الحياة مثل رحلة مذهلة.

مشروع PhotoTour

أهم شيء هو أن تكون منتبهاً للغاية تجاه الشخص ، وأن تكون جادًا ومتسقًا في نواياك ، وعندها ستكون الصورة هي الأكثر صدقًا. أنا حقا أحب مشاهدة الناس. يبدو لي أن وجه الشخص يمكن أن يخبرني كثيرًا في بعض الأحيان. كل صوري ليست مجرد حلقة من الحياة ، إنها جوهرها وقصتها بأكملها.
(ج) ستيف ماكوري.

ستيف ماكوري: السيرة الذاتية ، مسار الحياة والصور.

ستيف ماكوري هو أحد المصورين القلائل المشهورين عالميًا الذين يتمتعون بأعلى درجات الذوق والأسلوب الفني ، حيث يعرضها في كل من أعماله. لعقود من الزمان ، وجدت صوره مكانًا شرفًا لها في جميع المتاحف ومراكز المعارض المتميزة ، مما سمح للمشاهدين بالانتقال حقًا إلى تلك الأماكن البعيدة والمشرقة والأصلية والرائعة التي زارها المصور نفسه. بالنظر إلى صوره ، ينسى الإنسان الزمان والمكان اللذين يفصلان بين أبطال الصور والمشاهد. لأن المؤلف ينجح بمهارة لا تضاهى في تدمير المسافة ومحو الحدود بين الأشخاص على جانبي الصورة. يبدو أن الأمر يستحق التواصل ويمكنك لمس هذا العالم الفريد الذي قرر المصور التقاطه في الإطار. في هذه الحالة ، تعد كاميرا المصور نوعًا من القنوات الحية ، تبث حالة الشخص وتسمح له بالكشف عن نفسه بشكل كامل قدر الإمكان. لكن كل هذا لا يعمل من تلقاء نفسه ، ولكن فقط بإذن المصور ، وذلك بفضل مشاركته غير المرئية في كامل عملية عرض المعلومات ونقلها.

الرحلات الطويلة وسنوات عديدة من العمل لستيف ماكوري في بلدان ذات تقاليد ثقافية ودينية متعارضة تمامًا ، عززت رأي المصور حول قواسم مشتركة بين المبادئ والمصالح الموجودة بين الشعوب ، حتى على الرغم من اختلافاتهم ودياناتهم. بالنظر إلى صور ماكاري ، والتعرف على مقابلاته ، في كل مرة يقتنع المرء باحترامه الصادق لجميع الطبقات الثقافية للحضارة الإنسانية التي يجب أن يتعامل معها في الحياة والعمل.

في أول معرض تجاري له بعنوان "آسيا" ، جمع المؤلف الأعمال التي تم إنشاؤها في الفترة من 1984 إلى 2004. في ذلك الوقت زار دول مختلفة من الشرق. سافر إلى أفغانستان والتبت والهند وباكستان وبورما. الصور التي تصور صورًا ومناظر طبيعية تتخللها التأمل بشكل متساوٍ ، مشبعة بحس اللون ، والشعور بالتقارب من النموذج. لكن إلى جانب ذلك ، فإنها تعكس بوضوح التفرد في التنوع الثقافي والديني والعرقي للمنطقة الشرقية بأكملها. هذا الظرف الأخير هو العامل الأساسي للسيد الذي يجعله يعود مرارًا وتكرارًا للعمل في هذه البلدان المميزة والفريدة من نوعها.

وعلى الرغم من أن ماكوري ، من سخرية القدر ، تمكن من أن يصبح أحد المصورين الأوائل الذين تمكنوا من التقاط واحدة من أكثر الصراعات العسكرية مأساوية في عصرنا ، وهي الصراع الأفغاني ، ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، لم يتعرف على نفسه أبدًا على أنه مصور صحفي عسكري. وفقًا لاعتراف المصور الشخصي ، فإن إنتاج لقطات الأخبار الساخنة والتقارير الصحفية لم يكن أبدًا طموحه. حاول إقناع الجميع بأن هوايته الحقيقية ليست تصوير الموت ، بل على العكس من ذلك ، الحياة. تلك الحياة التي لا تُقهر والمستعدة دائمًا للولادة من جديد من الأنقاض والرماد والغبار. لذلك ، يُنظر إلى معظم أعمال ستيف مكاريا فقط على أنها رسومات جميلة مليئة بالألوان والروائح والأحاسيس المذهلة ، كما لو كانت تنحدر من صور غريبة لبلدان غير مرئية. حاول الفنان في صوره أن يُظهر للمشاهد أن الشرق ، الذي يفيض بالتجارب الحسية التي تسبب بهجة لا شك فيها. يوفر المؤلف للمشاهد فرصة للنظر عن كثب ، وإذا رغبت في ذلك ، التحول من حبكة سطحية إلى رؤية أعمق. وعندها فقط صورة فريدة مليئة التاريخ البشري، يجمع بين كل من الظلال الشخصية والعالمية ، بالإضافة إلى درجات مختلفة من الأحاسيس: من الفرح المتفائل إلى الاكتئاب المتشائم. في كل عمل من أعماله ، يؤكد ستيف على حقيقة صوره. بعد كل شيء ، كما هو الحال في العالم الحقيقي ، هناك مكان لكل شيء في صوره. يحتفلون بعطلة في محيط الحرب. بسيط الحياة اليومية، المليء بالصلاة والعمل اليومي ، يغلي ولا يتوقف حتى حيث يبدو أن كل شيء قد مات.

عمل ماكوري الحصري يعيد المشاهد باستمرار إلى مبدأ بسيط وقديم غالبًا ما يتم نسيانه. يتمثل في أن نكون ممتنين لما لدينا بالفعل ، وعندها فقط نريد شيئًا أكثر. تمكن المصور من نقل كل هذا بدقة شديدة في إبداعاته الفوتوغرافية. بعد كل شيء ، ستيف ماكوري وقت طويلعاش في الشرق وأعطي له استيعاب هذا الموقف تجاه العالم من حوله.

عند رؤية أعين التبتيين والهنود والأفغان أمامنا ، يمكننا تمييز النزاهة والهدوء والنعمة فيها. وهذا على الرغم من حقيقة أن هؤلاء الأشخاص ، بغض النظر عن حياتهم في كثير من الأحيان ، ليس لديهم أي شيء آخر. ربما هذا هو السبب في أن فلسفة البوذية قد نالت ثناء المصور. هذا دين يكون فيه التعاطف والوعي بسلامة كل شيء يعيش على الأرض أمرًا أساسيًا ، وهو أمر متأصل في المصور نفسه. أتيحت له في كثير من الأحيان الفرصة لمقارنة البوذية ، على سبيل المثال ، بالإسلام. تظهر الشعوب المسلمة في كثير من الأحيان انفعالاً وتعنتاً مفرطين. وعلى الرغم من التقارب الإقليمي والتاريخي بين المناطق البوذية والمسلمة ، فقد شهد ستيف اختلافًا مذهلاً في إطلاق العنان للقضايا الإشكالية ، سواء في المجالات العالمية البسيطة أو في علاقات دوليةالذي حاول نقله في صوره. ولكن ، إلى جانب ذلك ، تمكن المؤلف من تغيير تصور المشاهد فيما يتعلق بذلك الجزء من العالم ، والذي يظل بالنسبة لمعظم سكان العالم لغزًا لم يتم حله. يُمنح المشاهد الفرصة لمقارنة وتقييم حياته ، المليئة بالتجاوزات والسرعات الباهظة والعواطف السلبية ، مع حياة غير معروفة ، ومع ذلك ، جذابة للغاية لسكان الصور. المؤلف مقتنع أنه من خلال التعلم من أعماله حول معاناة الآخرين ، سيكتسب المشاهد القدرة على نسيان مشاكله الصغيرة والضعيفة لبعض الوقت ، مما سيؤدي إلى انفتاح روحه وقلبه من أجل السماح في الشفقة والتعاطف. الصور التي تتمتع بهذه الطاقة وقوة الشحن الإيجابية تدمر قناعة الأفراد بأن كل واحد منا يمكن أن يعيش بشكل منفصل عن بقية العالم. جلب ستيف ماكوري أعماله إلى هذا المستوى المثالي من الإدراك ، عندما ينظر إليها أي شخص يدرك مشاركته ومشاركته في مفهوم التنمية العالمية.

لسنوات عديدة من تشكيله ، ذهب ستيف ماكوري نفسه لفهم هذه الحقيقة. بدأ كل شيء في جامعة بنسلفانيا ، حيث تعلم الشاب ستيف أساسيات التصوير السينمائي في كلية السينما. هنا جاء شغفه بالتصوير. نشر صوره الأولى في صحيفة الطلاب "ديلي كوليجيان". بعد تخرجه بمرتبة الشرف عام 1974 من الجامعة بدرجة البكالوريوس في فنون المسرح ، يواصل المصور الصحفي الهاوي الشاب شغفه ويجد أول وظيفة له في صحيفة محلية صغيرة. ولكن هنا عليه أن يبدأ كل شيء من الصفر: التدريب واكتساب المهارات المهنية. حصل على تعليم مسرحي مرموق ، القليل يمكن أن يساعد المصور الصحفي الشاب في عمله مهنة جديدة... لذلك ، سار في طريق شائك إلى أوج مهارته. اختار ستيف طريقة التجربة والخطأ ، وإيجاد الإجابات والحلول الصحيحة في الأعمال والكتب والإبداع من قبل أسلافه - أساتذة التصوير العظماء. يعتبر ستيف ماكوري بحق أنري كارتييه بريسون ، ودوروثيا لانغ ، ووكر إيفانز وآخرين هم معلميه.

على عكس أساتذته وأسلافه ، يفضل المصور التصوير على فيلم ملون ، بحجة أن مثل هذا القرار تمليه إلى حد كبير احتياجات السوق. لكن الأمر ليس بهذه البساطة. طور ماكوري في البداية أسلوبه الفردي في التصوير الفوتوغرافي. لم يكن من دون سبب أنه يعتقد أن للون مميزاته الخاصة ، حيث كان حل الألوان بعدًا آخر من أبعاد الأسلوب الفني للتصوير الفوتوغرافي. وفقًا للسيد ، لا ينبغي أن يصبح الاختيار الجيد للون في الإطار عائقًا أو لحظة تشتيت الانتباه في الصورة. بعد كل شيء ، يمكن للصورة الملونة الناجحة ويجب أن تظل ناجحة بالأبيض والأسود. كان المصور معارضًا قويًا لحقيقة أن الصور تم إبرازها فقط من خلال الإضاءة المختارة جيدًا. الأمر متروك للمشاهد ليحكم على ما إذا كان ماكوري قد حقق ما قصده في أعماله. لكن حقيقة أن الصور الرائعة لستيف ماكوري ستفقد بلا شك بعض جاذبيتها عند ترجمتها إلى الأبيض والأسود هي حقيقة لا جدال فيها.

استغرق المصور الشاب أربع سنوات لإتقان وصقل مهاراته في مكتب تحرير إحدى الصحف المحلية. ولكن سرعان ما ضجر المصور الحياة المحسوبة والهادئة لمراسل صحيفة محلية. أراد أحداثًا مشرقة لا تُنسى ، وإثارة ، ومعارف مع دول وثقافات وشعوب أخرى. كان ينجذب بشكل لا يقاوم إلى معرفة الجديد ، المجهول. لذلك ، انطلق شاب ، بالكاد في الثامنة والعشرين من عمره ، في رحلته المستقلة الأولى ، مليئة بالمخاطر والمخاطر المميتة ، تاركًا وراءه العالم الممل والمبتذل في بلده الأصلي. في ذلك الوقت ، لم يكن من الممكن إيقافه أو خوفه من المجهول أو عدم اليقين. ومع ذلك ، فإن شخصيته المغامرة وطبيعته المضطربة قادته إلى إدراك أن الحياة لا ينبغي بأي حال من الأحوال أن تكون مملة ومحسوبة ، مع أسلوب حياة ثابت وخطط ثابتة. وفقط التصوير الفوتوغرافي يمكن أن يحدث تغييرات في حياته. لذلك ، أصبح التصوير الفوتوغرافي هو حياته.

كانت الأموال المتراكمة بالكاد تكفي لـ 300 لفة من الأفلام ، لذا فإن البقاء في الهند ، الدولة التي قبلت ستيف لأول مرة ، أصبح بالنسبة للمصور الشاب اختبارًا حقيقيًا للقوة والولاء للهدف المختار ، وقوة الشخصية. في حالة عدم وجود لائق الدعم الماليأصبحت الفنادق الرخيصة ملجأ ومنزلًا مؤقتًا لسيد المستقبل في ذلك الوقت. من أجل تحقيق هذا الهدف ، كان عليه أن يعيش من يد إلى فم وأن يعرض للخطر أكثر من مرة ليس فقط صحته ، ولكن أيضًا حياته نفسها. بعد عام في الهند ، ستيف في طريقه إلى أفغانستان. الحدود الأفغانية ، بغداد ، بيروت - هذه ليست سوى عدد قليل من الأماكن والمدن التي تجذب مصورًا شابًا وحيويًا بتنوعها وقدرتها على إنشاء قصص مصورة فريدة.

بينما لا يزال "مصورًا مجانيًا" ، يعبر ماكوري بشكل خاص الحدود الأفغانية. في عام 1979 ، اندلعت اشتباكات في أفغانستان بين المتمردين والقوات الحكومية. وحدد المصور لنفسه هدف إعداد تقرير عن الأحداث المأساوية والمثيرة للجدل التي تجري في هذا البلد المجهول. ولكن في ذلك الوقت ، لم يكن البقاء والتصوير في هذا الجزء من العالم محفوفًا بالمخاطر القاتلة فحسب ، ولكن عبور الحدود نفسه قد ينتهي به الأمر بشكل سيء. بعد ذلك ، ذكّر ستيف ماكوري مرارًا وتكرارًا بالعبور غير القانوني للحدود الأفغانية وإقامته في منطقة الحرب. مثل أي شخص عادي ، كان خائفًا ، لكن مع ذلك ، كان عليه أن يجمع نفسه ويعبر خط المواجهة. بعد أسبوعين من خطر القتل اليومي ، اضطر مرة أخرى إلى عبور خط المواجهة بشكل غير قانوني. وبحسب قوله ، كان مصدر القلق الأكبر هو احتمال المصادرة على حدود الشريط. لذلك ، كان عليه أن يظهر ماكرًا وإبداعًا لا يصدق. قام بخياطة الأفلام التي تم تصويرها في الملابس العلوية والسفلية ، بشكل عام ، حيثما استطاع ، وبالتالي ، تمكن من إحضارها إلى باكستان.

يا لها من خيبة أمل بالنسبة للمصور لأن صوره لم تجذب الانتباه الذي كان يأمل فيه. تلك الصور القليلة التي طبعتها المجلة على صفحاتها " الجديديورك تايمز ”بقيت دون أن يلاحظها أحد من قبل المجتمع الدولي ، وكذلك الأحداث نفسها في هذا البلد الآسيوي التي نسيها الله والناس. لكن ، بعد بضعة أشهر فقط ، تغير الوضع بشكل كبير. بدأت الحرب السوفيتية الأفغانية العد التنازلي الدموي. وبالأمس فقط ، أصبح البلد غير المهتم بشعبه الذي طالت معاناته فجأة في الطلب بسرعة. الجميع ، من السياسيين إلى "ربة البيت الأمريكية العادية" ، أصبحوا مهتمين بمصيرها. وكما يحدث أحيانًا ، في الوقت المناسب ، لا توجد في متناول أيدي وكالات الأنباء الغربية صور فعلية من أفغانستان ، غارقة في الحرب. لذلك ، كانت الصور التي تم التقاطها بهذه الصعوبة وتسليمها ستيف ماكوري في متناول اليد. تم رصد ستيف. تم الاعتراف بعمله. بدأت المجلات الرائدة في جميع أنحاء العالم على الفور في طباعتها ، ومن بينها قادة معروفون مثل "Paris Match" و "Stern" و "Time" و "Newsweek" و "Life". كان هذا هو الحظ الذي تمكن المصور الشاب من التقاطه الذيل.

بعد ذلك بوقت قصير ، عرض Time على المصور وظيفة دائمة. لكنه استمر هناك بضعة أشهر فقط. لقد أحب وظيفته أكثر في ناشيونال جيوغرافيك. الشهرة والشهرة لم يضعوا حدًا للرغبة التي لا تُقاوم لستيف ماكاري فهو يقع دائمًا في بؤرة الأحداث كافة. بعد عام 1979 ، اضطر المصور أكثر من مرة إلى زيارة مناطق ساخنة مختلفة ، بما في ذلك أفغانستان. لكن إلى جانب ذلك ، صور ستيف في العراق واليمن وكمبوديا وبيروت وبورما والفلبين والتبت وكذلك في دول البلقان. وأكثر من مرة كانت حياته في خطر مميت ، ويبدو أن أثره قد فقد إلى الأبد في مناطق النزاعات العسكرية. كان هذا هو الحال في عامي 1980 و 1988. والمصور نفسه تحدث عن حالة حدثت له عام 1992 في إحدى المقابلات التي أجراها. حدث هذا في كابول ، ثم في ظل حكم طالبان. اقتحم رجال مسلحون الفندق ، حيث كان المصور هو الضيف الوحيد ، في منتصف الليل. بمجرد أن سمع الضوضاء المزعجة ، قرر ستيف فتح الأبواب الأمامية وإغلاق الحمام بنفسه. قام الضيوف غير المدعوين بتفتيش الغرفة وأخذوا معهم كل ما يرون أنه ذو قيمة ، وتركوا دون العثور على المصور نفسه أو معداته أو أمواله أو وثائقه. بعد أن علمته التجربة المريرة ، أخفى ماكوري كل الأشياء القيمة مقدمًا في مكان أكثر أمانًا.

ولكن إلى جانب الفوضى المطلقة السائدة في المناطق التي تغطيها الأعمال العسكرية المحلية ، واجه المصور مشاكل كافية. خضع نقل المعدات والأفلام لفحوصات ورقابة خاصة ، ولموقف شديد من البرودة ، وفي بعض الأحيان ، شديد العدوانية من قبل السكان المحليين تجاه الأجانب ، ونتيجة لذلك ، عدم رغبتهم المطلقة في الظهور أو التقاط الصور. يمكن أيضًا إضافة العديد من المحظورات الدينية هنا. كما لعبت الحكومات بالوكالة دورها المشدد في عملية الانعكاس الصادق للواقع ، محاولًا بكل قوتها "الحفاظ على وجهاً جيدًا في لعبة سيئة". والكثير من الأشياء الأخرى. بعد كل شيء ، كان ستيف ماكوري مجرد مصور - أجنبي ، يسعى وراء أهداف غير مفهومة وغير قابلة للتفسير ، في بيئة غريبة ومعادية - كان مسلحًا فقط بـ "آماله وطموحاته". لم يكن هناك مكان لسلاح في حقيبة سفره. ولكن كان هناك دائمًا 3-4 كاميرات و 6-7 عدسات ذات فتحات عالية بأطوال بؤرية مختلفة و كمية كبيرةفيلم احتياطي. كان يحب العمل دون النظر إلى عدد البكرات المتبقية في الحقيبة. كانت هناك أوقات تم فيها تصوير العشرات من مقاطع الفيديو.

فضل المصور في عمله كاميرات الأفلام الاحترافية من نيكون ، بالإضافة إلى حامل ثلاثي القوائم وفلاش. على الرغم من أن السيد لم يلجأ في كثير من الأحيان إلى مساعدتهم. ولكن في كثير من الأحيان ، جاء سكين الجيش السويسري ومجموعة من أدوات Leatherman لإنقاذه أكثر من مرة في مواقف صعبة بشكل خاص. هذه هي بالضبط تلك الأجزاء التي لا يمكن الاستغناء عنها من ذخيرته ، والتي لم ينفصل عنها تمامًا مثل معدات التصوير الخاصة به.

اشتهر ماكوري بصوت نيران المدافع الرشاشة وانفجار القنابل وقذائف الهاون. لقد نجا من حادث تحطم طائرة وضرب وتعذيب. إنه يعرف ما يعنيه أن تكون رهينة ، يعدّ اللحظات حتى نهايتها المفترضة وينظر في وجه الموت. جميع الحلقات والمواقف المأساوية التي كان على ستيف ماكوري أن يكون على حافة الهاوية ، ربما ، في مقال صغير واحد دون أن يخبرنا. قصة حياته التفصيلية ستجعل من أفضل الكتب مبيعًا ، وربما أكثر من قصة. لكن بطل الرواية غير المكتوبة يحتاج إلى توقف قصير في رحلته التي لا نهاية لها والعثور على كاتب قادر على تقدير وعكس المسار بأكمله. على الرغم من تجاوز عدد الصور المليون والشهرة العالمية ، لا يزال ماكوري لا يعتبر نفسه مشهورًا. كما قال المصور نفسه في مقابلة: "عادة ما يتعرف الناس على الصورة وليس المؤلف". ولكن ، مهما كان الأمر ، فقد جلب منتصف الثمانينيات من القرن الماضي شهرة السيد ، ومعها بعض الاستقلال المالي. يمكنه أن ينسى سوء التغذية والظروف المعيشية السيئة.

بعض صوره ، وخاصة صورة فتاة أفغانية ، مدرجة بحق في فئة أيقونات الصور المشهورة عالميًا. في عام 1986 ، عُرض على ستيف أن يصبح عضوًا مرشحًا في وكالة التصوير الفوتوغرافي المشهورة عالميًا Magnum Photos. وحصل على الوضع الفعلي لعضويته بالفعل في عام 1991. وعلى الرغم من حقيقة أن وكالة ماكوري كانت محاطة بمجرة كاملة من أساتذة التصوير اللامعين والمشاهير والأصليين من التصوير الفوتوغرافي ، إلا أنه تمكن من عدم الذوبان فيها ، محتفظًا بشخصيته الفردية وشخصيته ونظرته الفريدة للعالم. أطلق عليه أصدقاؤه وزملائه لقب "أسطورة التصوير الصحفي في العالم" و "أحد أفضل المصورينالحداثة ". أيضًا ، تميزت هذه الفترة في عمله بتلقي العديد من الجوائز المرموقة. لقد توقعوه في بلدهم الأصلي ، الذي تمكن من تقدير عمل السيد ، وفي بلدان أخرى. حصل ماكاري أكثر من مرة على لقب "أفضل مصور صحفي لهذا العام". حصل على ترشيحات مماثلة وفقًا لإصدارات المجلات والجمعيات المختلفة. ولكن تحتل الميدالية الذهبية لروبرت كابا مكانة خاصة في ترسانته من الجوائز. تُمنح هذه الجائزة الأعلى للمصور العسكري لتقارير التصوير الفوتوغرافي الناجحة التي تم إعدادها في الخارج والتي تتطلب شجاعة ومبادرة استثنائية من المصور نفسه. تتضمن قائمة الجوائز الخاصة به أيضًا جائزتين من جائزة Oliver Rebbot المرموقة وجائزة في أربعة ترشيحات World Press Photo. يمكن أن تكون جوائزه المميزة أيضًا كتب المصور التي نشرها في سنوات مختلفة. نُشر كتابه الأول The Imperial Way عام 1985. وشهدت بعد ذلك ضوء "Monsoon" ("Monsoon" ، 1988) ، "Portraits" ("Portraits" ، 1999) ، "South Southeast" ("South Southeast" ، 2000) ، "Sanctuary" ("Sanctuary" ، 2002 ) ، The Path to Buddha: A Tibetan Pilgrimage (2003) ، Steve McCurry (2005) ، Looking East ، 2006) ، "In the Shadow of Mountains" (2007). من أحدث الألبومات التي صدرت اليوم ألبوم الصور "The Unguarded Moment" ، الذي نُشر في عام 2009.

لن ينكر أحد أن ستيف ماكوري ، كمصور فوتوغرافي ، يتمتع بقدرة صوفية فريدة من نوعها على البقاء دائمًا في المكان المناسب في الوقت المناسب. إنه محظوظ بلا شك. على الرغم من أنه في هذه الحالة يجب على المرء أن يدرك أن ما هو حسن الحظ للمصور الصحفي ، للأفراد أو حتى البلدان والأمم بأكملها ، هو الحزن والبؤس. والدليل على ذلك الاحتلال السوفياتي لأفغانستان. بالنسبة للبلدين وشعبيهما ، هذا حزن لا يمكن إصلاحه ، ولمهنة المصور - الإقلاع.

"أنا لا أبحث عن المجد حيث يسود الحزن ، أريد فقط التقاط التاريخ. الحياة البشريةمأساوي بشكل لا يصدق. خلال الحرب ، وخاصة تلك التي تتكشف خارج عتبة داركم ، تتم إعادة تقييم القيم. الوظيفة والرفاهية تتلاشى في الخلفية ، تكتسب الأهمية الرئيسية الروابط العائلية، رغبتك الأساسية هي البقاء على قيد الحياة ". - ستيف ماكوري

ولكن بغض النظر عن الطريقة التي كان بها ماكوري يطارد الأحاسيس في جميع أنحاء العالم ، مع ذلك ، فإن "الحظ الرئيسي" كان ينتظر المصور في المنزل. طوال أغسطس 2001 ، عمل المصور في الدول الآسيوية ، ولم تتم عودته إلى نيويورك إلا في 10 سبتمبر. نظرًا لتغيير المناطق الزمنية ، لم يكن صباح اليوم التالي لوصوله مرحبًا جدًا بستيف. لكن حتى النهاية ، مُنع من التعافي بمكالمة هاتفية من والدة مساعده. كل ما كان لدى امرأة متحمسة الوقت للصراخ في هاتفه هو أنه نظر من النافذة إلى مبنى العالم المحترق مركز التسوق... متذكرا تلك اللحظة المأساوية ، لاحظ ماكوري بصدق أنه في البداية لم يصدق عينيه. لكن ارتباكه لم يستمر سوى لحظة. السنوات الطويلة التي قضاها المصور في توتر مستمر ، حيث كانت الحياة تعتمد على سرعة اتخاذ القرار ، ساعدته على التركيز والتركيز على الشيء الرئيسي. وكان الشيء الرئيسي في تلك اللحظة هو التقاط الكاميرا والأفلام وجميع المعدات المصاحبة لها والصعود إلى النقطة الأكثر ملاءمة للتصوير. تبين أن سقف المنزل الذي كان يعيش فيه كان مثل هذه المجموعة الناجحة. لذلك ، وبدون تردد أكثر من ثانية ، اندفع المصور ، بالمعنى الحرفي والمجازي ، إلى قمة شهرته. لكن بعد تصوير عدة أفلام ، أدرك ماكاري أنه بحاجة إلى الاقتراب قدر الإمكان من موضوع تصويره ، وهو غارق في النار والخوف وعدم اليقين. في حالة عدم وجود إذن خاص يسمح بالتقاط الصور في المنطقة المجاورة مباشرة لمركز التسوق ، كان على المصور الصحفي الارتجال أثناء التنقل ، مستذكراً تجربة التصوير الخفي في مناطق جميع أنواع النزاعات. لذلك ، ظل دون أن يلاحظه أحد من قبل ممثلي السلطات ، واصل العمل بشكل غير قانوني ، والتقاط الإطارات بلا كلل بكاميرته ، والتي أصبحت فيما بعد تاريخية. وصل ماكوري إلى Ground Zero بحلول منتصف بعد الظهر. قام بالتصوير والتصوير حتى نفد الفيلم. ولكن حتى بعد إخفاء الكاميرا ، التي أصبحت عديمة الفائدة بالفعل ، لم يتمكن المصور من مغادرة مكان الأحداث المأساوية. نظر حوله ، واستوعب كل ما يحدث حوله ، حاول ستيف ، بلا شك ، أن يتذكر كل ما رآه وأن يحتفظ بكل شيء في نفسه. لقد صور كل شيء بنظرته الداخلية وترك هذه "الصور" في روحه ، إذا جاز التعبير ، "للاستخدام الشخصي". بعد أن أدرك أنه لم يعد قادرًا على التغيير أو الإصلاح أو المساعدة في أي شيء ، استسلم ستيف ماكوري تمامًا ، مستسلمًا لقوة التعب ، وعاد إلى المنزل ، حيث أدرك أنه قد مر للتو ، وربما كان أهم يوم في حياتي.

في ترسانة ستيف ماكوري ، هناك ملايين الإطارات التي تم التقاطها ، والتي يمكن اعتبار الآلاف منها رائعة حقًا ، ويمكن للمئات ، دون مبالغة ، تزيين القاعات الرائعة لأشهر المتاحف الفنية في العالم ، ومع ذلك ، النخبة بأكملها من محبي التصوير الفوتوغرافي سيتعرفون على ماكوري من صورة واحدة أصبحت نوعاً ما بطاقة العملالمؤلف - صور تصور فتاة أفغانية.

التقط هذه الصورة ستيف في أواخر عام 1984. بمجرد وصوله إلى مخيم نذير باغ للاجئين الأفغان بالقرب من بيشاور (باكستان) وحصوله على إذن بالتصوير في المدرسة ، لم يفوت المصور فرصة التقاط بعض اللقطات في فصل دراسي للفتيات. في وقت لاحق ، تذكر ستيف نفسه أنه لاحظ "نجمه" المستقبلي على الفور ، لكنه لم يجرؤ على الاقتراب منها. بدت الفتاة محرجة ومرتبكة ، وتم نقل هذه الحالة منها بوضوح شديد إلى المصور. لذلك اقترب ماكوري من نهايتها ولم يبدأ في تصويرها إلا بعد حصوله على إذن من الفتاة نفسها. في تلك اللحظة ، لم يخطر ببال مؤلف الصورة المشهورة عالميًا أن يترك ملاحظات حول نموذجه. لم يتعرف على اسمها أو تاريخ ميلادها أو مكانها. في ذاكرته ، ظلت واحدة من الآلاف التي شاهدها وسجلتها كاميرته للأطفال الذين نجوا من أهوال الحرب. ثم لم يجرؤ حتى على افتراض أن هذه الصورة بالذات ستكون مختلفة تمامًا عن مئات الصور الأخرى المماثلة التي تم التقاطها في نفس الوقت وفي نفس المكان ونقل نفس الشيء بشكل عام. لكن تبين أن الصورة كانت مثيرة للإعجاب وكانت مختلفة حقًا بشكل مذهل عن الصور الأخرى. أصبح هذا واضحًا بعد نشرها على غلاف مجلة ناشيونال جيوغرافيك في يونيو 1985. مباشرة بعد نشرها ، أصبحت هذه الصورة نوعًا من رمز نضال الشعب الأفغاني من أجل استقلاله. بعد أكثر من عشرين عامًا على نشر أول كتاب "الفتاة الأفغانية" ، أصبحت هذه الصورة واحدة من أكثر الصور الفوتوغرافية شهرة في عصرنا.

التقط الآخرون النسخ المتماثل للصورة طبعات مطبوعة... ظهرت صورتها على البطاقات البريدية والملصقات. تم تطبيقه على شكل وشم على ظهورهم من قبل جميع أنواع مقاتلي السلام ، ولم يكن هذا حدًا لشعبية التصوير الفوتوغرافي. تم ترشيح "الفتاة الأفغانية" من قبل ناشيونال الجمعية الجغرافيةالولايات المتحدة إلى قائمة المئات أفضل الأعمالوفي أواخر عام 1990 ظهرت على غلاف مجموعة من أبرز صور ناشيونال جيوغرافيك. وبعد خمسة عشر عامًا ، في عام 2005 ، كان هذا الغلاف مع صورة فتاة أفغانية ، في المراكز العشرة الأولى ، دخل "أفضل أغلفة المجلات خلال الأربعين عامًا الماضية".

بتقييم هذه الشعبية الواسعة لعمله ، لاحظ المؤلف أن العديد من الأشخاص مثل "الفتاة الأفغانية" بسبب المزيج المتناغم لعدة مكونات. من بينها الجمال الطبيعي الذي لا شك فيه لأصغر عارضة أزياء. ثم ، مباشرة ، نظرة ساحرة. يجذب أنظار المشاهد ولا يتركها لوقت طويل ، لأن الإثارة والعزيمة والشجاعة والصمود والكراهية والكرامة اللامحدودة تتجمع فيه. لا يمكن للتصوير الفوتوغرافي أن يخفي الفقر الذي تعيش فيه الفتاة ، ولكن في الوقت نفسه ، يمكن للصورة أن تنقل أن المرأة الأفغانية ، كونها فقيرة ، متأصلة في النبلاء الحقيقيين ، الموروثة عن أكثر من جيل واحد من الأجداد. على المرء فقط أن يرتدي الفتاة ثوبًا مألوفًا أكثر للناس العاديين ، وسيكون من الصعب تمييز بطلة الصورة عن الأغلبية الساحقة من أعضاء ما يسمى بـ "المجتمع المتحضر". ولكن ، على الرغم من حقيقة أن كل شيء في الواقع يبدو تمامًا مثل هذا ، لا يمكن لأحد أن يشرح تمامًا الطابع الفريد للتأثير الهائل لصورة "الفتاة الأفغانية" على المشاهد. بعد كل شيء ، إلى جانب هذه الصورة ، لدى Steve McCurry عمل كافٍ مع فتيات لا يقل ملاءمة لهذا الوصف والوجوه والصور المميزة لهن. لكن مع ذلك ، هي فقط رائعة ومتذكره. والكلمات والتفسيرات غير ضرورية هنا. دع القوة الغامضة للفن في هذه الحالة بالذات تظل غير معترف بها وغير مفتوحة.

كما هو الحال مع أي أيقونة صور أخرى للعصر ، فإن هذه الصورة لها أيضًا استمرار لتاريخها. لسنوات عديدة ، ظل مصير بطلة التصوير المباشر وراء ستار من الغموض. استأنف مؤلف الصورة بنفسه عمله عشرات المرات في أفغانستان ، وفي الوقت نفسه بحث عن الفتاة التي أصبحت مصدر إلهامه. لكن عمليات البحث لم تسفر عن أي نتائج إيجابية. استمر هذا حتى يناير 2002. في هذا العام ، بعد سبعة عشر عامًا من نشر أول صورة مثيرة ، بدأت قيادة مجلة National Geographic في تنظيم رحلة استكشافية تهدف إلى العثور على "الفتاة ذات العيون الخضراء". أُجبر أعضاء البعثة على إظهار الصورة لجميع السكان المحليين الذين يعيشون في المنطقة التي لا يزال يعمل فيها مخيم نظير باغ للاجئين ، حيث التقط ستيف ماكوري صورته المميزة. كانت هناك أوقات بدا فيها أن السكان المحليين يتعرفون على الفتاة من الصورة ، لكن في كل مرة انتهى بهم الأمر بخيبة أمل كاملة لكل من المصور وأعضاء البعثة. لأن النموذج الذي تم العثور عليه تبين أنه فتاة خاطئة تمامًا. لكن في النهاية ، كان البحث ناجحًا. تعرف شخص من السكان على بطلة الصورة ووعدها بتسليمها إلى المخيم. استغرق الأمر ثلاثة أيام على الأقل. كانت القرية التي تعيش فيها المرأة الآن تقع في أعالي الجبال بالقرب من كهوف تورا بورا. في وقت من الأوقات ، كانت هذه الكهوف بمثابة مأوى للعديد من الجماعات الإرهابية الأفغانية تحت قيادة أسامة بن لادن. استعدادًا لمواجهة خيبة أمل أخرى ، كان لدى ستيف ماكوري أمل ضئيل في هذا الاجتماع.

ولكن بمجرد أن تجاوزت الشابة عتبة الغرفة المخصصة للمصور ، لم يكن لدى عينه المحترفة المدربة سوى نظرة واحدة للتعرف على نموذجها الشاب عند دخولها. حان الوقت للتعرف على بعضنا البعض. أخيرًا ، تمكن المصور من معرفة أن اسم عارضة أزياءه كان شربات جولا. ترجمة من الأفغانية ، اسمها يبدو مثل "زهرة رحيق". لكن شربات نفسها لا تعرف عمرها بالضبط. في وقت الاجتماع المفاجئ مع ماكوري ، تفاوت عمرها على الأرجح في منطقة 28-31 عامًا. كان من المستحيل تحديد عمرها بدقة أكبر. في بداية الحرب السوفيتية الأفغانية ، توفي والدا شربات في القصف ، وواجهت الفتاة الصغيرة وقتًا عصيبًا. كجزء من مجموعة صغيرة من اللاجئين ، من بين الغرباء تمامًا ، سافرت إلى باكستان لعدة أسابيع. كان عليهم جميعًا التغلب على الجبال المغطاة بالثلوج والممرات شديدة الانحدار والاختباء في الكهوف من الغارات الجوية والتجويع والتجميد. ثم لم يكن لديها الوقت للتأكد من عمرها ، ولم يكن هناك من يسأل. في عام 1984 ، كانت شربات ، مثل كثيرين آخرين ، محظوظة بالوصول إلى مخيم نظير باغ ، حيث عقد أول لقاء لها مع ماكوري. كانت تبلغ من العمر 11-14 عامًا تقريبًا في ذلك الوقت ، رغم أنها بدت أكبر سنًا.

وعلى الرغم من مرور سنوات عديدة منذ ذلك الوقت ، إلا أن المرأة تتذكر ذلك اليوم جيدًا. بالنسبة لها ، كان أيضًا لا يُنسى لأنه تم تصويرها لأول مرة في حياتها. بعد وقت قصير ، تزوجت شربات وأصبحت أم لأربع بنات ، لكن إحداهن توفيت في سن الطفولة. عائلتهم ليست غنية. زوج شربات يعمل في مخبز. أرباحه أقل من دولار واحد في اليوم. على سؤال المصور الطبيعي حول ما إذا كانت سعيدة طوال هذا الوقت ، لم يجب يوم السبت. على الرغم من النظر إليها ومعرفة الوضع العام في البلاد ، فإن سؤال السعادة لا يبدو مناسبًا تمامًا ، وأي إجابة إيجابية ستُنظر إليها بريبة. أعد القدر ظروف معيشية صعبة للغاية لهذه المرأة. لذلك ، لم يفاجأ أحد بحقيقة أن السبب الرئيسي ، والأرجح الوحيد ، الذي دفع عائلة السبت لموافقة أفراد الرحلة الاستكشافية كان الأمل في الحصول على فرصة لتحسين حياتهم. المركز المالي... وكانت آمالهم متجهة إلى أن تتحقق ، على الأقل جزئيًا. تم تزويد يوم السبت نفسه ، وكذلك زوجها وأطفالها ، بما يلزم الرعاىة الصحية... بناءً على طلب المرأة ، اشترى المصور شخصيًا ماكينة خياطة لإحدى بنات يوم السبت. كانت رغبة المرأة الكبيرة هي أن يتلقى أطفالها التعليم ، وكانت ماكينة الخياطة تمنح بناتها حرفة مربحة للغاية. بالإضافة إلى ذلك ، وعد المصور ، نيابة عن المجلة ، بالقيام بدور نشط في مصير يوم السبت وعائلتها.

أما بالنسبة للصورة الشهيرة نفسها ، التي جعلتها مشهورة في جميع أنحاء العالم ، فإن العارضة نفسها لم تبد الكثير من الحماس حيال ذلك. لقد أساءت بصدق فهم ما يمكن أن يجده بها غرباء بعيدون بالضبط مثل هذا الشيء المميز. مثل أي امرأة أخرى ، كانت مستاءة للغاية من حقيقة أن الجميع يمكن أن يروا شالها المتسرب. كانت هذه الحفرة هي التي ألهمت ذكرياتها عن اليوم الذي أحرقته فيه فوق الموقد. تذكر هذه القصة وكتبها أحد ممثلي المجلة ، أحد أعضاء البعثة. خلال اجتماعهم الثاني في كامب ماكوري ، سُمح لهم أيضًا بالتقاط بعض الصور ليوم السبت. تم نشرها جميعًا في مجلة National Geographic ، وأعيد طبعها لاحقًا في منشورات أخرى حول العالم. في إحدى الصور ، سُمح ليوم السبت بالظهور بوجه مفتوح. حاولت المرأة إعادة خلق نفس الوضع الذي كان عليه منذ سنوات عديدة. صورة أخرى سجلتها بالفعل في البرقع ، لكن في يد المرأة صورتها الشهيرة. من خلال معرفة العادات الصارمة للشعب الأفغاني ، يمكن للمرء أن يفترض مدى صعوبة الأمر بالنسبة للمرأة الشابة أثناء التصوير. صادف أنها وقفت أمام شخص غريب بوجه مفتوح ، وقفت له ، وأجرت محادثة معه. بدون شك ، حدث كل هذا بحضور الزوج والأخ. لكن مثل هذا الاجتماع لم يكن اختبارًا سهلاً للرجال الأفغان أيضًا.

بعد نشر الصور الأخيرة ليوم السبت ، كانت هناك مناقشات في دوائر شبه تصويرية حول خطأ محتمل حدث نتيجة البحث عن النموذج الحقيقي. ووجدت اختلافات في نسب الوجه وشكل العينين وشكل الأنف والشفتين. لكن المؤلف نفسه كان متأكدًا تمامًا من هوية النماذج. لم يكن بحاجة إلى أي دليل علمي ، ولذا رأى تشابهًا لا يمكن إنكاره بين الفتاة الصغيرة التي تم التقاطها عام 1984 والمرأة في صورة عام 2002. كان قادرًا على رؤية وتحديد الندبة الموجودة على جسر الأنف والشامات التي لا تتغير على الشخص مع تقدم العمر. بالإضافة إلى ذلك ، اقتنع المصور بذكريات المرأة الخاصة في ذلك اليوم من عام 1984 البعيد.

ترك وطنه الممل منذ أكثر من ثلاثين عامًا والذهاب إلى الشرق للحصول على انطباعات جديدة وحيوية ، لم يستطع ستيف ماكوري حتى أن يتخيل أن شغفه الشاب باكتشاف بلدان وقارات جديدة ، والتعرف على ثقافتها وتقاليدها وشعوبها ، سيصبح عمل طوال حياته ... وما سيفتحه التصوير الفوتوغرافي بالضبط العالم بأسره ، سيسمح له بالشعور بمشاعر متضاربة ، وسيعلمه أن يسمع ويرى وينقل كل ما رآه واختبره بنفسه إلى أشخاص آخرين. حتى يومنا هذا ، يواصل ستيف ماكوري رحلاته إلى المناطق الجنوبية والجنوبية الشرقية. إنه ، كما كان من قبل ، يتعاون مع دور النشر الرائدة في العالم ، وباستخدام قدراتها ومهاراته ، لم يتوقف أبدًا عن إخبار جزء من العالم عن جزء آخر ، لإظهار قواسمها المشتركة واختلافها ، وجمالها وتفردها ، وبؤس الوجود و كما أن الغنى الروحي هو الهاوية في وعي الشعوب التي تفرق بينها.

ستيف ماكوري هو مصور فوتوغرافي مشهور عالميًا. وهو مؤلف إحدى روائع فن التصوير الحديث - اللقطة ، التي أصبحت الغلاف الأكثر شهرة في أكثر من قرن من تاريخ مجلة ناشيونال جيوغرافيك الأكثر شهرة. إنهاعن الصورة المسماة "الفتاة الأفغانية". ربما تكون هذه الصورة معروفة للجميع - وللناس العاديين في دول مختلفةوالمصورين المحترفين. يسعد العديد من أعمال ستيف ماكوري المشاهدين بصدقهم وصرختهم. أصبحت صوره الفوتوغرافية أيقونية في تاريخ التصوير الفوتوغرافي الوثائقي والتصوير الصحفي.

تمكن هذا المصور الوثائقي من أن يصبح مشهورًا في جميع أنحاء العالم. لقد ألهمت صوره وما زالت تلهم وتثير قلوب الناس. يتركون انطباعًا لا يمحى على أرواحهم لسنوات عديدة.

لأكثر من ثلاثين عامًا ، عمل ستيف ماكوري بشغف في التصوير الفوتوغرافي ، في نوع المقال المصور. على مر السنين ، اكتسب خبرة هائلة في هذه المهنة وأصبح حقًا أحد أعظم المصورين على كوكب عصرنا.

ولد ستيف ماكوري في الولايات المتحدة ، في ولاية بنسلفانيا ، في فيلادلفيا. درس في شبابه في جامعة بنسلفانيا حيث تلقى تعليمه في فن السينما. بينما كان لا يزال طالبًا ، بدأ النشر في الصحف المحلية ، حيث عمل لاحقًا كموظف مستقل لعدة سنوات. ولكن سرعان ما توقف العمل في بلده الأصلي للمصور والصحفي الشاب عن العمل ، وقرر الذهاب إلى الهند. أخذ معه الأساسيات فقط - حقيبة ظهر بها ملابس ، وكاميرا وصناديق من الأفلام ، غادر إلى هذا البلد بعيدًا عن أمريكا لاستكشافه من خلال منظور التصوير الفوتوغرافي ، ليُظهر للعالم حياة شعبها.

أمضى ستيف عدة أشهر في الهند. بعد ذلك ، عبر الحدود الباكستانية ، ومن باكستان وصل إلى أفغانستان. لكي لا يبرز من بين حشد الناس ولا يكون ملحوظًا بشكل خاص في شوارع المدن ، أطلق لحيته وتغييره قليلاً مظهر خارجي... في ذلك الوقت ، التقط الصور الأولى للحرب الأفغانية ، والتي أصبحت بالنسبة إلى ماكوري البداية في عالم التقارير المصورة الواقعية والصعبة. منذ ذلك الحين ، يمكن تسمية هذا النوع من التصوير لهذا المصور الأمريكي باعتباره المهيمن في عمله.

إن عمل ستيف في نوع التصوير الفوتوغرافي الوثائقي ، وليس فيه فقط ، فريد حقًا. أصبحت الصور الواقعية لأشخاص مختلفين يعيشون في أجزاء مختلفة من الكوكب ، التي أنشأها ، أيقونية ، وتحولت إلى نوع من الرموز. كيف يختلف عمل ستيف ماكوري عن أعمال المصورين الوثائقيين وفناني الصور الآخرين؟

أول شيء أريد أن أقوله هو ، على الأرجح ، أن ماكوري قد قلل بشكل كبير الفجوة الموجودة بين تقرير مصور قوي وواقعي و فن التصوير... في أعماله ، تم دمج كلاهما بشكل متناغم وعضوي.

لا يحتاج عمل ستيف إلى أي تفسير. موافق ، ليست هناك حاجة لإرفاق أي وصف للعمل المنجز على هذا المستوى المهني العالي. يمكن فهمها على الفور لجميع الناس في جميع دول العالم ، بغض النظر عن الطبقة والتعليم.

يحمل اللون في صور ماكاري عبئًا إضافيًا خاصًا. يجد مؤرخو الفن والنقاد الذين يستكشفون فن التصوير الفوتوغرافي التصوير بالألوان أكثر صعوبة من التصوير بالأبيض والأسود. في عمل ستيف ، تم إعطاء اللون واحدًا من أدوار مهمة... يحدد مزاج صوره وتقاريره بشكل عام. ربما يكون اللون أحد المكونات المهمة لعمله.

الأشياء التي يصورها ستيف ، والتي تقع ضمن حدود إطاراته ، ترفع عمله إلى أعلى مستوى. ربما يكون هذا بسبب أن المصور قد درس بدقة الكلاسيكية فن... أو ربما يمكن العثور على تفسير آخر لهذا: يقوم ماكوري بإنشاء صوره بطريقة طبيعية وبديهية ، دون التفكير في النظرية ، مثل العديد من الأساتذة البارزين في الفنون الأخرى. ولكن ، مع ذلك ، يمكن أن تسمى صوره بأمان كلاسيكيات التصوير الفوتوغرافي. فيهم

ستيف ماكوري هو أيضا مراقب عظيم. يمكنه ويعرف كيف يرى تمامًا كل ما يقع في مجال رؤيته. هذه واحدة من أكثر الصفات الفريدة لهذا المصور الرائع. إن اختيار موضوع التصوير الفوتوغرافي هو الذي يقود صوره في أغلب الأحيان إلى مثل هذا النجاح الباهر.

من بين أمور أخرى ، ستيف ماكوري ضليع في هذا النوع من التصوير الفوتوغرافي في الشوارع. يمكن تسمية أساتذته في هذا العمل بأساتذة عظماء في فن التصوير الفوتوغرافي مثل Henri Cartier-Bresson والعديد من المصورين الآخرين من مختلف الأزمنة والبلدان. لكن ماكوري نفسه ساهم كثيرًا في هذا النوع. له سمة مميزةكمصور شوارع - هذه هي خفة الصورة وجمالها.

ومن السمات الأخرى لستيف مكاري قدرته على العمل التي لم تتلاشى منذ عقود. ستيف يعمل بجد وجاد. حماسه وشغفه بالعمل وفي سنوات نضجه ظل السيد كما كان في بداية مسيرته التصويرية ، في بداية الطريق في عالم التصوير ، طريق النجاح.

ستيف ماكوري / صور ماغنوم

ستيف ماكوري / صور ماغنوم

ستيف ماكوري / صور ماغنوم

ستيف ماكوري / صور ماغنوم

ستيف ماكوري / صور ماغنوم

ستيف ماكوري / صور ماغنوم

ستيف ماكوري / صور ماغنوم

ستيف ماكوري / صور ماغنوم

ستيف ماكوري / صور ماغنوم

ستيف ماكوري / صور ماغنوم

ستيف ماكوري / صور ماغنوم

ستيف ماكوري / صور ماغنوم

ستيف ماكوري / صور ماغنوم

ستيف ماكوري في أسبوع صور مؤسسة تشاتوكوا

ماذا يقول السيد عن عمل المصور

إذا كنت تريد أن تكون مصورًا ناجحًا ، فأنت بحاجة أولاً إلى الخروج من منزلك.

من أجل نجاح عمل ابداعييحتاج أي مصور إلى تطوير أسلوبه الخاص. يجب أن ألتقط صورًا عند الطلب ، وبالتالي يجب أن يتم تنسيق عملي مع أولئك الذين هم زبائنهم. ولكن ، مع ذلك ، يجب أن تكون كل صورة فردية بطريقتها الخاصة ، ويجب أن تعبر عن مشاعرها الخاصة ، وتقف في مكانها الخاص ، فقط من أجلها.

أنا أطلق النار على العديد من الأشخاص المختلفين. ربما كل أعمالي مبنية على تصويرهم. أحب أن أراقب شخصًا وأحاول التقاط تلك اللحظة العابرة ، فقط عندما تتطلع روحه لثانية واحدة. في هذه اللحظة ، ستكتب الحياة الكاملة لهذا الشخص في عينيه وعلى وجهه.

الشيء الرئيسي في مهنتي ، في حياتي ، هو التجول حول العالم ومراقبة ما يحدث فيه. الكاميرا الخاصة بي في هذه الحالة هي جواز سفري. التصوير الفوتوغرافي من أقوى أشكال الفن. الصور لا تحتاج لحدود. لا جغرافية ولا لغوية. التصوير الفوتوغرافي قادر على التوقف في الوقت المناسب عن اللحظات الأكثر تميزًا في كل ما يحدث في العالم من حولنا.

ستيف ماكوري هو معلم موهوب بشكل لا يصدق في التصوير الفوتوغرافي. أصبح مشهورًا في جميع أنحاء العالم بفضل الصورة ذات العيون الخضراء المذهلة ، التي التقطها الفنان بعدسة كاميرته في مخيم للاجئين في باكستان خلال الحرب الأفغانية.

معرض في روسيا

من سبتمبر إلى نوفمبر 2015 ، قدم المصور الشهير ستيف ماكوري أعماله الرائعة للجمهور الروسي (معرض - سانت بطرسبرغ ، ساحة القصر).

تم إعداد عرض توضيحي لعمله من قبل Hermitage (قسم الفن المعاصر) كجزء من مشروع قائم يسمى Hermitage 20/21 ، والذي تم تصميمه لدراسة وجمع وعرض جميع أشكال الفن من القرنين العشرين والحادي والعشرين.

البساطة والتعبير في نفس الوقت هما من سمات أعمال هذا الفنان الموهوب بشكل مذهل.

سيتم وصف المزيد من التفاصيل حول هذا المعرض أدناه.

ستيف ماكاري وعمله

الموناليزا الأفغانية ليست الوحيدة الناجحة التي التقطها المصور. لديه مجموعة كبيرة ومتنوعة منهم.

اكتسب المصور الصحفي الأمريكي شهرة عالمية وتقديرًا لتقاريره الكلاسيكية التي لا تُنسى. لأكثر من 20 عامًا ، عمل ستيف في مجلة National Geographic الأمريكية ولإصدارات أخرى مشهورة. يتمتع سيد حرفته هذا بقدرة مذهلة على أن يكون دائمًا في المكان المناسب وفي الوقت المناسب.

يحتل عمل ماكوري مكانًا خاصًا في نيويورك في 11 سبتمبر. قبل الهجوم الإرهابي ، أمضى شهرًا كاملاً في آسيا وعاد إلى أمريكا في اليوم السابق. قام بتصوير كل ما حدث بالكاميرا الخاصة به ، وهو مختبئ من جهات معينة. تظهر صوره بوضوح حجم المأساة الرهيبة التي حدثت.

ماذا يقول المصور عن عمله

أهم شيء بالنسبة لستيف هو أن يكون منتبهًا جدًا لأي شخص ، وأن يكون ثابتًا وجادًا في نواياه. فقط في هذه الحالة ستكون الصورة صادقة.

المصور يحب مراقبة الناس عن كثب. يبدو له أن وجه الشخص هو الذي يمكن أن يخبرنا الكثير.

يوضح الأمريكي ستيف ماكوري ، في سلسلة "أين نعيش" ، رحلة مؤثرة عبر منازل مختلفة حول العالم. أولاً وقبل كل شيء ، يركز اهتمامه على المنازل والأسر الفقيرة والمتواضعة جدًا التي تعيش فيها. يُظهر من خلال أعماله أنه على الرغم من الظروف المعيشية غير المواتية ، فإن كل عائلة أو فرد طيب المذاق ومؤثر.

وفقًا للسيد ، لا يسعى إلى المجد حيث يسود البؤس والحزن. إنه يريد فقط أن يلتقط هذه اللحظة وينقل لجميع الناس أن هناك مثل هذه الحياة ، حياة محتاجة ومعاناة. إنه يعتقد أن الوجود البشري بشكل عام مأساوي بشكل لا يصدق ، وخلال فترات القتال ، يتم إعادة تقييم جميع القيم. النجاح والازدهار والوظيفة يتراجعان في الخلفية. تصبح سعادة الأسرة وصحتها هما العنصران الرئيسيان ، وفي الوقت نفسه ، فإن الشيء الرئيسي هو الرغبة في البقاء على قيد الحياة بأي ثمن.

في المقابلات ، يقول ماكوري عادة إنه لا يشعر بأنه من المشاهير على الإطلاق. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن الناس لا يعرفونه إلا بالصور في الغالب.

تم تمثيل المعرض الذي يحمل اسم المصور الصحفي الأمريكي الشهير بأكثر من 80 من أعماله. كما ذكرنا أعلاه ، فإن أكثر ما لا يُنسى هو صورة لفتاة من أفغانستان. هذه الصورة ، الفريدة من نوعها لثقبها المذهل ، لا تترك أي عارض غير مبال ، وقد تم التعرف عليها بالطريقة الأكثر تميزًا.

الموضوع الرئيسي في الأعمال المعروضة في المعرض هو الصراعات العسكرية ، وشعوب تختفي نادرة ، العالم الحديثوأقدم التقاليد. تمثل كل صورة له قصة حياة الشخص ، وجهة نظره لكل ما يحدث حوله.

معرض “ستيف ماكوري. لحظة من عدم الدفاع عن النفس "أوضحت للجمهور الروسي حقيقة الحياة الكاملة في وجوه أناس عاديين عاديين ، وأحيانًا أعزل ، يسعون إلى تحقيق العدالة وطريقة للخروج من هذا الوضع.

التقط ستيف ماكوري الكثير من الصور المذهلة طوال فترة حياته المهنية. قدم متحف الإرميتاج معظم أعماله الرائعة. من خلال وجوه الأشخاص الذين أصبحوا شهودًا قسريًا على أحداث وكوارث معينة ، حاول الفنان إظهار معاناتهم الهائلة والقسوة والعنف الذي تعرضوا له.

ينصب التركيز على تاريخ حياة الشخص ورؤيته وموقفه تجاه كل ما يحدث. بهذه الطريقة الغريبة ، يوضح الفنان معاناة وحرمان وفراغ الأشخاص الذين أصبحوا مشاركين لا إراديًا في أحداث مأساوية مختلفة.

هدية لمحراب الأرميتاج

أصبح معرض "ستيف ماكوري ..." (الأرميتاج) حدثًا مهمًا لروسيا بأكملها. بعد اكتمالها ، تم التبرع بجميع أعمال الفنان إلى المتحف (قسم الفن المعاصر) ، حيث ستصبح مادة أكثر قيمة تعكس المشاعر الحقيقية والحالة والمشاعر للشخص الذي شهد أحداث عصره.

استنتاج

يمتلك ستيف ماكوري ملايين الصور المختلفة ، يمكن أن يُنسب عدد كبير منها إلى العبقرية ، والمئات بلا شك تزين العديد من القاعات الرائعة لمتاحف الفن العالمية الشهيرة. الآن روسيا ، التي قدم فيها ستيف ماكوري (الأرميتاج) أعماله ، بدأت في امتلاك مجموعة رائعة تلقتها كهدية من هذا الفنان اللامع.

تمكّن أعماله المشاهدين من الانتقال إلى تلك الأماكن الأصلية التي يتعذر الوصول إليها والرائعة والجميلة التي زارها. يمكنك أن تنظر إلى صوره إلى ما لا نهاية ، متناسياً الزمان والمكان اللذين يفصلان المشاهد عن ذلك المكان. يدير المؤلف بشكل مدهش بمهارة لا تصدق لإزالة المسافة والحدود بين الأشخاص الموجودين على جانبي الصورة.

الجميع ، الذين ينظرون إلى صور ماكوري ، ويستمعون إلى مقابلاته ، مقتنعون مرة أخرى بموقفه الصادق والاحترام تجاه جميع الأشخاص الذين كان لديه ويتواصل معهم في العمل والحياة.

ستيف ماكوري(م. ستيف ماكوري، R. 1950) هو مصور ومصور صحفي ومحرر أمريكي معاصر. صورته معروفة على نطاق واسع "الفتاة الأفغانية".

السيرة الذاتية والإبداع

ستيف ماكوريولد في 24 فبراير 1950 في فيلادلفيا ، الولايات المتحدة الأمريكية. تخرج بمرتبة الشرف من جامعة ولاية بنسلفانيا عام 1974 بدرجة في فنون المسرح. التقط ماكوري صوره الأولى لصحيفة الجامعة الديلي كوليجيان.

بعد التخرج ، التقط ستيف ماكوري بعض الصور لصحيفة صغيرة توداي بوست في كينج أوف بروسيا ، بنسلفانيا ، وبعد ذلك غادر إلى الهند ، حيث عمل كمصور مستقل.

قبل وقت قصير من دخول القوات السوفيتية إلى أفغانستان ، عبر ستيف ماكوري ، مع الصحفية ديبرا دنكر ، الذين كانوا يرتدون ملابس غير ظاهرة ، بشكل غير قانوني الحدود الباكستانية في منطقة كان المتمردين في ذلك الوقت يسيطرون عليها. في وقت لاحق ، عندما غادر منطقة الحرب ، اضطر إلى خياطة اللقطات في ملابسه. بعد ذلك ، نُشرت الصور التي التقطها في مجلات مثل The New York Times و TIME و Paris Match. بالإضافة إلى ذلك ، حصل المصور على ميدالية روبرت كابا الذهبية (جائزة التصوير الصحفي) للعمل المنجز لأفضل تقرير مصور من الخارج.

في السنوات التالية ، واصل ماكوري تغطية النزاعات المسلحة. من بين أمور أخرى ، عمل خلال الحرب العراقية الإيرانية ، والحرب الأهلية اللبنانية ، والتمرد الإسلامي الكمبودي في الفلبين ، وحرب الخليج ، والحرب الأهلية الأفغانية. ظهرت صوره بشكل متكرر في مجلة ناشيونال جيوغرافيك. كان ستيف ماكوري عضوًا في Magnum Photos منذ عام 1986.

في عام 2001 ، تم عرض أعمال ستيف ماكوري في المعرض الدولي معرض فنيوكالة الفنون Leo Burnett ، بمشاركة الفنان الإيطالي Umberto Pettinicchio في لوزان ، سويسرا. في عام 2003 ، صدر الفيلم الوثائقي "وجه الحالة الإنسانية" للمخرج دينيس ديليستراك ، حول حياة وعمل ماكوري.

في عام 2005 ، توقف ستيف ماكوري عن استخدام الفيلم. وشرح قراره من خلال حقيقة أن الوسائط الرقمية أكثر ملاءمة في الميدان ، والأهم من ذلك ، أنه يمكن دائمًا إرسال الصور خارج "منطقة الخطر". في مقابلة مع صحيفة The Guardian ، قال المصور: "قد يكون من الصعب كسر العادات القديمة ، لكن تجربتي هي أن معظم زملائي ، بغض النظر عن أعمارهم ، أصبحوا رقميًا ... لم تكن الجودة أفضل من أي وقت مضى. إلى جانب ذلك ، يمكنني الآن ، على سبيل المثال ، العمل في ظروف الإضاءة المنخفضة للغاية. " ومع ذلك ، في يونيو 2010 ، شارك ماكوري في حملة كوداك: طُلب من المصور استخدام أحدث فيلم Kodachrome ، والذي تم تعليق إنتاجه بالفعل في ذلك الوقت. صنع في الداخل من هذا المشروعتم توفير الصور للجمهور على الإنترنت من قبل مجلة فانيتي فير.

في مايو 2013 ، عمل ماكوري على صور لتقويم Pirelli 2013 Rio de Janeiro.

في عام 2016 ، كان Steve McCurry في قلب فضيحة حول حقيقة أن بعض صوره تم تحريرها بواسطة محررين مختلفين (على سبيل المثال ، تم اقتصاص الصورة "الأفغانية Girl" لاستخدامها على الغلاف). ماكوري نفسه ، مع ذلك ، رد بهدوء إلى حد ما على الاتهامات ، قائلاً إنه لا يعتبر نفسه مصورًا صحفيًا ، بل كان راويًا بصريًا ، ومع ذلك ، لم يكذب على جمهوره ، لأنه لا تؤثر التغييرات التي تم إجراؤها على صحة الصورة. أثارت الفضيحة مرة أخرى عددًا من الأسئلة النظرية المتعلقة باستحالة إظهار الحقيقة في التصوير الفوتوغرافي.

"الفتاة الأفغانية"

التقط ستيف ماكوري أشهر صوره في ديسمبر 1984. التقطت الصورة ، المعروفة باسم الفتاة الأفغانية ، في مخيم للاجئين البشتون بالقرب من بيشاور ، باكستان. في يونيو 1985 ، ظهرت على غلاف مجلة ناشيونال جيوغرافيك وتم التصويت عليها لاحقًا كـ "الصورة الأكثر شهرة" في تاريخ تلك المجلة من قبل USA Today. يطلق عدد من المنشورات (بما في ذلك National Geographic نفسها و American Photo) على هذه الصورة اسم "الموناليزا الأفغانية".

حاول ستيف ماكوري عدة مرات العثور على الفتاة التي صورها ، لكنه نجح فقط في يناير 2002. كما اتضح ، اسمها شربات جولاوفي عام 1984 كانت تبلغ من العمر حوالي 13 عامًا (جولا نفسها لا تعرف عمرها بالضبط). انتهى بها المطاف في مخيم للاجئين بعد مقتل والديها في هجوم بطائرة هليكوبتر سوفياتية على قريتهم.

تم التقاط الصورة على فيلم Kodachrome الملون باستخدام كاميرا Nikon FM2 مع عدسة Nikkor 2.5 / 105 (طول بؤري 105 مم) بدون إضاءة إضافية. الغريب ، عند إنشاء هذه الصورة ، اعتقد ماكوري أنه كان محظوظًا بشكل خاص لأنه كان قادرًا على التقاط وجه امرأة أفغانية ، والتي عادة ما تكون مغطاة ببرقع. شربات جولا نفسها لم تعرف عن شهرتها حتى عام 2002 وشاهدت الصورة فقط عام 2003.

أقيم معرض واسع النطاق لستيف ماكوري في الربيع الماضي - عبقرية التصوير الفوتوغرافي المعترف بها. اندلعت فيه فضيحة ، اهتز بعدها عرش أعظم سيد في عصرنا: اتهم بإساءة التنميق ، متناسيا "تنظيف" الآثار. التقاط لحظات من الفرح والحزن ، وصف ستيف ماكوري ، في كل عمل يكشف عن العالم الداخلي للشخص ، ووصف التغييرات في صوره بأنها سوء فهم. وذكر أنه لم يستخدم الفوتوشوب مطلقًا ، وأن مساعده ، الذي لم يعد يتعاون معه المصور الشهير ، كان يشارك في المعالجة.

بعد معرض "عوالم ستيف ماكوري" انقسم الجمهور إلى معسكرين. أدان البعض المؤلف بسبب المعالجة الحاسوبية ، وانتقدوه للتضحية بالأصالة على مذبح الجمال. أخذ آخرون مثل هذه الألعاب مع الواقع بشكل إيجابي ولم يعتبروا إعادة التنقيح أمرًا عيبًا. في مقالتنا ، ستركز المحادثة على الشخص الذي غالبًا ما يُقارن بالرسام الذي لا يخبرنا فقط عن حلقة واحدة من حياة الشخص ، ولكن عن قصة كاملة.

شغف التصوير

ولد المصور الصحفي الأمريكي المعاصر ستيف ماكوري عام 1950 في فيلادلفيا. بعد تخرجه من المدرسة الثانوية ، التحق بجامعة ولاية بنسلفانيا حيث يدرس فن السينما. الشاب مغرم بالتصوير ويضع أولى أعماله في الجريدة الطلابية. في عام 1974 حصل الشاب على وظيفة مراسل لإحدى الصحف المحلية ، وذهب إلى أعالي الإتقان في طريق شائك. يكتسب مهارات احترافية من خلال قراءة الكتب والتعرف على أعمال أساتذة مشهورين يعملون في فيلم أبيض وأسود. ومع ذلك ، يفضل الشاب التقاط صور فوتوغرافية ملونة وفي نفس الوقت يعرف بالتأكيد أن الألوان الزاهية لا ينبغي أن تشتت انتباه المشاهد.

التعطش لتجارب جديدة

منذ أربع سنوات ، كان ستيف ماكوري ، الذي تهتم سيرته الذاتية بجذب المعجبين المخلصين ، يشحذ مهاراته التحريرية. بعد فترة ، يدرك الشاب والطموح أنه يريد السفر للتعرف على العالم. يتوق إلى تجارب لا تُنسى ، وأحلام الإثارة ، وينجذب إلى المجهول.

من كل راتب ، يوفر المصور المال للسفر إلى الهند ، وعندما تحقق حلم ستيف ، شعر أكثر من غيره شخص سعيد... كما يعترف السيد ، من تلك الرحلة ، بدأت دراسته لثقافات العالم ، والتي استمرت حتى يومنا هذا. يترك وراءه حياة مملة في وطنه ، ولا يخيفه المجهول. مغامر بطبيعته ، لا يريد ستيف أن تكون حياته مملة ومحسوبة. إنه يدرك أن التصوير الفوتوغرافي فقط هو الذي سيحدث التغييرات التي طال انتظارها.

الصور التي جعلت مؤلفها مشهورًا

كانت أواخر السبعينيات بمثابة بداية حياته المهنية الرائعة. مع منع جميع الصحفيين الغربيين من دخول أفغانستان ، يجازف ستيف ماكوري بعبور الحدود من باكستان ويصبح المصور الوحيد الذي يلتقط صور الحرب. يقضي أسبوعين في منطقة حرب ، ويعرض حياته لخطر مميت. وحظيت اللقطات باهتمام إحدى وكالات الأنباء ، ونشرت أعمال الأمريكيين في جميع المجلات الرائدة في العالم.

عمل خطير

بعد ذلك الطبعات الشعبية Time و National Geographic يعرضان على ستيف وظيفة دائمة ، ويختار المصور الأخير. غالبًا ما يكون في بؤرة الأحداث المختلفة ، في البؤر الساخنة ، ولا يريد السكان المحليون ، مع التحيز تجاه الأجانب ، أن يمثلوا. يعتبر أجنبيًا يسعى لتحقيق أهدافه الخاصة.

غالبًا ما كان المصور الأمريكي ستيف ماكوري ينظر إلى الموت في عينه: فقد تعرض للضرب والتعذيب وأخذ كرهائن. في مقال قصير ، من المستحيل التحدث عن جميع الأحداث المأساوية التي حدثت للسيد الأسطوري الذي لا يعتبر نفسه مشهورًا.

محو الحدود

لا يسعى مؤلف الأعمال التي تظهر فيها الفردية إلى إنشاء صور ريبورتاج ويعلن أنه يحب الحياة بشكل لا يصدق. يسافر حول العالم ويخلق مشاريع جديدة تجذب أكثر لحظات مشرقة... لا يمكن الخلط بين صوره المليئة بالألوان وأعمال المؤلفين الآخرين. يعطي المصور الذي يعرض الثقافة في الشكل الأكثر أصالة للمشاهد فرصة ممتازة للسفر إلى تلك الأماكن البعيدة والخلابة حيث كان المنشئ نفسه.

تكمن المهارة المذهلة للأمريكي الأسطوري في حقيقة أن الجميع ينسى الزمان والمكان ، حيث يطمس ستيف ماكوري الحدود بين الأشخاص الموجودين على جانبي الصور. العبقري ، الذي ينقل بدقة الحالة الداخلية للشخص ، يعامل أبطاله باحترام كبير بتقاليد ثقافية ودينية مختلفة.

لقطات مع التاريخ

في حب الحياة ، لا يصور الموت ، وكل أعماله الفنية مليئة بالزهور الملونة. هذه صور حقيقية تحتاج إلى النظر إليها حتى تشعر بتاريخها. "في أعمالي ، تنظر الروح إلى الخارج ، ويتم نقش التجربة الكاملة للشخص على وجهه. الصور ، الخالية من حاجز اللغة ، تجمد لحظات فريدة من نوعها ،" يشاركه ستيف ماكوري مشاعره.

صور الأسطورة المعترف بها حقيقية ، وفيها ، كما في الحياة ، تتعايش العطلة مع الحزن. يدعو الأمريكيون أولاً أن يشكروا ما لدى كل منا بالفعل ، وعندها فقط يتمنون شيئًا أكثر. مؤلف الصور ، الذي يتمتع بطاقة خاصة ، مقتنع بأن المشاهد الذي يرى حزن الآخرين سوف يوقظ التعاطف ، وسيتغير تصور مشاكلهم.

أيقونة الصورة الحالية

اكتسب أفضل مصور في عصرنا ، مع ملايين اللقطات الفريدة في ترسانته ، شهرة عالمية بعد نشر صورة أصبحت بطاقة الاتصال الخاصة به. في عام 1984 ، انتهى به المطاف في مخيم للاجئين الأفغان ، حيث لفت الانتباه على الفور إلى فتاة واحدة نجت من ويلات الحرب وفقدت والديها. ينجذب إلى العيون المحترقة لطفل يبدو أكبر منه بكثير من سنواته. لسوء الحظ ، في تلك اللحظة لم يفكر حتى في معرفة اسم وتاريخ ميلاد عارضة الأزياء ستيف ماكوري.

"الفتاة الأفغانية" صورة مختلفة بشكل لافت للنظر عن البقية. يجذب أحد أكثر الأعمال شهرة انتباه المشاهد في المقام الأول بجمال البطلة الشابة ، التي تنظر مباشرة إلى عدسة الكاميرا. تتم قراءة العزم والإحراج والكراهية والكرامة في مظهر الفتاة الفاتن. تظهر الصورة على غلاف ناشيونال جيوغرافيك وأصبحت على الفور رمزًا لنضال الشعب الأفغاني من أجل استقلاله.

الاجتماع بعد 17 عاما

من الغريب أن المؤلف كان يبحث عن فتاة ذات عيون خضراء لفترة طويلة ، مما جعله يتمتع بشعبية لا تصدق. لم يفقد ستيف ماكوري الأمل برؤيته ملهمته مرة أخرى ، لكن البحث لم يأت بأي نتائج. لم يبتسم الحظ للمصور إلا في عام 2002 ، والتقى أخيرًا بامرأة تعرف فيها على بطلتته بنظرة ثاقبة. شربات جولا ، التي لم تشك حتى في مثل هذه الشهرة ، تتذكر تمامًا اليوم الذي التقطت فيه الأمريكية صورتها. وافقت المرأة التي تزوجت وأنجبت على جلسة تصوير ثانية ، راغبة في تحسينها الوضع المالي، ووعدت ستيف بالقيام بدور نشط في مصير عائلتها.

الكاتب الأكثر شهرة الحائز على جوائز والذي يحب النظر إلى الوجوه البشرية ، يحب عمله ويحلم بمواصلة العمل فيه لأطول فترة ممكنة. يعتبر المصور نفسه راويًا بصريًا ، ويخلق أعمالًا تثير مشاعر قوية لدى المشاهد المعجب ، وقد جذبت الفضيحة التي اندلعت مرة أخرى الانتباه إلى الأعمال الرائعة للعبقرية الأمريكية.