Hayot ajoyib sayohatga o'xshaydi.

Fototur loyihasi

Eng muhimi, odamga juda ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lish, niyatlaringizda jiddiy va izchil bo'lish, shunda fotosurat eng samimiy bo'ladi. Men odamlarni kuzatishni juda yaxshi ko'raman. Menimcha, odamning yuzi ba'zan ko'p narsani aytib berishi mumkin. Mening har bir fotosuratim shunchaki hayot epizodi emas, bu uning kvintessensiyasi, butun hikoyasidir.
(c) Stiv Makkari.

Stiv MakKurri: Biografiya, hayot yo'li va fotosuratlar.

Stiv Makkarri o'zining har bir asarida eng yuqori badiiy did va uslubga ega bo'lgan, dunyoga mashhur sanoqli fotograflardan biridir. O'nlab yillar davomida uning fotosuratlari barcha taniqli muzeylar va ko'rgazma markazlarida o'z sharafli o'rnini topib, tomoshabinlarga haqiqatan ham fotografning o'zi tashrif buyurgan olis va yorqin, o'ziga xos va qiziqarli joylarga borish imkoniyatini beradi. Uning fotosuratlariga qarab, odam fotosuratlar va tomoshabinni bir-biridan ajratib turadigan vaqt va makonni unutadi. Chunki muallif suratning ikki tomonidagi odamlar orasidagi masofani va chegaralarni yo‘q qilishga beqiyos mahorat bilan erishgan. Aftidan, qo‘lingizni cho‘zish kifoya va siz fotograf kadrda suratga olishga qaror qilgan noyob dunyoga tegishingiz mumkin. Bunday holda, fotosuratchining kamerasi - bu odamning holatini efirga uzatadigan va unga o'zini imkon qadar to'liq ochib berishga imkon beruvchi o'ziga xos jonli kanaldir. Ammo bularning barchasi o'z-o'zidan ishlamaydi, faqat fotosuratchining ruxsati bilan, uning ma'lumotni ko'rsatish va uzatish jarayonidagi ko'rinmas ishtiroki tufayli.

Stiv Makkarrining uzoq sayohatlari va madaniy va diniy an'analari tubdan qarama-qarshi bo'lgan mamlakatlarda ko'p yillik faoliyati fotosuratchining xalqlar o'rtasidagi farq va dinlarga qaramay mavjud bo'lgan tamoyillar va manfaatlarning umumiyligi haqidagi fikrini yanada kuchaytirdi. Makkarrining fotosuratlarini ko'rib, uning intervyularini o'qib chiqqach, har safar uning hayotda va ishda aloqada bo'lgan insoniyat tsivilizatsiyasining barcha madaniy qatlamlariga samimiy hurmati borligiga amin bo'lasiz.

“Osiyo” deb nomlangan birinchi tijorat koʻrgazmasida muallif 1984-2004-yillarda yaratilgan asarlarini jamlagan. O'sha paytda u Sharqning turli mamlakatlarida bo'lgan. U Afg'oniston, Tibet, Hindiston, Pokiston va Birma orqali sayohat qilish imkoniga ega bo'ldi. Portretlar va landshaftlar tasvirlangan fotosuratlar bir xil darajada tafakkur, rang tuyg'usi va modelga yaqinlik hissi bilan to'yingan. Ammo bundan tashqari, ular butun sharqiy mintaqaning g'ayrioddiy madaniy, diniy va etnik xilma-xilligini juda aniq aks ettiradi. Bu oxirgi holat usta uchun asosiy omil bo'lib, uni ushbu asl va noyob mamlakatlarga qayta-qayta ishlashga majbur qiladi.

Garchi MakKurri, istehzo bilan, zamonamizning eng fojiali harbiy mojarolaridan birini, xususan, Afg'onistonni boshidan suratga olishga muvaffaq bo'lgan birinchi fotosuratchilardan biri bo'lishga muvaffaq bo'lgan bo'lsa-da, lekin shu bilan birga, u o'zini hech qachon tanimagan. urush fotografi. Fotosuratchining shaxsiy e'tirofiga ko'ra, qizg'in yangiliklar va reportaj fotosuratlarini yaratish hech qachon uning xohishi bo'lmagan. U hammani uning haqiqiy sevimli mashg'uloti o'limni emas, balki hayotni suratga olish ekanligiga ishontirishga harakat qildi. Vayronalar, kul va changdan qayta tug'ilishga doimo tayyor bo'lgan o'sha qaytarib bo'lmaydigan hayot. Aynan shuning uchun ham Stiv Makkariyaning aksariyat asarlari go'zal eskizlar sifatida qabul qilinadi, ular go'yo ko'rinmas mamlakatlarning ekzotik suratlaridan chiqqandek, ranglar, hidlar va aql bovar qilmaydigan tuyg'ularga to'la. Rassom o'z fotosuratlarida tomoshabinga shubhasiz zavq keltiradigan hissiy tajribalar bilan to'ldirilgan Sharqni ko'rsatishga harakat qildi. Muallif tomoshabinga diqqat bilan qarash va agar xohlasa, yuzaki syujetdan chuqurroq tasavvurga o'tish imkoniyatini beradi. Va shundan keyingina noyob rasm to'ldiriladi insoniyat tarixi, bu shaxsiy va global, shuningdek, turli xil his-tuyg'ularni birlashtiradi: optimistik quvonchdan pessimistik tushkunlikka qadar. Stiv o'zining har bir asarida o'z fotosuratlarining haqiqatiga urg'u beradi. Axir, xuddi shunday haqiqiy dunyo, uning fotosuratlarida hamma narsaga joy bor. Ular urushdan keyin bayram qilishadi. Oddiy kundalik hayot Ibodatlar va kundalik ishlar bilan to'lib-toshgan, qaynab ketadi va qaerda ham to'xtamaydi, go'yo hamma narsa o'lib ketgan.

Makkarining eksklyuziv asarlari tomoshabinga doimo unutilgan oddiy va qadimiy tamoyilga qaytish imkoniyatini beradi. Bu bizda mavjud bo'lgan narsalar uchun minnatdor bo'lish va shundan keyingina ko'proq narsani xohlashdir. Fotosuratchi o‘zining fotografik ijodida bularning barchasini juda aniq tasvirlay oladi. Axir, Stiv Makkari uzoq vaqt Sharqda yashagan va uning atrofidagi dunyoga nisbatan bu munosabatni o'zlashtirish imkoniyatiga ega bo'lgan.

Oldimizda tibetliklar, hindular va afg'onlar ko'zlarini ko'rib, ulardagi benuqsonlik, xotirjamlik va inoyatni sezamiz. Va bu odamlar, ko'pincha o'z hayotlaridan tashqari, boshqa hech narsaga ega emasligiga qaramasdan. Balki shuning uchun ham buddizm falsafasi fotografning eng yuqori maqtoviga loyiqdir. Bu fotografning o'ziga xos bo'lgan rahm-shafqat va er yuzida yashovchi barcha narsalarning yaxlitligini anglash asosiy dindir. Ko'p marta u buddizmni, masalan, Islom bilan solishtirish imkoniga ega bo'lgan. Islomga e'tiqod qiluvchi xalqlar ko'pincha haddan tashqari hissiyot va murosasizlikni namoyon etadilar. Va buddistlar va musulmonlar mintaqalari o'rtasidagi hududiy va tarixiy yaqinlikka qaramay, Stiv oddiy universal insoniy sohalarda ham, muammoli masalalarni hal qilishda ham bir necha bor sezilarli farqni ko'rgan. xalqaro munosabatlar, u o'z fotosuratlarida nimani etkazishga harakat qildi. Biroq, shu bilan birga, muallif dunyo aholisining aksariyati uchun hal qilinmagan sir bo'lib qolayotgan dunyoning o'sha qismiga nisbatan tomoshabinning idrokini o'zgartirishga muvaffaq bo'ldi. Tomoshabinga haddan tashqari, taqiqlovchi tezlik va salbiy his-tuyg'ular bilan to'lib-toshgan hayotini, fotosuratlar aholisining noma'lum va shunga qaramay, juda jozibali hayoti bilan solishtirish va baholash imkoniyati beriladi. Muallifning ishonchi komilki, o'z asarlaridan boshqa odamlarning azob-uqubatlari haqida bilib olgan holda, tomoshabin o'zining kichik va ahamiyatsiz muammolarini vaqtincha unutish qobiliyatiga ega bo'ladi, bu esa rahm-shafqatga yo'l qo'yish uchun uning qalbi va qalbining ochilishiga olib keladi. va empatiya. Bunday energiya va ijobiy zaryadga ega fotosuratlar yolg'izlarning har birimiz dunyoning qolgan qismidan alohida yashashimiz mumkinligiga ishonchini yo'q qiladi. Stiv Makkarri o'z asarlarini shunday mukammal idrok etish darajasiga olib keldiki, ularga qarab, har bir kishi global rivojlanish kontseptsiyasida ularning ishtiroki va ishtirokini tushunadi.

Ko'p yillar davomida Stiv MakKurrining o'zi bu haqiqatni tushunish uchun yurdi. Hammasi Pensilvaniya universitetida boshlandi, u erda yosh Stiv kino bo'limida kinematografiya asoslarini o'rgandi. Aynan shu yerda uning fotografiyaga bo'lgan ishtiyoqi paydo bo'ldi. U o'zining birinchi fotosuratlarini "The Daily Collegian" talabalar gazetasida nashr etdi. 1974-yilda universitetni “Teatr sanʼati” yoʻnalishi boʻyicha imtiyozli diplom bilan tamomlagan yosh havaskor fotomuxbir oʻz ishtiyoqini tashlab ketmadi va oʻzining ilk ishini kichik mahalliy gazetada topdi. Ammo bu erda u hamma narsani noldan boshlashi kerak: ham mashg'ulotlar, ham kasbiy ko'nikmalarga ega bo'lish. U olgan nufuzli teatr ta'limi yosh fotojurnalistga uning ishida yordam bera olmaydi yangi kasb. Binobarin, u o'zining mahorat cho'qqisiga tikanli yo'lni bosib o'tdi. Stiv sinov va xatolikni tanladi, javoblarni topdi va to'g'ri qarorlar o‘zidan oldingilar – buyuk fotografiya ustalarining asarlari, kitoblari va ijodida. Stiv Makkarri haqli ravishda Anri Kartye-Bresson, Dorotea Lang, Uoker Evans va boshqalarni o'zining ustozlari deb biladi.

O'z ustozlari va o'tmishdoshlaridan farqli o'laroq, fotosuratchi rangli plyonkada suratga olishni afzal ko'radi va bunday qaror asosan bozor ehtiyojlari bilan bog'liqligini ta'kidlaydi. Lekin bu unchalik oddiy emas. Makkarri dastlab fotografiya yaratishda o'zining individual yondashuvini ishlab chiqdi. U rangning ham o'zining afzalliklariga ega ekanligiga asossiz ishondi, chunki rang sxemasi fotografiya badiiy uslubining yana bir jihati edi. Ustaning so'zlariga ko'ra, ramkadagi ranglarning muvaffaqiyatli tanlanishi fotosuratga to'siq yoki chalg'ituvchi lahzaga aylanmasligi kerak. Axir, muvaffaqiyatli rangli fotosurat qora va oq rangda muvaffaqiyatli bo'lishi mumkin va qolishi kerak. Fotosuratchi faqat yaxshi tanlangan yorug'lik bilan ta'kidlangan fotosuratlarning ashaddiy raqibi edi. Makkari o'z asarlarida ko'zlagan narsasiga erishdimi yoki yo'qmi, buni tomoshabin baholaydi. Biroq, shubhasiz, Stiv Makkarrining ajoyib suratlari oq-qora formatga o'tkazilganda o'z jozibasini yo'qotishi shubhasiz.

Yosh fotograf to‘rt yil davomida mahalliy gazeta tahririyatida o‘z mahoratini puxta egalladi va oshirdi. Ammo tez orada fotosuratchi mahalliy gazeta muxbirining o'lchovli va tinch hayotidan zerikdi. U yorqin, unutilmas voqealar, hayajon va boshqa mamlakatlar, madaniyatlar va odamlar bilan uchrashishni xohlardi. U yangi, noma'lum bilimlarga cheksiz ravishda jalb qilingan. Xullas, endigina yigirma sakkiz yoshga kirgan yigit o‘zining birinchisiga o‘tdi mustaqil sayohat, o'z vatanining zerikarli va oddiy dunyosini ortda qoldirib, xavf-xatar va o'lim xavfi bilan to'la. O'sha paytda na noma'lumlik, na noaniqlik uni to'xtata olmadi yoki qo'rqitdi. Uning sarguzashtli fe'l-atvori va notinch tabiati o'sha paytda ham uni hayot hech qanday sharoitda zerikarli va o'lchovli, belgilangan tartib va ​​o'zgarmas rejalar bilan bo'lmasligi kerakligini anglab etdi. Va faqat fotografiya uning hayotiga o'zgarishlar olib kelishi mumkin edi. Shuning uchun fotografiya uning hayotiga aylandi.

Yig'ilgan pul 300 rulon plyonkaga zo'rg'a yetdi, shuning uchun Stivni birinchi bo'lib qabul qilgan Hindistonda qolish yosh fotograf uchun haqiqiy kuch va tanlangan maqsadga sodiqlik, xarakterning mustahkam sinoviga aylandi. Yaxshilik yo'qligida moliyaviy yordam, o'sha paytdagi arzon mehmonxonalar kelajakdagi usta uchun boshpana va vaqtinchalik uyga aylandi. Maqsadiga erishish uchun u qo'ldan-og'izga yashashga majbur bo'ldi va bir necha bor nafaqat sog'lig'ini, balki hayotini ham xavf ostiga qo'ydi. Hindistonda bir yil o'tkazgandan so'ng, Stiv Afg'onistonga yo'l oladi. Afg'oniston chegarasi, Bag'dod, Bayrut ko'p qirrali va noyob fotoreportajlar yaratish qobiliyati bilan yosh va baquvvat fotografni o'ziga tortadigan bir nechta joy va shaharlardir.

Hali ham "erkin fotograf" maqomida bo'lgan Makkarri Afg'oniston chegarasini shaxsiy ravishda kesib o'tadi. 1979 yilda Afg'onistonda isyonchi guruhlar va hukumat kuchlari o'rtasida to'qnashuvlar sodir bo'ldi. Fotosuratchi esa bu noma’lum mamlakatda ro‘y berayotgan fojiali va bahsli voqealar haqida reportaj tayyorlashni o‘z oldiga maqsad qilib qo‘ygan. Ammo o'sha paytda dunyoning bu qismida qolish va suratga olish nafaqat o'lim xavfi bilan to'la edi, balki chegarani kesib o'tishning o'zi ham juda halokatli bo'lishi mumkin edi. Keyinchalik, Stiv Makkari bir necha bor Afg'oniston chegarasini noqonuniy kesib o'tganini va jangovar zonada bo'lganini esladi. Har qanday oddiy odam singari, u ham qo'rqib ketdi, lekin shunga qaramay, u o'zini tortib, oldingi chiziqni kesib o'tishga majbur bo'ldi. Ikki haftalik kundalik o'ldirilish xavfidan so'ng, u yana qarama-qarshilik chizig'ini noqonuniy kesib o'tishga majbur bo'ldi. Uning so‘zlariga ko‘ra, eng katta tashvish chegarada tasvirlar musodara qilinishi ehtimoli edi. Shuning uchun u aql bovar qilmaydigan ayyorlik va zukkolik ko'rsatishi kerak edi. U kadrlarni asosan imkoni bo'lgan joyda tashqi va ichki kiyimga tikib, Pokistonga olib kelishga muvaffaq bo'ldi.

Fotosuratchining fotosuratlari u kutgan e'tiborni o'ziga jalb eta olmagani qandaydir hafsalasi pir bo'ldi. Jurnal o'z sahifalarida e'lon qilgan bir nechta fotosuratlar Yangi York Times” jahon hamjamiyatining e'tiboridan chetda qoldi, xuddi shu Osiyo mamlakatidagi voqealar Xudo va odamlar tomonidan unutilgan. Biroq, bir necha oy o'tgach, vaziyat keskin o'zgardi. Sovet-Afg'on urushi o'zining qonli hisobini boshladi. Kecha esa sabr-toqatli xalqi bilan hech kimni qiziqtirmaydigan mamlakat birdaniga tez sur'atlar bilan talabga aylandi. Hamma uning taqdiri bilan qiziqdi, siyosiy arboblardan tortib "o'rtacha amerikalik uy bekasi"gacha. Va ba'zida shunday bo'ladiki, kerakli paytda G'arb axborot agentliklarining hech birida urush davom etayotgan Afg'onistondan tegishli fotosuratlar yo'q edi. Shuning uchun, Stiv MakKurri tomonidan mashaqqat bilan olingan va yetkazib berilgan fotosuratlar to'g'ri vaqtda keldi. Stiv e'tiborga olindi. Uning ishi tan olindi. Dunyoning etakchi jurnallari ularni darhol nashr eta boshladilar, ular orasida "Paris Match", "Stern", "Time", "Newsweek" va "Life" kabi taniqli etakchilar ham bor edi quyruq.

Ko'p o'tmay Time fotografga doimiy ish taklif qildi. Ammo u u erda bir necha oy yashadi. U National Geographicda ishlashni afzal ko'rdi. Shon-shuhrat va shon-shuhrat Stiv MakKurrining doimiy ravishda barcha turdagi voqealar markazida bo'lish istagini to'xtata olmadi. 1979 yildan keyin fotosuratchi turli xil issiq joylarga, jumladan Afg'onistonga bir necha bor tashrif buyurishi kerak edi. Ammo bundan tashqari, Stiv Iroq, Yaman, Kambodja, Bayrut, Birma, Filippin, Tibet va Bolqon mamlakatlarida suratga tushdi. Va bir necha bor uning hayoti o'lik xavf ostida edi va uning izi harbiy to'qnashuvlar zonalarida abadiy yo'qolgandek tuyuldi. Bu 1980 va 1988 yillarda sodir bo'lgan. Fotografning o'zi esa intervyularidan birida 1992 yilda u bilan sodir bo'lgan voqea haqida gapirdi. Bu o'sha paytda Tolibon hukmronligi ostida bo'lgan Kobulda sodir bo'ldi. Fotosuratchi yagona mehmon bo‘lgan mehmonxonaga yarim tunda qurollangan shaxslar bostirib kirishdi. Xavotirli shovqinni eshitishi bilan Stiv old eshiklarni ochib, hammomga qulflashga qaror qildi. Chaqirilmagan mehmonlar xonani ko'zdan kechirib, ularning fikricha, qimmatli bo'lgan hamma narsani o'zlari bilan olib ketishdi va fotografning o'zini ham, jihozlarini ham, pulni ham, hujjatlarni ham topa olmadilar. Achchiq tajribadan saboq olgan Makkari barcha qimmatli narsalarni oldindan xavfsizroq joyda yashirgan.

Ammo mahalliy harbiy amaliyotlar qamrab olingan hududlarda to'liq qonunbuzarlik hukm surayotganidan tashqari, fotosuratchida etarlicha muammolar bor edi. Uskunalar va filmga olingan materiallarni tashish maxsus tekshiruv va tsenzuradan o'tkazildi, mahalliy aholining chet elliklarga nisbatan sovuqligi va ba'zan o'ta tajovuzkor munosabati va natijada ularning suratga tushish yoki suratga tushishni mutlaqo istamasligi. Bu erda turli diniy taqiqlarni ham qo'shish mumkin. Hozirgi hukumatlar ham voqelikni haqqoniy aks ettirish jarayonida og'irlashtiruvchi rol o'ynab, bor kuchlari bilan "yomon o'yinda yaxshi yuz tutishga" harakat qilishdi. Va boshqa ko'p narsalar. Axir, Stiv Makkari shunchaki fotograf edi - o'ziga begona va dushman muhitda tushunarsiz va tushunarsiz maqsadlarni ko'zlagan o'zga sayyoralik - faqat o'zining "umidlari va ambitsiyalari" bilan qurollangan. Uning sayohat sumkasida qurol uchun joy yo'q edi. Ammo har doim 3-4 ta kamera, 6-7 ta yuqori diafragmali linzalar har xil fokus uzunligi va katta soni zaxira plyonka. U sumkada qancha g‘altak qolib ketdi, deb o‘ylamay ishlashni yaxshi ko‘rardi. O'nlab suratga olingan videolar bo'lgan paytlar bo'lgan.

Fotojurnalist o‘z ishida professional Nikon kinokameralarini afzal ko‘rgan va u bilan doim shtativ va chirog‘i bo‘lgan. Garchi usta ularning yordamiga tez-tez murojaat qilmasa ham. Ammo ko'pincha, ayniqsa qiyin vaziyatlarda, Shveytsariya armiyasining pichog'i va Leatherman asboblari to'plami yordamga keldi. Bular aynan uning o'q-dorilarining almashtirib bo'lmaydigan qismlari bo'lib, ular bilan ham xuddi o'zining fotografik jihozlari kabi hech qachon ajratilmagan.

Makkari pulemyotdan otish ovozi, portlagan bomba va minomyot snaryadlarini yaxshi bilardi. U samolyot halokatidan, kaltaklardan va qiynoqlardan omon qoldi. U garovda bo'lish nimani anglatishini biladi, o'zining taxminiy oxirigacha bo'lgan daqiqalarni sanab, o'lim yuziga qarashni biladi. Stiv Makkari tubsizlik chekkasida bo'lishi kerak bo'lgan barcha fojiali epizodlar va vaziyatlarni, ehtimol, bitta qisqa maqolada aytib bo'lmaydi. Uning batafsil tarjimai holi yaxshi bestsellerga aylanadi va ehtimol bir nechta. Ammo yozilmagan roman qahramoni o‘zining cheksiz yo‘lida qisqagina to‘xtab, bosib o‘tgan yo‘lning barchasini qadrlay oladigan va aks ettira oladigan yozuvchini topishi kerak. Fotosuratlar soni milliondan oshgan va dunyo miqyosida shuhrat qozonganiga qaramay, Makkari haligacha o'zini mashhur deb hisoblamaydi. Fotosuratchining o'zi intervyuda aytganidek: "Odatda odamlar uning muallifini emas, balki fotosuratni taniydilar." Ammo, baribir, o'tgan asrning 80-yillari o'rtalari ustaga shon-shuhrat va shu bilan birga moliyaviy mustaqillik olib keldi. U to'yib ovqatlanmaslik va yomon sharoitlarda yashashni unutishga qodir.

Uning ba'zi fotosuratlari, ayniqsa afg'on qizining portreti haqli ravishda dunyoning mashhur foto piktogrammalari toifasiga kiritilgan. 1986 yilda Stivga dunyoga mashhur va nufuzli Magnum Photos foto agentligiga nomzod a'zo bo'lishni taklif qilishdi. Va u 1991 yilda o'z a'zoligining haqiqiy maqomini oldi. Va MakKurri agentlikda yorqin, taniqli va o'ziga xos fotografiya ustalarining butun galaktikasi bilan o'ralgan bo'lishiga qaramay, u o'ziga xosligini, xarakterini va dunyoga noyob qarashini saqlab, unda erimaslikka muvaffaq bo'ldi. Do'stlar va hamkasblar uni "jahon reportaj fotografiyasining afsonasi" va "biri" deb atashgan eng yaxshi fotosuratchilar zamonaviylik". Shuningdek, uning faoliyatidagi bu davr juda ko'p nufuzli mukofotlarni olish bilan ajralib turdi. Ular uni usta mehnatini qadrlay oladigan ona yurtida ham, boshqa mamlakatlarda ham kutishgan. Makkari bir necha bor "Yilning eng yaxshi fotojurnalisti" deb topilgan. U turli jurnallar va uyushmalar bo'yicha shunga o'xshash nominatsiyalarni oldi. Ammo Robert Kapa oltin medali uning mukofotlari arsenalida alohida o'rin tutadi. Urush fotografi uchun ushbu oliy mukofot xorijda olingan va fotografning o'zidan alohida jasorat va tashabbusni talab qiladigan, ayniqsa muvaffaqiyatli fotoreportajlar uchun beriladi. Uning mukofotlari ro'yxati, shuningdek, nufuzli Oliver Rebbot mukofotining ikkita mukofoti va to'rtta World Press Photo nominatsiyasidagi mukofotni o'z ichiga oladi. Fotosuratchining yillar davomida nashr etgan kitoblari ham uning o'ziga xos mukofoti bo'lib xizmat qilishi mumkin. Uning birinchi kitobi "Imperatorlik yo'li" 1985 yilda nashr etilgan. Undan keyin “Muson” (“Muson”, 1988), “Portretlar” (“Portretlar”, 1999), “Janubiy Janubi-Sharqiy” (“Janubiy Janubi-Sharqiy”, 2000), “Ma’bad”, 2002), “Buddaga yo‘l”. : Tibet ziyorati”, 2003), “Stiv Makkari”, 2005), “Sharqqa qarash”, 2006), “Tog‘lar soyasida”, 2007. Bugungi kunga qadar chiqarilgan eng so'nggilaridan biri bu 2009 yilda nashr etilgan "The Unguarded Moment" fotoalbomi.

Fotograf sifatida Stiv Makkarri doimiy ravishda kerakli vaqtda kerakli joyda o‘zini topish uchun noyob, shunchaki mistik qobiliyatga ega ekanligini hech kim inkor etmaydi. Omad, shubhasiz, u tomonda. Garchi bu o‘rinda shuni anglash kerakki, fotojurnalist uchun ham, alohida shaxslar va hatto butun mamlakat va xalqlar uchun omad qayg‘u va baxtsizlikdir. Afg‘onistonning Sovet Ittifoqi tomonidan bosib olinishi buning isbotidir. Bu ikki mamlakat va ularning xalqi uchun tuzatib bo'lmaydigan qayg'u va fotografning karerasi uchun turtki.

“Men qayg'u bor joyda shon-shuhrat izlamayman, men faqat tarixni qo'lga kiritishni xohlayman. Inson hayoti aql bovar qilmaydigan darajada fojiali. Urush paytida, ayniqsa sizning ostonangizdan tashqarida paydo bo'ladigan urush paytida, qadriyatlarni qayta baholash sodir bo'ladi. Karyera va farovonlik orqada qoladi; oilaviy rishtalar, sizning asosiy xohishingiz omon qolish istagiga aylanadi ", - Stiv Makkari.

Ammo Makkarri butun dunyo bo'ylab sensatsiyalarni qanday quvib chiqarmasin, fotojurnalistni "asosiy muvaffaqiyat" o'z vatanida kutardi. 2001 yil avgusti davomida fotosuratchi Osiyo mamlakatlarida ishladi, uning Nyu-Yorkka qaytishi faqat 10-sentabrda sodir bo'ldi. Jet lag tufayli, u kelganidan keyingi kunning ertalabi Stiv uchun unchalik yoqimli bo'lmadi. Ammo yordamchisining onasining telefon qo'ng'irog'i uning to'liq tiklanishiga to'sqinlik qildi. Hayajonlangan ayol telefonga qichqirishga muvaffaq bo'lgan narsa - bu dunyoning yonayotgan binosiga derazadan qarash edi. Savdo markazi. O'sha fojiali lahzani eslab, MakKurri avvaliga o'z ko'zlariga ishonmaganini ochiqchasiga ta'kidladi. Ammo uning sarosimasi bir lahza davom etdi. Fotografning hayoti qaror qabul qilish tezligiga bog'liq bo'lgan doimiy keskinlikda o'tkazgan uzoq yillar unga diqqatni jamlashga va asosiy narsaga e'tibor berishga yordam berdi. Va o'sha paytda asosiy narsa kamerani, plyonkalarni va unga hamroh bo'lgan barcha jihozlarni olib, suratga olish uchun eng qulay joyga ko'tarilish edi. U yashagan uyning tomi shunday muvaffaqiyatli suratga olish joyi bo'lib chiqdi. Shuning uchun, fotograf bir soniya ham ikkilanmay, tom ma'noda va majoziy ma'noda shon-shuhrat cho'qqisiga yugurdi. Ammo bir nechta filmlarni suratga olgandan so'ng, Makkari olov, qo'rquv va noma'lum narsalarni qamrab olgan suratga olish mavzusiga imkon qadar yaqinlashishi kerakligini tushundi. Savdo markazi yaqinida suratga olishga ruxsat beruvchi maxsus ruxsatnoma yoʻqligi sababli, fotomuxbir turli mojarolar zonalarida yashirin suratga olish tajribasini eslab, parvozda improvizatsiya qilishga majbur boʻldi. Shu tariqa u davlat amaldorlarining e’tiboridan chetda qolib, keyinchalik tarixiy bo‘lib qolgan kamerasi bilan tinim bilmay, noqonuniy ishlashda davom etdi. Makkari tushdan keyin Ground Zero-ga yetib olishga muvaffaq bo'ldi. U otib, filmi tugamaguncha otdi. Ammo fotograf allaqachon yaroqsiz bo'lib qolgan kamerani yashirgan bo'lsa ham, fojiali voqealar sodir bo'lgan joyni tark eta olmadi. Atrofga qarab, atrofida sodir bo'layotgan hamma narsani o'z zimmasiga olgan Stiv, shubhasiz, ko'rgan hamma narsani eslab qolishga va hamma narsani o'zida saqlashga harakat qildi. U o'zining ichki nigohi bilan hamma narsani suratga oldi va bu "rasmlarni" o'z qalbida, ta'bir joiz bo'lsa, "shaxsiy foydalanish uchun" qoldirdi. U endi hech qanday tarzda o'zgartirishga, tuzatishga yoki yordam berishga qodir emasligini tushunib, butunlay charchagan Stiv Makkari o'zining charchoq kuchiga taslim bo'lib, uyiga qaytdi va u erda u hozirgina, ehtimol, eng ko'p narsani boshdan kechirganini angladi. hayotingizdagi muhim kun.

Stiv MakKurrining arsenalida millionlab kadrlar bor, ularning minglablarini haqli ravishda ajoyib deb hisoblash mumkin, yuzlab, mubolag'asiz, dunyodagi eng mashhur san'at muzeylarining nafis zallarini bezattirishi mumkin, va shunga qaramay, barcha fotografiya ixlosmandlari MakKurrini taniydilar. noyob bo'lgan bitta fotosurat tashrif qog'ozi muallif - afg'on qizi tasvirlangan fotosuratlar.

Stiv bu suratni 1984 yil oxirida olgan. Bir kuni Peshovar (Pokiston) yaqinidagi Nazir Bog' afg'on qochqinlar lagerida o'zini ko'rib, maktabda suratga olish uchun ruxsat olgan fotograf qizlar sinfida bir nechta suratga olish imkoniyatini qo'ldan boy bermadi. Keyinchalik Stivning o'zi bo'lajak "yulduz"ini darhol payqaganini esladi, lekin unga yaqinlashishga jur'at eta olmadi. Qiz xijolat va sarosimaga tushdi va uning bu holati fotosuratchiga juda aniq etkazildi. Shu sababli, Makkari unga oxirgi marta yaqinlashdi va qizning o'zidan ruxsat olgandan keyingina uni suratga olishni boshladi. O'sha paytda dunyoga mashhur fotosurat muallifining o'z modeli haqida eslatma qoldirish xayoliga ham kelmagan. U uning ismini, tug'ilgan sanasini va joyini tanimadi. Uning xotirasida u urush dahshatlaridan omon qolgan minglab bolalardan biri bo'lib qoldi. Shunda u bu aniq fotosurat bir vaqtning o'zida va bir joyda olingan va umuman bir xil narsani aks ettiruvchi yuzlab boshqa shunga o'xshash fotosuratlardan juda farq qilishini tasavvur qilishga ham jur'at eta olmadi. Ammo fotosurat ta'sirli bo'lib chiqdi va u haqiqatan ham boshqalardan keskin farq qildi. Bu uning 1985 yil iyun oyida National Geographic jurnalining muqovasida nashr etilganidan keyin aniq bo'ldi. Ushbu fotosurat nashr etilgandan so'ng darhol afg'on xalqining o'z mustaqilligi uchun kurashining o'ziga xos ramziga aylandi. "Afg'on qizi" birinchi marta nashr etilganidan yigirma yildan ko'proq vaqt o'tgach, fotosurat bizning davrimizning eng taniqli fotografik tasvirlaridan biriga aylandi.

Rasm boshqalar tomonidan takrorlangan bosma nashrlar. Uning surati otkritkalar va plakatlarda paydo bo'ldi. Bu har xil tinchlik kurashchilari tomonidan ularning orqasiga tatuirovka qilingan va bu fotografiya mashhurligining chegarasi emas edi. "Afg'on qizi" milliy ro'yxatga kiritilgan Geografiya jamiyati AQSh yuzlab ro'yxatda eng yaxshi asarlar 1990 yil oxirida u National Geographic jurnalining eng ajoyib fotosuratlarini o'z ichiga olgan kompilyatsiya sonining muqovasida paydo bo'ldi. O'n besh yil o'tgach, 2005 yilda afg'on qizi surati tushirilgan ushbu muqova "So'nggi 40 yildagi eng yaxshi jurnal muqovalari" o'ntaligiga kirdi.

Asarining keng ommalashganiga baho berar ekan, muallif “Afg‘on qizi”ni bir nechta tarkibiy qismlarning uyg‘unligi tufayli ko‘pchilik yoqtirishini ta’kidladi. Ular orasida eng yosh modelning shubhasiz tabiiy go'zalligi bor. Keyin, to'g'ridan-to'g'ri, sehrli ko'rinish. U tomoshabinning e'tiborini tortadi va uzoq vaqt davomida qo'yib yubormaydi, chunki u hayajon va qat'iyatni, qo'rqmaslik va qat'iyatni, nafrat va cheksiz qadr-qimmatni birlashtiradi. Fotosurat qiz yashayotgan qashshoqlikni yashira olmaydi, lekin shu bilan birga, fotosurat afg'on ayoli kambag'al bo'lganligi sababli, bir necha avlod ajdodlaridan meros bo'lib qolgan haqiqiy zodagonlikka ega ekanligini bildirish kuchiga ega. Qizni oddiy odamga tanish bo'lgan kiyimda kiyintirish kerak va fotosurat qahramonini "tsivilizatsiyalashgan jamiyat" a'zolarining aksariyat qismidan ajratish qiyin bo'ladi. Ammo, aslida hammasi xuddi shunday ko'rinishiga qaramay, hech kim "Afg'on qizi" fotosuratining tomoshabinga ajoyib ta'sirining o'ziga xosligini to'liq tushuntirishga majbur emas. Axir, ushbu fotosuratdan tashqari, Stiv Makkarrining qizlar bilan ishlashlari etarli darajada ushbu tavsifga mos kelmaydi va ular uchun xarakterli yuzlar va tasvirlar etarli. Ammo baribir, faqat u maftun etadi va eslab qoladi. Va bu erda so'zlar va tushuntirishlar kerak emas. Ushbu alohida holatda san'atning sirli kuchi noma'lum va ochilmagan holda qolsin.

O'sha davrning boshqa fotografik piktogrammalarida bo'lgani kabi, bu fotosurat ham o'z tarixining davomiga ega. Ko'p yillar davomida fotosuratning bevosita qahramonining taqdiri noaniqlik pardasi ortida qoldi. Surat muallifining o'zi Afg'onistondagi faoliyatini o'nlab marta davom ettirgan va shu bilan birga uning ilhomiga aylangan qizni qidirishni davom ettirgan. Ammo qidiruv ijobiy natija bermadi. Bu 2002 yil yanvarigacha davom etdi. Aynan shu yili, shov-shuvli fotosurat birinchi marta nashr etilganidan o'n etti yil o'tib, National Geographic jurnali rahbariyati "yashil ko'zli qiz" ni topishga qaratilgan ekspeditsiya tashkil etish tashabbusi bilan chiqdi. Ekspeditsiya aʼzolari suratni Stiv MakKurri oʻzining imzosi bilan suratga olgan Nazir Bagh qochoqlar lageri hozir ham faoliyat yuritayotgan hududda yashovchi barcha mahalliy aholiga koʻrsatishga majbur boʻldi. Mahalliy aholi qizni fotosuratdan tanib qolganday bo'lgan holatlar ham bo'lgan, ammo har safar ular fotograf va ekspeditsiya a'zolarining hafsalasi pir bo'lgan. Chunki topilgan model mutlaqo noto'g'ri qiz bo'lib chiqdi. Ammo oxir-oqibat qidiruv muvaffaqiyatli bo'ldi. Mahalliy aholidan biri surat qahramonini tanidi va uni lagerga yetkazishga va'da berdi. Bu kamida uch kun davom etdi. Hozir ayol yashayotgan qishloq baland tog‘larda, To‘ra Bo‘ra g‘orlari yonida joylashgan edi. O'z vaqtida bu g'orlar Usama bin Lodin qo'mondonligi ostidagi ko'plab afg'on terrorchilari guruhlari uchun boshpana bo'lib xizmat qilgan. Yana bir umidsizlikka duchor bo'lishga tayyor bo'lgan Stiv Makkarri bu uchrashuvga unchalik umid bog'lamadi.

Ammo yosh ayol fotosuratchiga ajratilgan xona ostonasidan o'tishi bilan uning o'qitilgan professional ko'ziga kirgan odamda o'zining yosh modelini tanib olish uchun faqat bir qarash kerak edi. Uchrashuv vaqti keldi. Nihoyat, fotograf uning modelining ismi Sharbat Gula ekanligini bilib oldi. Afg'on tilidan tarjima qilinganda, uning ismi "Gul nektariga" o'xshaydi. Lekin Sharbatning o'zi uning aniq yoshini bilmaydi. Makkari bilan rejadan tashqari uchrashuv paytida uning yoshi 28 yoshdan 31 yoshgacha bo'lgan. Uning yoshini aniqroq aniqlash mumkin emas edi. Sovet-Afg'on urushi boshida Sharbatning ota-onasi artilleriya o'qlari paytida vafot etdi va qizaloq qiyin kunlarni boshdan kechirdi. Kichkina qochqinlar guruhining bir qismi sifatida, mutlaqo notanish odamlar orasida u bir necha hafta davomida Pokistonga sayohat qildi. Ularning barchasi qorli tog'larni, tik dovonlarni engib o'tishlari, havo hujumlaridan g'orlarda yashirinishlari, och qolishlari va muzlashlari kerak edi. Keyin uning yoshini aytishga vaqti qolmadi, so'raydigan ham yo'q edi. 1984 yilda Sharbat, boshqa ko'plar singari, Makkari bilan birinchi uchrashuvi bo'lgan Nazir Bagh lageriga etib borish baxtiga muyassar bo'ldi. O'shanda u yoshi kattaroq ko'rinsa ham, taxminan 11-14 yoshda edi.

Va o'sha paytdan beri ko'p yillar o'tgan bo'lsa-da, ayol o'sha kunni juda yaxshi esladi. Bu uning uchun ham unutilmas bo'ldi, chunki u hayotida birinchi marta suratga tushishi edi. Oradan ko‘p o‘tmay Sharbat turmushga chiqib, to‘rt qizning onasi bo‘ldi, biroq ulardan biri go‘dakligida vafot etdi. Ularning oilasi boy emas. Sharbatning eri novvoyxonada ishlaydi. Uning daromadi kuniga bir dollardan kam. Fotosuratchining shu vaqtgacha baxtlimi yoki yo'qmi degan tabiiy savoliga Shabat hech narsaga javob bermadi. Garchi unga qarab va mamlakatdagi umumiy vaziyatni biladigan bo'lsak, baxt haqidagi savol mutlaqo o'rinli bo'lmasa-da va har qanday ijobiy javobga shubha bilan qarash mumkin. Taqdir bu ayol uchun juda qiyin yashash sharoitlarini tayyorlab qo'ygan. Shu sababli, Shabat oilasining ekspeditsiya a'zolari bilan uchrashuvga rozi bo'lishining asosiy va, ehtimol, yagona sababi, ularning ahvolini yaxshilash imkoniyatiga umid qilish hech kimni ajablantirmadi. moliyaviy ahvol. Va ularning umidlari qisman bo'lsa ham amalga oshdi. Shabbatning o'zi, shuningdek, eri va bolalari zarur narsalar bilan ta'minlangan tibbiy yordam. Ayolning iltimosiga ko'ra, fotosuratchi Shabbatning qizlaridan biri uchun tikuv mashinasini shaxsan sotib oldi. Ayolning katta orzusi farzandlarining ta'lim olishi edi va tikuv mashinasi ham qizlariga juda foydali hunarni beradi. Bundan tashqari, fotosuratchi jurnal nomidan Shabbat va uning oilasi taqdirida faol ishtirok etishga va'da berdi.

Va uni butun dunyoga mashhur qilgan mashhur fotosuratga kelsak, modelning o'zi bunga unchalik ishtiyoq bildirmadi. U uzoqdagi notanish odamlar unda qanday o'ziga xos narsani topishi mumkinligini chin dildan noto'g'ri tushundi. Boshqa har qanday ayol singari, uni eng ko'p xafa qilgan narsa uning teshikli ro'molini hamma ko'rishi edi. Aynan mana shu tuynuk uni pechka ustida yoqib yuborgan kun haqidagi xotiralarni qaytardi. Bu voqeani jurnal vakillaridan biri, ekspeditsiya ishtirokchisi esladi va yozib oldi. Kamp MakKurridagi ikkinchi uchrashuvlarida ularga Shabbatni suratga olishga ham ruxsat berildi. Ularning barchasi National Geographic jurnalida chop etilgan va keyinchalik dunyoning boshqa nashrlari tomonidan qayta nashr etilgan. Shabbatning fotosuratlaridan birida unga ochiq yuz bilan ko'rinishga ruxsat berilgan. Ayol ko'p yillar avvalgi pozani qayta tiklashga harakat qildi. Boshqa fotosuratda uni allaqachon burqa kiygan, ammo ayolning qo'lida uning mashhur fotosurati bor edi. Afg'on xalqining qattiq urf-odatlarini bilgan holda, suratga olish paytida yosh ayol uchun qanchalik qiyin bo'lganini taxmin qilish mumkin. U tasodifan notanish odamning oldida ochiq chehra bilan turib, unga suratga tushdi va u bilan suhbatlashdi. Shubhasiz, bularning barchasi eri va ukasi ishtirokida sodir bo'ldi. Ammo bunday uchrashuv afg'on erkaklari uchun og'ir sinovga aylandi.

Shabbatning kech fotosuratlari nashr etilgandan so'ng, haqiqiy modelni qidirish natijasida yuzaga kelishi mumkin bo'lgan xato haqida fotografik doiralarda muhokamalar bo'lib o'tdi. Yuzning nisbati, ko'z shakli, burun va lablar shaklida farqlar bor edi. Ammo muallifning o'zi modellarning kimligiga yuz foiz amin edi. Unga hech qanday ilmiy dalil kerak emas edi, u 1984 yilda olingan yosh qiz va 2002 yilgi fotosuratdagi ayol o'rtasidagi inkor etilmaydigan o'xshashlikni ko'rdi. U burun ko'prigi va yoshi bilan odamda o'zgarmaydigan chandiqni ko'rish va aniqlashga muvaffaq bo'ldi. Bundan tashqari, fotograf 1984 yilda ayolning o'sha kun haqidagi xotiralariga ishonch hosil qilgan.

O'ttiz yildan ko'proq vaqt oldin zerikarli vatanini tark etib, yangi va yorqin taassurotlar uchun Sharqqa yo'l olgan Stiv Makkari uning yoshlikdagi yangi mamlakatlar va qit'alarni kashf etish, ularning madaniyati, an'analari va xalqlari bilan tanishishga bo'lgan ishtiyoqi uning hayotiy ishtiyoqiga aylanishini tasavvur ham qila olmadi. ish. Va aynan fotografiya unga butun dunyoni ochib beradi, unga qarama-qarshi his-tuyg'ularni his qilish imkonini beradi, uni eshitishga, ko'rishga va ko'rgan va boshidan kechirgan hamma narsani boshqa odamlarga etkazishga o'rgatadi. Shu kungacha Stiv Makkarri Janubiy va Janubi-Sharqiy hududlarga sayohatlarini davom ettirmoqda. U dunyoning yetakchi nashriyotlari bilan hamkorlikni davom ettirib, ularning imkoniyatlari va mahoratidan foydalanib, dunyoning bir chekkasidan ikkinchisi haqida so‘zlab berishdan, ularning umumiy va farqli tomonlarini, go‘zallik va o‘ziga xosligini, borlig‘i baxtsizligi va ma’naviy boyligini namoyish etishdan to‘xtamaydi. , shuningdek, ularni ajratib turadigan xalqlar ongidagi tubsizlik.

Stiv Makkari butun dunyoga mashhur fotograf. U zamonaviy fotografiya san'atining chinakam durdona asari - mashhur National Geographic jurnalining yuz yildan ortiq tarixidagi eng taniqli muqovasiga aylangan fotosurat muallifi. Bu haqida"Afg'on qizi" deb nomlangan surat haqida. Bu fotosurat, ehtimol, hammaga, hatto oddiy odamlarga ham ma'lum. turli mamlakatlar, va professional fotograflar. Stiv Makkarrining ko'plab asarlari o'zining haqiqati va ta'sirchanligi bilan tomoshabinlarni quvontiradi. Uning suratlari hujjatli fotografiya va fotojurnalistika tarixida timsolga aylandi.

Ushbu hujjatli fotosuratchi dunyoning barcha mamlakatlarida mashhur bo'lishga muvaffaq bo'ldi. Uning fotosuratlari odamlarning qalbini ilhomlantirgan va hayajonga solib qo'yishda davom etmoqda. Ular ko'p yillar davomida qalblarida o'chmas taassurot qoldiradilar.

O'ttiz yildan ortiq vaqtdan beri Stiv MakKurri fotografiya, fotoreportaj janrida ishtiyoq bilan ishlaydi. Yillar davomida u ushbu kasbda katta tajriba to'pladi va haqiqatan ham bizning zamonamizning eng buyuk fotosuratchilaridan biriga aylandi.

Stiv MakKurri AQShda, Pensilvaniyada, Filadelfiyada tug'ilgan. Yoshligida u Pensilvaniya universitetida o'qigan va u erda kino san'ati bo'yicha diplom olgan. Talabalik chog'ida u mahalliy gazetalarda nashr etishni boshladi, keyinchalik u erda bir necha yil frilanser sifatida ishladi. Ammo tez orada yosh fotograf va jurnalist o'z vatanida ish topolmadi va u Hindistonga borishga qaror qildi. O‘zi bilan faqat eng kerakli narsalarni – kiyim-kechak solingan ryukzak, fotoapparat va plyonka qutilarini olib, Amerikadan olisdagi bu mamlakatni fotografiya prizmasidan o‘rganish, dunyoga uning xalqi hayotini ko‘rsatish niyatida jo‘nab ketdi.

Stiv Hindistonda bir necha oy o'tkazdi. Shundan so‘ng u Pokiston chegarasini kesib o‘tdi va Pokistondan Afg‘onistonga yetib keldi. Olomondan ajralib turmaslik va shahar ko'chalarida sezilarli bo'lmaslik uchun u soqolini o'stirdi va biroz o'zgartirdi. tashqi ko'rinish. Aynan o'sha paytda u afg'on urushining birinchi fotosuratlarini oldi, bu Makkari uchun real, qattiq fotoreportaj olamining boshlanishi bo'ldi. O'shandan beri ushbu janrni ushbu amerikalik fotograf uchun ishida dominant deb atash mumkin.

Stivning hujjatli fotografiya janridagi ishi, nafaqat undagi, haqiqatan ham noyobdir. U yaratgan realistik portretlar turli odamlar, sayyoramizning turli burchaklarida yashovchi, timsolga aylandi, o'ziga xos belgilarga aylandi. Stiv Makkarrining ishi boshqa hujjatli va tasviriy sanʼat fotograflarining ishidan nimasi bilan farq qiladi?

Men aytmoqchi bo'lgan birinchi narsa, ehtimol MakKurri qattiq, real fotoreportajlar va fotosuratlar o'rtasidagi farqni sezilarli darajada kamaytirdi. badiiy fotografiya. Uning asarlari ham uyg'un, ham organik tarzda uyg'unlashadi.

Stivning ishi hech qanday tushuntirishga muhtoj emas. Qabul qiling, bunday yuqori professional darajada bajarilgan ishlarga hech qanday tavsif qo'shishning hojati yo'q. Ular sinf va ta'limdan qat'i nazar, dunyoning barcha mamlakatlaridagi barcha odamlarga darhol tushunarli.

Makkari fotosuratlaridagi rang alohida, qo'shimcha yukni ko'taradi. Fotografiya san'atini o'rganadigan san'atshunoslar va tanqidchilar rangli suratga olishni ko'proq narsa deb hisoblashadi murakkab masala qora va oq fotosuratdan ko'ra. Stivning asarlarida rang ranglardan biridir muhim rollar. Bu uning fotosuratlari va umuman reportajlarining kayfiyatini belgilaydi. Rang, ehtimol, uning ishining muhim tarkibiy qismlaridan biridir.

Stiv suratga oladigan ob'ektlar, uning ramkalari chegarasiga kiruvchi narsalar uning ishini eng yuqori darajaga ko'taradi. Bu, ehtimol, fotograf klassikani yaxshilab o'rganganligi sababli sodir bo'ladi Tasviriy san'at. Yoki buning yana bir izohini topish mumkin: MakKurri o'z fotosuratlarini boshqa san'at turlarining ko'plab taniqli ustalari singari nazariya haqida o'ylamasdan, tabiiy, intuitiv tarzda yaratadi. Ammo, shunga qaramay, uning fotosuratlarini ishonch bilan fotografiya klassikasi deb atash mumkin. Ularda

Stiv Makkarri esa ajoyib kuzatuvchi. U o'zining ko'rish sohasiga kiradigan hamma narsani qanday qilib mukammal ko'rishni biladi va biladi. Bu ajoyib fotografning eng noyob fazilatlaridan biridir. Ko'pincha uning fotosuratlarini bunday ajoyib muvaffaqiyatga olib keladigan mavzuni tanlashdir.

Boshqa narsalar qatorida, Stiv Makkarri ko'cha fotosurati janrini mukammal o'rgangan. Uning bu ishdagi ustozlarini Anri Kartye-Bresson va turli davr va mamlakatlardan kelgan boshqa ko'plab fotosuratchilar kabi fotografiya san'atining buyuk ustalari deb atash mumkin. Ammo Makkarrining o'zi bu janrga ko'p narsalarni olib keldi. Uning o'ziga xos xususiyati ko'cha fotosuratchisi sifatida, bu tasvirning engilligi va go'zalligi.

Va Stiv Makkarrining yana bir xususiyati uning o'nlab yillar davomida ishlash qobiliyatidir. Stiv qattiq va qattiq ishlaydi. Uning ishtiyoqi, mehnatga bo‘lgan ishtiyoqi va yetuk yillarida ham usta fotografiya faoliyatining boshida, fotografiya olamidagi yo‘lining, muvaffaqiyat sari qadamining boshida qanday bo‘lsa, xuddi shunday bo‘lib qoldi.

Stiv MakKurri/Magnum fotosuratlari

Stiv MakKurri/Magnum fotosuratlari

Stiv MakKurri/Magnum fotosuratlari

Stiv MakKurri/Magnum fotosuratlari

Stiv MakKurri/Magnum fotosuratlari

Stiv MakKurri/Magnum fotosuratlari

Stiv MakKurri/Magnum fotosuratlari

Stiv MakKurri/Magnum fotosuratlari

Stiv MakKurri/Magnum fotosuratlari

Stiv MakKurri/Magnum fotosuratlari

Stiv MakKurri/Magnum fotosuratlari

Stiv MakKurri/Magnum fotosuratlari

Stiv MakKurri/Magnum fotosuratlari

Stiv MakKurri Chautauqua instituti foto haftaligida

Usta fotografning ishi haqida nima deydi

Muvaffaqiyatli fotograf bo'lishni istasangiz, qilishingiz kerak bo'lgan birinchi narsa - o'z uyingizdan chiqish.

Muvaffaqiyatli uchun ijodiy ish Har bir fotograf o'z uslubini ishlab chiqishi kerak. Men buyurtma berish uchun suratga olishim kerak, shuning uchun mening ishim buyurtma berganlar bilan kelishilgan bo'lishi kerak. Ammo, shunga qaramay, har bir fotosurat o'ziga xos tarzda individual bo'lishi kerak, u o'z his-tuyg'ularini ifodalashi, o'z joyida turishi, faqat unga mo'ljallangan bo'lishi kerak.

Men juda ko'p turli odamlarni suratga olaman. Ehtimol, mening barcha ijodim ularni suratga olishga asoslangandir. Men odamni kuzatishni va uning ruhi bir soniyaga ko'z tashlaydigan o'tkinchi, bir lahzani suratga olishga harakat qilishni yaxshi ko'raman. Ayni damda bu odamning butun hayoti uning ko'zlarida, yuzlarida yoziladi.

Mening kasbimdagi, hayotimdagi asosiy narsa - bu dunyo bo'ylab kezish va unda nima sodir bo'layotganini kuzatish. Bu holatda mening kameram mening pasportim. Fotosurat san'atning eng kuchli turlaridan biridir. Rasmlarga chegara kerak emas. Na geografik, na lingvistik. Fotografiya atrofimizdagi dunyoda sodir bo'layotgan hamma narsaning eng noyob daqiqalarini o'z vaqtida muzlatib qo'yishi mumkin.

Stiv MakKurri - ajoyib iste'dodli fotografiya ustasi. Rassom Afg'oniston urushi paytida Pokistondagi qochqinlar lagerida o'z kamerasi ob'ektivi bilan suratga olgan ajoyib yashil ko'zli fotosurati tufayli butun dunyoga tanildi.

Rossiyada ko'rgazma

2015-yilning sentabr oyidan noyabrigacha taniqli fotograf Stiv Makkari o‘zining ajoyib asarlarini rus tomoshabinlariga taqdim etdi (ko‘rgazma – Sankt-Peterburg, Saroy maydoni).

Uning ishining namoyishi Ermitaj (Zamonaviy san'at bo'limi) tomonidan "Ermitaj 20/21" deb nomlangan mavjud loyiha doirasida tayyorlangan bo'lib, u 20 va 21-asrlar san'atining barcha turlarini o'rganish, to'plash va namoyish etish uchun mo'ljallangan. .

Oddiylik va shu bilan birga ifodalilik bu ajoyib iste'dodli rassomning asarlariga xosdir.

Ushbu ko'rgazma haqida batafsil ma'lumot quyida muhokama qilinadi.

Stiv Makkari va uning asarlari

"Afg'onistonlik Mona Liza" fotosuratchining yagona muvaffaqiyatli surati emas. Uning juda ko'p soni bor.

Amerikalik fotojurnalist o'zining unutilmas klassik reportajlari tufayli dunyo miqyosida shuhrat qozondi va e'tirofga sazovor bo'ldi. 20 yildan ortiq vaqt davomida Stiv Amerikaning National Geographic jurnalida va boshqa taniqli nashrlarda ishlaydi. Bu o'z ishining ustasi har doim kerakli joyda va to'g'ri vaqtda bo'lishning ajoyib qobiliyatiga ega.

Makkarrining 11-sentabr kuni Nyu-Yorkda yaratgan asarlari alohida o'rin tutadi. Teraktdan oldin u butun oy Osiyoda yashab, bir kun oldin Amerikaga qaytdi. U baʼzi hukumat amaldorlaridan yashiringan holda, sodir boʻlgan hamma narsani kamerasi bilan suratga oldi. Uning fotosuratlari sodir bo'lgan dahshatli fojia ko'lamini aniq ko'rsatib turibdi.

Fotosuratchi o'z ishi haqida nima deydi

Stiv uchun eng muhimi, har qanday odamga juda ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lish, uning niyatida izchil va jiddiy bo'lishdir. Faqat bu holda fotosurat samimiy bo'lib chiqadi.

Fotosuratchi odamlarni diqqat bilan kuzatishni yaxshi ko'radi. Uning fikriga ko'ra, bu odamning yuzi ko'p narsani aytib berishi mumkin.

Amerikalik Stiv Makkarri o'zining "Biz yashaydigan joyda" seriyasida butun dunyo bo'ylab turli uylar bo'ylab ta'sirchan sayohatni namoyish etadi. U, birinchi navbatda, kambag'al va juda kamtarona uylar va ularda yashovchi oilalarga e'tiborini qaratadi. U o‘z asarlari orqali turmush sharoiti noqulay bo‘lishiga qaramay, oila yoki shaxslarning har biri xushmuomala va ta’sirchan ekanligini ko‘rsatadi.

Ustozning so'zlariga ko'ra, u baxtsizlik va qayg'u hukmronlik qilgan joyda shon-shuhrat izlamaydi. U faqat shu lahzani qo'lga kiritib, barcha odamlarga shunday hayot borligini, muhtojlik va iztirobli hayot borligini etkazishni xohlaydi. Uning fikricha, umuman olganda, inson mavjudligi nihoyatda fojiali va jangovar harakatlar davrida barcha qadriyatlarning qayta baholanishi sodir bo'ladi. Muvaffaqiyat, farovonlik va martaba fonga o'tadi. Oilaviy baxt va salomatlik asosiy narsaga aylanadi va shu bilan birga asosiy narsa har qanday holatda ham omon qolish istagi.

Intervyu berar ekan, Makkari odatda o‘zini mashhur odamdek his qilmasligini aytadi. Buning sababi shundaki, odamlar uni tanimaydilar, lekin asosan uning fotosuratlari.

Amerikalik mashhur fotojurnalist nomidagi ko‘rgazmada uning 80 dan ortiq asarlari namoyish etildi. Yuqorida aytib o'tganimizdek, ulardan eng esda qolarlisi afg'onistonlik qizning suratidir. Hech bir tomoshabinni befarq qoldirmaydigan ushbu noyob, hayratlanarli darajada ta’sirchan surat eng taniqli surat deb topildi.

Ko'rgazmada namoyish etilgan asarlarning asosiy mavzusi harbiy to'qnashuvlar, yo'qolib ketish xavfi ostidagi noyob xalqlar, zamonaviy dunyo va qadimiy an'analar. Uning har bir surati inson hayotining hikoyasini, uning atrofida sodir bo'layotgan hamma narsaga qarashini ifodalaydi.

Ko'rgazma "Stiv Makkari. Himoyasizlik lahzasi” rus tomoshabinlariga adolat va mavjud vaziyatdan chiqish yo'lini izlayotgan sodda, oddiy, ba'zan himoyasiz odamlarning yuzlarida hayotning butun haqiqatini namoyish etdi.

Men butun umrim davomida juda ko'p ajoyib suratlar oldim. kasbiy faoliyat Stiv Makkari. Ermitaj uning eng yaxshi asarlarini taqdim etdi. Muayyan voqea va falokatlarning beixtiyor guvohiga aylangan odamlarning yuzlari orqali rassom ularning aql bovar qilmaydigan azob-uqubatlarini, ular boshdan kechirgan shafqatsizligi va zo'ravonligini ko'rsatishga harakat qildi.

Asosiy e'tibor insonning hayotiy hikoyasiga, uning qarashlari va sodir bo'layotgan hamma narsaga munosabatiga qaratilgan. Rassom ana shunday o‘ziga xos tarzda turli fojiali voqealarning beixtiyor ishtirokchisiga aylangan odamlarning iztiroblari, mahrumliklari va vayronagarchiliklarini namoyish etadi.

Ermitajga sovg'a

"Stiv Makkari..." (Ermitaj) ko'rgazmasi butun Rossiya uchun muhim voqea bo'ldi. U tugallangandan so'ng, rassomning barcha asarlari muzeyga (zamonaviy san'at bo'limi) topshirildi, u erda ular o'z davri voqealariga guvoh bo'lgan odamning haqiqiy his-tuyg'ulari, holati va his-tuyg'ularini aks ettiruvchi yanada qimmatli materialga aylanadi.

Xulosa

Stiv Makkarri o'z kollektsiyasida millionlab xilma-xil fotosuratlarga ega, ularning ko'p sonini yorqin deb hisoblash mumkin va yuzlab fotosuratlar, shubhasiz, dunyoga mashhur san'at muzeylarining ko'plab ajoyib zallari uchun bezak bo'lib xizmat qiladi. Endi Stiv Makkari (Ermitaj) o'z asarlarini taqdim etgan Rossiyada bu ajoyib rassomdan sovg'a sifatida ajoyib to'plam paydo bo'ldi.

Uning asarlari tomoshabinlarni u tashrif buyurgan o'ziga xos va o'ziga xos, maftunkor va go'zal joylarga olib borish imkonini beradi. Siz uning fotosuratlariga cheksiz qarashingiz mumkin, tomoshabin va joyni ajratib turadigan vaqt va makonni unutasiz. Muallif mo''jizaviy tarzda ajoyib mahorat bilan fotosuratning ikkala tomonida joylashgan odamlar orasidagi masofa va chegarani olib tashlaydi.

Makkarrining fotosuratlariga qarab, uning intervyularini tinglagan har bir inson, u ishda va hayotda muloqot qilgan va hali ham aloqada bo'lgan barcha odamlarga nisbatan samimiy hurmatli munosabatiga yana bir bor amin bo'ldi.

Stiv Makkari(inglizcha) Stiv Makkari, R. 1950) - zamonaviy amerikalik fotograf, fotojurnalist, muharrir. Uning surati ko'pchilikka ma'lum bo'ldi "Afg'on qizi".

Biografiyasi, ijodi

Stiv Makkari 1950-yil 24-fevralda AQShning Filadelfiya shahrida tug‘ilgan. U 1974-yilda Pensilvaniya shtat universitetini teatr sanʼati yoʻnalishi boʻyicha magna cum laude bilan tamomlagan. Makkari o'zining birinchi fotosuratlarini universitet gazetasi The Daily Collegian uchun olgan.

Universitetni tugatgandan so'ng, Stiv Makkari Pensilvaniya shtati Prussiya qirolida "Today's Post" kichik gazetasi uchun bir muncha vaqt suratga tushdi, shundan so'ng u Hindistonga jo'nadi va u erda mustaqil fotograf bo'lib ishladi.

Sovet qo'shinlari Afg'onistonga kirishidan biroz oldin, Stiv Makkari jurnalist Debra Denker bilan birga ko'zga ko'rinmas kiyimlarda, o'sha paytda isyonchilar nazorati ostida bo'lgan hududda Pokiston chegarasini noqonuniy kesib o'tdi. Keyinchalik, u urush hududini tark etganida, u kadrlarni kiyimiga tikib qo'yishi kerak edi. Keyinchalik uning fotosuratlari The New York Times, TIME va Paris Match kabi jurnallarda chop etildi. Bundan tashqari, fotograf o'z ishi uchun xorijdan eng yaxshi fotoreportaj uchun Robert Kapa oltin medali (fotojurnalistika sohasidagi mukofot) bilan taqdirlangan.

Keyingi yillarda Makkari qurolli mojarolarni yoritishda davom etdi. Boshqalar qatorida, u Eron-Iroq urushi, Livan fuqarolar urushi, Filippindagi Kambodja islomiy qo'zg'olon fuqarolar urushi, Fors ko'rfazi urushi va Afg'oniston fuqarolar urushi davrida ishlagan. Uning fotosuratlari National Geographic jurnalida tez-tez chop etilgan. Stiv Makkarri 1986 yildan beri Magnum Photos a'zosi.

2001 yilda Stiv Makkarrining ishi xalqaro miqyosda namoyish etildi san'at ko'rgazmasi Italiya rassomi Umberto Pettinikkio ishtirokida Leo Burnett san'at agentligi Lozanna, Shveytsariya. 2003 yilda Denis Delistrak rejissyori Makkari hayoti va faoliyati haqida "Inson holatining yuzi" hujjatli filmi chiqdi.

2005 yilda Stiv Makkari kinodan foydalanishni to'xtatdi. U o'z qarorini raqamli media sohada ancha qulayroq va eng muhimi, fotosuratlar har doim "xavfli zona"dan tashqariga jo'natilishi mumkinligi bilan izohladi. Fotosuratchi The Guardian nashriga bergan intervyusida shunday dedi: “Eski odatlardan voz kechish qiyin bo‘lishi mumkin, biroq mening tajribam shuni ko‘rsatadiki, ko‘pchilik hamkasblarim yoshidan qat’iy nazar, raqamli tizimga o‘tishgan... Sifat hech qachon yaxshi bo‘lmagan. Plus , endi men, masalan, juda kam yorug'lik sharoitida ishlay olaman." Biroq, 2010 yil iyun oyida Makkarri Kodak aksiyasida ishtirok etdi: fotografdan o'sha paytda ishlab chiqarilishi allaqachon to'xtatilgan so'nggi Kodachrome filmidan foydalanish so'ralgan. Ichkarida qilingan ushbu loyihadan Rasmlar Internetda Vanity Fair jurnali tomonidan ommaga e'lon qilindi.

2013 yil may oyida Makkari Pirelli 2013 Rio-de-Janeyro taqvimi uchun suratlar ustida ishlagan.

2016-yilda Stiv MakKurri oʻzini baʼzi fotosuratlari turli tahririyatlarda tahrirlangani bilan bogʻliq janjal markazida qoldi (masalan, “Afgʻon qizi” surati muqovasida foydalanish uchun qirqilgan). Biroq, Makkarrining o'zi ayblovlarga juda xotirjam munosabatda bo'lib, u o'zini fotojurnalist deb hisoblamasligini, aksincha, tomoshabinlarga yolg'on gapirmasligini aytdi. Kiritilgan o'zgarishlar tasvirning haqiqiyligiga ta'sir qilmaydi. Janjal yana bir bor fotografiyada haqiqatni tasvirlashning mumkin emasligi bilan bog'liq bir qator nazariy savollarni ko'tardi.

"Afg'on qizi"

Stiv Makkarri o'zining eng mashhur fotosuratini 1984 yil dekabr oyida olgan. Afg‘on qizi nomi bilan mashhur bo‘lgan surat Pokistonning Peshovar yaqinidagi pushtun qochqinlar lagerida olingan. 1985 yil iyun oyida u National Geographic jurnalining muqovasida paydo bo'ldi va keyinchalik USA Today jurnali tomonidan jurnal tarixidagi "eng mashhur fotosurat" deb topildi. Bir qator nashrlar (jumladan, National Geographic va American Photo) ushbu fotosuratni "Afg'onistonlik Mona Liza" deb atashadi.

Stiv Makkarri suratga tushgan qizni topishga bir necha bor urinib ko‘rdi, biroq 2002 yilning yanvarida muvaffaqiyatga erishdi. Ma'lum bo'lishicha, uning ismi Sharbat gula va 1984 yilda u taxminan 13 yoshda edi (Gulaning o'zi uning yoshini aniq bilmaydi). Ota-onasi Sovet vertolyotining qishlog'iga hujumida o'ldirilganidan keyin u qochqinlar lageriga tushdi.

Fotosurat Kodachrome rangli plyonkasi yordamida olingan Nikon kamerasi Nikkor 2.5/105 linzali FM2 ( fokus uzunligi 105 mm) qo'shimcha yoritishsiz. Qizig'i shundaki, ushbu fotosuratni suratga olish paytida Makkarri odatda burqa bilan qoplangan afg'on ayolining yuzini suratga olishga muvaffaq bo'lgani uchun o'zini juda baxtli deb hisobladi. Sharbat Gulaning o'zi 2002 yilgacha uning shuhrati haqida bilmagan va fotosuratni faqat 2003 yilda ko'rgan.

O'tgan bahorda Stiv Makkarrining keng ko'lamli ko'rgazmasi bo'lib o'tdi - fotografiyaning tan olingan dahosi. Janjal ko'tarildi, shundan so'ng bizning zamonamizning eng buyuk ustasining taxti larzaga keldi: uni retushni suiiste'mol qilish, izlarni "tozalashni" unutishda ayblashdi. Shodlik va qayg‘u lahzalarini suratga olgan, har bir asarida insonning ichki dunyosini ochib beradigan Stiv Makkari o‘z suratlaridagi o‘zgarishlarni tushunmovchilik deb atadi. U hech qachon Photoshop’dan foydalanmaganligini va qayta ishlashni mashhur fotograf endi hamkorlikda ishlamaydigan yordamchisi amalga oshirganini aytdi.

"Stiv Makkari dunyolari" ko'rgazmasidan so'ng tomoshabinlar ikki lagerga bo'lingan. Ba'zilar muallifni kompyuterda ishlov berishda qoralab, uni go'zallik qurbongohida haqiqiylikni qurbon qilgani uchun tanqid qilishdi. Boshqalar bunday o'yinlarni haqiqat bilan ijobiy qabul qilishdi va retushni kamchilik deb bilishmadi. Bizning maqolamizda biz ko'pincha odamning hayotidan bir epizod haqida emas, balki butun bir voqea haqida gapiradigan rassom bilan taqqoslanadigan odam haqida gapiramiz.

Fotosuratga bo'lgan ishtiyoq

Zamonaviy amerikalik fotojurnalist Stiv Makkari 1950 yilda Filadelfiyada tug'ilgan. O'rta maktabni tugatgach, u Pensilvaniya universitetiga o'qishga kirdi va u erda kinematografiya bo'yicha tahsil oldi. Yigit fotografiyaga qiziqadi va ilk asarlarini talabalar gazetasida chop etadi. 1974 yilda yigit mahalliy nashrga muxbir bo'lib ishga kirdi va o'z hunari cho'qqilari sari mashaqqatli yo'lni bosib o'tdi. U kitob mutolaasi, oq-qora plyonka bilan ishlaydigan mashhur ustalarning ijodi bilan tanishish orqali kasbiy mahoratga ega bo‘ladi. Biroq, yigit rangli fotosuratlarni olishni afzal ko'radi va shu bilan birga u buni aniq biladi yorqin ranglar tomoshabinni chalg'itmasligi kerak.

Yangi tajribalarga tashnalik

To'rt yil davomida tarjimai holi sodiq muxlislar orasida qiziqish uyg'otadigan Stiv Makkari tahririyatda o'z mahoratini oshirib kelmoqda. Bir muncha vaqt o'tgach, yosh va shuhratparast yigit dunyoni bilish uchun sayohat qilishni xohlashini tushunadi. U unutilmas tajribalarni, hayajonlarni orzu qiladi va noma'lum narsalarga jalb qilinadi.

Fotosuratchi Hindistonga borish uchun har bir maoshidan pul tejaydi va Stivning orzusi ushalgach, o'zini xuddi shunday his qildi. baxtli odam. Ustozning e'tirof etishicha, o'sha safardan boshlab uning jahon madaniyati bo'yicha tadqiqotlari boshlandi va u hozirgacha davom etmoqda. U o'z vatanida zerikarli hayotni ortda qoldiradi va noma'lum narsa uni qo'rqitmaydi. Tabiatan sarguzashtchi Stiv hayotining zerikarli va o'lchovli bo'lishini xohlamaydi. U faqat fotografiya uzoq kutilgan o'zgarishlarni olib kelishini tushunadi.

Ularning muallifini mashhur qilgan fotosuratlar

70-yillarning oxirida uning yorqin karerasining boshlanishi boshlandi. Barcha G‘arb jurnalistlarining Afg‘onistonga kirishi taqiqlanganda, xavf-xatarni o‘ylovchi Stiv Makkarri Pokistondan chegarani kesib o‘tadi va mojaroni hujjatlashtirgan yagona fotografga aylanadi. U ikki haftani jangovar zonada o'tkazib, hayotini o'lik xavf ostiga qo'yadi. Kadrlar bilan axborot agentliklaridan biri qiziqib qoldi va amerikalik ishi dunyodagi barcha yetakchi jurnallarda chop etildi.

Xavfli ish

Bundan keyin mashhur nashrlar Time va National Geographic Stivga doimiy ish taklif qiladi va fotograf ikkinchisini tanlaydi. U ko'pincha turli voqealar markazida, qaynoq nuqtalarda bo'ladi va mahalliy aholi chet elliklarga nisbatan noto'g'ri munosabatda bo'lib, suratga tushishni xohlamaydi. U o'z maqsadlariga intilayotgan begona begona deb hisoblanadi.

Amerikalik fotograf Stiv Makkarri tez-tez o'limning ko'ziga qarardi: u kaltaklangan, qiynoqqa solingan va garovga olingan. Qisqa maqolada o'zini mashhur deb bilmaydigan afsonaviy usta bilan sodir bo'lgan barcha fojiali voqealar haqida gapirib bo'lmaydi.

Chegaralarni yo'q qilish

Individuallik ko'rinadigan asarlar muallifi reportaj fotosuratlarini yaratishga intilmaydi va u hayotni juda yaxshi ko'rishini e'lon qiladi. U butun dunyo bo'ylab sayohat qiladi va eng ko'p narsalarni qamrab oladigan yangi loyihalarni yaratadi yorqin daqiqalar. Uning rang-barang suratlarini boshqa mualliflar asarlari bilan aralashtirib bo‘lmaydi. Madaniyatni eng haqiqiy shaklda ko'rsatadigan fotograf tomoshabinga ijodkorning o'zi tashrif buyurgan olis va go'zal joylarga borish uchun ajoyib imkoniyat beradi.

Afsonaviy amerikalikning hayratlanarli mahorati shundaki, har bir kishi vaqt va makonni unutadi, chunki Stiv Makkari fotosuratlarning qarama-qarshi tomonida joylashgan odamlar orasidagi chegaralarni xiralashtiradi. Insonning ichki holatini to‘g‘ri yetkazadigan daho o‘zining turli madaniy va diniy an’analarga ega bo‘lgan qahramonlariga katta hurmat bilan munosabatda bo‘ladi.

Tarix bilan rasmlar

U hayotga oshiq bo'lib, o'limni suratga olmaydi va uning barcha san'at asarlari rang-barang gullarga to'la. Bu haqiqiy rasmlar, ularning tarixini his qilish uchun qarash kerak. "Mening ishimda ruh ko'rinadi va insonning butun tajribasi uning yuzida til to'siqlaridan xoli bo'lib, o'z vaqtida noyob daqiqalarni muzlatib qo'yadi", - deydi Stiv Makkari.

Taniqli afsonaning fotosuratlari haqiqiydir va ularda, hayotdagi kabi, bayram qayg'u bilan birga keladi. Amerikalik bizni birinchi navbatda har birimiz bor narsamiz uchun minnatdor bo'lishga va shundan keyingina ko'proq narsani xohlashga undaydi. O'ziga xos kuchga ega bo'lgan fotosuratlar muallifi, boshqa odamlarning qayg'usini ko'rgan tomoshabinda hamdardlik uyg'onishi va ularning muammolari haqidagi tasavvurini o'zgartirishiga amin.

Zamonaviy zamonning fotosurat belgisi

O'z arsenalida millionlab noyob kadrlarga ega bo'lgan zamonamizning eng yaxshi fotografi o'zining tashrif qog'oziga aylangan suratni nashr etganidan keyin dunyo miqyosida shuhrat qozonadi. 1984 yilda u afg'on qochqinlar lagerida qoladi va u erda darhol urush dahshatlaridan omon qolgan va ota-onasini yo'qotgan bir qizga e'tibor qaratadi. Uni yoshidan ancha kattaroq ko'rinadigan bolaning teshuvchi ko'zlari o'ziga tortadi. Afsuski, o'sha paytda Stiv Makkari o'z modelining ismi va tug'ilgan sanasini bilishni xayoliga ham keltirmaydi.

"Afg'on qizi" fotosurati boshqalardan keskin farq qiladi. Eng taniqli asarlardan biri, birinchi navbatda, yosh qahramonning go'zalligi bilan tomoshabin e'tiborini tortadi, u bevosita kamera ob'ektiviga qaraydi. Qizning jozibali nigohida qat'iyat va xijolat, nafrat va qadr-qimmatni o'qish mumkin. Surat National Geographic muqovasida paydo bo‘ladi va bir zumda afg‘on xalqining o‘z mustaqilligi uchun kurashining ramziga aylanadi.

17 yildan keyin uchrashuv

Qizig'i shundaki, muallif uzoq vaqt davomida unga ajoyib mashhurlik olib kelgan yashil ko'zlari bo'lgan qizni qidirdi. O'zining ilhomini yana ko'rishni orzu qilgan Stiv Makkari umidini yo'qotmadi, ammo qidiruv hech qanday natija bermadi. Va faqat 2002 yilda fotosuratchiga omad kulib yubordi va u nihoyat o'z qahramonini teshuvchi nigoh bilan tanigan ayolni uchratdi. Bunday shon-shuhratdan shubhalanmagan Sharbat Gula amerikalik uni suratga olgan kunni yaxshi eslaydi. Turmushga chiqqan va farzand ko'rgan ayol uni yaxshilashni xohlab, takroriy suratga tushishga rozi bo'ldi moliyaviy holat, va Stiv uning oilasi taqdirida faol ishtirok etishga va'da berdi.

Mukofot sohibi, odamlarning yuziga qarashni yaxshi ko‘radigan, o‘z ijodiga mehr qo‘ygan va uni imkon qadar davom ettirishni orzu qiladi. Fotosuratchi o‘zini vizual hikoyachi deb hisoblab, hayratga tushgan tomoshabinda kuchli his-tuyg‘ularni uyg‘otadigan asarlar yaratadi va janjal yana bir bor amerikalik dahoning ajoyib asarlariga e’tiborni tortdi.