autor Alexander Fomin, fotografia autorului

Arta turnării artistice a bronzului își are originea în cele mai vechi timpuri.

Există dovezi că în jurul anului 92 î.Hr., oamenii primitivi foloseau deja cuprul găsit în forma sa nativă.
Dar pentru a primi piese turnate, o persoană trebuia să învețe cum să topească metalul. I-au luat alte 47 de secole...

Cele mai înalte rezultate în arta turnării bronzului au fost obținute de maeștrii Greciei antice și Etruriei.

Turnare din bronz antic

Perioada de glorie a Hellasului și Etruriei cade în epoca târzie a bronzului.

Operele de artă turnate grecești au fost considerate exemple de neatins de excelență și modele de urmat de secole.
Sculptura a ocupat un loc special în viața elenilor. Statuile din bronz și marmură au făcut parte integrantă nu numai din temple, piețe, străzi ale orașului, ci și grădini și case ale cetățenilor bogați din Hellas.

Etruria a avut, de asemenea, o contribuție uriașă la dezvoltarea castingului artistic. În arta prelucrării metalelor, meșterii ei erau de neegalat în centrul Mediteranei. Produsele metalice erau principala lor marfă de export. Au supraviețuit multe lucrări de artă de turnătorie, despre care au spus pe bună dreptate: „Pline de bucurie, iată faptele noastre...”.

Muzeele din Italia și din alte țări vecine sunt încă în curs de completare cu minunile artei turnării marilor maeștri ai antichității. La sfârșitul secolului al XX-lea, în timpul uneia dintre săpături, a fost descoperit un car din bronz turnat, absolut intact - opera maeștrilor etrusci.

Arta contemporană a turnării artistice

Operele de artă devin cele mai solicitate după răsturnările cardinale din stat și societate.
Când tunurile încetează să zdrăngănească, oamenii încep să asculte vocile muzelor. Aceasta este ceea ce vedem în prezent în țara noastră. Chiar acum, vechea, dar mereu atât de tânără artă a turnării artistice apare din nou pe străzile și piețele orașelor rusești.

Această artă vine în grădinile și casele celor care vor să fie mereu lângă Frumos: fie că este o sculptură originală în grădină, ghivece decorative pentru plante sau o colecție privată de sculpturi din bronz din casă.

Cu toate acestea, pentru ca sculptura să aibă loc în cele din urmă și să-și ia locul în parc, grădină sau în casă, trebuie să fie transferată dintr-un material moale (argilă sau plastilină) printr-un material de tranziție (gips) într-un material solid - metal, marmură, granit.
Pentru un sculptor care a sculptat o lucrare într-un material moale, dar nu poate să o traducă în material dur, aceasta înseamnă: opera sa nu are viitor...

Doar o traducere profesională a sculpturii în material solid îi oferă un început în viață. Și numai turnarea de artă de înaltă precizie poate face asta cu cea mai mică pierdere pentru original!

Bronzul artistic al maeștrilor Togliatti

În orașul Togliatti există un Atelier privat de turnare de artă și sculptură.
Maeștrii săi nu numai că stăpânesc toate metodele artei antice de turnare, dar și-au dezvoltat propriile metode noi, complet unice. Acest lucru le permite să turneze lucrări de orice grad de complexitate și de orice dimensiune, cu pereți de turnare unic subțiri - de la 1,5 mm(pentru comparație: grosimea pereților turnării în atelierul faimosului muncitor de turnătorie din Moscova din secolul trecut V.V.Lukyanov este de 2,5 mm).

Atelierul funcționează în Togliatti din 1982. În acest timp, un număr mare de sculpturi pentru oraș, regiune și alte regiuni ale Rusiei au fost transformate în metal.

Metodele unice de turnare dezvoltate în Atelierul nostru nu sunt folosite la nicio fabrică din Rusia. Aceste evoluții fac posibilă turnarea sculpturii uneori mai ieftină și mai rapidă.

Totul din cultură, turnat în atelier, este atât de identic cu originalul, încât autorul nu mai are nevoie să-și studieze opera după turnare.
Această realizare a maeștrilor noștri a devenit posibilă datorită experienței acumulate de-a lungul anilor - metode speciale de turnare și metoda de turnare cu pereți subțiri a autorului (de la 1,5 mm), dezvoltată în Atelier.

Transformarea sculpturii în material solid necesită cunoașterea diferitelor tehnici de prelucrare a metalelor. Toate sunt folosite cu succes în Atelierul nostru.

De exemplu, la crearea unui monument de 6 metri pentru cei care au murit în Marele Război Patriotic (de A. Golovnin) pentru ferma de stat Samarsky, tehnicile de perforare în aluminiu și turnare în aluminiu a părților deosebit de complexe ale sculpturii au fost folosit.

Monumentul războinicilor afgani „La revedere” din satul Koshki, regiunea Samara (autorul V. Fomin) este realizat în tehnica de perforare în cupru.

Galeria de basoreliefuri portrete către eroii Marelui Război Patriotic din Sergievsk a fost realizată folosind tehnica galvanizării.

Utilizarea unei game atât de largi de tehnici de lucru cu metalul face posibilă transpunerea în material solid atât a șevaletului, cât și a sculpturii monumentale de diferite grade de complexitate și de orice dimensiune.

Mostre din atelierul nostru

Monumentul lui Pușkin de la Teatrul Dramatic din Samara (proiectat de I.B. Fedorov, sculptorul și muncitorul turnătoriei V.A.Fomin) este un exemplu viu al muncii Atelierului de turnare de artă Togliatti.
Istoria creării acestui monument este uimitoare și tragică.

Niciuna dintre fabricile imensului oraș industrial nu a fost capabilă să turneze această lucrare. La una dintre întreprinderi, a fost complet distrusă, ceea ce a afectat tragic soarta autorului proiectului.

Numai datorită sculptorului-turnator al atelierului nostru, care stăpânește cu măiestrie toate complexitățile turnării, monumentul ruinat al lui Pușkin a fost recreat din nou și turnat cu demnitate. Și de mai bine de 20 de ani, acest monument se întâlnește cu oameni din Samara, care au venit la teatru sau doar s-au odihnit în piața teatrului.

Lucrările din ultimii ani, realizate de Atelierul de Sculptură și Turnare de Artă, sunt monumente în Togliatti:
- „Victimele represiunilor staliniste” (proiectul lui Burmistenko, sculptorul Pronyushkin, vezi fotografia din titlu);
- primul director al AVTOVAZ Polyakov (autori Golovnin, vezi fotografia din stânga);
- Monumentele lui Semizorov, Komzin (autor Vasilik);
- un monument al lui Karl Marx restaurat după furt barbar și vandalism.

Până în mileniul Kazanului (Tatarstan), Atelierul nostru a turnat în bronz o sculptură a trei sfinți - Guria, Varsonofy și Herman (autori Kukleva). Execuția acestei lucrări aparține turnării de cea mai înaltă categorie de complexitate.
Înălțimea totală a monumentului este de 5 m, înălțimea figurilor sfinților este de 2,8 m. Grosimea pereților de turnare este de 3-5 mm.

Elemente deosebit de complexe - ajurat de vârf, ajurat de icoane, designul foarte complex al hainelor sfinților au necesitat folosirea multor ani de experiență și întregul arsenal de cunoștințe de turnătorie. Datorită artei meșterilor noștri, turnarea lucrării s-a dovedit pentru prima dată - curată, de o anumită grosime.

Meșterii noștri au modelat o lucrare sculpturală la fel de complexă în doar 15 zile - o figură feminină cu pescăruși (autori Kukleva) pentru vârf UE-Rusia a avut loc în sanatoriul „Volzhsky Utes” din regiunea Samara în 2007
Noile metode de turnare au făcut posibilă reducerea timpului de producție și a costului acestei sculpturi la minime record.

Lucrul la o sculptură nouă este întotdeauna asociat cu o nouă poveste interesantă. De exemplu, turnarea unei sculpturi a unui câine Togliatti, despre care întreaga țară a aflat datorită primului canal de televiziune rusă.

„Monumentul câinelui Credincios” are o istorie neobișnuită.

În fiecare oraș, tinerii căsătoriți fericiți, după ce și-au înregistrat căsătoria, depun flori la locurile memoriale ale orașului. De obicei, acestea sunt monumente ale soldaților, poeților, personalităților onorate ale orașului etc.

Dar Togliatti a devenit o excepție de la regulile general acceptate. Iar atelierul nostru (împreună cu Oleg Klyuev, un sculptor din Ulyanovsk) a fost implicat în această excludere datorită câinelui Verny, care a devenit o legendă nu numai în orașul nostru.

Acest cioban și-a pierdut proprietarul într-un accident de mașină. După aceea, timp de mulți ani, în orice vreme, câinele a stat pe marginea Autostrăzii de Sud (care leagă districtele Central și Avtozavodsky din Togliatti) și și-a așteptat proprietarul. Inimile oamenilor care treceau pe lângă câinele ciobanesc s-au scufundat la vederea acestei mari fidelități a animalului față de om.

Au adus mâncare câinelui, au încercat să o ia acasă. Dar ea a rămas pe margine, așteptând proprietarul.

Și când câinele a dispărut, orășenii au decis să ridice un monument pentru un devotament atât de uimitor.
Sculptorul O. Klyuev a fost însărcinat să modeleze o sculptură a unui câine ciobănesc. Și Atelierul nostru a turnat-o în bronz. Așa a apărut această sculptură neobișnuită din bronz a unui câine.

Proaspeții căsătoriți îi depun flori Câinelui Credincios, ca simbol al adevăratei fidelități. Astfel, ei fac o promisiune nespusă că vor fi credincioși în felul în care acest animal devotat a rămas fidel unui prieten până la sfârșitul zilelor sale.

În zilele nunții, monumentul câinelui Verny este îngropat în flori. Acest lucru provoacă zâmbete strălucitoare din partea oamenilor care trec pe acolo.

Aceasta este o astfel de lecție de fidelitate și devotament adevărată pe care câinele a predat-o unui om, pentru care orășenii au ridicat-o pe piedestal.

Stăpânii noștri

Fondator al Atelierului de turnare și sculptură artistică, iscusit sculptor și muncitor turnător V.A. Fomin și-a dedicat muncii sale peste 30 de ani din viață.
Viktor Alekseevich creează opere de autor și inițiază tinerii în această abilitate care studiază arta de a stăpâni și de a îmbunătăți turnarea artistică. La urma urmei, fiecare Maestru visează să transfere Lucrarea întregii sale vieți în mâini tinere și talentate!

V.A. Fomin are meșteri pregătiți în toate specialitățile artei unice a turnătorii, așa că Atelierul nostru execută comenzi de orice grad de complexitate.

Tânărul sculptor-turătorător Dmitri Vlasov s-a apucat cu îndrăzneală să stăpânească arta veche, dar mereu atât de tânără a turnării. Și un meșteșug complex a fost supus tânărului maestru.

Dmitri creează lucrări creative minunate care au fost la expoziții din oraș, la o expoziție zonală la Nijni Novgorod, la expoziții întregi rusești de la Moscova. Unele dintre lucrările tânărului maestru au fost achiziționate de Galeria de Artă Togliatti (vezi sculptura „Așteptând” din stânga) și achiziționate de colecționari privați.

Tânăra sculptoare Anastasia Vlasova lucrează în prezent la o serie de lucrări interesante pe tema maternității.
Și acestea sunt câteva dintre lucrările ei anterioare: „Întâlnirea în grădină” (turnare, bronz), în centru se află un premiu numit „O sută de lire” (decernat de primarul orașului câștigătorilor concursului de cântece pop) , și sculptura „Ursul”, care este în căutare constantă în rândul membrilor partidului „Rusia Unită”.

Etapele unei călătorii lungi

Cel mai înalt profesionalism al sculptorului-turnator V.A. Fomina descrie un caz interesant care s-a întâmplat în vremea sovietică.

... Există o serie de busturi în muzeul local de istorie din Togliatti, turnate de Maestru în timpul formării Atelierului nostru pe pământul Togliatti (1982-1983).

În acei ani îndepărtați, era complet neașteptat pentru noi să avem un italian înalt și respectabil cu un traducător. Italianul, abia intrând pe poarta Atelierului, a început să vorbească tare cu un temperament sudic caracteristic, gesticulând emoțional. Am rămas în deplină nedumerire (acum totul e simplu. Dar atunci era vremea sovietică, iar apariția unui oaspete străin însoțit de un traducător într-un atelier de artă provincial a fost un eveniment foarte extraordinar).

În cele din urmă, italianul a tăcut. Ascultându-l pe traducător, am început în sfârșit să înțelegem care era problema.

Se pare că aflându-se în Muzeul Togliatti de cunoștințe locale, italianul a văzut busturile turnate în bronz. Ca un adevărat descendent al vechilor muncitori de turnătorie etruscă, italianul a fost uimit de calitatea excelentă a busturilor turnate cu pereți subțiri de turnare de 2,5 mm (acum în Atelierul nostru se ajunge la grosimea de turnare de la 1,5 mm).
Oaspetele a dorit să vadă atelierul din care iese astfel de turnare și să facă cunoştinţă cu Maestrul care a turnat aceste busturi.

Este imposibil să-ți amintești mai departe fără un zâmbet!
Atelierul nostru, după ce s-a mutat la Togliatti, era încă la început. O magazie veche cu gauri mari in acoperis, stricata din cand in cand, a fost adaptata temporar pentru turnare.
Când italianul a văzut această „turnătorie” a noastră, a rămas fără cuvinte (în sensul deplin al acestor cuvinte)!
Noi, cu greu să ne reținem râsul, am urmărit reacția oaspetelui neașteptat. Italianul, cu ochii mari, se uita - acum la magazie, acum la Stăpân - și a tăcut...
Apoi a vorbit. După monologul său lung și foarte emoționant, traducătorul ne-a spus doar o singură frază: „Pretinde că asta nu poate fi!”.

Maestrul a întrebat: oaspetele știe povestea despre stânga rusă, care a încălțat un purice? S-a dovedit că el știe această poveste; amintindu-și de ea, italianul a început să înțeleagă ceva...

Dar apoi, la masă, a repetat constant aceeași întrebare: „Cum este posibil într-un oraș de provincie îndepărtat și în condiții complet de neconceput să creăm cele mai înalte exemple de artă turnătoriei?”
Acest lucru nu le este clar, europenii civilizați. Și pentru mulți meșteri ruși a fost (și uneori rămâne) o muncă obișnuită de zi cu zi, condiții de lucru familiare.
În istoria Atelierului nostru, acesta este unul dintre episoadele îndepărtate de care ne amintim mereu cu un zâmbet ironic și amabil...

... Timpul nou pune înaintea Atelierului de turnare de artă și sculptură
sarcini noi.
Dezvoltarea rapidă a artei peisajului creează o cerere uriașă pentru o nouă sculptură în grădinărit peisagistic. Și această direcție a Atelierului nostru se dezvoltă cu succes.

Vestea bună este că toate firmele, cafenelele, magazinele și chiar fabricile încep să planteze copaci și să-și decoreze teritoriile. Comandat si montat ghivece decorative, sculptura (inclusiv bronz).
Când o persoană care trece pe acolo vede o lucrare sculpturală extrem de artistică sau un ghiveci decorativ elegant cu flori care înfloresc în ea, lumea înconjurătoare capătă frumusețe și dă naștere unei percepții vesele. O persoană simte apartenența la lumea artei și apropierea de natură, devenind mai frumoasă la suflet, mai blândă, mai civilizată.
Acesta este scopul florilor și al adevăratei arte de turnătorie - de a influența pozitiv subconștientul unei persoane!

Am vizitat două ateliere ale companiei Lit-Art și ți-am pregătit un tur virtual al modului în care funcționează producția. Este specializată în turnare artistică monumentală din bronz, aluminiu și fontă. În plus, aici sunt produse sculpturi din ipsos de toate dimensiunile.
Deci, să trecem la inspecție.

1. În primul rând, un model la dimensiunea normală a viitorului monument este realizat din ipsos.

2. Uneori monumentele sunt realizate în întregime din ipsos, pentru aceasta se creează mai întâi o copie la scară mare, pe care sunt marcate punctele de control.

3. Apoi, cadrul principal este sudat de-a lungul punctelor de control.

4. Care este ulterior acoperită cu ipsos, în timp ce interiorul sculpturii rămâne gol.

5. Un monument bazat pe acest model poate fi văzut la finalul reportajului.

6. Acesta este încă în construcție. Se inveleste in folie dupa modelarea initiala.

7. Trecem la atelierul de turnare de artă. E mult mai interesant aici.

8. Din modelul de lucru din argilă sau ipsos se îndepărtează o matriță de ipsos cocoloaș. În funcție de forma rezultată, se realizează modele de ceară ale părților individuale ale sculpturii.

9. Modelele din ceara se pun in forme de ipsos unde se lasa sa se raceasca. Modelele de ceară răcită sunt umplute cu o formă de tijă dintr-un amestec de întărire la rece (CTC), care constă din rășină și nisip. Se deschid formele exterioare de ipsos, iar autorul poate folosi ceara pentru a face modificarea necesară a modelului pentru ca turnarea viitoare să se potrivească cu modelul de lucru.

10. Forma de bulgări din amestecul de întărire la rece este dezasamblată. Ceara este îndepărtată manual din matrița de tijă din oțelul lor rezistent la frig și nu este topită într-un cuptor. Suprafața interioară a formei demontate este acoperită cu vopsea antiaderentă, care poate fi de două tipuri: unul pentru turnarea cât mai precisă a părților mici ale produsului, al doilea pentru obținerea unei suprafețe perfect netede a produsului. Metalul topit este turnat în cavitățile din care a fost îndepărtată ceara.

11. Prepararea unui amestec de întărire la rece (CTC).

12. Procesul de lucru.

13. Toate piesele de prelucrat sunt mutate în atelier cu ajutorul troliilor electrice. Am început deja să aprindem aragazul.

14. Este nevoie de aproximativ 10 minute pentru a aduce o cuvă plină în cuptor la condiționare.

15. Turnați metalul topit din cazan și îndepărtați „spuma”.

16. Se toarnă în forme pregătite.

17. Între timp se pregătește a doua cuvă de metal, să ne uităm în jur - în depărtare se află un atelier de finisare a lucrărilor cu semifabricate din bronz.

18. Repetăm ​​procesul.

19. Umpleți.

20. Fierbinte !!!

21. Lăsăm metalul să se solidifice.

22. Și turnați excesul înapoi în cuptor.

23. După ce piesele turnate sunt întărite, acestea trebuie asamblate într-o singură bucată. Acest lucru se face prin sudare cu gaz.

24. Model de lucru la scară.

25. Și acesta este un monument terminat.

26. Undeva tăiat, undeva sudat - și apoi toate acestea sunt lustruite.

27. Sudarea.

28. Rezultatul sunt astfel de monumente.

29. Lucrarea este destul de minuțioasă, dar foarte impresionantă.

Turnare sculptură în bronz:

1. Pentru a realiza o sculptură din metal, trebuie mai întâi să obțineți o ceară: ceara topită este unsă într-o matriță finisată și curată și turnată. După răcire, matrița este dezasamblată și se eliberează ceara.
Apoi, ceara trebuie procesată - curățată de cusături, bule, nevărsări și alte defecte. În unele locuri este necesar să se termine sculptura cu ajutorul unor instrumente speciale (stive și bucle) sau să lipiți ceara cu un fier de lipit.

2. Ceara este dusă la turnătorie, unde este pregătită pentru turnare în diverse moduri, în funcție de mărimea sculpturii comandate. Este fie „în pământ”, fie într-un balon, fie printr-un amestec care se întărește la rece. Ultima opțiune pentru realizarea de monumente și portrete foarte mari.
Spru-urile sunt lipite de șablon, astfel încât metalul să se poată vărsa în toate ramurile și aerul nu se îngroapă niciodată în capătul mort al formei. Și forma este făcută dintr-o masă specială.
Apoi ceara se evaporă, lăsând aer, care este apoi umplut cu metal încins.

3. După răcire, matrița este crăpată cu un baros și metalul este eliberat.
Toate spru-urile sunt tăiate cu o râșniță, toate găurile sunt sigilate și batate.
Apoi toată sculptura realizată este supusă la sablare sub presiune mare (sablare). Devine uniformă și curată.

4. Tonifiere. Folosind o pensulă sau un spray, se aplică o soluție specială pe întreaga suprafață vizibilă a compoziției sculpturale. Apoi, pentru a grăbi reacția, sculptura din bronz este încălzită cu un arzător: devine un maro închis uniform. Saturația culorii depinde de numărul de straturi.
Apoi, în locurile proeminente, sculptura finită este lustruită și frecată, eliberând culoarea pură a bronzului.

5. Sculptura creată este acoperită cu ceară pentru a impregna și proteja patina.

6. Dacă doriți sau ideea unei compoziții, figurina finită poate fi instalată pe o piatră. De obicei, este selectată o marmură sau granit cu o culoare și o textură adecvate. Artistul determină forma și dimensiunea.
Sculptura este atașată de piatră cu știfturi și șuruburi, ale căror capace sunt ascunse în grosimea pietrei. Picioarele moi sau țesătura sunt lipite de fundul pietrei.

Asta e tot. Capodopera sculpturală este gata să te încânte!

În mileniul III î.Hr., în Mesopotamia erau turnate vase și sculpturi din bronz. Forma de artă care a supraviețuit până în zilele noastre nu este mai puțin populară astăzi decât era acum mii de ani. Bronzul este un aliaj durabil format în principal din cupru și staniu (zinc, plumb și alte componente sunt adăugate la aliaj). Bronzul este utilizat pe scară largă în toate sferele vieții: pentru realizarea de vase, medalii, plăci memoriale și sculptura de sculpturi.

Bronzul și-a câștigat popularitatea printre sculptori datorită faptului că este foarte plastic și bun pentru formele mari și mici. Tehnologia de lucru cu bronzul este foarte diferită de lucrul cu piatra. O piatră, de exemplu marmura, este grea, este imposibil să faci goluri mari, găuri în ea, compozițiile se dovedesc a fi închise. Bronzul vă permite să realizați sculpturi cu goluri mari, aerisite, complexe, elegante și sofisticate.

Sculptura din bronz - proprietăți de bază.

Pentru sculptori, bronzul este interesant în primul rând pentru că este durabil. Sculptura din bronz s-a păstrat de câteva secole, indiferent de condițiile meteorologice. Când sunt oxidate, sculpturile din bronz devin acoperite cu un strat subțire de placă (patină) și capătă o culoare persistentă (de la verde la negru).

A doua proprietate a bronzului, interesantă pentru sculptori, este estetica materialului. Compozițiile, figurinele, sculpturile din bronz strălucitor, au o nuanță galben-roșu sau galben-verde (în funcție de compoziția aliajului de bronz). Figurile de bronz pot fi ușor colorate cu agenți chimici, pot fi aurite și lustruite. În plus, articolele din bronz pot fi forjate, bătute și gravate.

Al treilea. Aliajele de bronz sunt materiale destul de scumpe. Din cele mai vechi timpuri, monedele au fost batute din bronz și s-au făcut bijuterii. O sculptură din bronz este un produs de elită datorită costului ridicat.

Sculptura din bronz - tehnica de fabricatie.

Turnarea bronzului este cea mai populară tehnică de prelucrare a metalelor, cunoscută încă din vremea egiptenilor antici. Turnarea sculpturilor din bronz se realizează folosind trei metode principale:

• turnarea unei mase solide într-o matriță goală;
• turnare în piese (metoda matriței de pământ);
• turnare cu ceară.

Prima metodă a fost folosită încă din cele mai vechi timpuri pentru realizarea unor figuri primitive, figuri cu forme simple. Cu această metodă de turnare, bronzul este turnat într-o matriță goală, după ce metalul s-a solidificat, matrița este îndepărtată.

A doua metodă vă permite să utilizați forma de umplere de mai multe ori. Sculpturile grecești antice au fost realizate în acest fel, dar versiunea sa îmbunătățită este folosită și astăzi. Principalul dezavantaj al acestei metode este că sculptura din bronz este turnată în fragmente separate, în părți, apoi asamblată și, suplimentar, prelucrată cu atenție.

A treia metodă este mai perfectă, dar și consumatoare de timp. In primul rand se realizeaza o macheta a sculpturii. Pentru a face acest lucru, utilizați argilă, gips sau lemn. Merită să clarificăm că un model de lut necesită fabricarea unei alte forme - una din gips. Aspectul necesită lucrări detaliate, deoarece bronzul turnat se va potrivi exact cu forma tencuielii.

Apoi modelul realizat este lubrifiat cu o substanță specială și deasupra cu cauciuc siliconic. După 6 ore, stratul superior se întărește și, datorită lubrifierii, modelul poate fi îndepărtat cu ușurință din matrița de cauciuc. În același timp, chiar și mici fragmente și detalii sunt păstrate intacte. Forma de cauciuc, separată atunci când este îndepărtată, este combinată într-o singură matriță și apoi umplută cu ceară lichidă. După întărire, iar acest lucru necesită câteva secunde, se obține o copie exactă a cerii viitoarei capodopere.

Un dispozitiv special este atașat sculpturii de ceară - un sprue și scufundat într-o soluție ceramică lichidă, acoperit cu siliciu sub formă de pulbere și plasat într-o autoclavă. După 10 minute, ceramica se întărește și ceara se topește. Acum lucrează cu o matriță ceramică. Se pune la cuptor timp de 2 ore la temperatura de 850°C.

Apoi treceți direct la turnare. Un aliaj de bronz cu o temperatură de 1140 ° C se toarnă printr-un spruce într-o matriță ceramică și după câteva minute matrița este spartă și produsul finit din bronz este scos.

Sculptură în bronz - tipuri de prelucrare și decorare.

După ce sculptura din bronz a fost eliberată de matrița de turnare, trebuie să i se dea un aspect „comercial”. Este necesar să îndepărtați sprue, să măcinați, să îndepărtați bucățile rămase de ceramică. Apoi sculptura este strălucită cu foc și se aplică un strat de bronz (patină). Pentru a adăuga o strălucire profundă, pe sculptură se aplică un strat subțire de ceară.

Uneori, urmărirea este folosită pentru prelucrarea sculpturilor din bronz. De regulă, acest lucru devine necesar atunci când se realizează o copie a unei sculpturi antice (figurinele antice sunt minuțios).

Tehnologia de turnare artistică implică utilizarea în mare parte a aliajelor, și nu a metalelor pure. Metalele grele sunt folosite în forma lor pură: staniu, plumb, zinc. Și aliaje - cupru (cel mai adesea bronz și alamă) și aluminiu.

Aliajele sunt compuși prin topirea metalelor și elementelor chimice și trebuie să aibă următoarele proprietăți de bază: fluiditate, contracție și lichidare.

Bronzul este un aliaj de cupru cu staniu sau alte metale - plumb, nichel. Dacă aliajul conține 4-6% staniu, bronzul este ductil, poate fi forjat, dacă 27% - aliajul este dur și fragil. La 33% staniu, aliajul devine asemănător cu argintul, se numește bronz alb. Punctul de topire al cuprului este de 1083 ° C, într-un aliaj cu staniu scade la 800 ° C (25% staniu, culoare galben-alb).

Alama este un aliaj de cupru și zinc (până la 45%). Se alimentează cu ușurință la tăiere, este lipit atât cu lipituri moi, cât și dure, iar acoperirile galvanizate sunt rezistente pe el. Punct de topire 980-1000 ° C.

Silumin este un aliaj aluminiu-siliciu cu calități ridicate de turnare. Aliaj de zinc). Pentru turnarea produselor de zinc de precizie se foloseste un aliaj care contine 94% zinc, 4% aluminiu si 2% cupru. Fonta brută este fierul topit din minereu cu un amestec de carbon, mai fragil și mai puțin maleabil decât oțelul. Dar, în ciuda acestor calități, sculpturile extrem de artistice sunt topite din fontă.

.

Turnarea artistică a sculpturilor de către modele în matrițe de pământ

Acesta este cel mai simplu mod de a obține piese turnate pentru sculptură. Tehnologia este următoarea: conform șablonului (modelului) necesar, din pământul de turnare se realizează o matriță pentru turnarea metalului topit. o matriță realizată după unul sau altul șablon este de unică folosință: atunci când turnarea este îndepărtată, aceasta se prăbușește, deoarece este creată dintr-un amestec de nisip și argilă (25% conținut în amestecul de argilă, 75% - nisip). Dar amestecul în sine poate fi folosit pentru a obține o matriță de turnare de mai multe ori, reînnoind doar stratul de față interior. Șablonul de sculptură poate fi realizat din orice material - plastilină, ipsos (cele mai acceptabile și convenabile materiale), lemn, plastic, metal. Sculptura în sine poate servi drept model; dacă trebuie să faceți același lucru (restabiliți aspectul inițial), atunci cu plastilină, părțile lipsă sunt adăugate sculpturii restaurate sau restaurate conform eșantionului inițial.

Dacă dintr-un motiv oarecare este imposibil să utilizați o copie din plastilină a sculpturii originale ca model de sculptură, puteți face o turnare din ipsos din sculptura originală, în ciuda faptului că aceasta este o metodă mai laborioasă.

Materiale pentru realizarea modelelor de sculptură:

• Plastilina, gips, plastic, lemn
• Ceară, parafină, stearina; gelatina tehnica, lipici de tamplarie.
• Polistiren (styrofoam) - plastic celular.

Turnare de investiții de sculpturi

Procesul de turnare de investiții se bazează pe utilizarea materialelor cu punct de topire scăzut: modelul de sculptură turnat și sistemul său de închidere sunt realizate din ceară, parafină sau stearina. Oricare dintre aceste materiale cu punct de topire scăzut este turnat la cald într-o matriță, iar după întărire, se obține un model de ceară al sculpturii și se acoperă cu un compus special. După uscare pe modelul de sculptură, se formează o înveliș refractar - o matriță ceramică, din care se topește compoziția modelului și se obține o matriță de turnare cu pereți subțiri, care, după calcinare, se toarnă cu metal topit.

Pentru a obține mai multe modele identice de sculptură din ceară, se folosește o formă elastică, folosind lipici de lemn sau gelatină tehnică pentru fabricarea acesteia. Cel de-al doilea material este mai de preferat atât din punct de vedere al calității, cât și al timpului de pregătire.

Pentru a reproduce modele de ceară pentru turnarea acelorași sculpturi sau piese de artă, cum ar fi decorațiuni turnate pentru un gard artistic, se realizează o matriță de cauciuc.

DECORAREA SCULPTURILOR DE METAL

Lucrările sculpturale din metal - colorate, negre sau prețioase, ca finalizarea întregului proces de fabricație, au neapărat nevoie de finisaje decorative. Mai mult, nu numai că îmbunătățește aspectul sculpturilor, al unui grătar pentru șemineu ajurat sau forjat, relief în relief sau turnare artistică, dar și protejează lucrările create în orice tehnică de influența mediului extern, prelungește vârsta lor.

Există multe rețete cunoscute pentru aplicarea celor mai subțiri straturi de protecție de diferite culori, care au propria lor tehnologie. Înainte de tratarea chimică a sculpturii, se efectuează un tratament mecanic, apoi sculptura este curățată temeinic, degresată, albită; sculptura slefuita si lustruita anterior este acoperita cu o folie subtire de nuantare protectoare si in acelasi timp decorativa. Alegerea unuia sau altuia tip de finisare decorativă a unui produs sculptural din metal este dictată de calitățile metalului însuși, precum și de scopul acestui sau al unui produs.

Refacerea la suprafață a sculpturii

Această operațiune se realizează cu materiale abrazive de origine naturală: corindon, diamante, siliciu, cuarț, precum și corindon artificial și diamante. În practică, acesta este șmirghel sau șmirghel - un granul abraziv lipit de hârtie groasă sau țesătură. Încep să slefuiască sculptura cu un șmirghel cu granulație grosieră, trecând treptat la una cu granulație fină și apoi la o pastă de măcinat, la cea mai mică făină de cărămidă. Oxizii sunt îndepărtați din sculptură prin șlefuire, se dezvăluie o suprafață curată

Lustruire sculpturala

Aceasta este următoarea etapă în finisarea sculpturii din metal. Lustruirea se realizează cu paste de lustruit cu diferite compoziții cremoase - un amestec de cretă, var, oxid de crom, aluminiu, amoniac, apă și alte componente. Pasta de lustruit GOI este faimoasă. Pastele sunt dure, medii și subțiri. Ele sunt folosite în această ordine. Dacă primele zgârieturi rămase de la șlefuire sunt eliminate, a doua se realizează cu un fundal uniform, apoi acesta din urmă capătă o strălucire ca oglindă a metalului.

Sculptura este de obicei lustruită manual, realizând o uniformitate perfectă și ajungând până la adânciturile reliefului. Detaliile mai netede și mai mari ale produsului sculptural sunt lustruite pe cercuri special făcute din mai multe straturi de pâslă, pâslă și pânză groasă.

Atașată la o tijă mică de metal, care este montată în mandrina unei mașini de șlefuit sau de găurit, roata de lustruit, mânjită cu pastă, se rotește pentru a lustrui sculptura. Apoi finisarea artistică a sculpturii se realizează pe un cerc de pânză uscată.

Cele mai inaccesibile zone ale lucrării sculpturale sunt lustruite cu bețe special realizate din lemn mai dur - fag, stejar și moale - tei, par. Partea de lucru a bețișoarelor de lustruit, care este lubrifiată cu pastă, este variată: convexă, concavă, conică și așa mai departe. Găurile de trecere înguste ale sculpturii sunt lustruite cu un șnur de mătase, sau chiar cu un fir aspru, acoperindu-le cu pastă.

Sculptura este lustruită prin compactarea și netezirea suprafeței metalice a sculpturii cu un instrument special - un fier de lustruit (fier). Este fabricat din oțel de înaltă rezistență. Fierul de călcat este lustruit și călit. Lustruirea se realizează prin călcare sub presiune într-o direcție până când pe suprafața lustruită apare un luciu. Apoi netezirea se efectuează în direcția perpendiculară. Partea de lucru a călcătorului este sferică. Din când în când, suprafața lustruită a sculpturii este umezită cu o soluție specială de săpun și amoniac în apă pentru o alunecare mai bună a părții de lucru a tamponului de lustruit.

Decorarea chimică a sculpturilor metalice

Tonifiere. Patinarea. Oxidare.

Folosind un simplu tratament chimic, pe suprafața sculpturii din bronz se obține un strat protector și decorativ multicolor. O mică lucrare sculpturală este scufundată într-un recipient cu o soluție chimică în întregime, una mare este tratată cu o perie, burete, cauciuc spumă. Pentru a vă asigura că pelicula rezultată rămâne mai ferm pe produs și nu se acoperă cu flori, după spălare și uscare se șterge cu o cârpă înmuiată în ulei de mașină sau ulei de uscare.

Decorarea unei sculpturi din metale feroase

O sculptură finisată din metale feroase are nevoie de acoperiri decorative și de protecție, ale căror calități tehnologice îi determină atractivitatea și durabilitatea.

Atunci când o sculptură din metale feroase este prelucrată, în special prin metoda fierăriei, pe suprafața ei se formează un strat de solz, care la prima vedere este de o frumoasă culoare albastru-gri. Dar acest capac nu protejează metalul de coroziune, ci este oxid de fier.

Având o grosime și densitate diferite, este supusă descuamării treptate din sculptură, astfel încât scara trebuie îndepărtată de pe sculptură. Acest lucru se poate face în moduri diferite. De exemplu, în mod chimic, folosind o soluție de acid clorhidric, urotropină și iodură de potasiu în diferite proporții. Sau mecanic - șmirghel, o perie de sârmă, o pilă cu granulație fină, un amestec de apă cu piatră ponce măcinată. După curățarea și uscarea sculpturii, se formează tonuri de culoare de la galben la albastru închis. După obținerea nuanței dorite, încălzirea este oprită brusc. Luând în considerare grosimea diferită a sculpturii, oxidarea poate fi utilizată pentru a obține diferite nuanțe de culoare în diferite zone ale sculpturii. După oxidare, produsul este acoperit cu ceară dizolvată în benzină. După uscare, lustruiți cu o perie de păr. Culoarea neagră a metalului se poate obține prin frecarea metalului rafinat cu ulei vegetal și încălzirea până se obține o peliculă de nuanța dorită. Uleiul nu trebuie să fie inflamabil; descompunendu-se de la încălzire, umple strâns porii de oxizi, formând un strat de încredere de culoare neagră sau maro închis. Sculpturile pentru grădinărit peisagistic, care sunt expuse constant influenței atmosferice, sunt acoperite cu vopsea și lacuri. oxidat prin încălzirea suprafeţei sale cu un arzător.

Frumusețea austeră a sculpturilor din oțel albăstruit este cunoscută, atunci când metalul sculpturii capătă o culoare negru-albăstruie, ca aripa unui corb. În același timp, albastrul sculpturilor este una dintre cele mai bune modalități de a proteja sculpturile de coroziune. Împreună cu argintul lustruit până la o oglindă și aurul tăiat, fierul albastru era venerat ca un metal heraldic. Aceste tipuri de prelucrare decorativă au fost folosite pentru a crea steme, precum și arme artistice regale sau princiare.

Pentru a obține un negru cu o tentă albastră a sculpturii, dicromatul de potasiu este dizolvat în apă. Sculptura din oțel se păstrează în această soluție și se usucă la flacără sau la foc mare. Apare o nuanță gri-maro. Prin repetarea albăstruirii, se obține o culoare albăstrită.

O suprafață neagră mată se obține și prin oxidare chimică într-o soluție apoasă de următoarea compoziție: hiposulfat de sodiu (potasiu), amoniu, acid fosforic, acid azotic.

Culoarea maro închis a sculpturii metalice se obține prin oxidarea clorurii ferice, a 30 g sulfat feros și azotat de cupru în apă. Sculptura începe să-și schimbe culoarea în maro. Repetarea oxidării va avea ca rezultat o culoare groasă negru-maro a sculpturii.

Sculpturile din oțel de culoare albastră sunt obținute prin oxidarea clorurii ferice, mercurului azotic, acidului clorhidric și alcoolului într-o soluție de apă; la temperatura camerei, timpul de oxidare durează 20 de minute.

Înainte de orice metodă de oxidare a sculpturii, stratul de oxid trebuie murat cu soluții chimice (3-5 soluție de rășină în apă cu acid clorhidric sau sulfuric) și, de asemenea, curățat cu acetonă sau benzină. Aceste operațiuni sunt folosite pentru a evita petele de grăsime sau alte contaminări ale suprafeței sculpturii. Sculptura este prelucrată în soluții pe pandantive de sârmă și spălată sub jet de apă pentru a spăla acidul.

Când produsul este încălzit cu un arzător cu gaz, nuanțele de nuanță (variabilitatea culorii) se schimbă pe el - de la paie la negru. La culoarea cerută, maestrul oprește tonifierea termică a sculpturii. Pentru a oxida sculptura prin încălzirea suprafeței sculpturii într-un atelier individual, se folosește un arzător simplu cu gaz cu mâner de lemn, conectat printr-un furtun flexibil la o canistra de gaz. Culorile, tonurile, tranzițiile de culoare pot fi realizate prin utilizarea abil a unei torțe. În acest fel, sunt tonifiate atât sculpturile urmărite, cât și alte sculpturi sau lucrări de tehnici mixte. După tratamentul termic, sculptura este acoperită cu un strat de ceară (ceară cu solvent) și lustruită cu pâslă și pâslă.

Arderea ulei-ulei este de obicei folosită pentru a aplica un strat decorativ și protector de culoare negru-maro pe sculpturile din fontă - lucrări sculpturale, grile figurate pentru parcuri de gard, paturi de flori și altele. Sculptura este umezită cu ulei de in și apoi calcinată. Această metodă de decorare a sculpturilor este folosită și pentru lucrările create prin forjare artistică.

Nuanțare de protecție sau patină pe sculpturile din metale și aliaje neferoase Sculpturile din cupru și aliajele sale: alama și bronzul sunt deosebit de susceptibile la acoperiri colorate.

Sculpturile din cupru și alamă pot fi colorate în negru (gri) folosind diverse soluții oxidante.

Cea mai saturată culoare a filmelor de oxid de pe o sculptură de cupru - de la maro deschis la maro-negru - poate fi obținută prin prepararea unei soluții în combinație de sulfură de amoniu cu ficat sulfuric.

Sculpturile din cupru și alamă pot fi colorate în ciocolată într-o soluție de clorură de potasiu, sulfat de nichel și sulfat de cupru. Culoarea maro cu o tentă roșiatică a sculpturii se obține într-o soluție de pentasulfură de antimoniu în sodă caustică

.

Culoarea roșu-maro a sculpturilor din alamă este dată de o soluție apoasă de clorură de zinc și sulfat de cupru într-un raport egal de părți de zinc și sulfat.

Culorile maro și negru pe o sculptură din alamă sunt obținute prin prelucrarea unui produs de artă cu o soluție de hiposulfat și acid azotic, sulfuric sau clorhidric în apă.

Culoarea măsline și negru-maro va oferi sculpturilor din alamă tratament cu o soluție de oxiclorură de cupru și amoniac

.

Sculptura din alamă devine neagră în următoarea soluție: oxiclorura de cupru și amoniacul sunt amestecate în apă. Obțineți un amestec de culoare verzuie, iar după precipitații este albastru-verde; alama este colorată în această soluție; în același timp, sculptura nu își pierde strălucirea. Durata prelucrării unei sculpturi nu depășește câteva secunde.

O soluție de sulfură de potasiu în apă va face sculptura din alamă roșu portocaliu în câteva minute. Pe vremuri, alama dădea și alte culori, aparent complet neașteptate, pentru acest aliaj.

Culoarea violetă a fost obținută prin scufundarea sculpturii într-o soluție de clorură de antimoniu; maro ciocolată - prin arderea sculpturii cu oxid de jeleu și lustruirea ulterioară cu un luciu de plumb.

Culoarea patina antică a sculpturilor din cupru, bronz și alamă poate fi conferită prin prelucrarea lor într-o soluție de clorură de amoniu și carbonat de amoniu în apă.