yazar Alexander Fomin, yazarın fotoğrafı

Bronz sanatsal döküm sanatı eski zamanlardan kaynaklanmaktadır.

MÖ 92 yüzyıl civarında, ilkel insanların doğal haliyle bulunan bakırı zaten kullandıklarına dair kanıtlar var.
Ancak döküm almak için bir kişinin metali nasıl eriteceğini öğrenmesi gerekiyordu. Onu bir 47 yüzyıl daha aldı ...

Bronz döküm sanatında en yüksek sonuçlar, antik Yunanistan ve Etrurya ustaları tarafından elde edildi.

Antik bronz döküm

Hellas ve Etruria'nın altın çağı, Geç Tunç Çağı'na denk gelir.

Yunan dökme sanat eserleri, yüzyıllar boyunca ulaşılamaz mükemmellik örnekleri ve rol modelleri olarak kabul edildi.
Heykel, Helenlerin yaşamında özel bir yer işgal etti. Bronz ve mermer heykeller sadece tapınakların, meydanların, şehir sokaklarının değil, aynı zamanda Hellas'ın zengin vatandaşlarının bahçelerinin ve evlerinin de ayrılmaz bir parçasıydı.

Etruria, sanatsal dökümün gelişimine de büyük katkı yaptı. Metal işleme sanatında, zanaatkarları Orta Akdeniz'de eşsizdi. Metal ürünleri başlıca ihraç mallarıydı. Pek çok dökümhane sanatı eseri hayatta kaldı, haklı olarak şöyle dediler: "Sevinç dolu, işlerimize bakın ...".

İtalya ve diğer komşu ülkelerdeki müzeler, antik çağın büyük ustalarının döküm sanatının harikalarıyla hâlâ yenileniyor. Yirminci yüzyılın sonunda, kazılardan biri sırasında, Etrüsk ustalarının eseri olan döküm, kesinlikle bozulmamış bir bronz savaş arabası keşfedildi.

Sanatsal dökümde çağdaş sanat

Sanat eserleri, devlette ve toplumda en büyük çalkantılardan sonra en çok talep edilenler haline gelir.
Toplar tıkırdamayı bıraktığında, insanlar ilham perilerinin sesini dinlemeye başlar. Şu anda ülkemizde gördüğümüz budur. Şu anda, eski, ama her zaman böyle genç bir sanatsal döküm sanatı, Rus şehirlerinin sokaklarında ve meydanlarında tekrar ortaya çıkıyor.

Bu sanat, her zaman Güzel'in yanında olmak isteyenlerin bahçelerine ve evlerine geliyor: bahçede orijinal bir heykel, bitkiler için dekoratif saksılar veya evde bronz heykellerden oluşan özel bir koleksiyon.

Ancak heykelin nihayet yer alıp parkta, bahçede veya evde yerini alabilmesi için yumuşak bir malzemeden (kil veya hamuru) bir geçiş malzemesi (alçı) vasıtasıyla katı bir malzemeye aktarılması gerekir - metal, mermer, granit.
Bir eseri yumuşak malzemeyle şekillendiren, ancak onu sert malzemeye çeviremeyen bir heykeltıraş için bu şu anlama gelir: işinin geleceği yok ...

Sadece heykelin katı malzemeye profesyonel bir çevirisi ona hayata bir başlangıç ​​sağlar. Ve sadece yüksek hassasiyetli sanat dökümü orijinal için en az kayıpla bunu yapabilir!

Togliatti ustalarından sanatsal bronz

Togliatti şehrinde özel bir sanat döküm ve heykel Atölyesi var.
Ustaları yalnızca eski döküm sanatının tüm yöntemlerinde ustalaşmakla kalmaz, aynı zamanda kendi yeni, tamamen benzersiz yöntemlerini de geliştirmiştir. Bu, benzersiz ince döküm duvarları ile herhangi bir karmaşıklık derecesinde ve her boyutta işleri yapmalarına izin verir - 1.5 mm'den itibaren(karşılaştırma için: geçen yüzyılın ünlü Moskova döküm işçisi V.V.Lukyanov'un atölyesindeki döküm duvarlarının kalınlığı 2,5 mm'dir).

Atölye 1982'den beri Togliatti'de faaliyet gösteriyor. Bu süre zarfında Rusya'nın şehir, bölge ve diğer bölgeleri için çok sayıda heykel metale dönüştürüldü.

Atölyemizde geliştirilen benzersiz döküm yöntemleri hiçbir Rus fabrikasında kullanılmamaktadır. Bu gelişmeler, bazen daha ucuz ve daha hızlı heykel yapmayı mümkün kılıyor.

Atölyede yayınlanan kültürdeki her şey orijinaliyle o kadar aynıdır ki yazarın artık dökümden sonra eserini incelemesine gerek yoktur.
Ustalarımızın bu başarısı, yıllar içinde kazanılan deneyim - özel kalıplama yöntemleri ve yazarın Atölyede geliştirilen ince duvarlı döküm yöntemi (1.5 mm'den itibaren) sayesinde mümkün oldu.

Heykeli katı malzemeye dönüştürmek, çeşitli metal işleme teknikleri hakkında bilgi gerektirir. Hepsi Atölyemizde başarıyla kullanılmaktadır.

Örneğin, Samarsky devlet çiftliği için Büyük Vatanseverlik Savaşı'nda (A. Golovnin tarafından) ölenler için 6 metrelik bir anıt oluştururken, heykelin özellikle karmaşık parçalarının alüminyumda delme ve alüminyumda döküm teknikleri vardı. Kullanılmış.

Afgan savaşçıların Anıtı, Samara bölgesi Koshki köyünde (yazar V. Fomin) bakır delme tekniğinde yapılmıştır.

Sergievsk'teki Büyük Vatanseverlik Savaşı kahramanlarına portre kısma galerisi, elektrokaplama tekniği kullanılarak yapıldı.

Metalle çalışmak için bu kadar geniş bir teknik yelpazesinin kullanılması, hem şövale hem de çeşitli karmaşıklık derecelerinde ve her boyutta anıtsal heykelin katı malzemeye dönüştürülmesini mümkün kılar.

Atölyemizden Örnekler

Samara'daki Drama Tiyatrosu'ndaki Puşkin anıtı (I.B. Fedorov, heykeltıraş ve döküm işçisi V.A.Fomin tarafından tasarlandı), Togliatti Sanat Döküm Atölyesi'nin çalışmalarının canlı bir örneğidir.
Bu anıtın yaratılış tarihi şaşırtıcı ve trajiktir.

Büyük sanayi kentinin fabrikalarının hiçbiri bu işi yapamıyordu. İşletmelerden birinde, projenin yazarının kaderini trajik bir şekilde etkileyen tamamen mahvoldu.

Sadece atölyemizin tüm inceliklerini ustaca ustalıkla yöneten heykeltıraş ustası sayesinde, Puşkin'in yıkık anıtı yeniden yaratıldı ve onurlu bir şekilde döküldü. Ve 20 yıldan fazla bir süredir bu anıt, Samara'dan tiyatroya gelen veya tiyatro meydanında sadece dinlenen insanlarla buluşuyor.

Heykel ve Sanat Döküm Atölyesi tarafından gerçekleştirilen son yıllardaki eserler, Togliatti'deki anıtlardır:
- "Stalinist baskıların kurbanları" (Burmistenko'nun projesi, heykeltıraş Pronyushkin, başlık fotoğrafına bakın);
- AVTOVAZ Polyakov'un ilk direktörü (yazarlar Golovnin, soldaki fotoğrafa bakın);
- Semizorov'a Anıtlar, Komzin (yazar Vasilik);
- Barbarca hırsızlık ve vandalizmden sonra restore edilen Karl Marx anıtı.

Kazan (Tataristan) milenyumunda Atölyemiz, Guria, Varsonofy ve Herman (yazarlar Kukleva) olmak üzere üç azizin heykelini bronzdan yaptı. Bu çalışmanın yürütülmesi, en yüksek karmaşıklık kategorisinin dökümüne aittir.
Anıtın toplam yüksekliği 5 m, aziz figürlerinin yüksekliği 2,8 m, döküm duvarların kalınlığı ise 3-5 mm'dir.

Özellikle karmaşık unsurlar - tepenin açıklığı, ikonların açıklığı, azizlerin kıyafetlerinin çok karmaşık tasarımı, uzun yıllara dayanan deneyimin kullanılmasını ve tüm dökümhane bilgisi cephaneliğini gerektiriyordu. Ustalarımızın sanatı sayesinde, işin dökümü ilk kez - belirli bir kalınlıkta temiz çıktı.

Ustalarımız, sadece 15 gün içinde aynı derecede karmaşık bir heykel çalışması yaptı - zirve için martıları olan bir kadın figürü (yazarlar Kukleva) AB-Rusya 2007 yılında Samara bölgesinin "Volzhsky Utes" sanatoryumunda düzenlendi
Bu heykelin üretim süresini ve maliyetini düşürmeyi mümkün kılan yeni döküm yöntemleriydi.

Yeni bir heykel üzerinde çalışmak her zaman ilginç bir yeni hikaye ile ilişkilendirilir. Örneğin, Rus televizyonunun ilk kanalı sayesinde tüm ülkenin öğrendiği bir Togliatti köpeği heykelinin dökümü.

"Sadık Köpek Anıtı" alışılmadık bir tarihe sahiptir.

Her şehirde, mutlu yeni evliler, evliliklerini kaydettikten sonra şehrin anıt alanlarına çiçek bırakırlar. Genellikle bunlar askerler, şairler, şehrin onurlu figürleri vb.

Ancak Togliatti, genel kabul görmüş kuralların bir istisnası haline geldi. Ve atölyemiz (Ulyanovsk'tan bir heykeltıraş olan Oleg Klyuev ile birlikte), sadece şehrimizde değil, bir efsane haline gelen köpek Verny sayesinde bu dışlanmaya dahil oldu.

Bu çoban bir trafik kazasında sahibini kaybetmiştir. Bundan sonra, uzun yıllar boyunca, herhangi bir havada, köpek Güney Otoyolu'nun (Togliatti'nin Merkez ve Avtozavodsky bölgelerini birbirine bağlayan) tarafında oturdu ve sahibini bekledi. Çoban köpeğinin yanından geçenlerin yüreği, hayvanın insana olan bu büyük sadakatini görünce sızladı.

Köpeğe yiyecek getirdiler, eve götürmeye çalıştılar. Ama o kenarda kaldı, sahibini bekledi.

Ve köpek gittiğinde, kasaba halkı böyle inanılmaz bir bağlılık için bir anıt dikmeye karar verdi.
Heykeltıraş O. Klyuev bir çoban köpeği heykeli yapmakla görevlendirildi. Ve Atölyemiz onu bronz yaptı. Bir köpeğin bu olağandışı bronz heykeli bu şekilde ortaya çıktı.

Yeni evliler, Sadık Köpek'e gerçek Sadakat sembolü olarak çiçek bırakıyorlar. Böylece, bu sadık hayvanın ömrünün sonuna kadar bir arkadaşına sadık kalması gibi, sadık olacağına dair sözlü olmayan bir söz verirler.

Düğün günlerinde, köpek Verny'nin anıtı çiçeklere gömülür. Bu, geçen insanların parlak gülümsemelerine neden olur.

Bu, köpeğin bir adama öğrettiği gerçek bir Sadakat ve Adanmışlık dersidir, bunun için kasaba halkı onu Kaide üzerine dikmiştir.

ustalarımız

Sanatsal Döküm ve Heykel Atölyesi'nin kurucusu, usta heykeltıraş ve dökümhane işçisi V.A. Fomin, hayatının 30 yıldan fazlasını işine adadı.
Viktor Alekseevich, yazarlık çalışmaları yaratır ve sanatsal dökümde ustalaşma ve geliştirme sanatını inceleyen gençleri bu beceriye başlatır. Ne de olsa, her Üstat, tüm yaşamının Çalışmasını genç, yetenekli ellere devretmeyi hayal eder!

V.A. Fomin, benzersiz döküm sanatının tüm uzmanlık alanlarında ustalar yetiştirmiştir, bu nedenle Atölyemiz herhangi bir karmaşıklık derecesindeki siparişleri yerine getirir.

Genç heykeltıraş-döküm işçisi Dmitry Vlasov, eski ama her zaman çok genç döküm sanatında ustalaşmaya cesaretle başladı. Ve genç ustaya karmaşık bir zanaat sunuldu.

Dmitry, şehir sergilerinde, Nizhny Novgorod'daki bölgesel bir sergide, Moskova'daki tüm Rusya sergilerinde yer alan harika yaratıcı eserler yaratıyor. Genç ustanın eserlerinden bazıları Togliatti Sanat Galerisi tarafından satın alındı ​​(soldaki "Bekleyen" heykeline bakın) ve özel koleksiyoncular tarafından satın alındı.

Genç heykeltıraş Anastasia Vlasova, şu anda annelik konusunda bir dizi ilginç eser üzerinde çalışıyor.
Ve bunlar daha önceki çalışmalarından bazıları: "Bahçede Buluşma" (döküm, bronz), ortada "Yüz Pound" adlı bir ödül var (şehrin belediye başkanı tarafından pop şarkı yarışmasının kazananlarına verilir) ve "Birleşik Rusya" partisinin üyeleri arasında sürekli talep gören heykel "Ayı".

Uzun bir yolculuğun aşamaları

Heykeltıraş-tekeri V.A.'nın en yüksek profesyonelliği. Fomina, Sovyet döneminde yaşanan ilginç bir vakayı anlatıyor.

... Togliatti'nin yerel tarih müzesinde, Usta tarafından Togliatti topraklarındaki Atölyemizin (1982-1983) oluşumu sırasında dökülen bir dizi büst var.

O uzak yıllarda, tercümanlı, uzun boylu, saygın bir İtalyan'ımız olması tamamen beklenmedik bir şeydi. Atölyenin kapısına zar zor giren İtalyan, duygusal olarak işaret eden karakteristik bir güney mizacıyla yüksek sesle konuşmaya başladı. Tam bir şaşkınlık içinde durduk (Şimdi her şey basit. Ama o zamanlar Sovyet zamanlarıydı ve bir taşra sanat atölyesinde bir çevirmen eşliğinde yabancı bir misafirin ortaya çıkması çok olağanüstü bir olaydı).

Sonunda İtalyan sustu. Tercümanı dinleyerek nihayet sorunun ne olduğunu anlamaya başladık.

Togliatti Yerel Kültür Müzesi'nde bulunan İtalyanların bronz büstleri gördüğü ortaya çıktı. Eski Etrüsk döküm işçilerinin gerçek bir soyundan gelen İtalyan, 2.5 mm'lik ince döküm duvarlı döküm büstlerin mükemmel kalitesine hayran kaldı (şimdi Atölyemizde döküm kalınlığı 1.5 mm'den ulaşılıyor).
Misafir, bu dökümlerin çıktığı atölyeyi görmek ve bu büstleri yapan ustayı tanımak istedi.

Bir gülümseme olmadan daha fazlasını hatırlamak imkansız!
Atölyemiz, Togliatti'ye taşındıktan sonra hala emekleme aşamasındaydı. Çatıda büyük delikler bulunan, zaman zaman cılız olan eski bir kulübe, döküm için geçici olarak uyarlandı.
İtalyan bizim bu "dökümhanemizi" görünce dili tutuldu (bu kelimelerin tam anlamıyla)!
Beklenmedik misafirin tepkisini kahkahaları dizginlemekte güçlükle izledik. İtalyan, geniş gözlü, baktı - şimdi kulübeye, şimdi Usta'ya - ve sessizdi ...
Sonra konuştu. Uzun ve çok duygusal monologundan sonra çevirmen bize tek bir cümle söyledi: “Bunun olamayacağını iddia ediyor!”.

Usta sormuş: Konuk pire nallayan Rus solak hikayesini biliyor mu? Bu hikayeyi bildiği ortaya çıktı; onu hatırlayan İtalyan bir şeyler anlamaya başladı ...

Ama sonra, masada sürekli aynı soruyu tekrarladı: "Uzak bir taşra kasabasında ve tamamen düşünülemez koşullarda, dökümhane sanatının en yüksek örneklerini yaratmak nasıl mümkün olabilir?"
Bu onlar için açık değil, medeni Avrupalılar. Ve birçok Rus zanaatkar için sıradan günlük işler, tanıdık çalışma koşullarıydı (ve bazen hala öyledir).
Atölyemizin tarihinde, her zaman ironik bir gülümsemeyle hatırladığımız uzak bölümlerden biri bu...

... Döküm ve Heykel Sanat Atölyesi'nin önüne yeni bir dönem geldi
yeni görevler.
Peyzaj sanatının hızlı gelişimi, yeni peyzaj bahçe heykelleri için büyük bir talep yaratmaktadır. Ve Atölyemizin bu yönü başarıyla gelişiyor.

İyi haber şu ki, tüm firmalar, kafeler, dükkanlar ve hatta fabrikalar ağaç dikmeye ve bölgelerini dekore etmeye başlıyor. Dekoratif saksılar, heykeller (bronz dahil) sipariş edildi ve kuruldu.
Yoldan geçen bir insan, son derece sanatsal bir heykel işi veya içinde çiçek açan zarif bir dekoratif saksı gördüğünde, çevredeki dünya güzelleşir ve neşeli bir algı oluşur. Bir insan sanat dünyasına ait olduğunu ve doğaya yakın olduğunu, ruhunda daha güzel, daha kibar, daha medeni olduğunu hisseder.
Çiçeklerin ve gerçek döküm sanatının amacı budur - bir kişinin bilinçaltını olumlu yönde etkilemek!

Lit-Art firmasının iki atölyesini ziyaret ettim ve sizler için üretimin nasıl çalıştığına dair sanal bir tur hazırladım. Bronz, alüminyum ve dökme demirde anıtsal sanatsal döküm konusunda uzmanlaşmıştır. Ayrıca burada her boyutta alçı heykeller üretilmektedir.
O halde incelemeye geçelim.

1. İlk olarak, gelecekteki anıtın tam boyutlu bir modeli alçıdan yapılmıştır.

2. Bazen anıtlar tamamen sıvadan yapılır, bunun için önce kontrol noktalarının işaretlendiği büyük ölçekli bir kopya oluşturulur.

3. Ardından ana çerçeve kontrol noktaları boyunca kaynaklanır.

4. Heykelin içi boş kalırken sonradan sıva ile kaplanmıştır.

5. Röportajın sonunda bu modele dayalı bir anıt görülüyor.

6. Bu hala yapım aşamasında. İlk şekillendirmeden sonra folyoya sarılır.

7. Sanat döküm atölyesine geçiyoruz. Burası çok daha ilginç.

8. Kil veya alçıdan yapılmış çalışma modelinden topaklı bir alçı kalıp çıkarılır. Elde edilen forma göre, heykelin tek tek parçalarının balmumu modelleri yapılır.

9. Mum modeller, soğumaları için alçı kalıplara yerleştirilir. Soğutulmuş mum modelleri, reçine ve kumdan oluşan soğuk sertleşen bir karışımdan (CTC) bir çubuk formu ile doldurulur. Dış alçı kalıplar açılır ve yazar, gelecekteki dökümün çalışma modeliyle eşleşmesini sağlamak için modelde gerekli değişikliği yapmak için mumu kullanabilir.

10. Soğuk sertleşen karışımdan çıkan topak formu demonte edilir. Balmumu, soğuğa dayanıklı çeliklerinin çubuk kalıbından elle çıkarılır ve bir fırında eritilmez. Demonte şeklin iç yüzeyi, iki tip olabilen yapışmaz boya ile kaplanmıştır: biri ürünün küçük parçalarının en hassas dökümü için, ikincisi ise ürünün mükemmel pürüzsüz bir yüzeyini elde etmek için. Erimiş metal, mumun çıkarıldığı boşluklara dökülür.

11. Soğukta sertleşen bir karışımın (CTC) hazırlanması.

12. Çalışma süreci.

13. Tüm iş parçaları atölyede elektrikli vinçler kullanılarak hareket ettirilir. Ocağı yakmaya başladık bile.

14. Fırında bir tam kazanın kondisyona getirilmesi yaklaşık 10 dakika sürer.

15. Erimiş metali kazandan dökün ve "köpüğü" çıkarın.

16. Hazırlanan formlara dökün.

17. Bu arada, ikinci metal fıçı hazırlanıyor, etrafa bakalım - uzakta bronz boşluklarla işleri bitirmek için bir atölye var.

18. İşlemi tekrarlıyoruz.

19. Doldurun.

20. Sıcak !!!

21. Metali katılaşmaya bırakıyoruz.

22. Ve fazlalığı tekrar fırına dökün.

23. Kalıplanan parçalar sertleştikten sonra tek parça halinde birleştirilmelidir. Bu gaz kaynağı ile yapılır.

24. Ölçekli çalışma modeli.

25. Ve bu bitmiş bir anıt.

26. Bir yerde kesilmiş, bir yerde kaynak yapılmış - ve sonra tüm bunlar cilalanmış.

27. Kaynak.

28. Sonuç böyle anıtlardır.

29. İş oldukça zahmetli ama çok etkileyici.

bronz heykel döküm:

1. Metalden bir heykel yapmak için önce bir mum almanız gerekir: erimiş mum bitmiş ve temiz bir kalıba sürülür ve dökülür. Soğuduktan sonra kalıp sökülür ve mum serbest bırakılır.
Daha sonra balmumu işlenmelidir - dikişlerden, kabarcıklardan, dökülmelerden ve diğer kusurlardan arındırılmalıdır. Bazı yerlerde heykeli özel aletler (yığınlar ve halkalar) yardımıyla bitirmek veya mumu bir havya ile lehimlemek gerekir.

2. Balmumu, sipariş edilen heykelin boyutuna bağlı olarak çeşitli şekillerde döküm için hazırlandığı dökümhaneye götürülür. Ya "toprağa" ya da bir şişeye ya da soğukta sertleşen bir karışımdan geçer. Çok büyük anıtlar ve portreler yapmak için son seçenek.
Ladinler şablona lehimlenmiştir, böylece metal tüm dallara dökülebilir ve hava asla formun çıkmazına gömülmez. Ve form özel bir kütleden yapılmıştır.
Daha sonra mum buharlaşarak havayı bırakır ve daha sonra kızgın metalle doldurulur.

3. Soğuduktan sonra kalıp balyozla kırılır ve metal serbest bırakılır.
Tüm ladinler bir öğütücü ile kesilir, tüm delikler kapatılır ve basılır.
Daha sonra yapılan tüm heykeller yüksek basınç altında kumlamaya (kumlama) tabi tutulur. Tek tip ve temiz hale gelir.

4. Tonlama. Bir fırça veya sprey kullanarak, heykel kompozisyonunun tüm görünür yüzeyine özel bir çözelti uygulanır. Ardından, reaksiyonu hızlandırmak için bronz heykel bir brülörle ısıtılır: tek tip koyu kahverengi olur. Renk doygunluğu katman sayısına bağlıdır.
Daha sonra, çıkıntılı yerlerde, bitmiş heykel cilalanır ve ovalanır, bronzun saf rengini serbest bırakır.

5. Oluşturulan heykel, patinanın emprenye edilmesi ve korunması için balmumu ile kaplanmıştır.

6. İstenirse veya bir kompozisyon fikri, bitmiş heykelcik bir taş üzerine monte edilebilir. Genellikle uygun renk ve dokuya sahip bir mermer veya granit seçilir. Şekli ve boyutu sanatçı belirler.
Heykel taşa, kapakları taşın kalınlığına gizlenmiş pim ve cıvatalarla tutturulmuştur. Yumuşak bacaklar veya kumaş taşın altına yapıştırılır.

Bu kadar. Heykelsi şaheser sizi memnun etmeye hazır!

MÖ 3. binyılda Mezopotamya'da bronzdan yapılmış kaplar ve heykeller döküldü. Bu güne kadar ayakta kalan sanat formu, bugün binlerce yıl öncesinden daha az popüler değil. Bronz, esas olarak bakır ve kalaydan oluşan dayanıklı bir alaşımdır (alaşıma çinko, kurşun ve diğer bileşenler de eklenir). Bronz, yaşamın her alanında yaygın olarak kullanılmaktadır: yemekler, madalyalar, anıt plaketler ve heykeller yapmak için.

Bronz, çok plastik olması ve büyük ve küçük formlar için iyi olması nedeniyle heykeltıraşlar arasında popülerliğini kazandı. Bronzla çalışma teknolojisi, taşla çalışmaktan çok farklıdır. Bir taş, örneğin mermer ağırdır, içinde büyük boşluklar, delikler açmak imkansızdır, bileşimlerin kapalı olduğu ortaya çıkar. Bronz, geniş boşluklu, havadar, karmaşık, zarif ve sofistike heykeller yapmanızı sağlar.

Bronz heykel - temel özellikler.

Heykeltıraşlar için bronz, öncelikle dayanıklı olduğu için ilgi çekicidir. Bronz heykel, herhangi bir hava koşulundan bağımsız olarak birkaç yüzyıl boyunca korunmuştur. Oksitlendiğinde, bronz heykeller ince bir plak tabakası (patina) ile kaplanır ve kalıcı bir renk kazanır (yeşilden siyaha).

Bronzun heykeltıraşlar için ilginç olan ikinci özelliği, malzemenin estetiğidir. Bronz parlaklıktan yapılmış kompozisyonlar, figürinler, heykeller sarı-kırmızı veya sarı-yeşil renk tonuna sahiptir (bronz alaşımının bileşimine bağlı olarak). Bronz figürler kimyasal maddelerle kolayca renklendirilebilir, yaldızlanabilir ve parlatılabilir. Ayrıca bronz ürünler dövülebilir, basılabilir ve oyulabilir.

Üçüncü. Bronz alaşımları oldukça pahalı malzemelerdir. Antik çağlardan beri bronzdan madeni paralar basılmış ve mücevherler yapılmıştır. Bronzdan yapılmış bir heykel, yüksek maliyeti nedeniyle elit bir üründür.

Bronz heykel - üretim tekniği.

Bronz döküm, eski Mısırlıların zamanından beri bilinen en popüler metal işleme tekniğidir. Bronz heykellerin dökümü üç ana yöntemle gerçekleştirilir:

• katı bir kütleyi boş bir kalıba dökmek;
• parçalar halinde döküm (toprak kalıp yöntemi);
• balmumu kullanarak döküm.

İlk yöntem, eski zamanlardan beri ilkel figürler, basit şekiller içeren figürler yapmak için kullanılmıştır. Bu döküm yöntemi ile bronz boş bir kalıba dökülür, metal katılaştıktan sonra kalıp çıkarılır.

İkinci yöntem, dolgu şeklini birden çok kez kullanmanıza olanak tanır. Antik Yunan heykelleri bu şekilde yapılmıştır, ancak geliştirilmiş versiyonu günümüzde hala kullanılmaktadır. Bu yöntemin ana dezavantajı, bronz heykelin ayrı parçalar halinde, parçalar halinde dökülmesi, daha sonra birleştirilmesi ve ayrıca dikkatlice işlenmesidir.

Üçüncü yöntem daha mükemmel ama aynı zamanda daha fazla zaman alıcıdır. Öncelikle heykelin maketi yapılır. Bunu yapmak için kil, alçı veya ahşap kullanın. Bir kil modelinin başka bir formun - bir alçının - üretilmesini gerektirdiğini açıklığa kavuşturmaya değer. Dökme bronz, alçı şekline tam olarak uyacağından, yerleşim ayrıntılı bir çalışma gerektirir.

Daha sonra yapılan model özel bir madde ve üzeri silikon kauçuk ile yağlanır. 6 saat sonra üst tabaka sertleşir ve yağlama sayesinde model kauçuk kalıptan kolayca çıkarılabilir. Aynı zamanda, küçük parçalar ve detaylar bile bozulmadan korunur. Çıkarıldığında ayrılan kauçuk kalıp, tek bir kalıpta birleştirilir ve ardından sıvı mum ile doldurulur. Sertleştikten sonra ve bu birkaç saniye gerektirir, gelecekteki şaheserin mumunun tam bir kopyası elde edilir.

Balmumu heykeline özel bir cihaz takılır - bir ladin ve sıvı seramik bir çözeltiye daldırılır, toz şeklinde silikonla kaplanır ve bir otoklava yerleştirilir. 10 dakika sonra seramikler sertleşir ve mum erir. Şimdi seramik kalıpla çalışıyorlar. 850 °C sıcaklıkta 2 saat fırında pişirilir.

Ardından doğrudan döküme geçin. 1140 °C sıcaklıktaki bir bronz alaşım, bir ladin içinden seramik bir kalıba dökülür ve birkaç dakika sonra kalıp kırılır ve bitmiş bronz ürün çıkarılır.

Bronz heykel - işleme ve dekorasyon türleri.

Bronz heykel, döküm kalıbından çıkarıldıktan sonra "pazarlanabilir" bir görünüm kazandırılmalıdır. Sprue'yi çıkarmak, öğütmek, kalan seramik parçalarını çıkarmak gerekir. Daha sonra heykel ateşle parlatılır ve bronz kaplama (patina) uygulanır. Derin bir parlaklık eklemek için heykele ince bir balmumu tabakası uygulanır.

Bazen bronz heykelleri işlemek için kovalama kullanılır. Kural olarak, antik bir heykelin bir kopyası yapıldığında bu gerekli hale gelir (antika figürinler zarif bir şekilde basılmıştır).

Sanatsal döküm teknolojisi, saf metallerin değil, çoğunlukla alaşımların kullanımını içerir. Ağır metaller saf formlarında kullanılır: kalay, kurşun, çinko. Ve alaşımlar - bakır (çoğunlukla bronz ve pirinç) ve alüminyum.

Alaşımlar, metalleri ve kimyasal elementleri eriterek bileşiklerdir ve aşağıdaki temel özelliklere sahip olmalıdır: akışkanlık, büzülme ve sıvılaşma.

Bronz, kalay veya diğer metaller - kurşun, nikel içeren bir bakır alaşımıdır. Alaşım %4-6 kalay içeriyorsa, bronz sünektir, %27 ise dövülebilir - alaşım sert ve kırılgandır. %33 kalayda alaşım gümüşe benzer hale gelir, buna beyaz bronz denir. Bakırın erime noktası 1083 °C'dir, kalaylı bir alaşımda 800 °C'ye düşer (%25 kalay, sarı-beyaz renk).

Pirinç, bakır ve çinko alaşımıdır (% 45'e kadar). Kesime kolayca beslenir, hem yumuşak hem de sert lehimlerle lehimlenir ve üzerinde elektroliz kaplamalar dayanıklıdır. Erime noktası 980-1000 °C

Silumin, yüksek döküm kalitesine sahip bir alüminyum-silikon alaşımıdır. Çinko Alaşım). Hassas çinko ürünleri dökümü için %94 çinko, %4 alüminyum ve %2 bakır içeren bir alaşım kullanılır. Pik demir, çelikten daha kırılgan ve daha az dövülebilir, karbon katkılı cevherden eritilmiş demirdir. Ancak, bu niteliklere rağmen, son derece sanatsal heykeller dökme demirden eritilir.

.

Heykellerin modellerle toprak kalıplara sanatsal dökümü

Bu, heykel dökümlerini elde etmenin en basit yoludur. Teknoloji şu şekildedir: Gerekli şablona (modele) göre, erimiş metali dökmek için kalıplama toprağından bir kalıp yapılır. bir veya başka bir şablona göre yapılmış bir kalıp tek kullanımlıktır: döküm çıkarıldığında, bir kum ve kil karışımından oluşturulduğundan çöker (kil karışımında %25 içerik, %75 - kum). Ancak karışımın kendisi, yalnızca iç kaplama tabakasını yenileyerek bir döküm kalıbı elde etmek için birçok kez kullanılabilir. Heykel şablonu herhangi bir malzemeden yapılabilir - hamuru, alçı (en kabul edilebilir ve uygun malzemeler), ahşap, plastik, metal. Heykelin kendisi bir model işlevi görebilir; aynısını yapmanız gerekiyorsa (orijinal görünümünü geri yükleyin), o zaman hamuru ile, ilk örneğe göre restore edilmiş veya restore edilmiş heykele eksik parçalar eklenir.

Herhangi bir nedenle orijinal heykelin hamuru bir kopyasını heykel modeli olarak kullanmak mümkün değilse, bu daha zahmetli bir yöntem olmasına rağmen, orijinal heykelden alçı döküm yapabilirsiniz.

Heykel modelleri yapmak için malzemeler:

• Hamuru, alçı, plastik, ahşap
• Balmumu, parafin, stearin; teknik jelatin, marangoz tutkalı.
• Polistiren (strafor) - hücresel plastik.

Heykellerin yatırım dökümü

Hassas döküm işlemi, düşük erime noktalı malzemelerin kullanımına dayanmaktadır: döküm heykel modeli ve yolluk sistemi mum, parafin veya stearinden yapılmıştır. Bu düşük erime noktalı malzemelerden herhangi biri sıcak bir kalıba dökülüyor ve sertleştikten sonra heykelin mum modeli elde ediliyor ve özel bir hamurla kaplanıyor. Heykel modelinde kurutulduktan sonra, refrakter bir kabuk oluşur - model bileşiminin eritildiği ve kalsine edildikten sonra erimiş metal ile dökülen ince duvarlı bir döküm kalıbının elde edildiği bir seramik kalıp.

Balmumundan birkaç özdeş heykel modeli elde etmek için, üretimi için ahşap tutkalı veya teknik jelatin kullanılarak elastik bir form kullanılır. İkinci malzeme hem kalite hem de hazırlık süresi açısından daha çok tercih edilmektedir.

Sanatsal bir çit için kalıplanmış süslemeler gibi aynı heykelleri veya sanat eserlerini dökmek için balmumu modellerini çoğaltmak için bir kauçuk kalıp yapılır.

METAL HEYKELLERİN DEKORASYONU

Metal - renkli, siyah veya değerli heykel işleri, tüm üretim sürecinin tamamlanması olarak mutlaka dekoratif kaplamaya ihtiyaç duyar. Ayrıca, sadece heykellerin, ajur veya dövme şömine ızgarasının, kabartmalı kabartma veya sanatsal dökümün görünümünü iyileştirmekle kalmaz, aynı zamanda herhangi bir teknikte oluşturulan eserleri dış ortamın etkisinden korur, yaşlarını uzatır.

Kendi teknolojisine sahip, farklı renklerde en ince koruyucu kaplamaları uygulamak için bilinen birçok tarif vardır. Heykelin kimyasal işleminden önce mekanik işlem yapılır, daha sonra heykel iyice temizlenir, yağdan arındırılır, ağartılır; önceden zımparalanmış ve cilalanmış heykel, ince bir koruyucu ve aynı zamanda dekoratif renklendirme filmi ile kaplanmıştır. Metal bir heykel ürününün bir veya daha fazla dekoratif kaplamasının seçimi, metalin kendisinin niteliklerinin yanı sıra bu veya bu ürünün amacı tarafından belirlenir.

Heykel yenileme

Bu işlem, doğal kaynaklı aşındırıcı malzemelerle gerçekleştirilir: korundum, elmaslar, silikon, kuvars, ayrıca yapay korundum ve elmaslar. Pratikte bu, zımpara kağıdı veya zımpara kağıdıdır - kalın kağıt veya kumaşa yapıştırılmış aşındırıcı bir tane. Heykeli kaba taneli bir zımpara kağıdı ile öğütmeye başlarlar, yavaş yavaş ince taneli olana ve ardından bir öğütme macununa, en küçük tuğla ununa hareket ederler. Taşlama ile oksitler heykelden uzaklaştırılır, temiz bir yüzey ortaya çıkar.

heykel parlatma

Bu, metal heykelin bitirilmesindeki bir sonraki aşamadır. Parlatma, tebeşir, kireç, krom oksit, alüminyum, amonyak, su ve diğer bileşenlerin bir karışımı olan çeşitli kremsi bileşimdeki parlatma macunlarıyla gerçekleştirilir. GOI parlatma macunu ünlüdür. Macunlar sert, orta ve incedir. Bu sırayla kullanılırlar. Taşlamadan kalan ilk çizikler ortadan kaldırılırsa, ikincisi düz bir arka planla elde edilir, ikincisi ayna benzeri bir metal parlaklığı alır.

Heykel genellikle elle parlatılır, mükemmel bir bütünlük sağlanır ve kabartmanın girintilerine ulaşır. Heykelsi ürünün daha pürüzsüz ve daha büyük detayları, birkaç kat keçe, keçe ve kalın kumaştan yapılmış özel olarak yapılmış daireler üzerinde parlatılır.

Bir taşlama veya delme makinesinin aynasına monte edilmiş küçük bir metal çubuğa takılan, macunla bulaşmış parlatma çarkı, heykeli cilalamak için döner. Daha sonra heykelin sanatsal terbiyesi kuru bir bez çember üzerinde gerçekleştirilir.

Heykel çalışmasının en ulaşılmaz alanları, özel olarak yapılmış daha sert ahşap çubuklarla - kayın, meşe ve yumuşak - ıhlamur, armut ile parlatılır. Cila çubuklarının macunla yağlanan çalışma kısmı çeşitlidir: dışbükey, içbükey, konik vb. Heykelin dar delikleri, ipek bir kordonla veya hatta sert bir iplikle parlatılır ve bunları macunla kaplar.

Heykel, heykelin metal yüzeyinin özel bir aletle - bir parlatma demiri (demir) ile sıkıştırılması ve düzleştirilmesiyle parlatılır. Yüksek mukavemetli çelikten imal edilmiştir. Demir parlatılır ve sertleştirilir. Polisaj, cilalı yüzeyde bir parlaklık görünene kadar tek yönde basınç altında ütülenerek gerçekleştirilir. Daha sonra düzleştirme dik yönde gerçekleştirilir. Ütü makinesinin çalışma kısmı küreseldir. Zaman zaman, heykelin cilalı yüzeyi, cila pedinin çalışma kısmının daha iyi kayması için suda özel bir sabun ve amonyak çözeltisi ile nemlendirilir.

Metal heykellerin kimyasal dekorasyonu

Tonlama. Patinasyon. Oksidasyon.

Basit bir kimyasal işlem kullanılarak bronz heykelin yüzeyinde çok renkli koruyucu ve dekoratif bir kaplama elde edilir. Küçük bir heykel işi, tamamen kimyasal bir çözelti içeren bir kaba daldırılır, büyük olanı bir fırça, sünger, köpük kauçuk ile işlenir. Oluşan filmin ürün üzerinde daha sıkı durmasını ve çiçeklenmemesini sağlamak için yıkama ve kurutma işleminden sonra makine yağı veya kurutma yağına batırılmış bir bez ile silinir.

Demirli metallerden yapılmış bir heykelin dekorasyonu

Demirli metallerden yapılmış bitmiş bir heykel, teknolojik nitelikleri çekiciliğini ve dayanıklılığını belirleyen dekoratif ve koruyucu kaplamalara ihtiyaç duyar.

Demirli metallerden yapılmış bir heykel, özellikle demircilik yöntemiyle işlendiğinde, yüzeyinde ilk bakışta güzel bir mavi-gri renkte olan bir pul tabakası oluşur. Ancak bu kapak metali korozyondan korumaz, demir oksittir.

Farklı kalınlık ve yoğunluğa sahip olduğu için heykelden kademeli olarak pul pul dökülmeye maruz kalır, bu nedenle ölçek heykelden çıkarılmalıdır. Bu farklı şekillerde yapılabilir. Örneğin, kimyasal bir şekilde, çeşitli oranlarda bir hidroklorik asit, ürotropin ve potasyum iyodür çözeltisi kullanarak. Veya mekanik - zımpara, tel fırça, ince taneli bir dosya, su ile öğütülmüş pomza karışımı. Heykel temizlenip kurutulduktan sonra sarıdan koyu maviye kadar renk tonları oluşur. İstenilen gölge elde edildikten sonra ısıtma aniden durdurulur. Heykelin farklı kalınlıkları dikkate alınarak, heykelin farklı alanlarında farklı renk tonları elde etmek için oksidasyon kullanılabilir. Oksidasyondan sonra ürün, benzinde çözülmüş mum ile kaplanır. Kuruduktan sonra saç fırçası ile parlatın. Metalin siyah rengi, rafine edilmiş metalin bitkisel yağ ile ovulması ve istenen tonda bir film elde edilene kadar ısıtılmasıyla elde edilebilir. Yağ yanıcı olmamalıdır; ısıtmadan ayrışarak, siyah veya koyu kahverengi renkte güvenilir bir kaplama oluşturarak oksitlerin gözeneklerini sıkıca doldurur. Sürekli atmosferik etkiye maruz kalan peyzaj bahçeciliğine yönelik heykeller, boya ve vernik kaplamalarla kaplanmıştır. yüzeyi bir brülör ile ısıtılarak oksitlenir.

Maviye çalan çelik heykellerin sade güzelliği, heykelin metali kuzgunun kanadı gibi mavimsi-siyah bir renk aldığında bilinir. Aynı zamanda mavimsi heykeller, heykelleri korozyondan korumanın en iyi yollarından biridir. Aynalı bir yüzeye cilalanmış gümüş ve bilyeli altın ile birlikte, maviye boyanmış demir, hanedan bir metal olarak saygı gördü. Armaların yanı sıra sanatsal kraliyet veya prens silahları oluşturmak için kullanılan bu tür dekoratif işlemlerdi.

Heykelin mavi tonuyla siyah elde etmek için potasyum dikromat suda çözülür. Çelik heykel bu solüsyonda tutulur ve alev veya yüksek ısıda kurutulur. Gri-kahverengi bir renk tonu belirir. Mavileştirmeyi tekrarlayarak mavimsi bir renk elde edilir.

Aşağıdaki bileşimin sulu bir çözeltisinde kimyasal oksidasyon ile siyah mat bir yüzey de elde edilir: sodyum hiposülfat (potas), amonyum, fosforik asit, nitrik asit.

Metal heykelin koyu kahverengi rengi, sudaki demir klorür, 30 g demir sülfat ve bakır nitratın oksitlenmesiyle elde edilir. Heykel rengini kahverengiye çevirmeye başlar. Oksidasyonun tekrarı, heykelin kalın siyah-kahverengi rengine neden olacaktır.

Mavi renkli çelik heykeller, bir su çözeltisinde demir klorür, nitrik cıva, hidroklorik asit ve alkolün oksidasyonu ile elde edilir; oda sıcaklığında oksidasyon süresi 20 dakika sürer.

Heykeli oksitlemek için herhangi bir yöntemden önce, oksit tabakası kimyasal solüsyonlarla (hidroklorik veya sülfürik asitli suda 3-5 reçine solüsyonu) asitlenmeli ve ayrıca aseton veya benzinle temizlenmelidir. Bu işlemler, heykelin yüzeyindeki yağ lekelerini veya diğer kirlenmeleri önlemek için kullanılır. Heykel, tel askılardaki solüsyonlarda işleniyor ve asidi yıkamak için akan su altında yıkanıyor.

Ürün bir gaz brülörü ile ısıtıldığında, üzerindeki renk tonları (renk değişkenliği) değişir - samandan siyaha. Gerekli renkte, usta heykelin termal tonunu durdurur. Heykelin yüzeyini ayrı bir atölyede ısıtarak heykeli oksitlemek için, esnek bir hortumla bir gaz bidonuna bağlanan ahşap saplı basit bir gaz brülörü kullanılır. Renkler, tonlamalar, renk geçişleri bir meşale ustaca kullanılarak elde edilebilir. Bu sayede hem kovalanmış hem de diğer heykeller ya da karışık tekniklere sahip eserler tonlanır. Isıl işlemden sonra heykel bir mum tabakası (çözücülü mum) ile kaplanır ve keçe ve keçe ile parlatılır.

Petrol-petrol ateşlemesi genellikle dökme demir heykellere dekoratif ve koruyucu siyah-kahverengi bir kaplama uygulamak için kullanılır - heykel çalışmaları, eskrim parkları için figürlü kafesler, çiçek tarhları ve diğerleri. Heykel, keten tohumu yağı ile nemlendirilir ve ardından kalsine edilir. Bu heykel süsleme yöntemi, sanatsal dövme ile oluşturulan eserler için de kullanılır.

Demir dışı metaller ve alaşımlardan yapılmış heykeller üzerinde koruyucu renklendirme veya patina Bakır ve alaşımlarından yapılmış heykeller: pirinç ve bronz özellikle renkli kaplamalara karşı hassastır.

Bakır ve pirinç heykeller, çeşitli oksitleyici çözeltiler kullanılarak siyah (gri) renklendirilebilir.

Bir bakır heykel üzerindeki en doygun oksit film rengi - açık kahverengiden kahverengi-siyaha kadar - amonyum sülfit ile sülfürik karaciğer kombinasyonunda bir çözelti hazırlanarak elde edilebilir.

Bakır ve pirinç heykeller, potasyum klorür, nikel sülfat ve bakır sülfat çözeltisinde çikolata renginde olabilir. Heykelin kırmızımsı bir tonu olan kahverengi renk, kostik soda içindeki bir antimon pentasülfid çözeltisinde elde edilir.

.

Pirinç heykellerin kırmızı-kahverengi rengi, eşit oranda çinko ve sülfat kısımlarında sulu bir çinko klorür ve bakır sülfat çözeltisi ile verilir.

Pirinç heykel üzerindeki kahverengi ve siyah renkler, bir sanat ürününün suda hiposülfat ve nitrik, sülfürik veya hidroklorik asit çözeltisi ile işlenmesiyle elde edilir.

Zeytin ve siyah-kahverengi renk, bakır oksiklorür ve amonyak çözeltisi ile pirinç heykellere muamele yapacaktır.

.

Pirinç heykel aşağıdaki çözümde siyaha döner: bakır oksiklorür ve amonyak suda karıştırılır. Yeşilimsi bir renk karışımı elde edersiniz ve yağıştan sonra mavi-yeşil; bu çözeltide pirinç renklendirilir; aynı zamanda heykel parlaklığını kaybetmez. Bir heykelin işlenme süresi birkaç saniyeyi geçmez.

Sudaki bir potasyum sülfür çözeltisi, pirinç heykeli birkaç dakika içinde turuncu-kırmızı yapacaktır. Eski günlerde pirinç, bu alaşım için görünüşte tamamen beklenmedik başka renkler de verdi.

Menekşe rengi, heykelin bir antimon klorür çözeltisine daldırılmasıyla elde edildi; çikolata kahvesi - heykeli jöle oksitle ateşleyerek ve ardından kurşun parlaklıkla parlatarak.

Bakır, bronz ve pirinçten yapılmış heykellerin antik patina rengi, suda amonyum klorür ve amonyum karbonat çözeltisinde işlenerek verilebilir.