شاهد صور الموتى في القرن الماضي على الإنترنت. صورة شخصية مع جثة أو تصوير بعد وفاتها. كتاب الموتى. صور آباء وأمهات متوفين مع أطفال متوفين

عند التحقيق في الجرائم المتعلقة بالقتل والانتحار وحوادث المرور وانتهاكات السلامة وغيرها ، غالبًا ما يكون الهدف الرئيسي للبحث هو الجثة. التسجيل الفوتوغرافي لمسرح الحادث في هذه الفئات من القضايا الجنائية له أهمية خاصة بالنسبة للتحقيق. وتصوير مثل هذه الأماكن ، بالإضافة إلى القوانين العامة ، له سماته المميزة ، حيث يتم إيلاء اهتمام خاص لفحص جميع الظروف المرتبطة باكتشاف الجثة أو أجزائها ، وتحديد أسباب الوفاة. عند فحص مسرح الحادث بطرق ووسائل التصوير ، يسجلون:

مكان اكتشاف الجثة (أجزاء من الجثة) ؛

الطرق الممكنة أو المعمول بها لهذا المكان الذي يتوفى فيه المجرم وطريق مغادرته ؛

موضع الجثة ووضع الأشياء والآثار حولها ؛

وضع الجثة وحالة الموقع الذي توجد فيه خلال فترة التفتيش ؛

حالة الملابس ، الأضرار التي لحقت بالملابس والجسد من الجثة ، وضع الأشياء التي قد تشير إلى سبب الوفاة ؛

آثار الدم وإفرازات الجسم البشري المرتبطة بالجرب ؛

أدوات القتل أو الوسائل التي يمكن أن تسبب الموت ؛

الأشياء والأشياء التي تركها الجاني أو المملوكة للضحية ؛

آثار الأيدي والأحذية وأجزاء الجسم أو الملابس التي تركها الجاني ، وتغيرات أخرى في البيئة.

يعطي المسح التوجيهي فكرة عامة عن مكان اكتشاف الجثة ، حدود المنطقة التي تم مسحها. على الأرض ، غالبًا ما يتم العثور على الجثة أو أجزائها والأدلة المادية المتعلقة بهذا الحدث على مسافة كبيرة من بعضها البعض. عادة ما يتم إجراء استطلاعات التوجيه في مثل هذه الحالات من المرتفعات. يتضمن الإطار معالم تسمح لك بتحديد موقع إجراء التحقيق بدقة. يجب أن يضمن اختيار اتجاهات التصوير وضوح موقع العناصر العقدية في مكان الحادث بالنسبة لبعضها البعض (المعالم هي مؤشرات على الاتجاه وصور النظرة العامة) ؛ المساهمة في عكس الظروف الأخرى المميزة لهذا الحدث - طرق السفر الممكنة أو الثابتة إلى مكان المتوفى أو المجرم ، وبعد المكان عن المباني السكنية والطرق وما إلى ذلك. مكان اكتشاف الجثة والآثار المادية يُشار إلى الجريمة ، التي لا يمكن تمييزها بسبب النطاق الصغير ، والمخفية بواسطة ثنايا التضاريس والشجيرات ، وما إلى ذلك ، عند التصوير باستخدام المعالم والمؤشرات.

إذا تم العثور على جثة في غرفة ، فيمكن العثور على معلومات حول ظروف الجريمة في كل من المبنى نفسه والأراضي المجاورة. لذلك ، تعكس صور الاتجاه والمسح موقع المبنى على الأرض ؛ الطرق الممكنة لذلك. آثار حركة (تسليم أو إخراج) جثة ؛ بيئة داخلية؛ في النقاط العقدية - مكان وطريقة تغلغل المجرم في الغرفة ، والآثار والأشياء الموجودة في كل من الغرفة والمبنى نفسه ، وفي المنطقة المجاورة.

الوضع العام للجثةالإصلاح ، مع التركيز على أقرب الأشياء الثابتة (الخشب ، الجدران ، إلخ). تحدد اتجاهات إطلاق النار وعددها ملامح التضاريس وظروف الرؤية في المكان الذي تم العثور فيه على الجثة. يتم توفير التوصيل الأكثر دقة لجميع العناصر في مكان اكتشاف الجثة من خلال مسح صليب الشكل بزوايا قريبة من 45 درجة من محور الجثة. إذا كانت ظروف إطلاق النار لا تسمح بتنفيذ هذه التوصيات ، يتم تصوير موضع الجثة من الاتجاهات مع أكبر رؤية ، مما يضمن أقل قدر ممكن من التشويه لنسب الجسم. المسافة إلى الجسم أكبر قليلاً من المسافة المطلوبة للتصوير العقدي. النقاط العليا هي المفضلة. في الحالات التي تكون فيها البيانات الدقيقة عن المسافة بين عناصر الموقف مهمة للحالة ، يتم استخدام طرق قياس التصوير.

يشير إلىجثة يصلح يغلقوقبل كل شيء ، دون تغيير موقفها. يجب التأكيد على العلامات التي تشير إلى موقع مختلف للجثة في وقت التفتيش أثناء إطلاق النار. على سبيل المثال ، يتم عرض مسار السحب من النقطة التي تنقل البداية والموضع النهائي للجثة في الصورة. إذا تعذر نقل هذه المعلومات في لقطة واحدة ، فسيتم استخدام التحريك الدائري أو الخطي. تم تصوير الجثث ، المغطاة بالأرض ، والثلج ، والمغطاة بأشياء مختلفة ، بالشكل الذي تم العثور عليه فيه. بعد إزالة الأشياء الغريبة والتحرر منها ، يتم تسجيل موضعها وحالتها. يمكن أيضًا تنفيذ التصوير حيث يتم تحرير الجثة من عناصر الإخفاء. كما تم تصوير الأشياء المستخدمة لإخفاء الجثة.

تشكل الجثة الكاذبةثابت من ثلاثة اتجاهات: من الجانب - من الجوانب المتقابلة ، عموديًا على محوره ومن أعلى. يتم وضع نقاط إطلاق النار مقابل منتصف الجثة بزاوية 45 درجة على سطح الأرض (الأرض). لا ينصح بإطلاق النار من جانب الرأس والساقين ، خاصةً من مسافات قريبة ، لأن هذا سيشوه نسب الجسم بشكل كبير. عند التصوير من النقاط العليا ، يتم توجيه المحور البصري للعدسة بشكل عمودي على مستوى الجثة. بإمالة بسيطة لمحور الكاميرا ، يتم تصحيح تشوهات المنظور عن طريق تحويل الصورة عند الطباعة. في الغرف صغيرة الحجم ، يتم نقل وضع الجثة بطريقة الغسل الخطي. تتكون البانوراما من إطارين ، يختاران اتجاهات التصوير المقابلة لصدر وركب الجثة.

في بعض الأحيان ، يمكن إطلاق النار على نقطة واحدة فقط ، على سبيل المثال ، عند العثور على جثة في خزانة ، أو درج ، إلخ. في هذه الحالة ، يتم توفير معلومات إضافية حول وضع الجثة من خلال الصور التي تم الحصول عليها بعد الاستخراج ، خاصةً إذا كانت حالتها لم يتغير. بعد إخراج الجثة يلزم تصوير المكان الذي كانت فيه.

وضعية الجثة جالسًاإذا أمكن ، يتم إصلاحها من 3 ، 4 جوانب. على سبيل المثال ، يتم تصوير جثة على الحائط من الأمام ومن كلا الجانبين. يتم تسهيل توضيح ظروف الحدث قيد التحقيق عن طريق إطلاق النار من نقطة عالية ، حيث يتم عرض موضع الأشياء بالقرب من الجثة.

تشكل الجثة المعلقةصورت من الامام والخلف. يتم اختيار اتجاهات الرماية على مستوى حزامه. يُستخدم التحريك الرأسي الخطي لتكبير المخطط أو عند التصوير من مسافات قصيرة. يتم تحديد مكان ربط الحبل ، وموضع الحلقة على رقبة الجثة ، ونوع العقدة وخصائصها بشكل خاص. بعد إزالة الحلقة ، يتم تصوير أخدود الخنق ، مع توضيح موقعه وميزاته. في صورة منفصلة ، يتم تسجيل شكل وميزات ربط العقدة. السمات المميزة لوضعية الجثة ، على سبيل المثال ثني الساقين ولمس الأرض ، الأيدي المقيدة، المسافة إلى الأرض أو أقرب دعم ، وما إلى ذلك ، تنتقل على نطاق أكبر من النقاط الجانبية والعلوية والسفلية.

أيدي الجثة عندما تكون مقيدة هي موضوع مستقل للتصوير ؛ لديهم آثار تشير إلى الدفاع عن النفس أو سبب محتملمن الموت؛ يتم تثبيت بعض الأشياء فيها ، على سبيل المثال ، قطعة قماش ، زر ، إلخ. أولاً ، يتم تسجيل حالتها في وقت الفحص. ثم يتم تقويم اليدين وتصوير الإصابات التي لحقت بهما. يتم تصوير الأيدي التي تمسك بها الأشياء بطريقة تجعل هذه الأشياء مرئية في الصور. يتم أيضًا تصوير الأشياء نفسها بعد إزالتها بخطة مفصلة.

أجزاء الجثة المقطعةتم تصويرها في مكان اكتشافها بالشكل وفي العبوة التي تم العثور عليها فيها. أولاً ، يتم تسجيل حالة العبوة ، ثم يتم تسجيل كل جزء على حدة. إذا كانت أجزاء الجثة تشكل كلًا واحدًا ، فسيتم تصويرها معًا.

عند التصوير ، انتبه بشكل خاص للشاشة حالة الملابس على الجثة والأضرار (شكلها ، ملامحها ، بقع جثثية). يتم تحديد اتجاه التصوير والمسافة مع مراعاة نقل هذه الميزات. مع وجود عدد كبير من الأضرار ، يتم تمييز موضع كل منهم بمؤشر. إذا كان موضع الجثة لا يسمح بعرض جميع السمات المميزة للملابس والأضرار ، فإنهم يلجأون إلى تصوير إضافي. وهكذا ، يتم تصوير حالة الملابس وطبيعة الإصابات على صدر الجثة المعرضة بعد قلبها.

يتم تصوير الأضرار التي لحقت بملابس الجثة وجسمها (أسلحة نارية ، أسلحة باردة) بتكبير كافٍ لإظهار ملامحها. في حالة وجود السكاكين والأشياء الأخرى المتبقية في الجروح ، يتم تثبيت موضعها بالنسبة لأجزاء الجسم التي توجد بها. بعد إزالة الكائن ، يتم تصوير كل من الضرر نفسه والجسم.

يتم تصوير الأشياء الموجودة على الجثة أو بالقرب منها باستخدام التصوير العقدي ثم التصوير التفصيلي. إذا لزم الأمر ، بعد تثبيت الأشياء ، آثار على ملابس الجثة وجسدها وبجانبها ، قم بتصوير سريرها ، مع التركيز على الأشياء التي قد تكون لها قيمة الأدلة المادية وتشير إلى سبب الوفاة.

يتم إعطاء أهمية كبيرة لعرض آثار الدم في الصور. من خلال موقعها وشكلها ، يمكن للمرء أن يحكم على مكان وضعية الضحية في وقت الإصابة ، واتجاه الحركة بعد إصابة الجرح ، والارتفاع الذي سقطت منه قطرات الدم ، وما إلى ذلك ، إن وجدت ، الوضع النسبي يتم تسجيل البقع والحجم والشكل.

يتم تصوير وجه جثة مجهولة الهوية وفقًا لقواعد التصوير الفوتوغرافي.

يتغير لون الجروح والجروح والكدمات والبقع الجثثية خلال فترة زمنية قصيرة. معلومة اضافيةيتم الحصول على خصائص هذه الكائنات باستخدام التصوير الفوتوغرافي الملون. في مكان اكتشاف الجثة ، يتم استخدامه عندما يكون من الصعب وصف ظلال لون شيء ما ، على سبيل المثال ، الملابس ؛ إذا كان اللون هو تحديد كائن.

مع اختراع النمط الداغري (سلف الكاميرا) في منتصف القرن التاسع عشر ، اكتسبت الصور الفوتوغرافية بعد وفاتهم شعبية خاصة. استأجرت أسرة المتوفى وأصدقائه مصورًا لالتقاطه رجل ميتكتذكار وترك صورة كتذكار. ما هو: نزوة سيئة أم فأل صوفي؟

الصور الفوتوغرافية بعد الوفاة والغرض منها

قصة

في تلك الأيام ، كانت وفيات الرضع مشكلة كبيرة ، لذلك غالبًا ما يمكنك رؤية الطفل في الصور الفوتوغرافية الباقية على قيد الحياة بعد وفاته. الناس ، كقاعدة عامة ، لا يموتون في المستشفيات ، ولكن في المنزل. عادة ما يتم تحضير الدفن من قبل عائلة المتوفى ، وليس من قبل المنظمات الطقسية. في أيام الوداع هذه ، تم التعاقد مع مصور.

في العصر الفيكتوري ، كان هناك موقف مختلف تجاه الموت. كان الناس في ذلك الوقت يعانون بشكل حاد من الانفصال والفقدان ، لكن جسد المتوفى نفسه لم يسبب الخوف والرعب. كان الموت شائعا ، حتى بين الأطفال. عادة ، لم يكن لدى الرضع والأطفال الصغار الوقت للتصوير خلال حياتهم. تم إرسال الحمى القرمزية الشائعة أو الأنفلونزا إلى العالم التالي كمية كبيرةالأطفال. لذلك ، كان التصوير الفوتوغرافي بعد وفاته وسيلة مناسبة تمامًا للحفاظ على ذاكرة الشخص.

يتطلب التعاقد مع مصور فوتوغرافي بنمط daguerreotype جديًا السيولة النقدية... عادة ما يتم طلب هذه الخدمة من قبل العائلات الثرية. يتطلب النمط daguerreotype غير الكامل التحمل والصلابة الطويلة للموضوع. ولكن في حالة وجود جسد جامد وبلا حياة ، كانت العملية مبسطة إلى حد كبير وجلبت ربحًا كبيرًا للمصور. إذا أعرب الأقارب الأحياء عن رغبتهم في أن يتم تصويرهم مع المتوفى ، فقد تبين أنهم ملطخون في الصورة ، لكن الجثة بدت واضحة تمامًا.

الخصائص

لقد أحبوا إعطاء الموتى وضعية مريحة: كما لو كانوا أحياء ، لكنهم مستريحون أو نائمون. لذلك ، تم وضع الأطفال ليس فقط في التوابيت ، ولكن أيضًا على الأرائك وعربات الأطفال والكراسي. قاموا بتزيين ملابس الطفل ، وجعله تسريحة شعر جميلة ، وأحاطوه بألعابه المفضلة أو حتى حيواناته الأليفة. للحفاظ على الجسم في مكانه ، يمكن وضعه في حضن الوالدين.

أدى تطور التصوير الفوتوغرافي بعد وفاته إلى نوع من الفن. تم تطوير حامل ثلاثي خاص لتثبيت الجسم في الموضع المطلوب. كلما زادت مهارة المصور ، كلما بدا المتوفى أكثر حيوية في الصورة. استخدم المصورون حيلًا أخرى ، على سبيل المثال ، رسم العيون على الجفون المغلقة ، والخدود الملونة مع أحمر الخدود ، وصور مؤطرة للشخص مستلقٍ في وضع مستقيم ، لتقليد وضع الوقوف.

هل كانت هناك نقطة؟

بحلول بداية القرن العشرين ، بدأت شعبية الصور الفوتوغرافية بعد وفاتها في الانخفاض.

الصور الفوتوغرافية بعد الوفاة هي موضوع الدراسة وممتلكات المجموعات التاريخية ، لأن الصور عالية الجودة والأكثر غرابة تكلف نقودًا رائعة.

أجبرنا الفن غير المعتاد في تلك الأيام على إعادة التفكير في الحياة والموت مرة أخرى. من بين الأشخاص العظماء الذين تم تصويرهم بعد وفاته فيكتور هوغو ، وأشهر مصور الموتى هو Nadar (Gaspar Felix Turnachon).

ومن الغريب أيضًا أن التصوير الفوتوغرافي بعد وفاته أدى إلى ظهور أسلوب بديل ، عندما تظاهر الأحياء بأنهم ميتون. ظهرت هذه الثقافة بسبب النقص المذكور أعلاه في النمط daguerreotype. استحالة التصوير الفوري والحاجة إلى الوقوف لفترة طويلة يجبران على التقاط صور للموتى.

الإنترنت مليء بالأخبار المزيفة والصور المزيفة - هكذا هو العالم المتصل بالشبكات. إنهم يحبون التقاط الصور خارج السياق وكتابة هراء مطلق عنها. يتضح هذا بشكل خاص في حالة الصور الفوتوغرافية القديمة بعد الوفاة - وهو تقليد شائع جدًا في العصر الفيكتوري لالتقاط صور لا تُنسى لأشخاص متوفين ، وخاصة الأطفال. ومع ذلك ، ليست كل الصور القديمة التي يبدو فيها الناس غريبين ولا يتحركون هي في الحقيقة بعد وفاتهم.

في كثير من الأحيان ، تظهر صورة لهذين التوائم الذين يتغذون جيدًا كمثال على لقطة بعد وفاتهم ، لأن الأطفال يجلسون بلا حراك على خلفية شيء غريب وشرير إلى حد ما. هذا الشيء هو والدتهم. في ذلك الوقت ، لتصوير الأطفال القلقين ، استخدموا تقنية مثل "الأم غير المرئية": لإبقاء الطفل أمام الكاميرا لفترة طويلة ، تجلس الأم خلفه ، مغطاة ببطانية.

الخلاصة: يوجد أطفال أحياء في هذه الصورة.

نرى في الصورة توأمان يرتديان ملابس متطابقة ، يبدو أن أحدهما نائم والآخر يحتضنه. من الواضح أن شابًا في هذا العمر لم يكن بحاجة إلى تصوير نائم وفي مثل هذا الوضع المحرج - فقط إذا لم يكن ميتًا حقًا.

لا يبدو الأمر وكأنه لقطة بعد الوفاة ، وإليك السبب. أولاً ، ملابس والد الطفل لا تتوافق مع الجنازة. ثانيًا ، يوجد كوب به ملعقة طفل على الطاولة خلفه ، ومريلة على الطفل - من غير المحتمل أن يحتاجه طفل ميت. وثالثًا ، تمسك قلم الطفل بقطعة قماش الثوب. وأما حقيقة أن الوالدين في هذه الصورة لا يبدوان مبتهجين ، لأن الناس في ذلك الوقت في الصور لم يبتسموا على الإطلاق ، لم يتم قبول ذلك.

الخلاصة: لقد أكل الطفل و نام.

شاب يجلس على كرسي ، رأسه مائل قليلاً إلى جانب واحد ويبدو أنه مربوط بشكل خاص مع وشاح ليحمله الموقف الصحيح... تبدو العيون فارغة وميتة ، ولكن من الممكن أن يكون الفلاش قد تسبب في نفس التأثير. ومع ذلك ، فإن وضعية الرأس والوضعية العامة تشير إلى أن هذه لقطة سريعة للمتوفى.

الخلاصة: صورة حقيقية بعد وفاته.

من المؤكد أن الصبي الموجود في هذه الصورة على قيد الحياة ، لكن من المرجح ألا يكون حيوانه الأليف. خلال العصر الفيكتوري ، كانت الكلاب هي أشهر الحيوانات الأليفة في الأسرة. وعندما مات الكلب ، قام بعض أصحابه بعمل صورة له بعد وفاته كتذكار. ولماذا يكون الحيوان أسوأ من الرجل؟

الخلاصة: هذه صورة بعد وفاته لكلب محبوب.

هل هذه الفتاة ميتة؟ لا شيء من هذا القبيل. في الصورة ألكسندرا كيتشين (Axie) ، غالبًا ما تم تصويرها من قبل لويس كارول ، مؤلف كتاب أليس في بلاد العجائب. كان لويس كارول (الاسم الحقيقي - تشارلز دودجسون) العديد من الأصدقاء البنات ، الذين صورهم في مواقف مختلفة وحتى عراة. يبدو الأمر مخيفًا بالنسبة لنا ، لكن بالنسبة لشعب العصر الفيكتوري ، لم يكن شيئًا فظيعًا وكان يُنظر إليه على أنه شكل من أشكال الفن ، وليس على أنه اختلاط جنسي. نشأ ليتل أكسي وتزوج وأنجب ستة أطفال.

الخلاصة: لم تتأذى طفلة صغيرة عند التقاط هذه الصورة.

من سيصدق أن الفيكتوريين تعرضوا لعضات الصقيع بما يكفي لتلبيس جثة متعفنة والتقاط الصور بجانبها؟ والأهم من ذلك ، حتى لو كانت لقطة حقيقية ، فمن يحتاج إلى واحدة كتذكار؟ بالطبع ، هذا ، كما يقولون ، "مزيف مجنون".

الخلاصة: هذه ليست صورة فوتوغرافية بعد وفاته ، لكنها نكتة قاسية لشخص ما.

عيون غارقة ، وجه شاحب ، جمال هادئ وبارد ، زنابق بيضاء بجانب الجسم ، ستائر من التفتا وأكتاف مزينة بالفراء الصناعي ... توقف. لم يكن لدى الفيكتوريين فرو مزيف. هذا عمل فوتوغرافي معاصر بعنوان Bridgette من موقع Deviant Art ويبدو جذابًا ومظلمًا.

الخلاصة: تكريم حديث لفن التصوير بعد الوفاة.

نرى فتاتين جميلتين. أحدهما يحدق في العدسة والآخر ينام بسلام. من الواضح أنها ماتت. ويدل على ذلك كتاب يوضع تحت ظهرها لإبقاء الفتاة في الوضع الصحيح ، وذراعاها مطويتان بدقة على صدرها. ولا سيما الحزن في عيني أختها الحية يتحدث عن هذا.

الخلاصة: هذه صورة حقيقية بعد وفاته.

هذه صورة لطيفة ، مؤامرةها واضحة بدون كلمات. أحب الفيكتوريون القوطية والخارقة للطبيعة ، وأحبوا الاستمتاع أيضًا ، بما في ذلك الصور. ما نراه هنا مزيف ، لكنه مزيف في ذلك الوقت. كل شيء حقيقي هنا ، باستثناء الرأس "المقطوع" لشخص آخر.

الخلاصة: بالنسبة إلى الفيكتوريين ، كان الموت أيضًا سببًا للنكات.

يقولون عن هذه الصورة أنها إما ماتت الأم (ليس الأمر كذلك ، الأم تمسك الطفل لتجلس بهدوء) ، أو فتاة ترتدي فستانًا منقوشًا - لأن عينيها من المفترض أنها تبدو غريبة. يمكن تفسير الغرابة بسهولة من خلال تأثير الوميض الساطع - في تلك الأيام كان أكثر إشراقًا من اليوم ، وكان أعمى حرفيًا. والأزرق الفاتح ، على سبيل المثال ، لم تظهر العيون في الصور جيدًا. أيضًا ، غالبًا ما يصحح المرممون أوجه القصور بأعينهم مغطاة أو أعمى بواسطة وميض ، ولهذا السبب ، يمكن أن تبدو الصورة أيضًا غير طبيعية. لماذا تم رسم وجه الأم؟ حسنًا ، ربما لم يعجبها شخص ما ولم يرغب في رؤيتها في الصورة ... لكن هذا بالطبع تخمين.

الخلاصة: كل الناس في وقت الصورة كانوا على قيد الحياة وبصحة جيدة.

استخدم الفيكتوريون الزهور على نطاق واسع كرموز لسبب أو لآخر ، والزهور بجانب المتوفى هي بالطبع رمز. من الآمن أن نقول إن الفتاة قد ماتت ، لأنها مستلقية على سريرها بكامل ملابسها وقد أعطتها يدي أحدهم رعاية شخص نائم بسلام. هذه صورة رسمية ومؤثرة لطفل محبوب ترك أحبائه مبكرًا.

الخلاصة: هذه صورة حقيقية بعد وفاته.

هنا نرى خمسة أطفال ، أربعة منهم متشابهون جدًا في المظهر ، والخامس - الأصغر - يبدو مضحكًا جدًا. بالمناسبة ، ليست حقيقة أن هذه فتاة: في تلك الأيام ، كانت الفتيات الصغيرات والفتيات الصغيرات يرتدين الفساتين ونمت تجعيد الشعر لهن. لماذا يقفون بشكل متساو ويمسكون بأيديهم عند اللحامات أمر مفهوم: أخبرهم الكبار أن يتصرفوا بهدوء حتى لا يفسدوا الصورة. حسنًا ، الطفل (الرضيع؟) أفرط في الأمر قليلاً ...

الخلاصة: صورة جماعية للأطفال يعيش فيها الجميع.

يبدو الشباب في الصورة ساكنين وقاسيين ، ويعتقد الكثيرون أن الرجل الجالس على الكرسي ميت ، وأن أصدقائه الكئيبين يقفون في مكان قريب. ولكن هذا ليس هو الحال. يجلس الشاب على الكرسي بلا حراك وغير طبيعي ، لأنه يتبع بوضوح تعليمات المصور بعدم التحرك والنظر إلى نقطة واحدة. من الواضح أن ترينيتي قد سئمت من الوضع ، وهذا هو السبب في أنها تبدو غير سعيدة ومتوترة. حسنًا ، لم يتم قبول الابتسام في الصور الفيكتورية ، كما ذكرنا سابقًا.

الخلاصة: هذه ليست صورة فوتوغرافية بعد وفاتها.

اخر مثال توضيحيصور مع "الأم الخفية". الأم ، المغطاة ببطانية ، تقيد الطفل حتى يمكن تصويره. لا يحتاج الطفل الميت إلى تقييده ، فهو بالفعل بلا حراك. ومن الواضح أن هذا الطفل في حيرة مما يحدث وينظر إلى العدسة بارتياب.

والخلاصة: هذا طفل حي وكل شيء على ما يرام عنده. وأمي بجانبي ، رغم أنها لسبب ما وضعت بطانية على نفسها

كان نوع التصوير الفوتوغرافي بعد وفاته شائعًا للغاية في القرن التاسع عشر ، عندما كانت الكاميرا لا تزال متعة نادرة ومكلفة (بالنسبة للكثيرين ، كانت صورة الموت هي الأولى والوحيدة). لالتقاط صورة ، كان عليّ الوقوف لفترة طويلة بجانب المتوفى ، الذي ، بالمناسبة ، غالبًا ما كان جالسًا في الصورة كما لو كان على قيد الحياة. يبدو الأمر غريبًا ، لكن فكر في الأمر: صورة أحد أفراد أسرته بعد وفاته هي الشيء الوحيد الذي تركته عائلته في ذاكرته.

بالطبع ، أولاً وقبل كل شيء ، أراد الأقارب الاحتفاظ بشيء لأنفسهم في ذكرى المتوفى. الآن ليس لدينا مثل هذه الحاجة: نحن نلتقط الكثير من الصور ونصور مقاطع الفيديو. وبعد ذلك لم تتح للناس مثل هذه الفرصة ، لذلك ادخروا لالتقاط صورة لقريبهم المحبوب كتذكار على الأقل بعد الموت ووضعها في ألبوم العائلة. في أغلب الأحيان ، طلبت الأمهات اللواتي لا يعزين صوراً لأطفال متوفين.

في ذلك الوقت ، التقطت صورة واحدة من 30 ثانية إلى 15 دقيقة ، وطوال هذا الوقت كان من الضروري الجلوس بجانب المتوفى دون تحريك. ربما لم يكن الأمر سهلاً - على سبيل المثال ، في هذه الصورة ، يوجد إخوة أكبر سناً بجانب طفل ميت على كرسي وأخت تجلس بجانبه على كرسي. الأطفال الصغار أيضًا.

نظرًا لطول فترة التعرض ، تم الحصول على المتوفى في الصورة بشكل أوضح من الأشخاص الأحياء من حوله. لأنه بغض النظر عن مدى صعوبة محاولتهم عدم التحرك ، فإن تحقيق الاستقرار التام أمر غير واقعي.

12. "تذكير موري" أو "تذكر الموت"

تذكر الموت ، وتذكر أنك ستموت ، وتذكر الموتى. ربما كانت الصور التي التقطت بعد الوفاة نوعًا من التذكير بأن كل الناس هالكين ، وأن الموت أمر لا مفر منه ولا ينبغي الخوف منه. يبدو الأمر جنونيًا بالنسبة لنا ، لكن في ذلك الوقت ، كانت مثل هذه الحالات المزاجية شائعة.

في أغلب الأحيان ، يتم طلب صور فوتوغرافية بعد وفاته عندما كان الطفل يحتضر. في ذلك الوقت ، كانت وفيات الرضع مرتفعة للغاية ، ولم تكن هناك لقاحات أو مضادات حيوية حتى الآن ، وكثيرًا ما يموت الأطفال في سن الرضاعة من الأمراض المعدية. لذلك ، كان من المعتاد إنجاب الأطفال قدر الإمكان ، لأنه لم يكن لدى الجميع فرصة للبقاء على قيد الحياة. وكثيرًا ما تموت النساء أثناء الولادة ، كما تم التقاط صور لهن بعد الوفاة.

بالطبع ، فهم الجميع أن الشخص قد مات ، ولكن في الصورة يجب أن يبدو على قيد الحياة قدر الإمكان - حتى يتذكره أقاربه بهذه الطريقة. تم إعطاء الموتى مواقف تشير إلى أنهم كانوا مشغولين بأعمالهم المفضلة ... حسنًا ، أو في الحالات القصوى ، نائمون. تبدو الفتاة في هذه الصورة وكأنها نائمة وهي تقرأ.

لا يمكن للجثة أن تجلس بشكل متساوٍ ، لذلك وقف خلفه ودعمه. أو تستخدم نوعًا من آلية الدعم.

هناك عادة وضع الشيء المفضل لدى المتوفى في التابوت حتى الآن. وبعد ذلك ، في الصور الفوتوغرافية بعد وفاتهم ، هناك دائمًا ألعابهم ودمىهم المفضلة بجانب الأطفال ، وبجانب الكبار - كتابهم المفضل أو أي عنصر آخر يستخدمونه غالبًا.

نظرًا لأن التصوير كان عملاً باهظًا ، فغالبًا ما يتم الجمع بين العديد من الأشخاص الذين ماتوا في نفس الوقت في صورة واحدة ، حتى لا ينفقوا الأموال على صورة منفصلة لكل منهم. تظهر هذه الصورة الأم وثلاثة توائم لها. لسوء الحظ ، ماتت الأم واثنان من الأطفال الثلاثة - ربما بسبب نوع من الوباء.

لم يكن من السهل التقاط الصور الفوتوغرافية بعد وفاتها ، فقد تطلبت مهارة ومهارة معينة ، لذا كانت باهظة الثمن. كان من الضروري أن يدفع للمصور مقابل العمل والكواشف والتطوير والطباعة ، وغالبًا ما تلقت العائلة صورة واحدة احتفظوا بها مثل تفاحة أعينهم.

نحن نعلم ما هو نعي الجريدة. عادة ما تكون هذه رسالة قصيرة عن وفاة شخص مع الإشارة إلى سبب الوفاة ، دون تفاصيل ، وبتعبير عن التعازي. في الوقت الذي ازدهر فيه التصوير الفوتوغرافي بعد الوفاة ، كان من المعتاد طباعة نعي أكثر تفصيلاً مع صور ما بعد الوفاة و وصف مفصلالموت. بالإضافة إلى ذلك ، لم تكن هناك مثل هذه الأساليب للحفاظ على الموتى لفترة طويلة ، وهي موجودة الآن. ثم تم دفنهم في أسرع وقت ممكن ، ولم يكن لدى الجميع الوقت للحضور إلى الجنازة. في مثل هذه الحالات ، يكون النعي التفصيلي في متناول اليد.

في بعض الأحيان لم يكن من الممكن إعطاء المتوفى مظهرًا على قيد الحياة في الصورة ، ثم تم تعديله يدويًا ، ورسم عينيه. هذا جعل هذه الصور تبدو أكثر بشاعة. كانت الصور بالأبيض والأسود ، وكثيرًا ما كان الناس يرسمون خدود المتوفى باللونين الأحمر والوردي لمنحه الحياة.

في بعض الأحيان ، يبدو الموتى حقًا في الصورة مثل الأحياء. ولا يمكنك معرفة ذلك. في هذه الصورة ، يبدو الشاب على اليمين ميتًا ، حيث يقف في وضع أبسط ومن الواضح أن هناك شيئًا خلفه يدعمه في وضع قائم. لذلك إذا أدركت على الفور أنه هو ، فأنت على حق. لكن إذا قررت أن الشاب الأيسر قد مات ، فأنت على حق أيضًا. هناك أيضًا دعامة تقف خلفها. نعم ، هناك شخصان ميتان في هذه الصورة.

الحيوانات الأليفة هي جزء من الأسرة ، وكانت هي نفسها في تلك الأيام. لذلك ليس هناك ما يدعو للدهشة في حقيقة أن شخصًا ما التقط صوراً فوتوغرافية بعد وفاته لكلب أو قط محبوب من أجل ألبوم العائلة. هذا ، بالطبع ، فقط الأغنياء هم من يستطيعون تحمله.

بغض النظر عن شكل المتوفى ، تم التقاط الصورة تحت أي ظرف من الظروف. نجت العديد من صور الأشخاص الذين احترقوا في حريق أو ماتوا من أمراض شوهت مظهرهم. المرأة في هذه الصورة تبدو هكذا فقط بسبب الجثة المتعفنة. من الغريب أن شخصًا ما أراد الحصول على صورة لقريب بهذا الشكل ، لكن الناس يمكن أن يكونوا في حالة من اليأس التام. وعلى الأقل بعض الصور أفضل من لا شيء ، أليس كذلك؟

بالعودة إلى العصر الفيكتوري ، ما هو أول شيء يتبادر إلى ذهنك؟ ربما الرومانسية الرومانسية لأخوات برونتي والأخوات العاطفية لتشارلز ديكنز ، أو ربما الكورسيهات النسائية الضيقة وحتى المتزمتة؟

لكن اتضح أن عهد الملكة فيكتوريا ترك لنا إرثًا آخر - الموضة الخاصة بصور الموتى بعد وفاتهم ، بعد معرفة أي منها ، ستعتبر هذه الفترة الأكثر ظلمة والأكثر فظاعة في تاريخ البشرية!

هناك العديد من الأسباب والإصدارات حول المكان الذي جاء منه تقليد تصوير الموتى ، وكلها متشابكة بشكل وثيق ...

وربما يستحق الأمر البدء بـ "عبادة الموت". من المعروف أنه منذ وفاة زوجها الأمير ألبرت عام 1861 ، لم تخلع الملكة فيكتوريا حدادها أبدًا. علاوة على ذلك ، حتى متطلبات الزامية- بعد وفاة أحبائهم ، ارتدت النساء ملابس سوداء لمدة أربع سنوات أخرى ، وفي السنوات الأربع التالية لم يكن بإمكانهن سوى ارتداء ملابس بيضاء أو رمادية أو أرجوانية. كان على الرجال ارتداء ضمادة سوداء على أكمامهم لمدة عام واحد بالضبط.

العصر الفيكتوري هو الفترة التي شهدت أعلى معدلات وفيات الرضع ، خاصة بين الأطفال حديثي الولادة والأطفال الصغار. سن الدراسة!

صورة الطفل بعد وفاته هي كل ما تبقى في ذاكرة الوالدين.

وتحول إنشاء مثل هذه الهدايا التذكارية "العاطفية" إلى عملية عادية لا روح لها - كان الأطفال المتوفون يرتدون ملابس ، ورُسمت عيونهم واحمر خدودهم ، ووُضعوا على أحضان جميع أفراد الأسرة ، أو وضعوا أو جلسوا على كرسي مع ألعابهم المفضلة.

الفتاة الأخيرة في "القطار" لم ترمش فقط ...

حسنًا ، أليس من الملاحظ أن شخصًا ما يحمل هذا الطفل في حجره؟

وإحدى هؤلاء الأخوات لا تستريح أيضًا ...

بشكل عام ، قام المصور بكل شيء حتى لا يختلف أحد أفراد الأسرة المتوفى عن الأشخاص الذين يعيشون في الصورة!

من أهم أسباب ظهور الصور المخيفة بعد وفاتها في العصر الفيكتوري فجر فن التصوير واختراع النمط الداغري ، الذي جعل التصوير في متناول أولئك الذين لا يستطيعون رسم صورة ، و .. • فرصة تخليد ذكرى الموتى.

فقط فكر في أن سعر صورة واحدة خلال هذه الفترة كان يكلف حوالي 7 دولارات ، وهو 200 دولار لأموال اليوم. وهل سيتمكن شخص ما من بذل الكثير من أجل إطار واحد خلال حياته؟ لكن التكريم على الميت أمر مقدس!

إنه لأمر مخيف أن نتحدث عن ذلك ، لكن الصور بعد وفاته كانت موضة وعمل في نفس الوقت. يعمل المصورون على تحسين مهاراتهم في هذا الاتجاه بلا كلل.

صدق أو لا تصدق ، حتى أنهم اخترعوا حامل ثلاثي القوائم خاص لالتقاط المتوفى أثناء وقوفه أو جلوسه.

وأحيانًا كان من المستحيل العثور على جثث الموتى في صور ما بعد الوفاة - وكان هذا في الغياب التام للفوتوشوب ... تم التعرف على هذه الصور فقط من خلال رموز علامات خاصة ، مثل عقارب الساعة التي توقفت في تاريخ الوفاة ، الجذع المكسور لزهرة أو وردة مقلوبة في اليدين.

بطلة هذه الصورة - آن ديفيدسون البالغة من العمر 18 عامًا في الصورة قد ماتت بالفعل. ومن المعروف أن القطار صدمها ولم يترك سوى الجزء العلوي من جسدها دون أن يصاب بأذى. لكن المصور تعامل بسهولة مع المهمة - في الصورة المطبوعة ، الفتاة ، كما لو لم يحدث شيء ، تقوم بالفرز بين الورود البيضاء ...

الرعب هو أنه في الصور بعد وفاته بجانب طفل ميت أو حتى أحد أفراد الأسرة الأكبر سنًا ، يبتسم جميع الأحياء الآخرون دائمًا ويبدون مبتهجين!

ألم يدرك هؤلاء الآباء بعد أن ابنهم قد مات؟!؟

حسنًا ، لنبدأ من جديد؟ ما هو أول ما يخطر ببالك عندما تفكر في العصر الفيكتوري؟