Vadim Gippenrayter bizning hamma narsamiz. Zamonaviy fotografiya ustalari: Vadim Gippenrayter Vadim Gippenrayter biografiyasi

Oʻrta yoʻlak, Ural, Kamchatka, Kuril va Komandir orollari, tabiat va meʼmoriy yodgorliklar. Yaqin-yaqingacha u sayohat va suratga tushishni davom ettirdi.

Fotosuratga bag'ishlangan yillar davomida Vadim Evgenievich hech qachon raqamli texnologiyadan foydalanmagan. 70 yil oldin, u oddiygina mavjud emas edi va hozir ham u har qanday zamonaviy kameradan analog kamerani afzal ko'radi.

Eng mashhur rus fotografi o'zi va fotosuratga bo'lgan munosabati haqida gapiradi.

- Vadim Evgenievich, qanday va qachon suratga olishni boshladingiz?

Men Moskva daryosi bo‘yida, ochiq havoda o‘sganman. Yoshligidan u o'z holiga tashlandi. 5-7 yoshimdan men daryo bo'yida bemalol o'tirib, tong otishni kutardim, kichik olov bilan. Eng sirli vaqt - tun tugaydi va birinchi bo'shliq paydo bo'ladi. Shunday qilib, butun umrim davom etdi. Men, albatta, tabiatan biologman. Ammo otam zodagon bo‘lgani uchun meni biologiya bo‘limidan haydab yuborishdi. Keyin tibbiyot institutiga sportchi sifatida qabul qilindim - o'sha paytda men allaqachon Moskva chempioni, SSSR chempioni edim va 1939 yilda Elbrus cho'qqisini birinchi bo'lib tark etdim. Tibbiyot institutida umumiy biologiya juda yaxshi o‘qitildi. Ammo shifokor tor mutaxassis bo'lishi kerak va bu menga to'g'ri kelmadi - hayotimni bitta ixtisoslikka bag'ishlash. San’at institutiga o‘tib, 1948-yilda tugatdim. Bu vaqtda shaxsga sig'inish gullab-yashnadi, pul faqat rahbarlarning portretlari uchun to'lanadi. Buni qanday qilishni ham bilmasdim. Shunday qilib, men 20 yil davomida chang'i sporti bo'yicha murabbiy sifatida ishladim.

Men yoshligimdan suratga olishni boshlaganman. Har bir ziyoli oilada rus va xorijiy yog'och kameralar bo'lgan. Etti yoshimizdan boshlab, biz bu jihozlarning barchasiga burnimizni solib qo'ydik, kamerani tripodga qo'ydik, o'zimizni latta bilan yopdik, muzli oynaga rasm qurdik. Qarindoshlar yig‘ilganda esa suratga olishga majbur bo‘ldik. Shisha plitalarga suratga olingan, ular o'zlari qizil nurda ishlab chiqilgan - butun jarayon qo'lida edi.

Urushdan keyin ovchilik bilan shug‘ullandim. Ovchilik menga o'rmonni tushunishni va suratga olish qush yoki hayvonni o'ldirishdan ko'ra qiyinroq ekanligini tushunishga o'rgatdi. O'rmonni rivojlantirish jarayonida men ov va o'rmon bilan bog'liq hamma narsani suratga oldim. “Fizkultura i sport” nashriyoti “Ovchi qo‘llanmasini” nashr etishga qaror qilganida esa, ularda illyustrativ materiallar yo‘q edi. Men o‘zim uchun shunchaki qiziquvchanligimdan, bu masalaga munosabatimdan kelib chiqib suratga olganlarim hammasi joyiga tushdi: loydagi ayiqning izlari; o'rdak bilan ov qilish; ayiq panjalarini tozalaganda po‘stlog‘ini uradi. Va safarlarimda men rus tabiatini, himoyalangan Rossiyani maqsadli suratga oldim. Men o'rmonga jiddiy va to'g'ri munosabatda bo'lganim uchun meni har qanday hududga kirishga ruxsat berishdi. Men qo'riqxona hududida, Oq dengizdagi kabi va yaqin atrofdagi ba'zi orollarda otishim mumkin edi.

Men butun umrim davomida 1895 yilda ishlab chiqarilgan kamera bilan suratga tushdim. Va men o'zim uni kerakli holatga keltirdim - zamonaviy kassetalar va linzalar uchun. Va kameraning orqa devorining qiyaligi, old devorni yuqoriga va pastga va yon tomonlarga siljitish imkoniyati - istiqbolni to'g'rilaydigan harakatlar, keng burchakli tortishishning asosi - o'sha kunlarda yog'och kameralarda edi. Bular haqiqiy professional kameralar edi.

- Rossiyadagi qaysi joylarni yoqtirasiz?

Men o'zim shimoliy odamman, shuning uchun men shimolga ko'proq sayohat qildim. Kareliya, Kola yarim oroli, Urals, Uzoq Sharq, Chukotka, Kamchatka, Qo'mondon orollari ... Men Rossiyaning juda katta qismini sayohat qildim. Barcha Kuril orollarida bo'lgan. Ammo men Rossiyaga hamma joyda tashrif buyurdim, deyishning ma'nosi yo'q - Rossiya juda ulkan va rang-barang. Qaerga bormang, istalgan yo'nalishda - hamma narsa yangi. Kamchatka har doim boshqacha. Men u erda necha marta suratga tushdim - har safar hamma narsa o'zgardi. Sibirning qaerga bormang, hamma narsa doimo yangi.

Men Kamchatkaga 40 yil sayohat qildim. Birinchi tashrifimda men vulkanologlar bilan tanishdim va keyin Kamchatkadagi barcha voqealardan xabardor bo'ldim. U yerda biror narsa yuz berishi bilanoq, menga darhol xabar berishdi va men u erga bordim. Men Tolbachik vulqonining otilishi haqida oldindan bilardim. Bir yil davomida bu portlash davom etdi, keyin susaydi, keyin yana paydo bo'ldi va bir yil davomida men u erda suratga tushdim. Ko'pchilik apparati bo'lgan odamlar bunday suratga olishdan qochishadi, chunki ularning boshiga tinimsiz kul tushadi, suv yo'q, yomg'ir suvi kislotali, unda ovqat yaxshi emas ... Bir apparatni vulqon bombasi sindirib tashladi - qotib qolgan parcha. lava. Men o'tirgan va nimadir qilayotganim tasvirlangan, orqamdan lava oqimi parchalanib bormoqda. Va choynak issiq lava bo'lagida. Vulkanolog Geynrix Shtaynberg meni olib chiqdi. Men unga aytaman: "Kel, mening o'rnimga o'tir, endi men seni olib ketaman". Biz joy almashayotganimizda tosh uchib kelib, choynak qopqog'iga urilib, uni mahkam yopib qo'ydi. Va keyingi kadrda Geynrix allaqachon bu choynak bilan o'tiribdi.

Otilish qachon tugashini hech kim bilmas edi. Men film uchun doimiy ravishda Moskvaga borishim kerak edi. Suratga olishim kifoya qiladi, degan umidda film olib keldim. Ammo portlash davom etdi, film tugadi va biz yana Moskvaga uchishga majbur bo'ldik. Bir payt hamma narsa tugadi va mutlaq sukunat hukm surdi. Bu juda g'ayrioddiy edi, chunki biz doimiy shovqinga allaqachon ko'nikib qolgandik. Magmatik jinslar kislorod bilan reaksiyaga kirishadi, yangi kimyoviy jarayonlar boshlanadi, xuddi shu lavaning yangi isishi. 10 yildan keyin esa bu jarayonlarni suratga olish uchun u yerga bordim. Shunday qilib, menda Tolbachik bo'yicha 10 ta albom uchun etarli material bor.

- Rossiyada bo'lmagan va pushaymon bo'lgan joylar bormi?

Albatta. Bir kishi hamma joyda Rossiyaga borishi mumkinmi? Men Baykalda ikki marta bo'lganman va birorta ham suratga tushmaganman. Chunki u yerda suratga olish uchun yetarlicha yashash kerak. Men chet elda bo'lganman, lekin u erda menga hech narsa kerak emas. Bu meniki emas. Hamma narsa yashaydigan joyda otish uchun hech narsa yo'q. Tabiat esa beqiyos va xilma-xildir.

- Har safar otishni o'rganishingizni doim bilarmidingiz?

Men hech qachon bunday haydamaganman, men har doim aniq vazifa va aniq maqsad bilan haydaganman. Men jiddiy ishlashimni bilgan joyni tanladim. Umrimning ko'p qismini yolg'iz sayohat qildim, shuning uchun men noqulayman. Men avtonom hayotga ega bo'lgan sayohatlar bilan bog'liq joylarga sayohat qildim: iloji boricha men qandaydir transport vositasini oldim, keyin piyoda yurdim. Hammasi o'zingga: chodirli xalta, jihozlar, bolta, uyqu oralab.

Siz mashinada yurishingiz mumkin, ammo bu eski madaniyat, eski yodgorliklar, shahar-muzeylar. U erda juda ko'p materiallar mavjud, ammo bu hali ham madaniyatli otishma.

Inson shunday joyga keladi va bu yerda avvalroq minglab odamlar suratga olinganini tushunadi. O'zingiz uchun yangi narsalarni ko'ra olasizmi?

Albatta, chunki har bir fotosuratchi boshqa odam ko'rmagan narsani suratga oladi. Va nima yaxshi va nima yomonligi haqida o'z fikriga ega bo'lsa, har bir kishi o'z yo'lida otadi. Biror kishi boshqasi bormaydigan joylarga sayohat qiladi. Hatto bir xil joy hamma tomonidan har xil ko'rinadi. Bu, ayniqsa, san'atda yorqin namoyon bo'ladi. Agar beshta rassom bir kishining portretini chizsa, siz besh xil portret olasiz. Chunki har bir inson o'zi yozgan odamga o'z munosabatini, unga nisbatan o'z tushunchasini olib keladi. Har bir fotograf ham har xil ko'radi. Shuning uchun cheksiz ko'p variantlar mavjud. Yildan yilga hamma narsa o'zgaradi, hamma joyda yangi narsa paydo bo'ladi. Hammasi yondashuvga, tabiatning holatiga, mavsumga bog'liq.

Men kun bo'yi qurilmani sudrab yurganimda va hech narsani yechmaganimda shunday holatlarga duch kelganman. Peyzaj, kayfiyat, holat bo'lmaganida - oyoq ostida qiziqarli tekstura bor, natyurmortlar, ba'zi barglar, ko'lmak, qurbaqalar bilan oqim. Va men bunday to'qimalarni qidira boshladim. Va kitob yaratganingizda, bu fotosuratlar doimo o'z joylariga tushadi.

Peyzajlarni suratga olishda ko'pchilik fotograflar yondashuvning stereotipini his qilishadi. Hamma quyosh botishini suratga olishni yaxshi ko'radi ...

-… va quyoshli ob-havo. Kunning yarmida men odatda suratga tushmasdim. Bu bir nuqtadan tekis yoritish. Ob-havo qanchalik yomon bo'lsa, tortishish shunchalik qiziqarli bo'ladi. Peyzaj - bu menga yoqadigan narsaga munosabatim. Men hamma narsa bir xil yoritilgan, rang-barang, yorqin, chiroyli bo'lgan va hamma narsa bir xil bo'lgan bo'sh quyoshli landshaftlarni yoqtirmayman. Va yomon ob-havo sharoitida har doim ma'lum bir kayfiyat, ba'zi nuanslar mavjud. Quyoshda siz ba'zan ajoyib go'zal narsalarni olishingiz mumkin, ammo quyosh manzarani shaxsiyatsizlantiradi. Ob-havo qanchalik yomon bo'lsa, men uchun shunchalik qiziqroq. Eng yomon ob-havo sharoitida hamma narsa doimo o'zgarib turadi, yangi narsa paydo bo'ladi. Va ob-havo sharoitidagi o'zgarishlar ham qiziq: bulutlarda, yorug'likda turli xil siljishlar mavjud, umumiy holat o'zgaradi.

Sayohatchilar ko'pincha bir necha soat ichida o'zlarini qiziqarli joyda topadilar. Marshrut bor, vaqt oralig'i bor, lekin kerakli yoritish yo'q ...

Shuning uchun men doim yolg'iz yurardim. Guruh marshrutdan o'tishi kerak, lekin fotosuratchi sifatida men bu erda bir necha kun o'tirishim kerak. Rasmga tushirish yo'lda amalga oshirilganda, ko'p odamlar bir-biri bilan bog'langanda, faqat tasodifiy rasmlar bo'lishi mumkin. Men o'zim qiyin sayohatlarga chiqdim. Ammo men sayohat ishtirokchisi sifatida ta'sirchan edim va ba'zida shunchaki shart qo'ydim: bu erda biz 2-3 kun turamiz. Men vulqonologlar bilan kichik qayiqda Kuril orollari bo'ylab suzib ketdim va biz otishma kerak bo'lgan joyda to'xtadik. Kuril orollarida siz Kamchatkadagi kabi yaxshi ob-havoni kutmaysiz va u erda otishmalar kam edi. Ammo men vulqonologlarga kerak bo'lgan hamma narsani suratga oldim.

Men Kamchatkada juda uzoq vaqt bo'ldim, u erda qisqa vaqt ichida biror narsani suratga olishning iloji yo'q. Kamchatka bir tomondan Tinch okeani, boshqa tomondan Oxot dengizi bilan o'ralgan. Suv harorati 4 daraja. Bu muzlatgich ustida doimo qalin bulutlar qatlami bor. Qachonki, bulutlar massasi Kamchatka ustidan o'ta boshlaganda, ikki qadam narida siz hech narsani ko'ra olmaysiz. Kamchatkada bir oy o‘tirib, rezina etiklaringizdan boshqa hech narsani yechmaysiz. Shuning uchun, men Kamchatkaga kelib, darhol ko'plab materiallarni suratga olishimni kutish jiddiy emas.

- Ideal tortishish nuqtasini aniqlash mumkinmi yoki bu dunyoni sub'ektiv idrok etishmi?

Albatta, bu sub'ektiv idrok. Ammo bu samolyotni boshqarishning ba'zi qonunlarini bilishdir. Fotografiya samolyot bilan ishlashda san'at qonunlaridan foydalanadi. Tasvir bu tekislikni yo'q qilmasligi kerak, balki uni shakllantirishi kerak. Siz kompozitsiyaning qonunlarini, samolyotning bunday dizaynini qurish qonunlarini bilishingiz kerak. Devorga osilgan rasm cheksiz istiqboli bilan devorni teshmasligi kerak. Bunday holda, chuqurlik mavjud bo'lishi mumkin. Ya'ni, ba'zi narsalar bu chuqurlikning old tomonini yopadi, biror narsa orqa tomonni yopadi - loyqa o'rmon yoki bulutlar. Akvariumda bo'lgani kabi, ikkita devor orasida bo'sh joy mavjud. Bu san'at tarixiga oid jiddiy muammo bo'lib, odatda fotosuratchilar bu haqda o'ylamaydilar.

Rassom yo‘qdan nimadir yaratadi, san’atkor boshidan, aql-zakovatidan nimanidir olishi mumkin. Fotosuratchi esa real hayotdagi narsalar bilan shug‘ullanadi. Fotosuratchi faktni o‘z munosabati bilan bayon qiladi. Agar tegishli munosabat bilan bajarilgan bo'lsa, bu bayonot san'at asariga aylanishi mumkin. Fotosuratda hozirgi holatni etkazish juda muhimdir. Kulrang ob-havoda, masalan, ba'zi tumanli joylar, tumanli osmon, oyoqlaringiz ostida tegishli yorug'lik, tegishli umumiy kayfiyat. Agar bu kayfiyat etkazilgan bo'lsa, unda fotosurat sodir bo'lgan deb aytish mumkin. Va agar bu davlat mavjud bo'lmasa, unda bu tasvir bilan hech qanday aloqasi bo'lmagan soxta rasm olinadi. Shuning uchun, siz ko'rgan narsaga, o'zingizning munosabatingizga va his qilayotganingizni anglash qobiliyatiga juda yaxlit yondashuv bo'lishi kerak. Va bu haqda unutmasligimiz kerak.

Vadim Evgenievich Gippenreiter - taniqli fotografiya ustasi, 28 ta albom muallifi. Surikov institutining haykaltaroshlik fakulteti bitiruvchisi butunlay boshqa sohada rassomga aylandi. U kamdan-kam odam qo'lidan kelgan narsaga bo'ysunadi: tirik tabiatning tushunib bo'lmaydigan go'zalligini saqlab qolish, lahzani to'xtatish. Baquvvat, sodda, fanatik tarzda o'zining sevimli joylariga bag'ishlangan, u qadimgi rus shaharlari, o'rta kamarning qayg'uli tabiati, Kamchatka va Uralning hayoliy erishib bo'lmaydigan hududlariga "obuna" bo'ladi. U chet elda suratga tushmaydi, garchi dunyoda Gippenrayterdan ko'ra ehtirosli sayohatchi yo'q. U shunchaki sayyoh emas. Bu san'at virtuozlari kinoya bilan talaffuz qiladigan ibora unga qo'lqopdek yarashadi: "Rossiya zaminining buyuk fotografi".

V.G. Men umuman alohida suratga tushmayman. Nashr qilinadimi, chiqmaydimi, har doim kitob qilaman. Menda faqat bir fikr bor, uni uslubiy ravishda vizual materialga bog'layman. Birinchidan, men o'zimni o'ziga tortadigan, meni qiziqtiradigan, tashvishlantiradigan va alohida munosabatni keltirib chiqaradigan joyni topaman. Bu eski shahar bo'lishi mumkin, qaysidir mintaqaning tabiati yoki faqat bitta nuqtadan - masalan, qoyadan Volgagacha bo'lgan ko'rinish bo'lishi mumkin. Meni chinakam o'rta asr shaharlari o'ziga jalb qiladi, ular 16-asrdan kichik bo'lmagan, eng yaxshisi - 12-asr. Keyinchalik arxitektura va rassomchilikda ochiq tanazzul kuzatildi. Stoglava cherkovi kengashidan keyingi barcha narsa, ikona rasmlarida va pravoslav cherkovlarini qurishda qonunlar joriy etilganda, rassomlarni ishlash huquqidan mahrum qilish eski rus san'atining qulashi boshlanishini ko'rsatdi.

Boriso-Gleb monastiri

KIZHI. Rus qishi

Kizhi

Kizhi

V.G. Butun umri davomida Sovet Ittifoqi jurnalida ishlagan taniqli fotograf Viktor Ruikovichning taklifiga ko'ra, men Volchek ismli "Izvestiya" gazetasining badiiy muharriri bo'ldim. U shimoldagi ovchilarni, qariyalarni, botqoqlarni, yong'inlarni va ov kulbalarini suratga oldi va Volchekka bir paket qora-oq fotosuratlarni olib keldi (u hali rangli suratga olmagan edi). U zo'rg'a ko'z tashlab, ularni "Izvestiya derazalari" ning navbatdagi ekspozitsiyasiga aylantirishni taklif qildi. Bu mening birinchi professional maktabim edi. Keyin mening bir nechta "Windows"im chiqdi va men birinchi marta yaxshi pul oldim. Volchek menga: "Otganingizdek oting. Hech kimga e'tibor bermang. Har kim o'ziga xos tarzda otadi. Va har kimdan farq qilishga harakat qiling". Bundan mening fotoinsholarim “Smena”, “Ogonyok”, “Dunyo bo‘ylab” va boshqa jurnallarga borib tushdi.

Kirillo-Belozerskiy monastiri

N.K. Siz haqiqatan ham hech kimdan o'rganmagansiz va kamerani o'zingiz qo'lingizga olgansiz?

V.G. Bizning oilamizdagi hamma kameradan qanday foydalanishni bilardi. 8-10 yoshligimda uydagilar bayramda o‘z mehmonlari yoki qarindoshlarini suratga olish uchun plastinka va kasseta qo‘yish va eski yog‘och kameradan foydalanishni qiyin deb bilishmagan. Biz shisha plitalari bilan bir nechta kasetlarni qizil chiroqda zaryad qildik, qurilmani tripodga qo'ydik, o'zimizni latta bilan yopdik, muzli oynaga "ramka" qurdik va darhol uni qizil chiroqda ham ishlab chiqish uchun xonaga kirdik. Biz negativni ko'chada quritdik, keyin uni kunduzgi aristotip qog'oziga bosib chiqardik, so'ngra uni fiksatorga namladik - tamom. Urushdan keyin men "Leica" - tor formatli kamera bilan suratga olishni boshladim. Mening o'gay otam (otam, zodagon va oq tanli ofitser, 1917 yilda, men tug'ilganimda vafot etgan) sokin, juda aqlli, har xil turdagi kameralarni tinimsiz loyihalashtirgan, yangi texnologiyalarga ishonmaydigan va takrorlashni yaxshi ko'radigan odam: "Bularning barchasi o'yinchoqlar - baribir o'zingizni latta bilan yopasiz "... Qaysidir maʼnoda u haq edi: agar men fotograf boʻlmaganimda, pianinochi yoki professional sportchi boʻlishim mumkin edi. Meni hatto mashhur Elena Fabianovna Gnesinaning oldiga olib borishdi, u solfejo qilishni xohlamaganim uchun qo'llarimga urdi. Men Setunda baliq ovlashni afzal ko'rdim va juda bezovta edim va shunday bo'lib qolaman. Hatto beshikdanoq u barcha qayiqlarda qanday eshkak eshishni bilar edi va etuk yoshida tog' chang'isi va alpinizm bilan shug'ullana boshladi.

Monastir

N.K. Ammo tog' chang'isi mamlakatimiz uchun, ayniqsa, o'tmishda shunday elita sport turidir. Bunga qanday keldingiz?

V.G. 1934 yilda avstriyaliklar, Schutzbund anti-natsist partiyasi a'zolari Rossiyaga kelishdi. Ularning barchasi alpinist va chang'ichilar edi. Ko'pchilik bilan umumiy til topdim. Mening birinchi ustozim afsonaviy Gustav Deberl edi, Avstriya Alp tog'larida professional gid, mashhur Kneissl tog' chang'isi kompaniyasining maslahatchisi. Rossiyada tog' chang'isi bu avstriyaliklar bilan boshlangan. Alpinizmga urushdan so‘ng, birinchi tog‘ lagerlari paydo bo‘lgandan so‘ng qiziqa boshladim. Piyoda yurdik, u yerda asfalt yo‘l yotqizilmadi, xohlagan tog‘larga chiqdik, barcha jihozlarimizni ko‘tardik. Har yozni tog'larda o'tkazdim, Kavkaz cho'qqilariga chiqdim, Elbrusga tashrif buyurdim. Ko'pincha u ko'tarilishda - tog'larda va yozda qishda chang'i olib yurardi. Men birinchi marta 1939 yilda chang'ida Elbrusga chiqdim ... Keling, o'rindiqlarni almashtiraylik, aks holda ko'zlarim yorug'likka yaxshi ko'rinmaydi. Ko‘p yillar regbi bilan shug‘ullanib, tishlarim qoqib, ko‘zim chiqib ketishidan qo‘rqardim. Bir yil davomida bir ko‘zim ko‘r bo‘lib qoldi, keyin tuzalib ketdim.

Staraya Ladoga

Pskov Kremli

Solovetskiy monastiri

N.K. Xudoyim, bu nima - yoshlar uchun? Hammangiz qachon vaqt topdingiz?

V.G. Yoshligimda men hamma narsani qila oldim: regbi o'ynash, chang'ida sakrash va hatto marafonda yugurish. Va ko'proq bilib oling. Qani endi men ham o‘sha paytdagidek ko‘p ish qila olsam! Tibbiyot institutida juda yaxshi o‘qidim, ikki karra stipendiya oldim. Uchta juda qiziqarli kursni tugatib, yaxshi fundamental ta'lim olganimdan so'ng, men butun umrim davomida tor tibbiy mutaxassislik bilan shug'ullana olmasligimni angladim. Klinikadagi birinchi amaliyot bu men uchun qabul qilinishi mumkin emasligini aniq ko'rsatdi. Shunday qilib, mening shifokorlik faoliyatim boshlanishidan oldin tugadi. Tibbiyot maktabini janjal bilan tark etib, Surikov institutiga bordim. Urushdan keyin, 1948-yilda maktabni tamomlagan. Ammo keyin haykaltaroshlar faqat "azizlarning yuzlari" - rahbarlar, zarba beruvchilar, staxanovitlar uchun pul oldilar. Va men tog' chang'isi bo'yicha murabbiy, chizmachi sifatida ishlay boshladim, ba'zi TRP normalarini qabul qildim.
N.K. Urushdan qanday omon qoldingiz?

V.G. Urush meni juda g'alati tarzda qamrab oldi. Avvaliga darhol harbiy xizmatga o'z narsalarim bilan kelish uchun chaqiruv qog'ozini oldim, buni qildim. So‘rovnomamda “Tog‘ chang‘isi bo‘yicha sport ustasi, eshkak eshish bo‘yicha falon toifadagi sport ustasi” deb ko‘rsatilgan. Hujjatlar “keyinchalik ogohlantirilgunga qadar” qaytarildi, shekilli, meni tog‘lardagi harbiy harakatlarda qo‘llash umidida. Keyin institut ikki yilga Samarqandga evakuatsiya qilindi. Evakuatsiya paytida men qishloq xo'jaligi ishlarida usta edim. Lekin biz Samarqandda o‘qishni davom ettirdik. Bizning ajoyib o'qituvchilarimiz bor edi. Men Falk ishini kuzatdim; Biz bilan birga san’at-sanoat maktabining professori Favorskiy ishlagan; Matveev Registonda qo‘shni yashar edi. Shuning uchun ham ko‘p yillar o‘tib, o‘zim yaxshi biladigan Markaziy Osiyo haqida albom qildim, u yerga ko‘p bora qaytdim, suratga oldim. U erda hamma narsa go'zal: tabiat, me'morchilik, odamlar. Hatto meni tojikistonlik ayolga bermoqchi bo‘lishdi. Samarqandda tojiklar ko‘p – ochiq, yaxshi, go‘zal odamlar. Ammo shimolda, Moskvada ular yashamaydilar, kasal bo'lishadi va men osiyolik emasman, men doim Osiyoda yashay olmayman.

Yaroslavl Kremli

Trinity-Sypanovskiy monastiri. Kostroma viloyati

Yuriev monastiri. Novgorod viloyati

N.K. Siz “avliyolar chehrasi”ni professional haykaltarosh sifatida tasvirlamaganmisiz va fotograf sifatida hamisha “erkin otuvchi” bo‘lgansiz?

V.G. Hech qachon hech qayerda ishlamagan, xizmat qilmagan. Bu kufrdek tuyuladi, garchi bu uning hech narsa qilmaganligini anglatmaydi - aksincha. U shunchaki hech qanday nashrda ro'yxatga olinmagan va bir joyda o'tirmagan. U o'zi yaxshi bilgan sport turlarini suratga olishni boshladi va sport matbuotida faol nashr eta boshladi. Tog' chang'isi, alpinizm, har xil qiyin sayohatlar, rafting. Men tasodifan badiiy gimnastikani suratga oldim - faqat o'zim tanigan qizlar tufayli. Bungacha men hech qachon bino ichida va bunday dinamikada suratga tushmaganman. Bu loyqa harakatlar va uchuvchi lentalar bilan ajoyib bo'lib chiqdi. Bir vaqtning o'zida bir nechta jurnal muqovalari o'tdi. Ammo men hech qachon bunday tajribalarga qaytmadim, garchi hamma xursand bo'lsa ham: qizlar ham, o'zim ham. Asta-sekin u jiddiy mavzularga o'tdi: u bugun sportni tashladi, ertaga nashr etdi, ertaga uloqtirdi. Men muhimroq va darhol biror narsani xohlardim.

N.K. Birinchi kitobingiz nima haqida edi?

V.G. Alpinizm haqida u "Qorachay-Cherkes tog'larida" deb nomlangan. Va keyin men Belovejskaya Pushchada bizon haqida kitob qildim. Bizonni birinchi marta ko'rib, men hayratda qoldim, bu hayvonlar qanchalik ajoyib. Men ularni suratga olish uchun bir yil vaqt sarfladim, yaqin atrofda yashadim, doimiy ravishda keldim. Mening oldimda ibtidoiy dunyo ochildi, unga kirishga harakat qilish mumkin edi. Axir, bizon deyarli butunlay yo'q qilindi, faqat bir nechta odamlar shaxsiy bog'larda omon qoldi. Bizonni bizon bilan kesib o'tishdi va Mendel qonunidan foydalanib, bizon qoni bizonga qaraganda ko'proq foiz bilan kesishish uchun nasl tanlab olindi va oxirida ular deyarli sof zotni etishtirishdi. Hozirgi vaqtda bu chorva eng yaxshi shaklda tog'lar-o'rmonlar bo'ylab yuguradi, turni saqlab qolish muammosi yo'qoldi. Men hali ham, agar imkoniyat berilsa, bu hayvonlarni suratga olaman. "Belovezhskaya Pushcha" albomi rangli fotosuratlardan chop etilgan. Men rasmlarni raqamlar bilan qo'yib, matn bilan birga Minskdagi Stalin bosmaxonasiga yubordim. Matn belarus tilida va boshqa familiya ostida nashr etilgan (kimdir nashrga muhtoj edi), lekin pul darhol menga to'langan. Men hali ham Belovejskaya Pushcha xodimlari bilan yaxshi munosabatdaman.

Kamchatka. Vulqon uxlayapti

N.K. Shunday qilib, siz o'z qahramonlaringizni tanladingiz: tabiat va hayvonlar?

V.G. Umuman olganda, ha. "Rossiya o'rmonining ertaklari" kitobi - bitta odamsiz, oq-qora, fasllarga bag'ishlangan. Mashhur raqqosa, Rossiyada xizmat ko‘rsatgan san’at arbobi, fotorassom Leonid Jdanov meni majburlamaguncha hamma narsani ko‘rib chiqdi. Nashriyotning “mafkura yo‘qligi va o‘rinsizligi”dan qo‘rqishiga qaramay, u peshtaxtalarga yetib bormadi, bosmaxonadagi omborxonadan tokda sotilib ketdi.

N.K. Siz ko'pincha albomlar uchun so'zlarni o'zingiz yozasiz. Nega?

V.G. Mendan boshqa kim qo'mondon orollari haqida matn yozadi? Yoki bizon haqidami? Yoki Kamchatkadagi vulqon otilishi haqidami? Vulkanologlar va men Kamchatka vulqonlarini o'rganishning boshida turdik! Hammasi bizdan boshlandi.

Chaqmoq va oy

Vulqon, tun, oy, chaqmoq

N.K. Kamchatkaga qanday etib keldingiz? Vulkanologlarning taklifiga binoan?

V.G. Yo'q, hikoya butunlay boshqacha. Men xotinim bilan ajrashdim, hayot buzildi, hammasi tugadi, deb o'yladim. Va men miyamni shamollatish uchun Kamchatkaga ketishga qaror qildim. Hech qachon u erda bo'lmagan, hech kimni tanimagan. U yerda yaqinda vulqonshunoslik instituti tashkil etilganini faqat bilardim. Men Petropavlovskka keldim - va darhol u erda. Ular menga turar-joy binosining kalitini berib: “Yasha”, deyishdi. Bu 60-yillarning boshlari edi, vulqonologlar otishni kutishgan - aks holda, institut nima uchun tashkil etilgan? Men kelgan yili Klyuchevskoy vulqonining otilishi sodir bo'ldi. Biz u erga birga bordik. Undan oldin biz Klyuchiga tutunli Klyuchevskaya vulqonining etagidagi vulqon stantsiyasiga bordik. Vulqon deyarli 5000 metr balandlikda, uning ichida nima bo'layotgani noma'lum. Pastki qismida o'tirish va kutishning ma'nosi yo'q, siz yuqoriga ko'tarilishingiz kerak. Qo'rqaman, lekin kerak. Ko'tarildi: chuqurligi 400 metr, diametri 800 krater, uning ostida tebranadi, qaynaydi, xirillab, lava otmoqda. Tog‘ titrayapti: krater chetida turib, suratga tushsangiz, hamma narsa harakatlanayotganini sezasiz. Butun tog' qovurilgan tuxum ustida turganga o'xshaydi. Ajoyib manzara!

N.K. Otilayotgan vulqon yaqinida bo'lishdan qo'rqasizmi?

V.G. Kraterdan uchayotgan tosh emas, trolleybus urilishi qo‘rqinchli. Portlashda hamma narsa tabiiydir. Men issiq lavadan qochishga majbur bo'ldim ... Otilishning dastlabki kunlarida asosiy narsa atrofga qarash va vaziyatni baholashdir. Issiq jinslarning portlashlari va chiqindilari xaotik tarzda emas, balki qat'iy yo'naltirilgan tarzda sodir bo'ladi. Markaziy emas, vertikal emas, balki burchak ostida. Vulkanologlar men kabi ko'p narsalarni bilishgan, ular joyida harakat qilishlari kerak edi. Otilish paytida ob-havo har doim yomon, suv bug'lari va maydalangan toshlar atmosferaga chiqariladi. Unda gazlar massasi - Mendeleevning butun davriy tizimi mavjud. Issiq toshning doimiy ishqalanishi, suv bug'lari va bularning barchasi kimyo elektr zaryadlarini hosil qiladi. Portativ radiostantsiyada aloqa uzilgan - uzluksiz shitirlash. Raqamlar krater ustidagi qora bulutlarda ham har doim ham ko'rinmaydi. Va faqat individual emissiyalar chaqmoqni chiqaradi, men buni bir qator fotosuratlarda suratga olishga muvaffaq bo'ldim.

Tolbachek vulqonining otilishi

Vulqonning tug'ilishi

Portlash. Boshlash

Portlash davom etmoqda ...

Portlash

Vulqon. Kamchatka. Portlash

Kamchatka

Lava keladi ... Kamchatkada otilish

Kullar ... otilishdan keyin

Bulutlar ustida ... Kamchatka

N.K. Va sizga hech narsa tushmadimi?

V.G. U tushayotgan edi. Siz yaqinroq otishni xohlaysiz, shuning uchun ehtiyot bo'lishni unutib, ko'tarilasiz. Chiqarish yo'nalishi o'zgarishi mumkin. Toshlar ko'p kilometrlarga yuqoriga uchib ketishadi, shunda siz ularni unutishga vaqt topasiz. O'shanda ular boshiga tushadilar. Bir kuni do'stim bilan men lava pufakining portlashiga tushib qoldik, uning parchalari boshimizdan uchib ketdi: mening pastki ko'ylagim yirtilib ketdi, kuygandan yoqimsiz hid dahshatli edi. Bir marta meni to'g'ridan-to'g'ri yog'och kameraga tosh urdi. Va 1965 yilda Klyuchevskoy vulqonining birinchi mashhur otilishida vulqonologlar ham, men ham barcha qurilmalarimizni chalkashtirib yubordik. Osmondan singan oynaga o‘xshash mayda chang tushib, linza barreliga tegsa, u harakatdan to‘xtaydi. Biz xafa bo'ldik - portlash endigina boshlangan edi. Biz Klyuchi shahridagi do'konga bordik, u erda Rolleiflex modelida ishlab chiqarilgan Moskva qurilmalari bor edi. Yomg'ir paytida tom oqib chiqdi, ular suv ostida qoldi va ular hech kimga kerak bo'lmagan holda, qutida yotishdi. Biz ko'proq yoki kamroq mos qurilmalarni tanladik, rubl to'ladik, ularni saralab oldik, tartibga keltirdik. Ushbu kamtarin kamera bilan men butun portlashni suratga oldim. Men hali ham bu slaydlardan foydalanaman.

N.K. Va nima bilan suratga tushasiz? O'gay otangiz aytganidek: "Baribir latta bilan yopasan"?

V.G. Shunga qaramay, harakatni yanada samaraliroq kamera bilan suratga olish kerak. Lekin men tor kameralar bilan emas, balki keng kameralar bilan suratga tushaman, 6x7 - "Asahi-Pentax" va "Mamiya RB-67". Sekin-asta qilish mumkin bo'lgan hamma narsani men eski katta kamera bilan qilaman: men tripod o'rnatdim, o'zimni latta bilan yopaman va kadrni silkitmagunimcha, bu joyni tark etmayman. Men buni o'zim hammomda ko'rsataman. Agar kunning istalgan vaqtida uyda mashq qilish imkoni bo'lsa, nima uchun butun Moskva bo'ylab biron bir joyga borish kerak? Otishmada biror narsa noto'g'ri bo'lsa, qaerda xato qilganimni har doim bilishim kerak. "Pravda" bilan ishlash tajribasi menga buni o'rgatdi. Bir kuni men Tallin regattasini suratga olayotgan edim. Afsonaviy shaxs, Olimpiya o‘yinlari va jahon chempioni do‘stim Timir Pinegin menga har qanday sharoitda – bo‘ronda ham, to‘lqinda ham ishlashim uchun qayiq sovg‘a qilgan edi. Yaxtalar ag'darilgan, ob-havo dahshatli edi. Men juda kam odam muvaffaqiyat qozongan narsani suratga oldim. “Pravda”da suratga olish ishlari barbod bo‘ldi. O'shandan beri men hamma narsani o'zim qilaman.

N.K. Ayting-chi, kun davomida bitta o'q otish mumkinmi?

V.G. Bu normal holat va kun davomida bitta o'q olinmaydi. Bu mutlaqo normal. Men Baykal ko'lida ikki marta bo'lganman. Hech narsa olib tashlamadi. Ko'lda aks etgan zerikarli bo'm-bo'sh osmon, yozda yonib ketgan, yon bag'irlari yo'q - otish uchun nima bor va bu kimga kerak? Baykal juda qiziqarli va murakkab ob'ekt. Uni to'g'ri olib tashlash uchun siz u erda yashashingiz kerak - erta bahorda yoki kech kuzda qiziqarli vaqtinchalik sharoitlarni izlang. Muz parchalana boshlaganda va bo'ronlar muz qatlamlarini haydab chiqarganda. Har qanday landshaftni yaxshi his qilish uchun siz unda bir muncha vaqt yashashingiz kerak.

N.K. Bu erda buyuk Klod Mone yillar davomida Givernidagi uyi yaqinidagi kichkina hovuz bo'yida o'tirdi va lahzalarni ushladi - kamera burchaklari, quyosh portlashi, rang o'zgarishi. Buning yordamida bizda butun dunyo bo'ylab tarqalgan 300 ta rasm bor ...

V.G. U, albatta, bu manzarada yashagan. Ammo katta odamni mayda-chuydalar bilan bezovta qilishingiz shart emas. Bu men suratga olish va Mona haqida. Rasm va fotografiya mutlaqo boshqa narsalar, garchi aloqa nuqtalari mavjud. Fotosuratlardan tashkil topgan kitob katta mozaika bo'lib, natijada ma'lum bir holatni yaratadigan bir turdagi rasm paydo bo'ladi. Ko'rinishlarni suratga olish osonroq bo'lishi mumkin emas. Va shu bilan birga, bu qiyinroq. Men Moskvani suratga olmayman, chunki men uni "ko'rmayapman", bunga o'zimning munosabatim yo'q. Va men uni olib tashlashni xohlamayman. Ammo men Pskovga yuz marta borishim mumkin, toki men uni o'ylaganimdan - o'zim yoqtirgan tarzda olib tashlamagunimcha. Yoki Novgorodga yoki Kijiga. Bunday muammolarni hal qilish, siz fotografiyani ART ga yaqinlashtirasiz. Keyin, natijada, rasm tekis bo'lib qolsa-da, ma'lum bir hajm, ma'lum bir shaharning tasviri yaratiladi. Samolyotning ramkalari bir-biridan uzoqlashadi va davlat tug'iladi - ya'ni manzara fotosuratini san'atga aylantirgan narsa.

N.K. Sizningcha, u yoki bu hududning tabiatining go'zalligini yoki qadimgi rus me'morchiligi durdonasini o'z ko'zlari bilan ko'rmagan odam fotografiya yordamida to'g'ri tasavvur hosil qilishi mumkin, deyish to'g'ri bo'ladimi? ularni?

V.G. Juda qo'pol. Men o‘qigan Surikov institutida buyuk san’atshunoslarimiz Viktor Nikitovich Lazarev, Mixail Vladimirovich Alpatov, Andrey Dmitrievich Chegodaevlar dars berganlar. Ularning kitoblari hali ham talabalar uchun asos bo'lib qolmoqda. Ma'ruza o'qiyotganda bizga illyustratsiyalar ko'rsatishdi. Chegodaev uni Pushkin muzeyining omborlariga olib bordi. Hamma uni oldi, ular doimo u bilan uchrashishdi - u juda insoniy odam edi. Alpatov, aksincha, talab qildi - Xudo qandaydir ikona yaratilgan sana bilan adashmaslikdan saqlasin! Ko'pincha sinfda devorga slaydlar proektsiyalangan: Teofan yunon, Dionisiy, Andrey Rublev ... Keyinchalik men Novgorodda, Ilyindagi Najotkor cherkovida bo'ldim, uni eng tepasiga yunon Teofan chizgan. Men iskala ustiga chiqib, ularning burun burun, orqa-orqa ekanligini ko'rganimda, hayratda qoldim. Va keyin u "Planeta" nashriyotiga ariza yozdi: "Keling, Novgorodni otamiz". Va Planet tezda javob berdi. Shunday qilib, yunon Teofanining freskalari zarbasi tufayli men Novgorod haqida albom suratga oldim. Bu taxminan fotografiya va haqiqat o'rtasidagi munosabatdir.

N.K. Hozir “Sayyora” yoki “Art” nashriyoti yo‘q. Albomlarni hozir kim nashr etadi?

V.G. Bu yerda hech kim. Hech kim nashr qilmaydi. Menda matnlar bilan tayyor materiallar tog'lari bor - Novgorod, Pskov. Hech kim o'z pullarini xavf ostiga qo'yishni xohlamaydi: albom chiqarish uchun siz 150 ming dollar sarmoya kiritishingiz kerak va ular qachon qaytib kelishlari noma'lum. Endi do'konlar Rossiya haqida albom bor yoki yo'qligini har doim so'rashadi, lekin taklif qiladigan hech narsa yo'q.

N.K. Sizning oxirgi albomingiz nima haqida?

V.G. Kareliya haqida. U "Abadiy uyg'unligi" deb ataladi. Tabiiyki, men bunday nomni xohlamadim - shuning uchun tahririyat qaror qildi. Mening ismim oddiy edi: "Kareliya tabiati va san'ati". Abadiyatning uyg'unligi, mohiyatiga ko'ra, umumiy joydir. Buni umuman har qanday tabiat haqida aytish mumkin.

N.K. Qaytmoqchi bo'lgan joylar bormi?

V.G. Men har doim Shimolga qaytishni xohlayman. Va Oq dengiz qirg'og'ida va Kola yarim orolida. Men eski Ladogaga borolmayman - u erda qadimgi rus qal'asi va ajoyib o'rta asr yodgorliklari, 12-asrning freskalari bor. Kuzda men yana GULAG dahshatli tushlaridan keyin yaqinda tiklangan Solovkiga boraman.

N.K. Siz nima haqida orzu qilasiz?

V.G. Mening orzuim - "Qo'riqlanadigan Rossiya" albomini yaratish, unda barcha diqqatga sazovor joylar - Kamchatka, Ural, qo'riqxonalar va haligacha saqlanib qolgan qadimgi rus san'ati mavjud. Endi men cheksiz Pskovga boraman, u erda Velikaya daryosi bo'yida Miroj monastirining sobori bor va hech kim ko'chirmagan o'rmonlardan 12-asrning freskalarini olib tashlash imkoniyati mavjud. Bu, ehtimol, Rossiyada noyob saqlanib qolgan yagona freskalar, nihoyatda go'zal. San'atning eng yuqori darajasi.

Geyzerlar vodiysida

Geyzerlar vodiysining issiq ko'li

“... Men hech qachon raqamli texnologiyadan foydalanmaganman. 70 yil oldin, u oddiygina yo'q edi va endi men har qanday zamonaviy lazzatlardan analog kamerani afzal ko'raman. Nega? - deb so'raysiz. Bu alohida suhbat uchun mavzu ».

Har bir fotograf oʻzi yashayotgan va oʻzi kashf qilayotgan dunyoning oʻzining vizual xronikasini yaratadi. Kimdir insonning kundalik hayotidagi ijtimoiy hodisalarni aks ettirishiga e'tibor qaratadi, kimdir atrofdagi voqelikni uydirma hikoyalar bilan to'qadi ... kimdir tabiat uni qanday yaratganini dunyoga ko'rsatishga harakat qiladi, bu erda inson faqat ulkan makonning bir qismi, go'zallikdir. ulardan mukammaldir. Peyzaj fotosurati ustasi tabiat va uning qonunlarini ichkaridan his qiladi, so'z bilan tushuntirib bo'lmaydigan aloqaga ega, ammo buning natijasida uning rasmlari jonli nafas bilan to'ldiriladi. Tabiatni o'zida ko'rish qobiliyatini topish uchun nima qilish kerak? Albatta, aniq javob yo'q. Ehtimol, asosiy narsa dunyoni sevishdir, chunki afsonaviy rus fotografi Vadim Gippenreiter uni sevadi.

Xabar homiysi: Naruto Games: Onlayn brauzer o'yini, unda siz mashhur animedan ninja-chibika (kichik belgi) tanlashingiz kerak.

1. Tolbachik vulqonining otilishi, 1975 yil © Vadim Gippenrayter

Vadim Gippenrayter 1917 yil 22 aprelda Moskvada tug'ilgan. Uning so'zlariga ko'ra, u bolaligidanoq o'ziga qo'yilgan, bolalarcha, izlanuvchan tarzda yurib, atrofdagi hamma narsani o'rgangan. U tun bo'yi daryo bo'yida olov bilan o'tirishi mumkin edi. "Men umrimning ko'p qismini ochiq havoda, Moskvada - qisqa muddatli tashriflarda o'tkazdim. U yoshligidanoq o'rmonda sayr qilib, tunni o'tkazdi, yomon ob-havoda olov yoqdi, daryo bo'yida quyosh chiqishini kutib oldi. Baliqning uyg'onishini kutgan holda, men qarmoqning tong oldi tumanda zo'rg'a ko'rinadigan suzishini gipnoz qildim ", deydi usta. U yoshligida suratga olishni boshlagan, chunki har bir o'qimishli oilada yog'och formatli kameralar mavjud edi. Va, albatta, u barcha texnologiyalardan mustaqil ravishda foydalanishni o'rganmasdan qololmadi, chunki bu yoshda qiziqish va bu dunyodagi hamma narsani ko'rish istagi butunlay boshqa sarguzashtlarga intilmoqda. Men kamerani shtativga qo'ydim, uni latta bilan yopdim, muzli oynaga rasm qurdim, qarindoshim bilan hammani suratga oldim. Shisha plitalarga suratga olib, o'zi ularni qizil rangda ishlab chiqdi.

2. Tolbachik vulqoni, Kamchatka, 1975 © Vadim Gippenrayter

3. © Vadim Gippenreiter

“Men Moskva daryosining baland qirg‘og‘ida tug‘ilib o‘sganman. Birinchi bolalik xotiralari chang'i sporti. Va faqat keyinroq, tavba qilganim uchun, men yurishni o'rgandim ", deb eslaydi Vadim Gippenreyter. Uning yoshlikdagi sevimli mashg'ulotlari tog' chang'isi bo'yicha jiddiy mashg'ulotga aylandi va 1937 yilda u SSSRda birinchi sport ustasiga aylandi, 1939 yilda u Elbrus cho'qqisini dunyoda birinchi bo'lib tark etdi. U biologiya fakultetida o'qigan, ammo olijanob ildizlari tufayli u haydalgan. Meni tibbiyot universitetiga o'tkazishdi, lekin menga o'qishning tor yo'nalishi yoqmadi, dunyoni uning barcha ko'rinishlarida bilish istagi qat'iy qoidalarga muvofiq o'qishni qiyinlashtirdi. Gippenrayter san'at institutiga o'tdi va uni 1948 yilda tugatdi. U o'sha paytda talab qilinganidek, rahbarlarning portretlarini qanday chizishni bilmas edi va xohlamadi. Murabbiylik faoliyatini davom ettirish qarori tabiiy edi va keyinchalik Vadim Gippenrayter uchun 20 yil davomida asosiy kasbga aylandi. Biroq, u butun vaqtini bag'ishlagan hayotining haqiqiy ichki qismi bo'lgan fotosuratga bo'lgan muhabbat edi.

4. Tolbachik vulqoni, Kamchatka, 1975 yil © Vadim Gippenrayter

5. © Vadim Gippenreiter

“Ko‘pchiligimiz yoshligimizdagi g‘ayrioddiy vaziyatlarni engib o‘tishga qodir ekanimizni o‘zimizga isbotlashga harakat qilamiz. Men uchun bunday holat o'rmonda avtonom hayot edi. Ko'p o'tmay, men hayvon yoki qushni o'ldirishim, qo'ziqorin, reza mevalaridan foydalanishim mumkinligini angladim, lekin nima uchun? Hammasi qiyinroq vazifa bo'lib chiqdi: siz ko'rgan narsangizni suratga olishingiz, ko'rganingizni ko'rinadigan tasvirlarga aylantirishingiz kerak. Shunday qilib, men butun umrim davomida tabiatni o'qqa tutaman, - deydi usta. Tabiatning ajratilgan burchaklarini o'z ko'zlari bilan ko'rish istagi Vadim Gippenrayterni sayohatchiga aylantirdi. U deyarli butun Rossiya bo'ylab sayohat qildi, chunki ustaning so'zlariga ko'ra, bularning barchasini ko'rishning iloji yo'q. Eng muhimi, Gippenreiter shimolni yaxshi ko'rardi. Kareliya, Kola yarim oroli, Ural, Uzoq Sharq, Chukotka, Komandir orollari. U butun Kuril orollari bo'ylab sayohat qildi, Baykalga bir necha bor tashrif buyurdi. Usta 40 yil davomida Kamchatkaga sayohat qildi. “Men Kamchatkada uzoq vaqt yashadim, vulqon otilishini suratga oldim; daryolarda qizil ikra urug'lanishi; kunduzi daryo bo'yida yoki berry tundrada ko'rish mumkin bo'lgan jigarrang ayiqlar. Ochiq joylarda ayiqlarni yaqindan suratga olish zaiflar uchun sinov emas va, ehtimol, ularning oldindan aytib bo'lmaydiganligi va jahldor tabiatini hisobga olsak, mantiqsizdir.

6. Kuril orollari © Vadim Gippenreiter

7. © Vadim Gippenreiter

8. © Vadim Gippenreiter

“Men mashinada yetib bo'lmaydigan joylarga intilaman. Olingan fotografik material shunchaki ushbu natijaga erishish uchun o'zlashtirilishi kerak bo'lgan vositadir. Vadim Gippenrayter hech qachon bunday haydamagan, uning har doim aniq maqsad va vazifalari bor edi. Keyingi fotoekspeditsiya joyi har doim ishni kutish bilan tanlangan. Va menda har doim hamma narsa bor edi: chodirli ryukzak, jihozlar, bolta, uxlash uchun sumka. U har doim qo'lga kiritmoqchi bo'lgan joy bilan yolg'iz qolish uchun yolg'iz sayohat qilgan. Surat ishlashi uchun u ob-havoning qadrli holatini bir necha kun kutishga tayyor edi. “Tabiatdagi fasllarning o‘ziga xos ohangi, kayfiyati bor. Qushlarning bahorgi parvozi kuzgi bilan bir xil emas. Qattiq osmon bilan yomg'irli kuz qurigan o'tlarda rang-barang barglar bilan uriladi. Qishda hamma narsa muzlaydi, lekin bu sukunatda hayot davom etadi. Tabiatdagi o'zgarishlar turli xil his-tuyg'ularni keltirib chiqaradi va fotosuratlar bu o'zgarishlarni etkazishi kerak ".

9. Oq dengiz qirg'og'i © Vadim Gippenreiter

10. © Vadim Gippenreiter

"Ilgari mening manzarali fotosuratlarim bosh kotiblarning portretlarini suyultirish uchun partiya qurultoylari albomlarida" Keng - mening ona yurtim "mavzusidagi rasm sifatida talab qilingan. Bora-bora bu zulmatdagi bo‘shliqlar kengayib boraverdi. “Smena” jurnalida fasllar haqidagi insholar chop etilgan. Manzaralar xorijda tarqatiladigan “Around the World” va “Sovetskiy soyuz” jurnallarida chop etilgan. "Sovet rassomi" nashriyotidagi shovqinli bahslardan so'ng "Rossiya o'rmonining ertaklari" albomi chiqdi. Bosh rassom to'liq javobgarlikni o'z zimmasiga oldi, chunki fotosuratlarda bitta odam yo'q edi. Ammo qora va oq fotosuratlar bilan nashr javonlarga yetib bormasdan sotildi. Bu mening qo'shiqlarim yozilgan birinchi albomlardan biri edi va hozir ularning o'ttiztasi bor. Ular AQSh, Angliya, Germaniya, Frantsiya, Chexoslovakiyada nashr etilgan. Albatta, biz bilan, - deydi Vadim Gippenrayter. Uning suratlari janr standartiga aylanib, muallifni xalqaro miqyosda tan olingan ustaga aylantirdi.13. © Vadim Gippenreiter

"Men" o'zimning "qo'riqlangan Rossiyani" yig'yapman: tegmagan tabiat, atrofdagi landshaftga organik tarzda yozilgan XII-XVIII asrlarning me'moriy yodgorliklari. Rus san'atining cho'qqisi - qadimgi piktogrammalar va freskalar. Bir kishi o'z hayotida qila oladigan narsa - bu rasmning bir parchasi. Agar bunday mozaika bir joyga to'planib qolsa yaxshi ", - Vadim Gippenreyter.

Men Vadim Gippenrayterga xuddi birinchi uchrashuvda bo'lgandek borardim: tashvishli, asabiy, kechikib. Biz uni anchadan beri ko‘rmadik. U men uchun juda ko'p narsani anglatadi - va ichidainson va fotografik. Bunday noyob sehrli odamlar bor. Vadim Evgenievich ulardan biri. “Ogonyok”da ishlaganimda uning oldiga suratga olish uchun kelganman. Biz suhbatlashdik, u o'z hayoti va uning burilishlari haqida gapirdi. G'alati, lekin men hech qachon yosh farqini his qilmaganman. U boshqa avlodning odami, zamonda adashgan, orqada qolgan, bu hayotda nimanidir tushunmagan degan tuyg‘u hech qachon bo‘lmagan. U hamma narsadan mutlaqo xabardor edi, mutlaqo zamonaviy edi. Va men uning uzoq umr ko'rish formulasini "divanda o'tirish emas, balki harakat qilish" uchun qabul qildim. O'zimni juda yomon his qilganimda, men uni eslayman va bu men uchun osonroq bo'ladi, butunlay umidsiz bo'lib tuyulgan vaziyatdan chiqish yo'li o'z-o'zidan paydo bo'ladi.

Matn: Natalya Udartseva.

Birinchi uchrashuvdanoq u meni hayratda qoldirdi. Baquvvat, baquvvat odamning yoshi yetmishdan oshganiga ishonish mumkin emas edi. U taniqli fotosuratchilardan keskin farq qilar edi: ixcham, keng ko'lamli shaxsiyat va fikrlash, o'zini o'zi qadrlash, hasadning yo'qligi, muloqotda masofani saqlash qobiliyati, jiddiy mulohazalar, buning ortida katta tajribani his qilishdi. So'z bilan ta'riflash qiyin bo'lgan yana bir narsa, ba'zida "energiya" so'zi deb ataladi, unga boshqa ma'noni investitsiya qiladi.

Gippenrayter tufayli, u bilan bo'lgan suhbatlarimiz, men fotografiya - bu suratga olayotgan va suratga olinayotgan odam energiyasining kontsentratsiyasi, fotograf energiyasining tushishi, ob'ekt va ma'lum bir vaqtda fazo energiyasi ekanligini angladim. . Va ramka bu energiyani tomoshabinga arxivlash va uzatishning bir usuli. Agar fotosuratda kuchli energiya bo'lsa, u tomoshabinni to'g'ridan-to'g'ri quyosh pleksusiga uradi. Xuddi shu narsa rasmda va boshqa tasviriy san'atda sodir bo'ladi. Ijod quvvati bilan yuklangan asarlar uzoq umr ko‘radi va zamon qalinligidan o‘tib yer yuzasiga chiqadi, qachon yaratilganidan qat’i nazar, san’at tarixida saqlanib qoladi.

Vadim Gippenrayter haqidagi Ogonyokdagi nashrim bilan quyidagilar sodir bo'ldi. Men matnni yozdim, rasmlarni oldim va Arles fotofestivaliga jo'nadim. Qaytib kelganimda, katta suratni berishga qaror qilib, matn yarmiga bo'linganini ko'rdim. Navbatchi muharrir ko‘p o‘qimay, “dum”ini kesib tashladi. Bu mutlaqo bema'nilik bo'lib chiqdi. Men Vadim Evgenievichga qo'ng'iroq qilib, kechirim so'radim. U kulib yubordi va rangni buzmaslik uchun tashvishlanmaslikka buyurdi.

Yana bir safar "Ogonyok" skaneri Vadim Evgenievichning "Meschera" slaydni oldi. Pra daryosi toshqini "uni "yaxshilashga" qaror qildi va osmonni ko'k va suvni yashil rangga aylantirdi. Biz buni obuna sahifalarida tuzatishga muvaffaq bo'ldik.

Bu safar, odatdagidek, Vadim Evgenievich meni kutib olishga chiqdi. U qo‘limni mahkam siqdi. Ko'zlar tirik. Durum bir xil. U hech qayerga bormaganini, lekin har kuni sayrga chiqqanini, bir kilometrcha piyoda yurganini aytdi. Uning qizi Mariya Vadimovna, hayratlanarli darajada otasiga o'xshab, arxivini saralab, Vadim Gippenrayterning to'rt jildlik nashrini nashrga tayyorlamoqda. Vadim Evgenievich unga yordam beradi. Uning 60 yillik faoliyati davomidagi barcha eng yaxshi fotosuratlarini o'z ichiga olgan albom uning eski orzusidir.

Ikki yil oldin Vadim Evgenievich chang'i sportiga bordi. Keyin uni poliklinikaga ketayotganida tramvay urib yubordi. U uzoq vaqt kasal edi, Mariya Vadimovna unga g'amxo'rlik qildi, uni oyoqqa turg'izdi. Men tog'larga sayohatni unutishim kerak edi.

Bu yil ustoz uchun yubiley. 22 aprel kuni u 95 yoshga to'ldi. Prezident 3 may kuni Kremlda milliy madaniyat va san’atni rivojlantirishdagi ulkan xizmatlari, ko‘p yillik samarali faoliyati uchun unga “Shon-sharaf” ordeni topshirdi.

Uning asarlari ko'rgazmasi "Rossiyaning qadimiy yodgorliklari. "Oltin uzuk" aprel oyida "Ishchi va kolxozchi ayol" ko'rgazma majmuasida katta muvaffaqiyat bilan o'tkazildi. Uning asarlarini kollektorlar faol sotib olishadi. Uning nomi o'ziga xos brend. U modani Kamchatka, Komandirlar va Kuril orollariga kiritdi. "Hippenreiter izidan" yurmagan bironta ham muvaffaqiyatli peyzaj fotografi yo'q.

Vadim Evgenyevichning jahon fotografiyasidagi ishining ko‘lami va ahamiyati haqida o‘ylaganimda, bu, masalan, Ansel Adamsning ahamiyatidan kam emasligini tushunaman. Faqat u qora va oq filmni, Vadim Gippenrayter esa rangni afzal ko'rdi. Ularning tabiatni suratga olish, suratga olish texnikasi haqidagi gaplari ko‘p jihatdan bir-biriga mos keladi, go‘yo ular tabiatga bo‘lgan muhabbatlari, ichki erkinliklari va texnik jihatdan beg‘ubor mehnati natijasida hosil bo‘lgan taassurot kuchi ularni qanday bog‘lashiga tanish.

U 1917-yil 22-aprelda hozirgi “Lujniki” stadioni ro‘parasida joylashgan Potilix qishlog‘ida tug‘ilgan. U otasini eslamaydi, 1917 yilda o‘ldirilgan. Uning otasi chor armiyasida ofitser bo‘lgan, jasorati uchun to‘rt marta Avliyo Anna ordeni bilan mukofotlangan. Dehqonlardan Vadim Evgenievichning onasi, qishloq o'qituvchisi. Vadim Gippenrayter pul ishlashni erta boshlashi kerak edi - barjani o'tin bilan tushirish, g'ildirakli aravada qumni daryodan yo'lga, qayiqda odamlarni Moskva daryosining bir qirg'og'idan ikkinchisiga olib borish.

Men maktabga hech qanday muammosiz bordim. O'n yildan so'ng u Moskva universitetining biologiya fakultetiga o'qishga kirdi - u tabiat bilan bog'liq hamma narsaga qiziqdi. Qabul qilinganidan uch oy o'tgach, u otasining asl kelib chiqishi tufayli haydaldi. Tibbiyot institutiga qabul qilingan. U erda maxsus sport kursi ochildi va Vadim o'sha vaqtga kelib tog' chang'isi bo'yicha SSSR chempioni bo'ldi. Unga Avstriya Alp tog'larida professional gid bo'lgan chang'ichi Gustav Deberl ustozlik qilgan.

Vadim Evgenievich hamma narsani qilishga muvaffaq bo'ldi: regbi o'ynash, chang'ida sakrash, marafonda yugurish. Institutda oson o'qidi, oshirilgan stipendiya oldi. Bo'sh vaqtimda men studiyaga bordim, rasm chizishni o'rgandim. 1937 yilda xalq dushmanlariga qarshi sudlar boshlandi, 1939 yilda esa Finlyandiya bilan urush boshlandi. Barcha chang'ichilar, shu jumladan Vadim Evgenievich ham safarbar qilindi, ammo ikki kundan keyin uni uyiga qo'yib yuborishdi. U uch yil o'qib, tibbiyot bilan xayrlashdi. 1940 yil kuzida u Moskva rassomlik institutining talabasi bo'ldi. 1941 yilda urush boshlandi. Harbiy ro'yxatga olish va ro'yxatga olish idorasidan chaqiruv qog'ozi keldi - Gippenrayter o'z narsalari bilan keldi, ammo u "keyingi ogohlantirishgacha" qo'yib yuborildi. Moskva rassomlik instituti Samarqandga evakuatsiya qilindi. Darslar qishloq xo'jaligi ishlari bilan uzviy davom etdi. O'qituvchilar orasida buyuk rassomlar bor edi: Robert Falk, Vladimir Favorskiy, Aleksandr Matveev.

1945 yil qish oxirida institut Moskvaga qaytarildi. Darslar sovuq xonalarda davom etdi. Ish qiyin edi. Barqaror daromad faqat sport murabbiyi sifatida ishlash orqali ta'minlandi. 1948 yilda Vadim institutni haykaltarosh diplomini oldi, lekin uning ishi yaxshilanmadi: shaxsiyatga sig'inish gullab-yashnadi, ular faqat sotsialistik mehnatning etakchilari va zarba ishchilarining portretlari uchun to'lashdi. Vadim Evgenievich fotografiya bilan shug'ullangan.

Avvaliga men sport bilan shug'ullanardim. Keyin u ovga berilib ketdi va "ov orqali tabiatni barcha ko'rinishlarida suratga olishga keldi". Birinchi marta u "Izvestiya Windows" da chop etgan fotoinsholari uchun yaxshi pul oldi. “Izvestiya Volchek”ning badiiy muharririning so‘zlarini abadiy eslayman: “O‘q otganingcha o‘qing ham. Hech kimga e'tibor bermang. Ularning barchasi o'z yo'lida otishadi. Hech kimga o'xshamaslikka harakat qiling."

"Izvestiya derazalari" dan keyin Vadim Gippenrayterning fotoesselari "Smena", "Ogonyok", "Around the World" jurnallarida chop etila boshlandi. Shu paytdan boshlab fotografiya ish bo'ldi va Vadim Evgeniyevich allaqachon bitta fotosurat haqida emas, balki mavzu haqida o'ylardi:

- Men umuman alohida suratga tushmayman. Nashr qilinadimi, chiqmaydimi, har doim kitob qilaman. Menda faqat bir fikr bor, uni uslubiy ravishda vizual materialga bog'layman. Birinchidan, men o'zimni o'ziga tortadigan, meni qiziqtiradigan, tashvishlantiradigan va alohida munosabatni keltirib chiqaradigan joyni topaman. Bu eski shahar, biron bir mintaqaning tabiati yoki faqat bitta nuqtadan ko'rinish bo'lishi mumkin. Men har qanday ob'ektga kelajakdagi albom nuqtai nazaridan qarayman.

Xrushchev erishi keldi. Jurnallar uning arxitektura yodgorliklari va landshaftlari haqidagi fotosuratlarini nashr eta boshladi, ammo doimiy ish yo'q edi. 1959 yilda Gippenrayter hech qanday tahririyatda bo'lmaganiga qaramay, SSSR Jurnalistlar uyushmasiga qabul qilindi. Ekspeditsiyalardan, qiyin sayohatlardan, Kamchatka vulqonlaridan, kit ovlashdan u jurnallar bajonidil nashr etgan materiallarni olib keldi. Nashriyotlar uning fotoesselariga qiziqish bildirishdi va uning fotosuratlari bilan birinchi albomlari nashr etildi: "Ovchining qo'llanmasi" (1955), "Belovejskaya pushcha" (1964), "Qorachay-Cherkesiya tog'larida" (1967).

1967 yilda bitta odamsiz tabiat haqidagi "Rossiya o'rmonining ertaklari" albomi chiqdi. Nashriyot bosh rassomi kitobning “siyosiy loqaydligi” va do‘konlarga joylashishi kerakligi uchun mas’uliyatni o‘z zimmasiga oldi. Kitob javonlardan supurib tashlandi!

U pioner va komsomolchi bo‘lmagan, biror tahririyat yoki nashriyot xodimlariga ham kirmagan. U butun umri davomida mustaqil fotograf edi, uning nomi G'arbda Rossiyadan ko'ra ko'proq mashhur edi.

- Afsuslanadigan yoki biror narsaga erisha olmagan narsangiz bormi? – Vadim Evgenievich bilan xayrlashdim.

"Men hech narsadan afsuslanmayman", deb javob berdi u.

Vadim Gippenreiter fotografiya haqida. "Mening Rossiyam" kitobidan. AST, 2011 yil

“Fotografiya o'z-o'zidan san'at emas. Bu haqiqat bayonoti. Rassom o'z ob'ektlarini yaratadi, fotosuratchi mavjudlarini aytadi. Fotosuratni "ko'tarish" ning yagona yo'li - bu o'z munosabatingiz bilan, ba'zi rasmlarda ushbu munosabatni amalga oshirishga harakat qilishdir.

“Men o'zimga yoqqan narsani olaman. Siz o'zingizning munosabatingiz va landshaftni idrok qilishingiz kerak. Peyzaj, birinchi navbatda, sizning ichki holatingiz va tabiat holati o'rtasidagi munosabatdir. Bu qiziqarli yoki befarq bo'lishi mumkin."

"Peyzajni yaxshi his qilish uchun siz unda bir muddat yashashingiz kerak."

“Tabiatning o‘zi barcha ko‘rinishlarida, barcha fasllarida nihoyatda faol. Bu har doim hozir osongina, quyoshli, keyin qor yog'ishi, bo'ronlar bilan keladigan o'zgarishdir. Men uni o'zim ishlab chiqqanimda, men biror narsani ishlab chiqish bilan tartibga soldim, filtrlar yordamida konventsiyaning ba'zi elementlarini kiritdim.

Eng qiyin vazifa - naturalizmdan uzoqlashishdir. Men yorug'lik filtrlaridan, turli masofalardan, ramkalardan foydalanaman.

“Bu mening munosabatim, qurish usulim, men buni minglab odamlar orasida taniyman. Beshta rassomni ekish, ularning oldiga - bir kishi, beshtasi ham bittadan chizish uchun - besh xil portret bo'ladi, ya'ni bu har bir rassomning avtoportretidan boshqa narsa bo'lmaydi. Bu uning munosabati, qarori, vazifasi. Men tabiatni suratga olganimda ham xuddi shunday qaror qabul qilaman. Men qanday taqdim etaman. Men faqat o'zimni qiziqtirgan narsani olaman. Ishonchim komilki, agar men buni qandaydir tarzda idrok etgan bo'lsam, o'zimga yoqqan bo'lsa, ertami-kechmi u qo'llanilishini topadi. Bu menga yoqdi - buni yoqtiradiganlar ham bo'ladi, ular qandaydir tarzda bu biznesga kirishadi ".

“Men Kamchatkada qirq besh yil sayohat qildim. Bir nechta albomlar yaratdi: portlashlar, landshaftlar, hayvonlar, qushlar. Tobachikda men deyarli bir yil davom etgan birinchi portlashdan oxirgi otilishgacha qoldim - suratga oldim, kundaliklar yuritdim. Vulqonning hayoti Yer tarixidir."

“Natyurmort, eng avvalo, kayfiyat - o'ziga xos kayfiyat va u tuzilgan narsalarning kayfiyatidir. Menda ikki xil natyurmort bor: biri tabiiy, novdalari, sabzavotlari, mevalari va ikkinchisi kontseptual. Ular, umuman olganda, bir xil narsa, garchi ular butunlay boshqacha his-tuyg'ularni berishsa ham.

Natyurmortni sahnalashtirishdan oldin, bu narsalarni boshingizda tasavvur qilishingiz kerak. Ularni joydan ikkinchi joyga o'zgartirish va nima sodir bo'lishini ko'rishning ma'nosi yo'q. Siz tasavvur qilmaguningizcha, bunda aniqlik bo'lmaydi. Har bir narsa organik va mazmunli bo'lishi uchun natyurmortni tashkil qilish kerak. Va, albatta, sirt sifati o'qilishi kerak.

Fon turli xil bo'lishi mumkin, shuningdek, yorug'lik.

Fotosuratdagi natyurmort rasmdagi kabi muammolarni hal qiladi - ob'ektlarning tekislik bilan aloqasi. Samolyot makon yaratish demakdir. Yassi akvariumning ikkita devori orasidagi kabi: samolyot orqa tomondan yiqilmasligi va old tomondan ramkaga solinishi uchun. Barelyef shu tamoyil asosida qurilgan. Sirtni cheksizlikka teshish samolyotni yo'q qilishni anglatadi.

Kompozitsiyani yaratishda hamma narsa ritmga bo'ysunishi kerak. Ob'ektlar o'rtasidagi munosabatlarda ma'lum bir ritm mavjud, lekin ko'p ob'ektlar bo'lmasligi kerak: ikki, uch yoki beshta ob'ektdan iborat natyurmort ko'p figurali sozlamalar bilan bir xil muammolarni hal qiladi.

“Barcha ibodatxonalar har doim eng go'zal joylarda joylashgan va ibodatxonalar ulkan hududni vizual tarzda birlashtirgan. Ular butun bir mintaqaning markaziga aylandi. Ma'bad tarix va inson hayotining barcha eng muhim voqealari atrofida rivojlanadigan yodgorlikka o'xshaydi. Ilgari ibodatxonalar ruhan insoniy holatga yaqin edi ».

– Bunda moddiy-fototexnika vositalari muhim o‘rin tutadi. Ob'ektivlar, kameralar va fotografik materiallarning haddan tashqari ko'pligi ishni murakkablashtiradi, ko'plab variantlarning imkoniyatlarini chalg'itadi. Bundan tashqari, ular dala ekspeditsiyasi sharoitida jismonan bog'langan, har bir gramm ro'yxatga olinganda, siz hamma narsani o'zingiz bilan olib yurasiz. Uchta asosiy linzalar mening barcha muammolarimni hal qiladi. Bundan tashqari, men allaqachon bilgan fotografik plyonka va yog'och kamera. 13x18 keng formatli kamera barcha qiyaliklarga ega, siz sirt sifatini ko'rishingiz mumkin, istiqbolli tuzatishlar, aniqlikdagi individual kadrlarni kiritish imkoniyati mavjud, bu an'anaviy tor formatli kameralarda emas. Katta formatli qurilma bilan ishlash juda ko'p majburiyatdir, imkoniyatlarni kengaytiradi. Siz haqiqatan ham suratga olishni boshlaysiz."

Vadim Gippenrayterning iste'dodi muxlislariga murojaat

"Vadim Gippenrayterning foto merosi" jamg'armasi Vadim Gippenrayter ijodiga befarq bo'lmagan barchaga murojaat qilib, muallifning "Qo'riqlangan Rossiya" fotoalbomini nashr etish loyihasini qo'llab-quvvatlashni iltimos qiladi.

Nashriyotda mumkin bo'lgan moliyaviy yordam Vadim Evgenievichning eski orzusini amalga oshirishga imkon beradi - uning 60 yillik faol suratga olish jarayonida to'plangan ulkan arxividan eng yaxshi narsalarni o'z ichiga olgan kitobni nashr etish.

Taklif etilayotgan nashr to'rt jildli nashr bo'lib, u Rossiyaning butunlay hissiy jihatdan turli mintaqalarini qamrab olgan ekvivalent mantiqiy qismlardan iborat: "O'rta zonaning tabiati", "Rossiyaning buyuk tog'lari va daryolari" (Kavkaz, Ural, Sayan tog'lari, Sibir) ), "Rossiya shimoli" va "Buyuk vulqonlar va orollar mamlakati" (Kuril orollari, qo'mondonlar, Kamchatka). Albomga yozuvchining taniqli asarlari bilan bir qatorda ilgari hech qachon chop etilmagan fotosuratlari ham joy oladi. Zahiralangan Rossiyaga bag'ishlangan ushbu albom Vadim Evgeniyevichning yakuniy ishi bo'ladi.

22 aprel kuni Vadim Evgenievich 95 yoshga to'ldi va ushbu albomning nashr etilishi uning eng yaxshi sovg'asi bo'ladi.

Shuningdek, yubiley yili doirasida biz “Qo‘riqlangan Rossiya” nomli katta fotoko‘rgazma o‘tkazishni va ushbu albomning chiqishiga to‘g‘ri kelishini rejalashtirganmiz. Mablag'larni to'plash uchun biz korporativ kolleksiyalar, shaxsiy kolleksiyalar va ichki bezatish (20 000 dollarlik o'nta asar to'plami) shakllantirishni boshlash uchun maxsus shartlar asosida Vadim Gippenreiter ishini taklif qilamiz. Asarlar zamonaviy texnologiyada tayyorlangan, muallif tomonidan imzolangan tovar kelib chiqish sertifikatiga ega. Shuningdek, muallifning bo‘lajak kitobining cheklangan nashrini (100 nusxa – 20 000 dollar) xarid qilish mumkin.

Jamg'arma tomonidan to'plangan mablag'lar hisobidan "Reserved Russia" fotoalbomi va shu nomdagi ko'rgazmani nashr etish rejalashtirilgan va albomni amalga oshirish arxiv bilan ishlashni davom ettirish uchun uni raqamlashtirish uchun zarur mablag'larni jalb qiladi. va tizimlashtirish, shuningdek, kelajakdagi fotoko'rgazmalar uchun.

Loyihaning umumiy qiymati 80 000 AQSH dollarini tashkil etadi.Biz jismoniy shaxslardan ham, tashkilotlardan ham har qanday pul xayriyalarini olishdan mamnun boʻlamiz. Vadim Evgenievich Gippenreiterning iste'dodi muxlislari bilan birga borishga umid qiladigan uzoq safarning boshida sizning yordamingiz va qo'llab-quvvatlaganingiz uchun minnatdormiz.

1934 yilda Gustav Deberli (Avstriya) rahbarligida chang'i uchishni boshladi. Tog' chang'isi bo'yicha SSSR birinchi sport ustasi (1937). Birinchi SSSR slalom chempioni (1937). 1938 yilda slalom bo'yicha SSSR chempioni. 1937 yildan 1960 yilgacha - "Vita" va "Zenit" sport jamiyatlarining tog' chang'isi bo'yicha murabbiyi.

1948 yilda Surikov nomidagi Moskva rassomlik institutini tamomlagan holda haykaltaroshlik kasbini egalladi. Institutni tugatgach, u fotografiyaga katta qiziqish bildirgan. Alpinizm va tog' chang'isi bilan shug'ullangan. U 1937 yilda chang'i uchish bo'yicha birinchi SSSR chempioni bo'lgan. 1939 yilda Elbrusdan chang'i uchgan birinchi bo'lgan. Kelajakda u uch marta tog' chang'isi bo'yicha Sovet Ittifoqi chempionligini qo'lga kiritdi. Vadim Gippenrayterning "Kamchatkadan" fotoalbomlari juda mashhur. U 1975 yilda "Tolbachikning otilishi" filmini suratga olgan sanoqli kishilardan biri bo'ldi.

Yuliya Borisovna Gippenrayterning amakivachchasi va sobiq eri. Uning uch farzandi (ikki qiz va bir o‘g‘il), besh nabirasi, ikki evarasi bor.

Rossiya Federatsiyasi Prezidenti D. A. Medvedevning 2012 yil 12 fevraldagi 188-sonli Farmoni bilan Vadim Evgenievich Gippenreiter "Shon-sharaf" ordeni bilan taqdirlangan.

Ishlar va ko'rgazmalar

U sport, san'at, tabiatga oid 28 ta fotoalbom muallifi, uning arxivida 50 mingga yaqin formatlangan slaydlar mavjud. "INTERPRESSPHOTO" xalqaro ko'rgazmasining oltin medali (1966). SSSR Jurnalistlar uyushmasi a'zosi, Rossiya Fotorassomlar uyushmasi a'zosi.

Chop etilgan fotoalbomlar:

• Rus o'rmon ertaklari. M., 1967 yil.
• Kamchatka vulqonlariga. M., 1970 yil.
• Teberda - Dombay. M., 1970 yil.
• Zaonejye. Ochiq osmon ostidagi muzey-qo'riqxona. M., 1972 yil.
• Komandirlar. M., 1972 yil.
• Novgorod. M., 1976 yil.
• Cho'qqilar oldinda. Kabardino-Balkariya tog'larida. M., 1978 yil.
• Vulqonning tug'ilishi. M., 1979 yil.
• Meshcherskaya tomoni. M., 1981 yil.
• Rus o'rmon qo'shiqlar. M., 1983 yil.
• Yil fasllari. M., 1987 yil.
• O'rta Osiyo. 9—19-asrlar meʼmoriy yodgorliklari M., 1987 yil.
• Abadiyning uyg'unligi. Kareliyaning qadimgi san'ati. Petrozavodsk, 1994. ISBN 5-88165-004-2.