часто уходит за бесконечность - в результате кадр мыльный, приходится ставить фокус ручками. Можно завтра пересечься где-нить в районе Войковской на "пощупать" или послезавтра на "Красных воротах", сегодня не с собой и дома буду ближе к 2 часам ночи. 2. С собой есть фишай Самянговский 8/3.5, полностью мануальный (его можно сейчас пощупать на "Красных воротах"), я его к сожалению лично ни с чем не сравнивал, но думаю, что наш Пеленг будет лучше. Это какое-то пластиковое УГ, пока диафрагму до 8 не зажмешь получается такое мыло, что глаз дергаться начинает. а вот на 8 уже нормально

Тема: 16-35 4 VRII или связка объективов Объективы на вырост

Ресурс: Club Nikon

Автор реплики: Julysha

Насколько я поняла, Вы снимаете на кроп. В этой ситуации 16-35 будет избыточным и недостаточно широкугольным. 16-35 стоит покупать на кроп для путешествий (для художественных пейзажей лучше фиксы или тот же 14-24).

У меня есть 14-24. Но на Д7000 я предпочитаю в качестве широкугольника снимать в основном на Токину 12-24. Она дает очень достойный результат и имеет очень удобные фокусные для пейзажа и природы. Поэтому рекомендую Вам именно Токину. Она недорогая, лучше на сэкономленное купите фиксы. А тем временем Никон, возможно, изобретет что-нибудь интересное и красивое для ФФ на широком конце.

Автор реплики: Autarchy

при беглом сравнении в магазине Nikkor 16 - 35 VRII и Tokina 12 - 24 II было замечено следующее:
1. Tokina значительно хроматит при фокусном 16 даже на диафрагме 8 (на 4 просто дико) у Nikkora такого замечено не было
2. Субъективно картинка приятнее на родном, более плавные и в то же время резкие переходы из теней в светлые области, передача цвета сочнее, объектив резче.
3. На родном удобнее хват и пользование, хоть немного тяжелее, но вкупе со стабилизацией можно позволить очень длинные выдержки, быстрее скорость фокусировки, чувствуешь себя заядлым репортажником
4. Цена между ними почти в два раза отличается, но у Nikkora хорошие перспективы на полный кадр.

Честно, подержав в руках две Токины 11 - 16 и 12 - 24.. у второй не увидел такого значительного преимущества, чтобы сразу ее приобрести. Токина 11 - 16 оставил в магазине, т.к. не вижу смысла тратиться на безмоторное стекло (когда к новому году выйдет автофокусная) Nikkor понравился, вещь, все таки золотое колечко внушает, но и результаты видны, а это главное, только цена пока в неадеквате.

Тема: Выбор ширика на кроп, до 35мм

Ресурс: Club Nikon

Автор реплики: Julysha

У Токин есть один большой бич - сильные ХА на широком конце на открытой по углам на контрастных объектах, которые быстро убывают по мере зажимания диафрагмы и ухода с 12 мм на длинный конец. Дисторсия в рамках разумного.
Стекло очень приятное и надежное (моей токине уже пять лет, и она все еще неубиваемая - т-т-т). Рисунок у нее есть. За свои деньги - очень достойный ширик. Но я в основном снимаю пейзажи.
У этой Токины есть еще одно преимущество: на нее можно снимать на ФФ без виньетирования, начиная с 18 мм.

Токина 12-24 - просто маленький удобный и неплохой объектив, который всегда можно с собой прихватить.

Если нужна резкость по всему кадру, то нужно снимать на диафрагме 8 (и больше). Это относится не только к Токине, но и к родному 14-24. Дело не в том, что углы мылит, а в том, что на шириках распределение ГРИП очень неравномерное (картинка растягивается, захватывая ту область, что находится гораздо ближе, чем можно подумать, поэтому и в ГРИП не всегда вписывается).
С другой стороны, на шириках нужно не скидывать со счета проекционные искажения (когда сфера проецируется на плоскую матрицу), наибольшие искажения происходят как раз на краях и в углах. По этой причине нужно очень аккуратно подходить к кадрированию, стараться не помещать что-либо ближнее с краю.

Знатоки японского бренда наверняка с нетерпением ждали в нашем тесте еще один примечательный объектив - Tokina AT-X 12-28 mm PRO F4 DX.

Эта заслуженная модель в 2013 году пережила уже третье рождение, спустя девять лет после выхода первой версии. Разработчики расширили диапазон фокусных расстояний до 28 мм, сделав этот сверширик по сути уникальным в своем роде. В настоящее время пока ни один сверширокоугольный объектив не может похвастать таким большим диапазоном зума, да еще и совместимостью с полнокадровыми камерами. Нет, я не ошибся. Tokina AT-X 12-28 mm PRO F4 DX действительно отлично работает на полном кадре в диапазоне примерно от 18 и до 28 мм. Например, тот же Canon EF-S 10-22 mm мало того, что имеет меньший диапазон и переменную диафрагму f/3.5-f/4.5, так еще и не может быть установлен на фулфрейм.

Купить объективы Tokina в Москве

Купить объективы Tokina в Питере

Давайте взглянем на героя нашего сегодняшнего теста поближе и оценим его в работе.

С точки зрения оптической схемы в объективе использовано 14 элементов в 12 группах, включая две асферические линзы и две из низкодисперсного стекла. Механизм фокусировки внутренний, как у большинства объективов Tokina. Забегая немного вперед (ведь тест еще в самом разгаре!), я хочу с уверенностью заявить, что абсолютно все объективы Tokina замечательно сконструированы. Tokina AT-X 12-28 mm PRO F4 DX не стал исключением - та же качественная сборка, корпус из прочного пластика, металлический байонет, плавный ход прорезиненных колец зума и фокуса, уже привычный механизм управления режимами фокусировки One Touch.

В комплекте также есть и четырехлепестковая пластиковая бленда - полезный для каждого фотографа аксессуар. Вес объектива оптимален: 530 грамм позволят вам уверенно держать его в руке без ощущений перевеса или излишней легкости.

Canon EOS 40D УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 2 с

Canon EOS 40D УСТАНОВКИ: ISO 800, F4, 1/13 с

Что же, давайте теперь проверим этот объектив в работе. Сегодня я начал съемку с ночных фотозарисовок предрождественского ВВЦ. Штатив и широкий угол - любимые орудия охотника за ночными городскими пейзажами. Сразу отмечается уверенная работа автофокуса, буквально за доли секунды объектив фокусируется на нужный нам объект даже в условиях недостаточного освещения. Кроме того, он это делает относительно бесшумно, благодаря использованию собственной разработки Tokina - ультразвукового тихого мотора с сенсором GMR (giant magneto-resistance sensor), позволяющим увеличивать скорость автофокусировки. Еще одна приятная особенность Tokina AT-X 12-28 mm PRO F4 DX - это короткая дистанция фокусировки, всего лишь 25 сантиметров. Среди конкурентов лишь Tamron SP AF10-24mm F/3.5-4.5 Di II может похвастать меньшей цифрой, он фокусируется на сантиметр ближе.

Canon EOS 40D УСТАНОВКИ: ISO 100, F22, 4 с

Canon EOS 40D УСТАНОВКИ: ISO 100, F5, 15 с

Девятилепестковая диафрагма позволит любителям ночных пейзажей получать в кадре эффектные “звезды” от фонарей или бликов при сильном диафрагмировании. Фокусные расстояния объектива понравятся всем фанатам широкоугольников - 12 миллиметров хватит, чтобы захватить в кадр огромное количество пространства даже на камере с кропнутой матрицей.

Цветопередача у Tokina AT-X 12-28 mm PRO F4 DX отменная - мы специально используем в обзорах фотографии “прямо с камеры”, без дополнительного вмешательства графических редакторов. Приятно, когда объектив уже в цифровом “негативе” дает чистый и насыщенный цвет, высокий контраст.

Но иногда хочется большего! Тогда я устанавливаю на объектив поляризационный фильтр. На этом объективе используются фильтры с диаметром 77 мм. Но даже при таком большом диаметре приходится выбирать модели фильтра с самой тонкой оправой, чтобы избежать виньетирования. Я использовал Hoya Circular-PL HD: он не дает виньетирования, не портит резкость изображения и, главное, не ловит бликов.

Кстати, вся часть теста на улице снималась на полнокадровую камеру, и лишь позже снимки были обрезаны в соответствии с кроп-фактором х1,5, чтобы вы могли посмотреть работу объектива именно с “кропнутой” матрицей. Но при желании вы можете скачать RAW и убедиться, что начиная с фокусного расстояния около 20 мм Tokina AT-X 12-28 mm PRO F4 DX без проблем покрывает матрицу 24х36 мм.

Рассматриваю тестовые снимки, и что-то отчаянно просится в кадр. Ну, конечно - виньетирование! Как известно, это одна из самых главных особенностей сверхшириков, которую можно отнести в разряд нежелательных, даже несмотря на легкость избавления от виньеток в графических редакторах. Инженеры Tokina недаром славятся производством оптики высочайшего класса: в Tokina AT-X 12-28 mm PRO F4 DX даже в самом широком положении зума на максимально открытой диафрагме виньетирование практически не заметно!

Торговые центры в Москве традиционно красиво украшены к Новому году и Рождеству, поэтому съемка в них - это наслаждение для глаз и отличное испытание для широкоугольного объектива. Уже ставшему ветераном EOS 40D сложно похвастать данными для съемки в темных помещениях, при при диафрагме f/4 мне удалось получить достаточно короткую выдержку для съемки с рук, задрав ISO всего до 1000 единиц. С более темными объективами этот фокус уже не прошел бы.

Canon EOS 40D УСТАНОВКИ: ISO 800, F4, 1/60 с

Canon EOS 40D УСТАНОВКИ: ISO 800, F4, 1/30 с

Начинаю исследовать картинку на предмет качества работы объектива в контровом свете. На открытой диафрагме присутствуют несильные хроматические аберрации. С другой стороны, хроматят на открытых “дырках” большинство широкоугольных объективов, поэтому ругать за это новинку от Tokina не будем, тем более, что с закрытием диафрагмы ситуация заметно улучшается.

Canon EOS 40D УСТАНОВКИ: ISO 1250, F4, 1/40 с

Наверное, главный вопрос, который волнует каждого потенциального покупателя объектива - как у него обстоят дела с резкостью? Согласен, вопрос актуальный. Проверяю резкость объектива на длинном и коротком концах зума, фотографируя уже полюбившийся мне Ростокинский акведук. На 12 мм мне очень нравится резкость в центре кадра, а вот края получаются немного подмыленными. Закрываю диафрагму до f/8, после чего ситуация меняется в лучшую сторону - картинка резкая по всему полю. На 28 мм фотографии выглядят намного лучше уже на f/4, а на f/8 и f/11 вы гарантированно получите максимально резкие снимки с помощью этого объектива.

Говоря о резкости в общем и целом, скажу, что Tokina AT-X 12-28 mm PRO F4 DX стала приятным открытием для меня, показав отличные результаты при цене, гораздо меньшей, чем у конкурентов.

Резюме

Новинка AT-X 12-28 mm PRO F4 DX стала не просто очередным удачным экземпляром в линейке Tokina, а настоящим бриллиантов - этим объективом по праву можно гордиться. Большой для сверхширика диапазон фокусных расстояний, фирменный крепкий конструктив, отличная резкость, качественная цветопередача, низкий уровень виньетирования - вот главные достоинства этой безусловно интересной модели. Диафрагму f/4 уже вряд ли можно считать “темной”, поскольку рабочее число ISO в современных камерах неизменно растет. Цена же объектива является одним из последних аргументов, которые часто отделяют нас от произнесения заветного слова “Беру!”. Она боле чем демократичная! Поэтому всем фотографам, которые ищут качественный сверхширокоугольный объектив на кроп за вменяемые деньги Tokina AT-X 12-28 mm PRO F4 DX строго рекомендован.

The Tokina AT-X Pro SD 12-24mm F4 (IF) DX is a member of an original triumvirate of third party wideangle zooms which were introduced just as affordable APS-C format DSLRs started to become mainstream products, along with the Sigma 10-20mm F4-5.6 EX DC HSM and Tamron SP AF 11-18mm F4.5-5.6 Di-II LD Aspherical (IF). It first became available in 2004, and has since acquired a reputation as solid performer in its class. Tokina"s technical details for the lens are (typically for the company) somewhat sparse, but reveal an optical formula of 13 elements in 11 groups, which features 2 aspherical elements plus SD glass elements to combat aberrations. One other outstanding feature is a one-touch focus clutch mechanism, which allows the user to switch from auto to manual focus simply by pulling the focus ring towards the camera.

Tokina has recently updated this lens; most importantly, the new "II" model adds an autofocus motor for Nikon users (allowing AF on the D40 / D40X / D60 bodies), but also features improved coatings to reduce flare, plus a distinguishing red stripe on the name badge. However the underying optical and mechanical design remains the same, so Canon users will benefit only from the new coatings. Because these changes are relatively minor, and availability of the "II" version is limited, we have chosen to use the original version for this review.

Tokina clearly cooperates very closely with Pentax (and its parent company Hoya), and even a cursory glance at the respective lens lineups shows many designs in common. The Pentax smc DA 12-24mm F4 ED AL (IF) shares many of its vital statistics with the Tokina, and appears to use an essentially identical optical design, although in a lighter body styled similarly to mid-range zooms such as the 17-70mm F4. It therefore seems likely that the performance of these two 12-24mm lenses will be very similar.

Of course the Tokina"s major competitive disadvantage is its relatively limited wide end; many buyers will choose the Sigma 10-20mm F4-5.6 or Tamron 10-24mm F3.5-4.5 instead, based simply on field of view considerations. Tokina has recently addressed this (at least partially) with a new 11-16mm F2.8, but this sells alongside the 12-24mm at a higher cost (and unfortunately is not yet available to us for review). And while the F4 constant maximum aperture is sure to be an attraction for some users, Sigma has attempted to trump this with its recently-announced, although not yet shipping 10-20mm F3.5 EX DC HSM . With this pressure from all sides, does the 12-24mm F4 have anything left on offer to tempt the discerning photographer?

Headline features

• Ultra-wideangle 18-36mm equivalent focal length range
• F4 constant maximum aperture
• Available for Canon and Nikon mounts
• Designed for APS-C/DX format DSLRs only

Angle of view

The pictures below illustrate the focal length range (on Nikon DX format, 1.5x).

12mm (18mm equivalent)	24mm (36mm equivalent)

Tokina AT-X Pro SD 12-24mm F4 (IF) DX specifications

Street price	• US: $490 ($580 for "II" version) • UK: £440 (£450 for "II" version)
Date introduced	2004
Maximum format size	APS-C/DX
Focal length	12-24mm
35mm equivalent focal length	. 18-36mm (1.5x DX) . 19-38mm (1.6x APS-C)
Diagonal Angle of view (APS-C)	99º - 61º
Maximum aperture	F4
Minimum aperture	F22
Lens Construction	. 13 elements/11 groups . SD glass elements .2 sharp-cut aspherical elements
Number of diaphragm blades	9
Minimum focus	0.30m
Maximum magnification	0.13x
AF motor type	Micro Motor (Canon mount versions and Nikon mount "II" version)
Focus method	Internal
Image stabilization	None
Filter thread	. 77mm . Does not rotate on focus
Supplied accessories*	• Front and rear caps • Lens Hood BH-777
Optional accessories	Fitted case
Weight	570 g (20.1 oz)
Dimensions	84 mm diameter x 89.5 mm length (3.3 x 3.5 in)
Lens Mount	Canon EF, Nikon F

* Supplied accessories may differ in each country or area

Не знаю как Вы, а я любитель сверхшириков, для меня всегда мегаинтересно фотографировать на них, Tokina 12-24mm f/4 как раз относится к этому разряду. Я уже давно мечтал о покупке какого-то сверхширика, и вот именно Tokina 12-24mm стала моим первым объективом этого класса. Почему Tokina… всё очень просто, я пожалел 1200$ на Nikon 12-24mm f/4, в противном случае я бы выбрал именно эту линзу, т.к. считаю её самой удачной для цифровых камер Nikon.

Предупреждаю, Tokina 12-24mm f/4 без проблем станет на все цифровые камеры Никон, но на таких моделях как: / /D60/D3000/ / / / /D5200 /D3300 /D5300/ D5500 фокусировка будет работать только в ручном режиме, так что будьте внимательны при выборе объектива!

Теперь о самой линзе, Tokina 12-24mm f/4 вызывает ощущения надёжного профессионального объектива. Если сравнивать Tokina с её ценовыми и функциональными конкурентами, такими как Sigma 10 – 20 mm f/4 – 5.6 и Tamron 11 – 18 mm f/4.5 – 5.6 , то нужно отметить, что Tokina самая тяжёлая линза в своем классе – вес 485 гр. Кроме этого стоит добавить что она фокусируется быстрее и тише своих конкурентов, а это очень важно если вы хотите быстро что-то или кого-то поймать.

Кстати вот совет, если нужно супер быстро сфотографировать на сверхширик, выставляете значение f/11 и переводите фотик в режим ручной фокусировки, где выставляете значение фокусного расстояния 1-2 метра, при этом любой обьект который будет находиться на расстоянии больше чем заданное будет в фокусе, этот эффект называется гиперфокальным расстоянием.

Что касается качества фотографий, я могу сказать только что оно – одинаково паршивое, как и на Sigma, чуть лучше чем на Tamron . Если сравнить Tokina 12-24mm с такой дешёвой линзой как Nikor 18-55mm то на 18-ти миллиметрах снимок будет у Nikor намного качественнее, чем у Tokina на 12-ти. Это связано со сложностью изготовления сверхширокоугольников, а как последствие хроматические абберации и дисторсия, но во-первых не пугайтесь этих слов, во-вторых не беспокойтесь, большинство из этих недостатков широкого угла легко устранить с помощью множества программ на компьютере. Лично я использую Photoshop CS3, всего лишь нажимая одну кнопку, вы получаете суперовую картинку. Советую ещё установить DxO Optic Pro, очень удобно для корректировки большой массы фоток, особенно если они все были сделаны на широкий угол!

Tokina 12mm, f/18, 30s, 0.00eV, ISO 200

Tokina 12mm, 8s, f/11, 0.00eV, ISO 200

Ещё хотелось бы добавить о возможности использования Tokina 12-24mm на полноформатных цифровых камерах, приблизительно на фокусном расстоянии 15мм вы получаете полный кадр. Если же далее уменьшать фокусное, то будут понемногу затемняться края фотографии и в конце концов на 12mm вы практически получите свой кадр внутри окружности (как на линзе рыбий глаз).

Ну что ж, Tokina 12-24mm f/4 достойный выбор, если у Вас не хватает денег на дорогой Nikon 12-24mm f/4. За сравнительно не большие деньги, примерно 550$, Вы получаете хороший, надёжный объектив для цифровых камер Nikon.

Если же Вы используете камеры: /

Долгое время я снимала на зеркалку (сначала — Canon 350D, сейчас — Canon 7D) с объективом 17-85 IS USM. Этот объектив в плане диапазона фокусных расстояний меня практически устраивал. Но немного не хватало широкого угла.

К широкоугольным объективам присматривалась долго. И главное, на первом этапе, пожалуй был не вопрос, объектив какой марки предпочесть, а нужен ли мне вообще широкоугольник. Изначально я предполагала, что буду изредка снимать им пейзажи, и потому не буду использовать его часто.

Потом встал выбор, какой же объектив приобрести. Кандидатов было два: Canon EF-S 10-22 mm f/3.5-4.5 USM и Tokina AF 12-24 mm f/4 AT-X 124 PRO DX II. Читала форумы, спрашивала у знакомых. В результате остановилась на Токине — многие писали, что качество картинки у нее лучше, чем у Кэнона, а цена ниже. Детально сравнивать картинки я не стала, Токина больше пришлась по душе.

Описание объектива Tokina AF 12-24 mm f/4 AT-X 124 PRO DX II

Одно из основных несчастий кропфактора, свойственного большинству цифрозеркалок – расширение угла зрения объектива. Полтинник оказывается ближе к портретнику, универсальный 28-200 предлагает короткий конец на 42, что неудобно – даже мыльницы начинают свои диапазоны с примерно 35, а широкоугольный 17-35 превращается в полустандартный 25-52 с недостаточным для удобной работы диапазоном.
Практически все производители фотографической оптики в последнее время начали производство объективов для цифровых камер, с учетом кропфактора. Это не очень удобно для неискушенного покупателя, который может не знать, что буква другая в названии объектива говорит о том, что им нельзя пользоваться на пленочной технике. Но зато пользователи цифрозеркалок смогут полностью насладиться удобным диапазоном зума и прелестями широкого угла. Эти объективы еще и несколько дешевле полнокадровых аналогов, так как у них меньше диаметр линз, несмотря на то, что традиционно DXы собираются в тех же корпусах.
Японская корпорация Tokina, третий по популярности независимый производитель фотообъективов после Sigma и Tamron выпустила объектив Tokina ATX 124 DX 12-24mm f/4 AF PRO. Это первый неполнокадровый объектив Tokina. Зум в пересчете на полный кадр – 1836. По всей видимости, этот диапазон выбран исходя из близости к популярному и давно зарекомендовавшему себя интервалу 1735. Объектив предназначен только для цифровых камер Nikon D100, D70, D70s, D50, D80, D200, и, также проф. моделей фирмы с поддержкой DXобъективов. Интересно, что, по слухам, объектив оказался не хуже своего никоновского вдвое более дорогого близнеца, а по некоторым отзывам – даже лучше. Минимальная дистанция фокусировки – 30 см, что приятно, так как позволяет сделать драматические, уходящие вдаль кадры.
Резьба под фильтр 77 мм.
Нам он удачно достался для проверки вскоре после его появления на мировом рынке, и мы удачно совместили тестовую съемку этим объективом с тест-драйвом автомобиля «Хаммер».
Прежде всего, несмотря на то что объектив не позиционируется как Hi-End, по ощущениям он вполне «взрослый». Хорошо ложится в руку, быстро и бесшумно фокусируется, зум мягкий, как у более солидных собратьев.
Разумеется, присутствуют искажения. Но заметны они только на коротком конце (появляется характерная для широкоугольников «бочка»), на длинном – геометрия практически идеальная.
Известно, что многие объективы, главным образом содержащие линзы с высоким коэффициентом преломления, которые часто используются в широкоугольных зумах, могут искажать цвета. Скажем, Sigma 1735 откровенно «желтит». Данный же объектив дал чистые и правильные цвета, не вызывающие претензий к стеклу.
Широкий угол в применении к цифрозеркалке оказался весьма кстати – кропфактор в сочетании с широким углом дал изумительную глубину резкости, так что и передний и задний планы одинаково хорошо проработаны даже на рискованных кадрах.
Еще одно достоинство, которым мы, правда, не воспользовались – объектив достаточно мал по размерам, поэтому вспышкой можно было бы пользоваться на любом зуме и на любой дистанции, он не загораживает поля зрения на минимальной дистанции фокусировки.
На 12миллиметровом зуме при полностью открытой диафрагме углы слегка (очень слегка) замылены, но уже на 5,6 это почти незаметно, а на 8 картинка сияет чистотой и резкостью.
Виньетирования практически нет даже на коротком конце. Нам удалось его обнаружить на 12миллиметровой, но только при помощи специальных ухищрений на компьютере.
Блики от солнца, конечно, имеют место при съемке против света, но не сильные. Бленда помогает, но, так как это широкий угол, больше поможет рукав или шапка.
Итог: отличный объектив, лишенный многих недостатков, свойственных ему подобным, мы с радостью и удовлетворением рекомендуем его широкому кругу счастливых обладателей цифрозеркалок.

Единственное, что огорчило после покупки — то, что у кэноновского рав-конвертора Photo Digital Professional не было этого объектива в базе и, соответственно, нельзя было автоматически поправить дисторсию и хроматические аберрации. Это было причиной, почему я перешла на обработку фото в Lightroom.

Фотографии, снятые на широкоугольный объектив

Впервые я его опробовала во время зимней поездки по маршруту — — — — . Присоединив объектив к фотоаппарату, я уже не меняла его, настолько мне понравилась его работа. Затем я сполна оценила его во время поездки в . И, наконец, во время посещения Музея Тропинина и прогулки по Замоскворечью.

Конечно, к широкоугольнику пришлось привыкать и постоянно держать в уме те искажения, которые он неизбежно вносит в кадр. Думаю, при съемке им обработка фотографии в графическом редакторе становится почти обязательной, чтобы убрать дисторсию, ХА и подправить перспективу. Зато появилось много возможностей, о которых я даже не подозревала.

Широкоугольник оказался незаменим в городской съемке. Если раньше я часто не могла сфотографировать здание целиком, а отойти подальше не было возможности, то с помощью широкоугольника эта проблема была решена полностью.

Можно сравнить два кадра, сделанные практически из одной точки (разница есть, но небольшая). В первом случае я снимала на объектив 17-85 мм. Огромный храм Николая Чудотворца в Рогачёве полностью не умещался в кадр.

Во втором случае со мной был широкоугольник. Более того, у меня остался еще запас, чтобы при обработке поправить перспективу и выправить вертикали, которые неизбежно заваливаются при таком ракурсе.

Или фотография Николо-Пешношского монастыря. Удалось уместить в кадр практически весь участок стены. Со стандартным объективом такое было бы невозможно.

Порадовал объектив и на узких городских улицах. Ниже фотографии, снятые на 12 мм:

Стоя на тротуаре, удавалось сфотографировать дом рядом, на этой же стороне улицы.

Дом на Театральной площади, Кимры

Дверь в здании Городского архива, Кимры

Деревянный дом по ул.Кирова, Кимры

Храм Успения Богородицы в Казачьей слободке, Москва

Жилой комплекс «Дипломат», Москва

Храм великомученицы Екатерины на Всполье, Москва

(function(w, d, n, s, t) { w[n] = w[n] || ; w[n].push(function() { Ya.Context.AdvManager.render({ blockId: "R-A-143470-6", renderTo: "yandex_rtb_R-A-143470-6", async: true }); }); t = d.getElementsByTagName("script"); s = d.createElement("script"); s.type = "text/javascript"; s.src = "//an.yandex.ru/system/context.js"; s.async = true; t.parentNode.insertBefore(s, t); })(this, this.document, "yandexContextAsyncCallbacks");

Здание «Росатома», Москва

Лазарет с церковью Марфы и Марии, Марфо-Мариинская обитель, Москва

Дома по Большой Ордынке, Москва

Усадьба Ольгово, Конный двор

Если хотелось что-то приблизить, чтобы показать какие-то архитектурные детали, выход тоже нашелся: снимать на 24 мм, а потом при необходимости вырезать кусок кадра (конечно, тогда должно стоять максимальное разрешение):

Двери деревянного дома по ул. Кирова, Кимры

Козырек над входом в дом по Большой Ордынке, Москва

Деталь дома на Большой Ордынке, Москва

А еще очень интересными получаются всякие вертикали: они кажутся еще выше и словно уходят в небо:

Памятник Ленину и аванпорт канала имени Москвы, Дубна

Колокольня храма Успения Богородицы в Казачьей слободке, Москва

Ну и, конечно, классика жанра — пейзажи:

Аванпорт канала имени Москвы, Дубна

Правда, пока погода к их съемке не особо располагает.

Я даже не ожидала, что буду пользоваться широкоугольным объективом так часто. Кстати, он великолепно подходит и для съемки в музеях, но об этом расскажу позже. Поэтому, думаю, в кофре фотографа-путешественника широкоугольник должен быть обязательно.

(function (w, d) { var host = "widget.admitad.com"; var js, id = host.replace(/[^a-z0-9]/g,""), ref = d.getElementsByTagName("script"); if (d.getElementById(id)) {return;} window._adwid_config = {host: host}; js = d.createElement("script"); js.id = id; js.async = true; js.charset = "utf-8"; js.src = "//" + host + "/js/widget.js?r" + ((new Date()).getTime()/3600000|0); ref.parentNode.insertBefore(js, ref); }(window, document));

PS. Конечно, мы говорили о широкоугольнике применительно к фотоаппаратам с кроп-матрицей.

© Мария Анашина, сайт

© Сайт , 2009-2019. Копирование и перепечатка любых материалов и фотографий с сайта сайт в электронных публикациях и печатных изданиях запрещены.