Razmišljajući o ulozi papira, ne može se izbjeći govor o izgledima za razvoj papira kao kulturnog fenomena. Koliko je papir, kao materijal, kao tehnologija, opravdan za sutrašnju civilizaciju, teško je predvidjeti. S bogatim umjetničkim i povijesnim korijenima, živi je element kulturnog života društva koji se stalno razvija. Ideje o tome što jest tiskano izdanje kako bi trebao izgledati, kakva je njegova budućnost, posebno su podložni transformaciji posljednjih desetljeća, budući da nam multimedija pruža nove mogućnosti za nositelje informacija. Tradicionalne knjige sada postaju sve više digitalne. Magnetski, magneto-optički diskovi, CD-ovi, DVD-i, flash kartice i drugi multimedijski mediji za pohranu već su sastavni dio naše kulture. Što se sutra sprema za tiskane materijale? Može li nestati knjiga koja je kroz nekoliko stoljeća postala najbogatija tradicija svjetske kulture?

Ova pitanja već desetljećima zabrinjavaju grafičke dizajnere i tiskare, kao i ljubitelje i entuzijaste tiska. Elmar Faber je još 1982. godine u svojoj knjizi Nove knjige i eksperimenti napisao: „S obzirom na povijest razvoja knjige, može se uočiti prisutnost određenih prekretnica, koje su često bile izvori sumornih prognoza. Za početak, Gutenbergov izum poništio je rad pisara, a može se samo pretpostaviti da je tiskano slovo ne samo oduševljeno primljeno, već i kritizirano na pozadini lijepog rukopisa. I danas, nakon brzog tehnološkog razvoja posljednjih desetljeća, ima dovoljno glasova koji tiskanom proizvodu u budućnosti pridaju samo perifernu ulogu. Ljudi se previše oslanjaju na mogućnosti elektroničkih sredstava. Danas ima smisla razmišljati o sljedećem: kada je fotografija izumljena, budućnosti slikarstva odmah je bila predviđena neizbježna smrt. Temeljna zabluda! Unatoč svim tehničkim inovacijama, tiskarska će industrija zadržati svoj golemi potencijal i u budućnosti. Međutim, programeri proizvoda trebali bi biti otvoreni za sve nove izume - tehničke i društvene, kompjuterizaciju, znanstvene transformacije i veliku potražnju za intelektualnim materijalom ”[, str. 5-6].

Tiskani materijal je okruženje koje odražava određeni način shvaćanja stvari, to je taj prostor života koji se nije toliko promijenio od Gutenbergovog vremena. Materijali i tehnologije su možda daleko napredovali, ali osnovno sučelje formata ispisa ostalo je uglavnom isto. Danas, unatoč činjenici da su se pojavili mnogi alternativni mediji, tiskani proizvodi su za nas još uvijek poželjniji, obično su lagani, omogućuju praktičan, slobodan pristup tekstu, puno su jeftiniji i dostupniji širokoj publici. Tiskani proizvodi medij su za prezentiranje informacija koje danas ima široka publika.

Siegfried Salzman u publikaciji “Kniga. Knjiga-objekt "tvrdi da" kada komunicira s anonimnim mehanizmima "doba elektroničke multimedije", tiskani izvornik odražava individualnu čežnju, ako je moguće, ne samo "za primanjem informacija", već i za potpunim doživljajem, vidjeti, kao i osjetiti, istraživati ​​dodirom" [, C. devet].

Početkom 90-ih, kada su elektroničke publikacije tek bile u povojima, autor znanstvena fantastika Bruce Sterling je također primijetio da “elektronskom tekstu nedostaju ritualni, osjetilni elementi tiskanog materijala. Zgodna vizualna zaustavljanja, postupno kretanje čitatelja prema raspletu - to je ono što biste mogli nazvati govorom tijela tiskanog teksta. Gubitak ovih osjetilnih ključeva ima suptilan, ali dubok utjecaj na odnos s tekstom ”[, A, str. 55].

Više od bilo kojeg drugog elementa, papir oblikuje izgled tiskanog proizvoda, pružajući proizvodu taktilno, osjetilno iskustvo. Format, volumen, kvaliteta papira, interakcija listova u jednoj publikaciji - sve su to važni čimbenici koji utječu na kvalitetu komunikacije s tiskanim informacijama.

Vrijednosne kvalitete papira kao materijalne jedinice koja pomoću vlastitih plastičnih sredstava definira figurativni princip zanemaruju se u digitalnim medijima. Odnosno, fizičke kvalitete u ovom slučaju nisu predmet kreativne aktivnosti. Digitalno sredstvo na mnogo načina ujedinjuje izgled poruke. Prikazivanjem novih informacija na ekranu, računalo ne mijenja svoj oblik, veličinu, boju ili geometriju. Za digitalne medije, informacije se razlikuju samo u količini potrošenih memorijskih resursa. No, to čovjeku nije dovoljno, kao što nije dovoljno konzumirati hranu u tabletama, kao što nije dovoljno živjeti u kaveznim stanovima... Takvo ujedinjenje potiskuje interes za fizički svijet stvari. Poriv za iskustvom fizičkog svijeta prirodan je poriv, ​​a ne hir ili žudnja za luksuzom. John Orelli, u svojoj knjizi Eksperimentalni formati, primjećuje da je “tiskani materijal predmet fetiša. Za osobu koja baštini pisanu kulturu, knjige, knjižice, brošure i drugi tiskani materijali održavaju ravnotežu u civilizaciji” [, A, str. 54].

Danas se često iskorištava da bi jedina uloga papira u budućnosti mogla biti uljepšavanje ili pozicioniranje tiskanog dizajna kao luksuzne robe, te da su digitalni mediji sposobni za sve druge funkcije. Ovo bi vrijeme postalo era onih dizajnera koje zanimaju samo neobični materijali i nezamislivi formati. Međutim, vrlo je vjerojatno da će i najobičnije knjige, časopisi ili brošure biti dio našeg predmetnog prostora još dugi niz godina. Tisak ima određene prednosti u odnosu na krhke elektroničke uređaje, ne samo zbog krhkosti potonjih. Dakle, živimo u vremenu kada je tisak gotovo sveprisutan, a dobrim dijelom i zbog funkcionalnosti u prezentaciji informacija.

Catherine Fishel, u svojoj knjizi Paper Graphics: The Importance of Paper in Graphic Design, kaže: “Kada je 1995. objavljena knjiga Davida Carsona The end of print, ovaj je događaj izazvao laganu nervozu u svijetu grafičkog dizajna” [, c ... 4]. Sumorne teorije i predviđanja knjige potaknule su mnoge dizajnere da se zapitaju koji argumenti mogu zaštititi tradiciju tiska od izumiranja. Gotovo odmah su se pojavile dizajnerske konferencije i sesije, čija je tema bila pitanje: što tisku može dopustiti da zadrži svoju poziciju? Dizajneri su na pesimiste koji su najavljivali kraj tiskanja odgovorili grafički predstavljenim papirnim proizvodima: kuvertama, tiskanim materijalom, posjetnice, reprezentativne mape, pakiranje itd. Predviđanja o smrti tiska, a time i papira, su hereza, pobijajući koju, dizajneri su organizirali pokrete koji dokazuju suprotno stanje stvari. Naravno, predviđanja društva bez papira, od kojih su većinu "proricateljice" prenijeli na papir, izgledala su ironično i neutemeljeno uglavnom u očima grafičkih dizajnera, kojima je papir prirodan element ovoga svijeta kao i voda, vatra, zemlja i zrak...

Kreativno, upozorenje o kraju ispisa odmah je potaknulo mnoge dizajnere da preispitaju papir, alat koji su dugo uzimali zdravo za gotovo, rudimentaran i jednostavan.

Tako je započela „renesansa papira“ koja se izražavala u ogromnom broju vrsta i vrsta papira, njegovih proizvođača, vrsta tiskarskih i tiskarskih uređaja, koji se svakim danom sve aktivnije razvijaju. Dizajneri su već mogli implementirati sve što im padne na pamet. Uski krug se proširio: kada su dizajneri trebali širi i kvalitetnije novi raspon umjetničkih rješenja, proizvodnja je dala stotine inovativnih tehnologija. Tiskare su naučile raditi s neobičnim materijalima. Potaknut uspjesima u razvoju tehnologije tiska i proizvodnje novih razreda papira, dizajneri su počeli stvarati još nevjerojatnije grafičke dizajne na papiru. Proizvodnja se fleksibilno prilagođavala prijedlozima dizajnera, varirajući s više boja, proširenim rasponom karakteristika kvalitete papira i produljenim vijekom trajanja proizvoda.

Turobno (ili možda veselo?) predviđanje Davida Carsona o kraju tiska nehotice je zvučalo kao poticaj koji je pokrenuo razvoj grafičkog dizajna, profesionalci nikada nisu shvatili da im je to toliko potrebno. Danas istinski kreativni dizajner, pisač i programer oglašavanja shvaća da je papir mnogo više od pukog nosača informacija. Ovo je dio poruke. Kao i kod elemenata prirodnog svijeta, papir se mora koristiti mudro kako bi bio što učinkovitiji. Dragocjen je koliko i zemlja iz koje rastu njegove komponente i voda koja olakšava njegovu proizvodnju.

Danas je više nego ikad tiskovina otvorena eksperimentiranju i potrazi za novim načinima i oblicima svog postojanja. Prepuni su svjetski majstori dizajna inovativne ideje u ovom području, a iskustvo stečeno svjetskom praksom od velikog je interesa za one koji se profesionalno bave dizajnom tiskanih materijala i razvojem reklamnog proizvoda.

Materijalnost ovoga svijeta neće otići nikamo, uvijek će surađivati ​​aktivnije, bliže našoj percepciji od mnogih drugih oblika prijenosa informacija. Pretpostavlja se da se značenje tiska ostvaruje u izgledu tiskanih proizvoda, međutim, miris ljepila ili tinte, te šuštanje stranica utječu na našu percepciju uzorka tiskanih proizvoda. Jedan od najočitijih aspekata tiskanog materijala je njegova fizička težina, njegove taktilne karakteristike, jer knjige, časopisi ili brošure su stvari koje uzimamo u ruke. Značenje tiskovina kao predmeta, uz njegovo značenje spremišta poruke ili vizualne prezentacije, ogleda se u tome što brošure i knjižice doživljavamo kao materijalno vlasništvo, čuvamo ih, pogotovo ako su neobične. “Postoje neki osnovni elementi koji su uobičajeni u modernom životu. Pizza se dostavlja topla. Ako povremeno spremate dokumente dok koristite svoje računalo, vaš rad je manje ugrožen u slučaju nesreća. Ideja koja stoji iza tiskanog proizvoda nikada neće završiti na smetlištu povijesti zbog taktilne kvalitete proizvoda. Njegova materijalna kvaliteta usko je povezana s tradicijom, koja ima nešto od engleske monarhije ”[, A c. 66].

Nikada prije dizajneri nisu imali pristup tako neobičnim, raznolikim pa čak i konceptualnim razredima i vrstama papira. Gotovo svaka slika realizirana u tiskanom materijalu može se vizualizirati, učinkovito prenijeti teksturom papira, njegovom bojom i debljinom. Sam papir već sadrži određeno figurativno podrijetlo. Offset papir je u stanju prenijeti osjećaj elegantne suzdržanosti i prirodne ljepote; pješčani papir daje osjećaj mekog, ugodnog na dodir, tople udobnosti; Sjajni premazani papir uranja vas u svijet briljantnog, svjetlucavog sjaja i više. Tiskarski proizvodi, u kojima je maksimalno uključen figurativni princip samog papira, imaju značajne prednosti u odnosu na druge, budući da se temelje na posebnim kvalitetama i svojstvima papira i već samo uz pomoć tih kvaliteta postižu cilj.

Ocjene papira u boji posjeduju svijetlu figurativnu izražajnost. Papir u boji bilježi dane kada se pojam papira povezivao s igrom i zabavom, a ne s iz dana u dan sve većom poslovnom dokumentacijom. Nemoguće je poreći posebnu energiju radosti koja se prenosi u izdanjima tiskanim na papiru u boji. Kada je konceptualno i fizički opravdana, boja daje tako živahan osjećaj uzorku tiska da se može usporediti samo s osjećajem slavlja.

Posebno su atraktivni proizvodi koji koriste prozirne i prozirne materijale. Slika ili silueta stavljena ispod paus papira ostaje vidljiva (koliko je vidljiva stvar je gustoće i neprozirnosti paus papira), ali je ipak prekrivena svojevrsnim velom ili izmaglicom. Paus papir nalikuje zbijenom zraku, koji u pravilu odvaja predmete koji stoje na udaljenosti jedan od drugog. Dakle, sam paus papir stvara slike prostora. Nekoliko naslaganih listova paus papira sa slikom stvaraju iluziju dubine na ilustraciji. Krajolici ispisani određenim redoslijedom na paus papiru mogu dati iluziju polja ili šume prekrivene maglom. Takvi efekti pozivaju gledatelja da se pomakne dublje u tiskanu formu. Misterij, zagonetka koja pokriva suptilne siluete, budi maštu, potiče na akciju, izaziva nagađanje.

Potpuno transparentni materijali služe kao bogata izražajna sredstva koja prenose ideju otvorenosti u tiskanim proizvodima. Koncept transparentnosti, otvorenosti populariziran je kasnih 90-ih s izdavanjem iMac-a. Popularnost iMac projekta nije bila samo odraz iznenadnog ukusa za elegantna računala u boji slatkiša. Transparentnost stroja bila je u skladu s transparentnošću komunikacije koju je tada donijela internetska tehnologija. Dopuštajući ponosnom vlasniku potpuno novog iMac-a da vidi hardver stroja, prozirna kutija je tako demistificirala računalnu tehnologiju. Transparentnost sadrži i estetiku novog prostora dostupnog oku, i strukturu interakcije između vanjskog i unutarnjeg, i motive višekomponentnog slojevitosti u ilustracijama, te vizualne, taktilne kvalitete prozirnog materijala.

Takve kvalitete papira i tiskovina, koje su i jučer bile jedva zamjetne, poput njegovih taktilnih svojstava, taktilnih karakteristika, u posljednje vrijeme sve više postaju predmetom pomne pažnje dizajnera koji u tim karakteristikama pronalaze posebno područje izražajnosti. Taktilne kvalitete, objektivnost sve više djeluju kao objekt posebnih projektnih aktivnosti. Postoji drevni, nepokolebljivi spoj naše percepcije prostora i njegovog stvarnog objektivnog postojanja. A osim što očima "čitamo" informaciju o udaljenosti koja dijeli jedan predmet od drugog, imamo i jednostavne mogućnosti taktilnih, taktilnih osjeta, a naše ruke, dodirujući predmete, percipiraju njihovu teksturu, format, težinu...

Jedan od progresivnih trendova u suvremenoj tehnologiji izrade papira je stvaranje materijala s površinom koja prenosi taktilne senzacije karakteristične za kožu, baršun, velur... Riječ je o efektu "kože breskve", površine nalik antilop, koji se približava tekstura prirodne svile... Vlakna i materijali koji "pružaju užitak", ugodni za sva osjetila, u stranoj se specijalnoj literaturi nazivaju high-touch.

Vizualni efekti nisu sposobni sveobuhvatno utjecati na čitatelja. Pismo u tiskanom materijalu može se razviti ne samo kroz vizualni aspekt, već i kroz taktilne kvalitete. Stranice mogu biti ljepljive, skliske, čupave, na primjer, kako bi prenijele osjećaje u dječjoj knjizi, imale tanak drijemež u knjižicama koje reklamiraju krzno, ili ažurnim utisnutim utiskivanjem u reklami za posteljinu... razina proizvoda povećava našu sposobnost prostorna orijentacija, razumijevanje objektivnog svijeta.

„Promišljamo i doživljavamo fizički svijet, ne propustivši mu se diviti... Iako je pažnja mnogih profesionalaca grafičkog dizajna uglavnom usmjerena na 2D, oni uvijek pokušavaju dodati opipljiv element u svoje dizajne kada žele napraviti stvarno jak dojam... Međutim, grafički dizajn s izraženim taktilnim karakteristikama u suvremenoj je praksi prije iznimka nego pravilo.

Malo dizajnera može dopustiti da taktilni element dominira njihovom estetikom (umjetničkim konceptom) - korporativni klijentičesto se boje raditi s nestašnom trećom dimenzijom taktilne grafike, osim toga, taktilne elemente ponekad je teško izvesti u masovnom prometu. U većini slučajeva, taktilne kvalitete proizvoda aktivno se očituju samo pod povoljnim uvjetima, a čak i tada, ti se uvjeti stalno mijenjaju. Međutim, taktilni element je adut grafičkog dizajna, a takvi projekti često postaju najistaknutiji objekti u portfelju ”[, str. osam]. Nakon što su oslobođeni, dizajneri stvaraju objekte s takvom gracioznošću, taktilnom oštrinom da je naša prva reakcija “Želim ovo”, čak i kada nismo sigurni što je “ovo”. Čini se da takvi predmeti sadrže magiju koju gledatelj želi posjedovati.

Papirna industrija ima značajan utjecaj na dizajn tiskanih proizvoda, na dizajnerska rješenja koristeći cijeli niz materijala koje nude novčanici. Ali ovaj proces nije jednostran. Industrija papira često traži poticaje za inovacije u okruženju neovisnog kreativnog eksperimentiranja.

Suvremena industrija celuloze i papira dinamičan je sustav koji se aktivno razvija i nudi današnjem potrošaču najširi asortiman proizvoda koji može zadovoljiti i najzahtjevnije zahtjeve. Svakodnevno se pojavljuju nove kolekcije ocjena papira, uvelike prateći najnovije trendove u području grafičkog dizajna. Mark Guilen, direktor prodaje u Faviniju, kaže da „prilikom dizajna papira prije svega vodimo računa o trendovima u grafičkom dizajnu te posebnu pozornost pridajemo najnovijim bojama i površinama. Osim toga, veliku ulogu igraju taktilne karakteristike proizvoda, a privlačnost kvaliteti papira jamči izdržljiv proizvod s izvrsnom mogućnošću ispisa. U našim katalozima kupcima pružamo informacije o kvaliteti materijala, njegovim mogućnostima i svojstvima. Uz to, atraktivan dizajn kataloga posebno olakšava kombiniranje gustoće, teksture, boje i drugih karakteristika papira. Favani Grupa razvila je posebnu tehnologiju koja vam omogućuje kombiniranje paleta boja i tekstura papira – nazvali smo je Mix. Prednosti za naše kupce su jasne: papir mogu dizajnirati potpuno individualno. Bez obzira koju gustoću, površinu ili boju zahtijevaju, možemo dodijeliti bilo koju kombinaciju. Dakle, pri izradi dizajnerskih projekata više nije potrebno voditi se dostupnim materijalima, naprotiv, možemo proizvesti prikladan papir za određeni projekt ”[, str. 42].

U Rusiji, slična tehnologija za proizvodnju kartona, prema individualni projekt, pojavio se u listopadu 2004. Mogućnost da kupac samostalno odabere teksturu, boju i ostale sastojke dizajna papira ili kartona iz kataloga, prema katalogu, perspektivno je komercijalno područje. Karton laminiran obojenim i metaliziranim folijama - rezultat zajedničkog projekta Grupe tvrtki REGENT i tiskare Liniya Graphics - dobio je svoje ime - BeautyPack. “Kreatori jedinstvenog materijala za pakiranje nisu sumnjali u uspjeh svog projekta, ali rezultati su nadmašili najsmjelije prognoze. U samo šest mjeseci BeautyPack je postao glavna senzacija na tržištu luksuzne ambalaže. Jedinstvenost samog materijala, mogućnost izrade kartona na zahtjev klijenta, uključujući ekskluzivne boje po narudžbi, njegova idealna svojstva pakiranja cijenili su i proizvođači luksuznih proizvoda i dizajneri. Takve vrste papira "BeautyPack" i "Mix" odražavaju želju papirne industrije da individualizira proizvedene proizvode, da bude u dvosmjernom kontaktu s potrošačem već u fazi dizajna proizvoda. Potrošaču pak korištenje takvih materijala daje priliku da istaknu svoje proizvode na tržištu, da pronađu nove aspekte komunikacije s potrošačem, da u ovu komunikaciju unesu notu ekskluzivnosti, a također i da prošire asortiman proizvoda. tražiti adekvatan vizualni zvuk za proizvedeni proizvod. Za proizvođače bilo koje vrste tiskovina, a posebno pakiranja, papir izrađen po individualnom projektu pretpostavlja zaštitu od krivotvorina.

Ova sklonost oblikovanju papirnatog lima može značajno utjecati na pojavu potpuno novih lisnih materijala nastalih na bazi papira. Takve vrste papira su vrijedne ne samo za tisak, one mogu dati poticaj novoj fazi u razvoju raznih područja papira i dizajna.

Potraga za proizvođačima materijala za tiskanje često nadilazi isključivo papirnate proizvode. Želja za stvaranjem idealnog materijala koji ima ne samo prednosti proizvoda od papira, već i jedinstvena mehanička svojstva posebno je relevantna kada postoje takve alternative za papir kao što su izdržljiva i vodootporna i, po potrebi, prozirna plastika. Međutim, u radu s plastikom postoje određene poteškoće i neugodnosti prilikom tiska, koji se izvodi na neupijajućim površinama posebnim folijama ili UV bojama.

Prije nekoliko godina u Europi, a 2010. u Rusiji pojavili su se novi proizvodi iz linije EnDURO njemačke tvornice SIHL, koja je dio talijanske DIATEC GROUP. EnDURO je linija materijala visoke čvrstoće, mogućnosti ispisivanja i otpornosti na toplinu, koji se postižu kombiniranjem materijala: podloge od filmskog polimera i dvostranog premaza za formiranje papira. Pikofilm materijal je filmska podloga otporna na toplinu za inkjet i laserski tisak: jedinstvena kombinacija čvrstoće plastike i mogućnosti tiskanja papira. Za posebne prilike, asortiman materijala EnDURO nudi jedinstvene vrste papira koji omogućuju izradu omotnica koje mogu zaštititi RFID kartice od čitanja.

U EnDURO materijalu slojevi za oblikovanje papira, debljine 25 mikrona, omogućuju offset tisak, kao i digitalni laserski tisak, sitotisak. Celulozna površina čini materijal vizualno nerazlučivim od papira, čini ga prirodnim i taktilnim. Unutarnji sloj plastike omogućuje materijalu da bude otporan na trganje, vodootporan, otporan na udarce. Materijal je stabilan pri prolasku kroz tiskarski stroj, uz promjene vlažnosti i temperature okoline, ne zahtijeva posebne boje i dodatno sušenje tijekom tiska, otporan je na toplinu, što omogućuje brz i niskocirkulacijski tisak na laserskim pisačima, savršeno se savija, pruža visoke estetske vrijednosti nabora. EnDURO ICE, materijal s prozirnom polimernom bazom od PP i PE folija i papirnatim premazom nalik paus papiru, ima posebnu vizualnu privlačnost i plemenitu površinu. Čvrstoća nedostupna za paus papir i druge prozirne papirne materijale, čak i s težinom od 60 maraka "> E-Ink, poznat po svojim razvojima u području fleksibilnih zaslona, ​​razvio je tehnologiju koja omogućuje proizvodnju elektroničkog papira. E-Ink's vlasnička tehnologija pod nazivom "elektronska tinta" nastala je u medijskom laboratoriju Massachusetts Institute of Technology (MIT). Princip rada sustava E-Ink je sljedeći: sloj mikrokapsula, podijeljen bijelim i crnim pigmentima na pola , postavljen je na elektroničku ploču koja generira skeniranje iz električnih polja, formirajući sliku na zaslonu. od potencijala, kapsule postaju crne, a zatim bijele. Već u lipnju 2005. predstavljena je knjiga u boji temeljena na "elektronskom papiru". publika.

Naravno, novi je “papir” izravna konkurencija ostalim digitalnim medijima, no neki stručnjaci misle drugačije: “Ovi su uređaji puno prikladniji za čitanje tekstova od postojećih džepnih računala. Ugodniji su oku, troše red veličine manje energije, teže puno manje i ne trebaju se učitavati (tekst je uvijek na ekranu). Elektronički papir ne konkurira džepnim računalima. Natječe se s običnim papirom - kao u Tehničke specifikacije i funkcionalnost. Možda je e-papir s RSS uvozom budućnost tiskarskog tiska.”[

Autorsko pravo na sliku iStock

Novinari i kolege osudili su ga, a jedan je novinar čak izvukao računalo s generatorom na plažu kako bi demonstrirao apsurdnost ovog novog načina čitanja.

"Dobio sam se na naslovnice novina diljem svijeta, optužen sam da sam uništio žanr romana", rekao je James u intervjuu za pop.edit.lit. "Kao odgovor, primijetio sam da roman brzo izumire bez moje pomoći. "

Hoće li papirnate knjige doživjeti sudbinu glinenih tablica, svitaka i pisanih listova?

Ubrzo nakon objavljivanja The Temptation, Peter James je predvidio da će e-knjige postati popularne kada budu postale lake i ugodne za čitanje kao i tiskane knjige.

Drugim riječima, koncept, revolucionaran za 1990-e, prije ili kasnije će dosegnuti takvu razinu razvoja da će prijetnja izumiranja visjeti nad tradicionalnim knjigama.

Dva desetljeća kasnije, Jamesovo predviđanje se obistinilo.

• Ostali BBC Future članci na ruskom

Porast popularnosti e-knjiga posljednjih godina nije ništa novo, ali ne znamo ništa o tome kamo će nas ovaj put odvesti i kako će sve to utjecati na tiskanu riječ.

Hoće li papirnate knjige doživjeti sudbinu glinenih ploča, svitaka i pisaćih listova, i hoće li biti izložene u izlozima kolekcionara zajedno s drugim zanimljivostima prošlosti?

I ako je to slučaj, trebamo li razmišljati o tome?

Odgovore na ova pitanja nije lako pronaći, budući da se trendovi u čitanju e-knjiga i znanstvenim istraživanjima o utjecaju (ili nedostatku) takvog čitanja na nas uvelike razlikuju.

Evo što znamo sa sigurnošću: prema istraživanju Pew Researcha, polovica odraslih Amerikanaca posjeduje tablet ili e-čitač, a tri od deset ispitanih 2013. čitaju barem jednu e-knjigu.

Dok je čitanje tiskanih knjiga još uvijek najpopularnije, e-knjige su brzo smanjile jaz tijekom posljednjeg desetljeća.

Pojavu prve digitalne knjige teško je datirati jer ne postoji jedinstvena definicija e-knjige.

Autorsko pravo na sliku Getty

U 1970-ima Projekt Gutenberg je počeo objavljivati ​​elektroničke tekstualne datoteke, a 1980-ih i 1990-ih pojavile su se knjige u programu HyperCard, zahvaljujući tvrtkama kao što su Voyager i Eastgate Systems.

Potom su stvoreni i drugi programi i uređaji za čitanje prvih e-knjiga, uključujući Palm Pilot, Microsoft Reader i Sony Reader.

"Eksperimenti s početka stoljeća u Microsoftu i Palmu konačno su doveli do e-knjiga u ovom ili onom obliku, iako ne na komercijalnoj osnovi", rekao je Mike Shatskin, osnivač i direktor Idea Logical Company, New York konzultantska grupa bazirana na digitalnoj transformaciji izdavaštva.

Tantrum koji je pratio izlazak Iskušavanja 1993. (za koji se vjeruje da je prvi digitalni roman u povijesti) nije privukao veliku pozornost izdavača.

“Godine 1992. razgovarao sam s direktorima vjerojatno pet od sedam velikih izdavačkih kuća i svi su mi rekli: “Mi nemamo ništa s tim. Ljudi nikada neće čitati na ekranima, ", prisjeća se Robert Stein, osnivač Instituta za budućnost knjiga, suosnivač Voyagera i zbirke Criterion.

Ali 2007. godine Amazon je izdao novi uređaj nazvan Kindle, a stavovi prema e-čitačima dramatično su se promijenili.

Zaustavljen je rast prodaje e-knjiga, koja čini oko 20% svih kupnji knjiga

“Amazon je imao dovoljno utjecaja da ode do izdavača i kaže: 'Ovo je ozbiljno. Trebaju nam vaše knjige, “objašnjava Mike Shatskin.” A budući da je Amazon Amazon, više ih je zanimala 'vrijednost za kupca' nego zarada od prodaje bilo kojeg određenog proizvoda, pa im je bilo u redu da prodaju e-knjige na jeftino."

Od 2008. do 2010. prodaja e-knjiga naglo je porasla za 1260%, bilježi New York Times. Gorivo je vatri dodala pojava novog "čitača" Nooka i tablet računala iPad, koji su u prodaju krenuli istodobno s lansiranjem elektroničke trgovine iBooks.

"Do tada je izdavačka industrija potpuno izgubila priliku da povrati inicijativu i prednost", kaže Robert Stein.

2011. godine podnio zahtjev za stečaj maloprodajna mreža Borders Books, a popularnost e-knjiga nastavila je stalno rasti – iako ne eksponencijalno, kako se pokazalo.

Autorsko pravo na sliku iStock Naslov slike Dok je čitanje tiskanih knjiga još uvijek najpopularnije, e-knjige su brzo smanjile jaz tijekom posljednjeg desetljeća.

Trend se promijenio u posljednje dvije godine. Prema Udruženju američkih izdavača, rast prodaje e-knjiga, koji čini oko 20% svih kupnji knjiga, zastao je.

A novi podaci iz Pew Research Centra za ožujak i travanj 2015. također sugeriraju da je broj čitača e-knjiga ostao nepromijenjen tijekom prošle godine.

Štoviše, Times tvrdi da se broj prodanih e-knjiga čak i smanjio u prvim mjesecima 2015. godine.

Međutim, istraživači s Pew-a otkrili su, između ostalog, da je broj Amerikanaca koji su pročitali barem jednu tiskanu knjigu pao sa 69% na 63% između 2014. i 2015. godine.

"Izdavači su svi oduševili, kažu, polovica naše publike ne voli čitati s ekrana, - kaže Stein. - Problem je što su jako loši u pogađanju na talogu od kave."

Nitko ne može sa sigurnošću reći kakva je budućnost papirnatih knjiga, ali Stein ne sumnja da će se porast popularnosti digitalnih medija nastaviti s osvetom.

“U prijelaznom smo razdoblju”, kaže.

Autorsko pravo na sliku iStock Naslov slike Tijekom protekle godine broj čitača e-knjiga ostao je nepromijenjen

Robert Stein posebno sugerira da knjige u budućnosti možda neće objavljivati ​​tradicionalni izdavači, već industrija igara.

On također predviđa brisanje granice između pisca i čitatelja kroz društveno čitanje, u kojem autori i potrošači mogu elektronički komunicirati i raspravljati o bilo kojem odlomku, rečenici ili retku u knjizi.

Steinov nedavni projekt, Social Book, omogućuje sudionicima da umetnu komentare izravno u elektronički tekst knjige, a već ga koriste nastavnici u nekoliko srednjih škola i sveučilišta kako bi potaknuli raspravu.

"Malo je vjerojatno da će moji unuci razumjeti zašto čitati sami", kaže on. "Koji je smisao ovo raditi ako možete dobiti pristup idejama drugih ljudi koje poznajete i kojima vjerujete, ili zapažanjima onih koji žive u različitim dijelovima planete.?"

Tiskani listovi mogu doživjeti istu sudbinu kao drvorezi, ručno razvijeni film i tkane tkanine zanatlija.

Malo je vjerojatno da knjigama kao takvima prijeti potpuni izumiranje – barem u narednim godinama.

Tiskani limovi mogu doživjeti sudbinu drvoreza (otisaka s drvoreza), ručno razvijenog filma i tkanih od strane majstora tkanina - postat će predmeti koji imaju, prije svega, estetsku, umjetničku vrijednost.

Knjige koje nisu namijenjene čitanju već gledanju – na primjer, umjetnički katalozi ili albumi na stolićima – također mogu računati na dulje postojanje u tisku.

Tisak će postojati, međutim, u različite svrhe i za vrlo ograničenu publiku – kao što je to slučaj s poezijom u naše vrijeme, smatra Robert Stein. „Tiskani mediji više neće biti u fokusu intelektualnog diskursa."

Autorsko pravo na sliku iStock Naslov slike Knjige su skupe za proizvodnju i otpremu, tako da će ekonomski pritisak za proširenjem tržišta e-knjiga biti velik

"Mislim da će tiskane knjige samo za sjedenje i čitanje biti prilično neobične za deset godina", dodaje Mike Shatskin. "Nije toliko neobično da bi dijete pitalo:" Mama, što je ovo?", ali prilično neobično. vagon vlaka, jedna ili dvije osobe će držati tiskano izdanje, dok će svi ostali čitati s uređaja."

Međutim, Shatskin je siguran da će prije ili kasnije doći do neizbježnog odumiranja tuljana, iako će taj dan doći tek 50-100 godina ili čak kasnije.

"Sve je teže i teže razumjeti zašto bi netko tiskao nešto teško, teško za transport i neprilagodljivo za pojedinog korisnika", kaže on. "Mislim da će doći trenutak kada ispis jednostavno izgubi smisao. I sam sam prestao čitati tiskano knjige prije mnogo godina."

Neke će uznemiriti nedostatak tiskanih knjiga – s estetskog stajališta. Što još riskiramo izgubiti ako pečat zauvijek nestane?

Prema nekim studijama, doista postoji razlog za zabrinutost.

Elektronsko čitanje može negativno utjecati na to kako mozak reagira na tekst.

"U stvarnosti, puno ljudi brine zbog nestanka knjiga", objašnjava Marianne Wolfe, direktorica Centra za čitanje i istraživanje jezika na Sveučilištu Tufts u Massachusettsu, SAD i autorica knjige Proust and the Squid: The History and Science of Brain za čitanje. da se to neće dogoditi - za dobro čitatelja."

Elektroničko čitanje može negativno utjecati na to kako mozak reagira na tekst, prema istraživanju Wolfea i drugih.

To se proteže na razumijevanje napisanog teksta, fokus i sposobnost zadržavanja pažnje na pojedinostima teksta, uključujući zaplet i slijed događaja.

Ako uzmemo u obzir cjelokupni raspon metoda čitanja, tada se, prema istraživačima, tiskani tekstovi mogu uvjetno postaviti na jednu stranu raspona (pridonijeti maksimalnom uronjenju), a online tekstovi na drugu (pridonijeti maksimalnom ometanju).

Očitavanje Kindlea na ovoj ljestvici bit će negdje između. "Mnogi ljudi brinu da se sposobnost osobe da se uroni u priču mijenja", kaže Marianne Wolfe. "Osobno sam zabrinuta da bi mozak mogao biti u "kratkom spoju" s obzirom na čitanje; bit će nam lako prikupljati informacije, ali će biti teško razviti kritičke, analitičke vještine čitanja.

Međutim, ovo područje znanosti tek čini prve korake, pa se zaključci o negativnom utjecaju elektroničkog čitanja ne mogu smatrati konačnim.

Štoviše, neki su istraživači dobili suprotne rezultate: prema njihovim podacima, čitanje e-knjiga ne utječe na razumijevanje teksta ili ga čak poboljšava – posebice za čitatelje s disleksijom.

Ne postoji konsenzus kada je u pitanju čitanje e-knjiga od strane djece.

Ilustrirane e-knjige za mlađu generaciju često imaju dodatne značajke, uključujući glazbu, zvukove i pokret.

Međutim, učinak ovih značajki na čitanje ovisi o tome koliko su učinkovito implementirane.

Autorsko pravo na sliku iStock Naslov slike Čitanje papirnate knjige često je čisto estetski užitak.

Na dobar scenarij“One mogu biti svojevrsna referentna točka za djecu”, kaže Adriana Bas, predavačica na Sveučilištu Leiden u Nizozemskoj. (Ona istražuje čitanje i srodna pitanja.)

U eksperimentu u kojem je sudjelovalo 400 djece predškolske dobi, Bas i njezini kolege otkrili su da su djeca koja su čitala animirane e-knjige bolje razumjela zaplet i naučila više riječi od one djece kojoj su bile ponuđene statične e-knjige.

"Pisani jezik može biti težak za malu djecu, ali animirane slike mogu olakšati percepciju složenog teksta", objašnjava ona.

Što se tiče naših strahova da će nas e-knjige natjerati da drugačije percipiramo pisani jezik i da međusobno komuniciramo drugačije, Marianne Wolfe napominje: "Ovo je prvi put u povijesti da je takva demokratizacija znanja postala moguća."

Za djecu i odrasle u dijelovima svijeta kao što su Europa i Sjedinjene Države, postoji opasnost od prekomjerne upotrebe elektroničkih uređaja, ali za ljude u zemljama u razvoju oni mogu biti pravi spas, kaže Wolfe – "glavni mehanizam za širenje pismenosti."

Nada se da će društvo ostati "veliko pismeno" - drugim riječima, da će vrijednost i elektroničke i tiskane riječi ostati nepromijenjena.

Nedavni porast broja nezavisnih knjižara - barem u SAD-u - čini je optimističnom po pitanju vrijednosti tiskanih knjiga ljudima.

"Mozak potpuno prilagođen za čitanje jedna je od najvažnijih karakteristika naše vrste tijekom intelektualnog razvoja", sažima Wolfe. "Trebali bismo obratiti posebnu pozornost na svaki čimbenik koji to prijeti."

• Možete ga pročitati na web stranici

Modernoj osobi je teško zamisliti život bez papira. Papir je list prirodnih biljnih ili umjetnih vlakana. Povijest nastanka papira i razvoja papirne industrije nije tako jednostavna.

Najstarije slovo primitivan je čovjek uklesao na zidu svoje kuće. Mnogo je mjesta na zemlji gdje, na stijenama, na zidovima špilja, možemo vidjeti sačuvane uklesane crteže i znakove, to su petroglifi. Nisu bile samo slike, služile su kao pokazatelji granica plemenskih posjeda, lovišta. To znači da su ti crteži i znakovi prenosili informacije, drugim riječima, bila su to prva slova.

U tim dalekim vremenima pergament, najčešći tip nosača informacija, zbog visoke cijene nije bio dostupan svim kategorijama stanovništva. Čovječanstvu je trebao jeftiniji materijal, papir je postao takav materijal. Njegovo ime na engleskom "papir" dolazi od "papyrus", materijala koji su koristili stari Egipćani, Grci i Rimljani. Neki znanstvenici smatraju da riječ "papir" potječe od talijanskog bambagia, što znači pamuk. Drugi vjeruju da ruska riječ za papir dolazi od tatarske riječi "bumug" (pamuk).

S vremenom su izumljeni mnogi posebni strojevi za proizvodnju papira. Strojevi za višestruke pile režu trupce u trupce, strojevi za guljenje s njih uklanjaju koru, strojevi za usitnjavanje razbijaju trupce u iverje, koje se transporterom šalju u kotao, gdje se od njih kuha tekuća masa u posebnoj otopini. A u drugom kotlu od istog se čipsa kuha ljepljiva celuloza. U posudi za miješanje obje se tvari miješaju. Dobivena smjesa prolazi kroz papirni stroj, a nakon cijeđenja, glačanja, glačanja papir se šalje u tvornice gdje se izrađuju bilježnice, u tiskaru za tiskanje knjiga, novina i časopisa.

Sada postoji oko 5000 razreda papira koji se mogu podijeliti u tri glavna razreda:

1. Sam papir (higijenski, zamotan i tiskan).

2. Karton.

3. Građevinska ploča (za oblaganje i izolaciju).

Možda je taj papir jedan od najčešćih materijala. Kamo god skrenete pažnju, najvjerojatnije ćete pronaći papir, jer papir nije samo nositelj informacija, već i ambalažni materijal, higijenski proizvod, građevinski materijal, tender, filter, električni izolator i još mnogo, puno više! Teško je zamisliti kako bi to moglo izgledati moderno društvo ako nije bilo papira.

Svrha ovoga seminarski rad je razmotriti papir: povijest i suvremenost.

Ciljevi ovog kolegija su razmotriti i analizirati pitanja i koncepte kao što su:

1. Karakteristike papira kao nositelja dokumentiranih informacija

1.1. Najstariji nositelji informacija

U davna vremena ljudi su pisali na glatko izrezbarenim pločama, na glinenim pločicama, na palminom lišću, na koži životinja. Napisali su materijal koji je lakše pronaći ili izraditi.

Najstariji materijal za pisanje je pergament, svježa janjeća koža. Robovi su se morali mnogo mučiti da bi dobili dobru pergamentnu traku: oprali su je, sastrugali svu masnoću s kože, umočili u gašeno vapno, osušili na drvenom okviru i glancali. Tek nakon takve obrade moglo se pisati na pergamentu.

Pergament je bio skup i postupno se ukidao. Glinena ploča pronađena je u ruševinama starog Babilona. Klinopisnim znakovima pisalo je: "Umirem od gladi, pošalji mi pšenicu i sezam."

Ova ploča stara je oko četiri tisuće godina. Male je veličine i očito nije tako teško dostaviti primatelju. Ali što ako se pismo pokazalo dugim i ne stane na jednu tabletu? Težina pisma postajala je vrlo impresivna.

A sam proces pisanja nije bio lak. Prve glinene ploče za pisanje pojavile su se u Mezopotamiji. Pisar je uzeo vlažnu tabletu s glatkom površinom i štapom istisnuo tekst na nju. Zatim se daska sušila na suncu ili spaljivala u pećnici. Nakon toga je premazan slojem gline i na njemu je ispisano ime adresata. Zatim je uslijedila druga paljba. Od ispuštanja pare, unutarnja ploča se odlijepila od "omotnice" i ispostavilo se da je zatvorena u njoj, poput jezgre oraha u ljusci.

Glinene ploče bile su krhke i teške, pa su ljudi počeli tražiti drugi materijal za pisanje.

U starom Egiptu pisali su na papirusu. Sirovina za njega bila je trska koja raste u dolini Nila. Od dna trske, koja je bila u vodi, odvojile su se tanke, fleksibilne i prozirne trake duge pedesetak centimetara. Položene su u redove tako da su pruge spojene rubovima. Kada se dobio kvadrat, na njega se nanosi još jedan sloj pruga, ali već okomito na prvi. Cijeli list je osušen i brušen ljuskom ili komadom bjelokosti. Zatim je natopljena biljnim ljepilom i udarana batom po njemu da bude tanka. Nakon toga list se sušio na suncu. Na pažljivo uglačanoj i glatkoj površini papirusa pisar je crtao hijeroglife. Vodene boje su služile kao tinta.

Naučiti pisati i čitati hijeroglife bilo je vrlo teško. Osim rada i vremena, za to je bila potrebna znatna sposobnost. Stoga je pisar u Egiptu bio vrlo poštovan i poštovan. Pisci su često zauzimali velike položaje, među njima su bili ministri, filozofi, arhitekti, znanstvenici.

Uz sve svoje dobre osobine, papirus je još uvijek bio krhak i nije ga bilo lako napraviti. Unatoč tome, koristio se jako dugo, duže od mnogih drugih materijala prikladnih za pisanje.

Rimljani i Grci također su pisali na olovnim, a kasnije i na voštanim pločama. Ploča s voskom imala je neke prednosti u odnosu na glinene ploče, papirus i olovne listove. Daska je bila od šimšira, bukve ili slonovače i bila je malo izdubljena poput tanjurića. U udubljenje je izliven rastopljeni vosak, obojan u tamnu boju. Vosak se brzo stvrdnuo, a onda je pisar na njega stavio oznake. Nakon čitanja takvog pisma, čovjek bi mogao izbrisati i napisati odgovor na istom vosku.

No, voštana ploča također je patila od vrlo značajnog nedostatka: nije mogla jamčiti dugotrajno očuvanje teksta. Međutim, dugo je živjela. Čak je i u 12. stoljeću u Parizu još uvijek postojala tvornica koja je proizvodila takve ploče.

Pojava papira bila je vrlo važna povijesna prekretnica u kulturnom razvoju čovječanstva. Odmah je proširila upotrebu pisanja koje je do tada ostalo vlasništvo samo kraljeva, njihove pratnje i uskog kruga znanstvenika.

1.2. Izum papira

Nastanak papira nastao je zahvaljujući nastanku pisanja - uostalom, osim izmišljanja abecede i gramatike, bilo je potrebno pisati na nečemu. No, u onom obliku u kojem smo navikli, list se nije pojavio odmah. Možda možemo reći da je povijest nastanka papira započela činjenicom da su u starom Egiptu, prije oko 3,5 tisuće godina, počeli izrađivati ​​papirus.

Glavni materijal za proizvodnju papirusa bile su trokutaste stabljike trske, koje su dosezale 5 metara visine. No, za pripremu papirusa korišten je samo donji dio stabljike, dug oko 60 centimetara. Oslobođen je vanjskog zelenog sloja, a bijela jezgra je uklonjena i nožem izrezana na tanke trake. Nakon toga, dobivene trake su držane u slatkoj vodi 2-3 dana da nabubre i uklone topljive tvari. Zatim su se omekšale trake motale drvenom oklagijom po dasci i stavljale u vodu na jedan dan, ponovno smotale i ponovno stavljale u vodu. Kao rezultat ovih operacija, pruge su dobile kremastu nijansu i postale prozirne. Zatim su trake slagane jedna na drugu, dehidrirane pod prešom, sušene (opet pod prešom) i zaglađene kamenom.

Kao što vidite, tehnologija prvog papira (ili bolje rečeno, njegove preteče) bila je prilično komplicirana, pa su stoga papirusi bili skupi. Osim toga, nisu bili jako izdržljivi i zahtijevali su pažljiv tretman.

Unatoč tome, sve do 5. stoljeća papirus je ostao glavni materijal za pisanje, a tek u 10. stoljeću gotovo je potpuno napušten.

Usporedno s razvojem papirusa započeo je razvoj još jednog materijala koji je imao veliki utjecaj na povijest papira. Ovaj materijal bio je pergament izumljen u 2. stoljeću prije Krista u Maloj Aziji. Ime je dobio po mjestu gdje je počela njegova proizvodnja - gradu Pergamu iz pergamskog kraljevstva. Zanimljivo je da je pojava pergamenta uvelike posljedica činjenice da je Egipat, strahujući od rivalstva Pergamonske knjižnice, da zaštiti status Aleksandrijske knjižnice kao najveće, organizirao ono što će se kasnije nazvati trgovinskim embargom - zabranio je izvoz papirusa izvan Egipta.

Pergament se dobivao posebnom, vrlo složenom obradom kože mladih životinja - teladi, janjaca, koza i magaraca. Za razliku od papirusa, pergament je bio mnogo jači, elastičniji, izdržljiviji i mogao se pisati s obje strane.

Međutim, imao je veliki i vrlo ozbiljan nedostatak - izrada pergamenta bila je vrlo težak proces, pa je stoga ovaj materijal bio monstruozno skup. Toliko skupo da je za pisanje novih dokumenata ponekad bilo potrebno isprati tintu sa starih pergamenata.

Usput, takvi pergamenti za višekratnu upotrebu nazivaju se palimpsestima, a ponekad znanstvenici uspiju obnoviti ono što je izvorno na njima bilo napisano. Tako je 1926. godine postao nadaleko poznat leidenski palimpsest na koji su prvo naneseni Sofoklovi tekstovi, a zatim isprani i zamijenjeni religioznim tekstom.

Međutim, pravim početkom povijesti papira smatra se 105. godina poslije Krista, a Kina je domovina. Iako to nije sasvim točno, pojava papira u Kini dogodila se mnogo ranije.

Ipak, Tsai Lun je bio taj koji je generalizirao i unaprijedio već poznate metode izrade papira i predložio tehnološki princip izrade papira - formiranje lisnog materijala od pojedinačnih vlakana dehidracijom na mrežici prethodno jako razrijeđene vlaknaste suspenzije. Podrijetlo papira uvelike je posljedica činjenice da je za njegovu proizvodnju bio prikladan gotovo svaki biljni materijal i otpad: likova vlakna murve i vrbe, izdanci bambusa, slama, trava, mahovina, alge, sve vrste krpa, dlake konoplje , vuča.

Na prijelazu iz 2. u 3. stoljeće naše ere, papir napravljen od biljnih vlakana više se nije smatrao rijetkim materijalom u Kini. Daljnji korak u povijesti razvoja papira bilo je njegovo potpuno istiskivanje iz upotrebe drvenih ploča u III. stoljeću, koje su se prije koristile za pisanje. Papir je izrađen potrebne veličine, boje, debljine i impregniran posebnim tvarima za dulje skladištenje.

Još jedna uistinu velika prekretnica u povijesti razvoja papira bila je pojava "letećih novčića" u 9. stoljeću, sve u Kini, papirnog novca. Valja napomenuti da se to dogodilo mnogo kasnije u Europi.

Usput, Kina je postala podrijetlo toaletnog papira. U Europi se ova inovacija ukorijenila mnogo kasnije, a Kinezi su kroz stoljeća bili jedini koji su poznavali tajne izrade papira, pa su ljubomorno čuvali tu tehnologiju.

Međutim, 751. godine dogodila se bitka u kojoj su Arapi porazili Kineze i uspjeli zarobiti nekoliko majstora papira. Od njih su Arapi mogli naučiti iskustvo izrade papira, a zatim ga poboljšati, što je imalo veliki utjecaj na povijest papira.

Samarkand je postao prvi ne-kineski centar za razvoj proizvodnje papira, zatim se 800. godine papir pojavljuje u Bagdadu, 1100. - u Kairu, a 1300. - u Veneciji. Bilo je potrebno gotovo 300 godina da papir iz Iraka stigne do Egipta.

Povijest pojave papira u Europi bila je još duža. Prve tvornice papira pojavile su se u Španjolskoj u 10. stoljeću, a 100 godina kasnije, Toledo i Chativa proizvodili su papir tako visoke kvalitete da se željno kupovao u mnogim zemljama. Početkom 12. stoljeća djela nekih talijanskih pjesnika već su ispisana na izvrsnom bijelom papiru.

Daljnja povijest razvoja papira i proizvodnje papira razvijala se uglavnom u Europi. Ubrzo su se Francuzi počeli natjecati s Talijanima. Iz Francuske se proizvodnja papira preselila u Englesku, Nizozemsku i na istok - u Njemačku, Poljsku, Moskvu, Rusiju.

Nedvojbeno je izum tiskarski stroj... U XV-XVI stoljeću, stopa proizvodnje papira raste, a uvode se nove tehnologije za njegovu proizvodnju.

Povijest razvoja papira išla je dalje, a u drugoj polovici 17. stoljeća izumljena je rola - stroj za mljevenje. Teško je zamisliti značajniju prekretnicu u povijesti izuma papira, jer je korištenje takvih uređaja omogućilo znatno povećanje obujma proizvodnje.

Krajem 18. stoljeća već su se puno veće količine papirne mase proizvodile u rolama, ali je ručno izbacivanje (vađenje) papira uvelike usporilo rast proizvodnje. Stoga se 1799. dogodio još jedan važan događaj u povijesti izuma papira - Francuz N. L. Robert izumio je stroj za izradu papira, mehanizirajući izbacivanje papira pomoću mreže koja se neprekidno kreće.

Nastavila se povijest razvoja papira i proizvodnje papira, a 1806. godine braća G. i S. Fourdrinier, koji su stekli Robertove patente i nastavili raditi na stroju za lijevanje u Engleskoj, patentirali su svoj stroj za izradu papira.

Sredinom 19. stoljeća ovaj se stroj, koji je prošao niz promjena, pretvorio u prilično složenu jedinicu, koja radi kontinuirano i uglavnom automatski.

U 20. stoljeću proizvodnja papira je već velika, visoko mehanizirana industrijska industrija s kontinuiranom shemom toka u tehnologiji proizvodnje, velikim termoelektranama i prilično složenim kemijskim radionicama za proizvodnju poluproizvoda od vlakana.

1.3. Papir kao medij za pohranu i njegova trajnost

U procesu dokumentiranja postojala je tendencija korištenja visokokvalitetnih, postojanih boja i tinti. U velikoj mjeri zahvaljujući tome do nas su došli mnogi važni tekstualni povijesni spomenici i dokumenti prošlosti. I, naprotiv, korištenje kratkotrajnih nosača materijala (palmino lišće, drvene daske, breza itd.) dovelo je do neopozivog gubitka većine tekstualnih dokumenata daleke prošlosti.

Međutim, rješavajući problem trajnosti, osoba je odmah bila prisiljena pozabaviti se još jednim problemom, a to je da su trajni mediji za pohranu podataka u pravilu skuplji. Tako su se knjige na pergamentu često cijenom izjednačavale s kamenom kućom ili čak s cijelim imanjem, unosile u oporuku, zajedno s ostalom imovinom, a u knjižnicama su bile okovane uza zid. Stoga smo stalno morali tražiti optimalan omjer između trajnosti medija za pohranu materijala i njegove cijene. Ovaj problem i dalje ostaje vrlo važan i hitan.

Najrašireniji materijalni nositelj dokumentiranih informacija - papir - ima relativnu jeftinoću, dostupnost, zadovoljava potrebne zahtjeve kvalitete itd. Međutim, istovremeno je papir zapaljiv materijal, boji se prekomjerne vlage, plijesni, sunčeve svjetlosti i treba mu određene sanitarne i biološke uvjete.

Prema mišljenju stručnjaka, prvo krizno razdoblje u povijesti papirnatog dokumenta počelo je sredinom 19. stoljeća. Povezan je s prijelazom na proizvodnju papira od drva, korištenjem sintetičkih boja, uz raširenu upotrebu strojopisnih i kopiranih uređaja. Kao rezultat toga, trajnost papirnatog dokumenta smanjena je s tisuća na dvjesto - tristo godina, t.j. po redu veličine. Posebno su kratkotrajni dokumenti izrađeni na papiru niske kvalitete i razreda (novine i sl.).

Krajem 20. st. razvojem računalna tehnologija a korištenje pisača za ispis informacija na papir ponovno je pojavilo problem trajnosti papirnatih dokumenata. Činjenica je da su mnogi moderni ispisi teksta na pisačima topljivi u vodi i blijede.

Materijalni nositelji dokumentiranih informacija stoga zahtijevaju odgovarajuće uvjete za njihovu pohranu. Međutim, to se nije uvijek promatralo i ne promatra.

Kao rezultat toga, dokumenti su zaprimljeni iz arhiva odjela za državnu pohranu u našoj zemlji s nedostacima. U 1920-ima broj nedostataka dosegao je 10-20%, od 1950-ih počeo se smanjivati ​​sa 5 na 1%, 1960-ih-1980-ih bio je na razini od 0,3-0,5% (iako je u apsolutnom iznosu bio 1-2,5 milijuna dokumenata). Devedesetih godina pohranjivanje dokumenata u arhivima odjela ponovno se pogoršalo, kao i u prvim desetljećima postojanja sovjetske vlasti.

Sve se to pretvara u značajne materijalne gubitke jer se u arhivima i knjižnicama moraju stvarati i održavati skupi laboratoriji koji se bave restauracijom papirnatih medija. Također moramo napraviti arhivske kopije dokumenata s blijedim tekstom itd.

U Sovjetskom Savezu svojedobno je čak stvoren i vladin program koji je predviđao razvoj i izdavanje domaćih trajnih papira za dokumente, posebnih stabilnih sredstava za pisanje i kopiranje, kao i ograničavanje upotrebe kratkotrajnih materijala za stvaranje dokumente koristeći standarde.

U skladu s tim programom, do 1990-ih godina razvijen je i počeo se proizvoditi poseban izdržljiv papir za uredski rad, dizajniran za 850 i 1000 godina. Prilagođen je i sastav domaćih spisateljskih medija. Međutim, daljnja provedba programa u suvremenim ruskim uvjetima pokazala se nemogućom zbog radikalnih društveno-političkih i gospodarskih transformacija, kao i zbog vrlo brze promjene metoda i sredstava dokumentiranja.

No, ipak, kada izgovaramo riječ "dokument", još uvijek zamišljamo ovaj "materijalni objekt" kao list papira s uobičajenim rekvizitima. Htjeli mi to ili ne, papir je i dalje najvažniji materijalni nositelj informacija.

1.4. Čimbenici starenja papira

Prilikom odabira papira za dokumentaciju treba se voditi takvim pokazateljima kao što su otpornost na vlagu, svjetlosnu otpornost, otpornost na habanje i druga fizikalno-kemijska svojstva papira. To je osobito važno pri odabiru medija za dokumentiranje informacija koje su podložne trajnom zadržavanju.

Jednako je važno za organizaciju osigurati uvjete za pohranjivanje dokumenata u arhivu.

S obzirom na duljinu pohrane, potrebno je barem minimalno razumjeti negativne procese koji mogu prerano stariti papirnati dokument. Čimbenici starenja dokumenata oduvijek su bili predmet znanstvenih istraživanja. Najveća organizacija koja se profesionalno bavi ovim problemom je Sveruski znanstveno-istraživački institut za dokumentaciju i arhivske poslove (VNIIDAD). Indikativne su statistike trajnosti raznih vrsta papira koje su prikupili stručnjaci ove ustanove.

Evo nekoliko podataka o dugovječnosti papira kako biste osjetili razliku:

· 500-600 godina - vijek trajanja krpenog papira (recept za izradu: lanenih krpa (100% celuloze), životinjskog ljepila (želatina), krede, ručnog odlaganja, hladnog sušenja);

· Drveni papir će trajati 150–300 godina (recept: drvena pulpa (celuloza 50%, lignin - 50%), kolofonijsko ljepilo, izbjeljivač, kemijsko čišćenje, strojno mljevenje, toplinsko sušenje);

· Novinski papir će “živjeti” 50–100 godina;

· Ali statistički podaci o trajnosti suvremenog sintetičkog papira za dulje razdoblje još ne postoje. Stoga ga stručnjaci samo vjerojatno smatraju trajnim (recept za izradu modernog papira: sastav biljnih vlakana, polimernog filma i sintetičkih vlakana).

Starenje je nepovratna promjena svojstava materijala i proizvoda tijekom njihovog skladištenja i upotrebe. Ali postoje čimbenici koji ubrzavaju ovaj prirodni proces. Štoviše, istovremena prisutnost nekoliko čimbenika uvelike povećava njihove destruktivne sposobnosti. Dakle, na papirnate dokumente negativno utječu:

· Svjetlost (izravna sunčeva svjetlost, svjetlost kroz prozorsko staklo, reflektirana od bijelih zidova i stropova, od fluorescentnih svjetiljki) obezboji sve slike u boji za 50-200 sati. Potpisi i rezolucije napravljeni olovkama u boji i flomasterima blijede na crno-bijelim dokumentima. U radnim sobama prozori trebaju biti zasjenjeni roletama.

· Temperatura (optimalni pokazatelj: 16-18 ° C). Papir je složenog sastava, visoka temperatura aktivira kemijske reakcije starenja. Povećanje temperature za 10 °C skraćuje vijek trajanja papirnatog dokumenta na pola.

· Vlažnost zraka (optimalna vrijednost: 30-60%) Prekoračenje ovih vrijednosti dovodi do krhkosti, a smanjenje - do deformacije papira i oštećenja od plijesni.

· Biološki štetnici (gljive, insekti). Treba imati na umu da je papir jestiv proizvod za kukce ako su lišeni svojih prirodnih izvora hrane (brašno, otpad od hrane). Spore plijesni su uvijek u zraku i talože se na papiru, ali postaju aktivne tek pri visokoj vlazi. Dovoljno je prozračiti prostoriju za arhivu, pratiti razinu vlage i isključiti blizinu hrane i kućanskih prostorija.

· Nagle promjene uvjeta okoline (klimatski, kao i one povezane s curenjem i gašenjem grijanja, prenošenjem u druge prostorije, tj. "vanzemaljski" okoliš).

· Mehanička oštećenja, istrošenost (u slučaju višestrukog izdavanja, bliskog rasporeda kutija u kutijama, skladištenja u snopovima i u mekom povezu, pre „debelih“ kutija, nepažljivog transporta i sl.).

· Ekologija okoliša (zagađenje zraka u gradovima, kiselost atmosfere, emisije iz automobila). Negativnu ekologiju okoliša možete nadoknaditi pravilnim organiziranjem sanitarno-higijenskog režima u arhivu i poštivanjem klimatskih standarda usvojenih za papirnate dokumente.

Pohranjivanje papirnatih dokumenata bez uzimanja u obzir gore navedenih čimbenika dovodi do raznih nedostataka kako na samom papiru tako i u tekstu koji je na njemu otisnut.

Nedostaci papira, poput plijesni, kemijskih i mehaničkih oštećenja, oštećenja vodom i vatrom, vidljivi su golim okom i mogu se riješiti preventivnim i operativnim mjerama.

2. Izgledi za razvoj papira kao nositelja informacija

2.1. Uloga papira u budućnosti

Sudbina papira u svijetu u kojem elektronika dobiva sve veću važnost, bio je predmet rasprave na konferenciji održanoj krajem veljače u American National Press Clubu. Organizirana od strane grupe za papirnu industriju, konferencija je osmišljena kako bi pomogla kreatorima politike da odaberu pravu politiku suočenih s rastućim utjecajem upravljanja elektroničkim dokumentima u uredskom poslovanju.

Predviđeno je da će fotografije, financijski dokumenti, pa čak i ulaznice biti opremljene ugrađenim digitalnim identifikatorom, poput vodenih žigova, kako bi se svaki dokument mogao povezati s internetom, te pratiti i zaštititi autorstvo njegovog tvorca ili vlasnika.

Sam pametni papir će sadržavati ID. I to neće biti moguće samo pročitati. Kada je dokument povezan s izvorom podataka, Smart Paper može uštedjeti vrijeme dopuštajući vlasniku dokumenta da brzo dohvati dodatne informacije putem weba.

Na primjer, sve što je imalo digitalni prikaz prije nego što je prebačeno na papir reklame u časopisima ili bejzbol kartama, zadržat će svoju digitalnu prirodu. Samo će informacije biti ugrađene u papir.

Papirnati dokumenti bit će opremljeni crtičnim kodom koji će nositi određeno semantičko opterećenje, kemijskim oznakama, radiofrekvencijskim identifikatorima ili digitalnim vodenim žigovima. Sve to čini tradicionalni papir interaktivnim.

Postoje, naravno, optimističnije prognoze o papiru kao nositelju informacija: određeni pomak s papira na elektroničko okruženje ipak će se dogoditi, ali ono neće u potpunosti zamijeniti papir. U mnogim će se situacijama oba domaćina dobro slagati jedno s drugim. Digitalni materijali stizat će u ured ili dom putem telefonskih mreža, Web TV-a ili satelitskih komunikacija. No, unatoč daljnjem napretku tehnologije, upotreba papira kao medija komunikacije neće opasti, već će se povećati – zahvaljujući potražnji za ispisom na zahtjev.

Poboljšana proizvodnja i logistika proizvoda od papira pomoći će u smanjenju troškova, a sve će se operacije odvijati elektronički. U poslu će papir biti gotovo potpuno zastario, ali tiskanje knjiga nikada neće prestati. Velike knjižnice za ispis na zahtjev ponudit će faksimile klasika i rijetkosti.

Očekuje se da će se papir i računalo nastaviti međusobno nadopunjavati u području ispisa na zahtjev. Štoviše, ista tehnologija također omogućuje učitavanje na zahtjev na listove e-papira, što će omogućiti bez običnog papira.

Povijesna i gospodarska iskustva govore da će najperspektivnija uloga papira u budućnosti biti povezana s higijenskim proizvodima i ambalažom. Potreba za njima mogla bi potaknuti povećanje lokalne proizvodnje papira. Tako će se u području ambalaže i higijene nastaviti s unapređenjem tehnologije, a u području pisaćeg papira - opadati.

2.2. Ambalaža, zamjene i okoliš

Područje u kojem se elektronička komunikacija natječe s papirom za pisanje moglo bi potaknuti razvoj papirnate ambalaže. Ubrzanim tempom Internet trgovina i srodne zalihe rastu. I sve dok je papirna ambalaža poželjna, njen rast će se nastaviti.

Samo plastična ambalaža može ugroziti papir kao zamjena. Trenutne prednosti papira za okoliš vjerojatno neće biti odlučujuće predugo. Doista, posljednje opsežno izvješće Unije zabrinutih znanstvenika napominje da razlike između papirnatih i plastičnih vrećica ili platnenih i jednokratnih salveta nisu osobito alarmantne. U konačnici, održivo rukovanje materijalima, kao što je recikliranje, i dalje će stvarati druge probleme zbog rasipnih stavova potrošača. Stoga, dok mu ponovna upotreba papira kao izvora energije daje neke prednosti za okoliš, papirna ambalaža će se vjerojatno natjecati samo na temelju funkcionalnosti i cijene.

Znanje će doći do izražaja u papirnoj ambalaži i lokalnoj proizvodnji papira (od čega će veliki dio biti namijenjen pakiranju). Primjer je nedavna događanja koja će značajno utjecati na rast proizvodnje papira. Riječ je o novim materijalima - Condebelt (prvobitno razvijen kao materijal sa svojstvima brzog sušenja, a sada se koristi za promjenu karakteristika unutarnjih pregrada rollboarda) i mikro valoviti (laki valoviti materijal izrađen od posebne vrste papira). Takve inovacije održat će papir visoko konkurentnim kao materijal za pakiranje.

Mogućnost proizvodnje ambalaže i proizvoda za higijenu od otpadne celuloze obećava značajne prednosti. Najnovija dostignuća u suhom oblikovanju također bi trebala dovesti do obećavajućih razvoja, posebno u geografskim područjima osim tradicionalnih proizvođača papira.

Proizvodi za higijenu papira sada su izvan konkurencije. Zamjena još nema na horizontu, a industrija se veseli daljnjoj difuziji ovih proizvoda u zemljama u razvoju. Mogu se očekivati ​​poboljšanja postojećih i novih proizvoda (kao što su jednokratne maramice). Iskustva gospodarskog razvoja sugeriraju da se oprema koja se koristi za proizvodnju papira za pisanje može prenamijeniti u nove proizvode koji će se probiti u Novi svijet, gdje će papir, naravno, ostati, ali u drugoj kvaliteti.

Zaključak

Dakle, papir je materijal dobiven od celuloze. Nije tajna da je sada papir jedan od najčešćih uredskih potrepština. I sada ostaje jedan od najčešćih uredskih potrepština. Papir se ne koristi samo za pisanje i ispis, on se svugdje široko koristi. Papir se koristi u izradi novina, knjiga, tapeta, materijala za pakiranje, koristi se kao izolacijska baza u proizvodnji kondenzatora.

Danas živimo u vremenu ogromnog informacijskog napretka. Ali to ne znači da se era papira bliži kraju. Papir je i dalje važan element u tiskarskom procesu, mnogima čitanje knjiga ostaje veliko zadovoljstvo, a knjiga u lijepom izdanju može biti prekrasan dar za svaku priliku. To znači da sa sigurnošću možemo reći da će papir još dugo zauzeti važno mjesto u našem životu.

Moderna tehnologija uvelike je promijenila svijet. Kako se televizija, računala i internet šire, redovito se predviđa smrt knjiga, časopisa i novina (a time i veliki pad proizvodnje papira). No, unatoč predviđanjima, knjige, časopisi i novine još uvijek žive, što znači da se povijest papira nastavlja! Štoviše, moderna aplikacija papir je toliko raznovrstan da sa sigurnošću možemo reći – ovoj priči neće uskoro biti kraja.

Popis korištene literature

1. Banasyukevich V.D., Ustinov V.A. Aktualni znanstveni problemi osiguranja čuvanja arhivskih dokumenata // Domaći arhivi. M., 2008.

2. Broido V.L. Uredska oprema za uredski rad i upravljanje. M., Informativno-izdavačka kuća "Filin", 2008.

3. Vasilevsky Yu.A. Magnetski medij za snimanje. M., Umjetnost, 2009.

4. Gedrovich F.A. Digitalni dokumenti: problemi očuvanja // Bilten arhivista. 2008.

5. J.-P. Harrison, B.-W. Attwood. Industrija papira: velika slika. časopis ComputerArt. 2000.

6. Istrin V.A. Povijest pisanja. M., Znanje, 2007.

7. Kuznjecova, T.V. Uredski posao ( Podrška za dokumentaciju upravljanje). - M., Poslovna škola CJSC Intel-Sintez, 2009.

8. Organizacija rada s dokumentima: Udžbenik. / Kudryaev, V.A., Korneev I.K., Ksandopulo, G.N. i drugi - M., Infra-M, 2001

9. Privalov V.F. Osiguravanje sigurnosti dokumentarne baštine u suvremenim uvjetima // Domaći arhiv. M., 2009.

10. Sergazin Zh.F. Osnove osiguranja sigurnosti dokumenata. M .: Viša škola, 2006.

11. Skvernyukov P.F. Nekoliko riječi o papiru. M .: Moskovski radnik, 2008.

12. Tatiev D.P. Papir i vezivni materijali. M .: Obrazovanje, 2009.

Tko ne zna što je papir? Svaki dan pišemo desetke stranica! Izjave, izvješća, punomoći, akti, poslovna i privatna korespondencija... Kako sve to može postojati bez papira? A koliko od toga ide na izdavanje novina, časopisa, oglasa! Dodajte tome golemu nakladu knjiga - udžbenika, djela klasika, suvremenih pisaca, prevodne literature, među kojima su vrlo popularne detektivske priče.

Gdje god ne sretnete tako običnu stvar kao što je boo-maga! Bez nje je naš život sada potpuno nezamisliv. Kako možete zamisliti književni proces, trening, izdavanje knjiga bez papira? Ali bilo je vremena kada su ljudi mogli bez nje.

Za pisanje su se nekada koristile glinene i voštane ploče, kora breze i svilene trake, pažljivo poravnate ploče. Ali bili su nezgodni i neprikladni za dugotrajno skladištenje. Zamislite skladište knjiga koje skuplja ovakvu vrstu rukopisa. Koliko je prostora potrebno za njihovo postavljanje! Lako je pretpostaviti da se takvo stanje ne bi moglo nastaviti u uvjetima kulturnog napretka čovječanstva.

Kako je nastao papir? Tko ga je izmislio?

Rad je izradio nepoznati majstor u Kini, tradicionalno izoliranoj od ostatka svijeta. U početku se papir proizvodio u strogoj tajnosti. Bambus, dugo natopljen vodom, kuhao se dok se nije pretvorio u rahlu masu. Razrijeđen vodom i dobro izmiješan, sastav je zatim izbijeljen na suncu. Osušena i prešana, ova buma je bila loše kvalitete.

Kinezi su pokušavali zadržati monopol na tajne papirne industrije, ali je tajna ipak postala jasna. Kažu da su te tajne otkrili kineski ratni zarobljenici. Te su legende, međutim, ostale nepotvrđene. Materijal sa stranice

U modernoj tvornici visokokvalitetni papir dobiva se od tvrdog i crnogoričnog drva. Zdrobljena, impregnirana posebnim sastavom, kuhana na posebnoj temperaturi, debla treba pretvoriti u gomilu. Zatim se iz njega izoliraju čvorovi koji još nisu potpuno prokuhani i gotovo je spreman. Struktura papira je posebna: sastoji se od vlakana, gusto isprepletenih i usko isprepletenih.

U našem stoljeću znanstveni i tehnološki napredak već su traženi materijali udobniji od običnog papira. Gotovo se ne razlikuje od nje u vanjski izgled koji ne gori u vatri, ne razgrađuje se, ne upija vlagu, novi "papir" postaje pravo čudo. Čak i dugo zakopan u zemlju, ostaje isti i ne gubi snagu.

Niste pronašli ono što ste tražili? Koristite pretragu

U sljedećih 10 godina fizički izgled knjige će se dramatično promijeniti. Ljudi se sele u elektroničko okruženje jer ono ima niz nepobitnih prednosti. Tradicionalna produkcija knjiga ustupa mjesto elektroničkim medijima, a taj se proces toliko brzo razvija da mnogi stručnjaci dolaze do zaključka da uobičajena tiskana knjiga živi svoje posljednje dane.

Zamijenit će ga e-knjige (one se već mogu preuzeti u ogromnim količinama na internetu), koje će se, pak, preuzimati u elektroničke uređaje za čitanje.

Naravno, tako masivni prijelaz na novi standard ima niz vrijednih prednosti: bilo bi sjajno prestati nositi teške sveske Tolstoja ili Balzaca sa sobom u podzemnoj, više nećete morati sjeći stabla za papir da biste ispisali remek-djela , a kolika je ušteda na sredstvima za čišćenje prašine s polica i polica za knjige - uostalom ni njih neće biti, jer se tu neće imati što staviti (evo udarca na Ikeu sa svojim vječnim policama koje štede prostor) .. E-knjige su puno jeftinije od tradicionalnih knjiga, a ako koristite besplatne internetske resurse, onda općenito ljepotu!

Prednosti e-knjiga mnogi su već cijenili. Dokaz tome je najnovija statistika prodaje koju pruža Amazon.com. Izvijestili su da je u proteklih mjesec dana prodano 180 elektroničkih knjiga za 100 običnih knjiga.

Prekretnica u prelasku na e-knjige bit će masovni prijelaz škola na njih. E-knjiga za školarce bit će dizajnirana za 3-5 godina korištenja. Svake godine na uređaje će se putem interneta učitavati novi udžbenici, nastavni materijali, rječnici, enciklopedije, testovi. Nakon škola, sveučilišta će prijeći na e-knjige. Na uređaju će biti moguće ne samo čitati knjige, već i gledati tečajevi obuke kao i pokretanje testova i online i offline ...

Tek sada sam od jednog psihologa čula strah od djece koja su stekla iskustvo rada e-knjiga više neće prihvaćati papirni format. I oglašavanje nova ideja iz nekog razloga nitko ne govori o obveznim problemima s vidom - već sada već provodimo nekoliko sati pred ekranom našeg obožavatelja - ne mogu rastaviti računala.

Nitko, međutim, neće osporiti ideju da ljudi ne vole revolucije, pogotovo one koje su im nametnute, a siguran sam da je moj negativan stav prema prelasku na masovnu elektronizaciju stare dobre knjige svojstven mnogima više. postoji riječ na engleskom luddite- osoba koja ne voli nove tehnologije. Vjerojatno sam u ovoj priči s knjigama upravo on.

Pa ipak, čovjek je stvorenje koje se na sve navikne, a za par godina nećemo ni primijetiti kako se dogodilo da svaka druga osoba ima elektronički “čitač”. Uostalom, navika je moćna stvar.

Ali siguran sam da tiskana knjiga neće nestati s krajevima, kao što, na primjer, nije nestalo kazalište izumom televizije. Samo što će odnos tiskanog i elektroničkog biti isti kao u glazbi: opera je za znalce, a pop glazbena industrija za sve. I najvjerojatnije će knjiga postati nešto rijetko, poput predrevolucionarnih ukrasa za božićno drvce, i to velika kućna knjižnica- pokazatelj luksuza vlasnika. Uostalom, ono što je rijetko i jako drago srcu i u skladu s tim košta.

Učite strane jezike na Skypeu u školi LingvaFlavor

Možda će vas također zanimati: